17,770 matches
-
de-a doua însămînțare care avea să fie ultima lucrare a Abației. Aloim asculta fascinat. Radoslav se gândea că nu e nevoie să fii telepat pentru a ști ce gândește un om la un moment dat. Pe Aloim, de pildă, succesiunea de expresii ale feței îl dădea de gol. Se perindau în sufletul lui și bucuria, și supărarea, ba poate chiar și un pic de îngîmfare, trădată de zâmbetul acela strâmb... Maria își încheie simplu povestirea, spunând că e convinsă că
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
dar în anii lungi ai vieții sale învățase că e greu să te îndrăgostești de cineva care te minte mereu. Aloim se lăsase pradă mâniei și trufiei sale nemăsurate. Încercase să trișeze în jocul pe care el îl organizase pentru succesiunea următorului Abate. Iar asta nu putea fi iertat, indiferent cât de mult I-ar fi iubit pe Aloim. În ultimele săptămâni, tânărul se îndepărtase de el, își pierduse candoarea și supușenia cu care îl făcuse să se îndrăgostească pe vremuri
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
putea fi descris. Zâmbi acestui gând. El ar fi reunit toate cuvintele într-unui singur: gingășie. Arrus primi vestea cu o ușurare pe care nu încercă să și-o ascundă. Dacă Xtyn ar fi refuzat să ia locul Preotului, atunci succesiunea ar fi fost extrem de incertă, fiindcă nimeni nu-și putea aduce aminte de un asemenea precedent și nici nu-și putea închipui cum anume trebuie procedat. Doi tineri care se apropiau de vârsta consacrării porniră alergând prin peștera imensă care
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
am și mijloacele potrivite. Durdrin schiță un gest vag, care ar fi putut însemna orice, dar care îi dădu de înțeles tânărului că poate porni manevrele de apărare. În loc să coboare vreun scut sau să pornească motoarele, tânărul însă apăsă o succesiune de butoane care făcu ca de undeva de sub bord să pornească două navete minuscule. - Ce mici sunt! nu se putu abține să nu constate Șestov. - Nu e nevoie să fie mai mari de vreme ce nu au pilot... zise simplu băiatul. - Cum
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
momentul de magie și estompase senzația de fericire nesfârșită pe care o resimțise la încheierea visului. Da, asta era fără de tăgadă. Pentru prima dată după foarte mulți ani, încă dinaintea dezastrului care îl aruncase pe Z, se gândise la problema succesiunii sale la conducerea Quintaratului. Alegerea nu era niciodată simplă și, din câte reușise să afle cercetând arhivele de pe Tengys, de fiecare dată fusese vorba despre o investire bazată mai mult pe intuiție decât pe criterii obiective. Timp de mulți ani
Aba by Dan Doboș [Corola-publishinghouse/Imaginative/295578_a_296907]
-
dintre cele trei situații narative dintr-un roman, de pildă din "romanul auctorial". Din moment ce situația narativă este supusă încontinuu schimbării, de la un capitol la altul sau de la un paragraf la altul, este de asemenea necesar să acordăm o atenție specială succesiunii de modificări, tranziții și suprapuneri ale situațiilor narative de la începutul pînă la sfîrșitul unei opere. Adaptarea modelului tipologic la particularitățile unui anumit text narativ va fi numită temporar "dinamizare" a situațiilor narative 124. Acest lucru va fi descris amănunțit în
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
principal. Atenția noastră nu mai este orientată în primul rînd către descoperirea situațiilor narative care predomină într-o narațiune, ci mai degrabă înspre profilul special sau, pentru a înlocui metafora spațială cu una temporală, înspre tiparul ritmic care derivă din succesiunea diferitelor situații narative sau din diverse modulații ale unei situații narative particulare. Prin dinamizare înțeleg extinderea acestui studiu pentru a include variații ale situației narative pe parcursul procesului narativ dintr-un roman sau o nuvelă. O anumită regularitate este perceptibilă la
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
und Formen der Erzählkunst, a distins următoarele forme fundamentale: relatarea, descrierea, tabloul, scena și dialogul 168. Chiar și astăzi acestea încă oferă un punct de plecare util pentru o analiză a formelor din care este alcătuit un roman și a succesiunii acestora. Naratologii de mai tîrziu au făcut adăugiri listei lui Petsch sau au exlus un concept sau altul. Astfel, lista lui Helmut Bonheim de patru elemente cuprinde trei dintre formele de bază ale lui Petsch: descrierea, relatarea și dialogul. Cea
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
timp, naratorul ca voice-over povestește întîmplarea la timpul trecut al relatării narative. Este actul de imaginație al cititorului determinat aici de maniera de prezentare mimetic-dramatică sau de cea diegetic-narativă? 3.2.2. Ritmul narativ Dacă profilul unei narațiuni derivă din succesiunea blocurilor narative și dialogate, ritmul acesteia poate fi determinat pornind de la succesiunea diferitelor forme de narațiune fundamentale care cuprind partea narativă a unei opere (relatarea, comentariul, descrierea, prezentarea scenică însoțită de relatarea acțiunii) și de la relația acestora cu profilul narativ
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
Este actul de imaginație al cititorului determinat aici de maniera de prezentare mimetic-dramatică sau de cea diegetic-narativă? 3.2.2. Ritmul narativ Dacă profilul unei narațiuni derivă din succesiunea blocurilor narative și dialogate, ritmul acesteia poate fi determinat pornind de la succesiunea diferitelor forme de narațiune fundamentale care cuprind partea narativă a unei opere (relatarea, comentariul, descrierea, prezentarea scenică însoțită de relatarea acțiunii) și de la relația acestora cu profilul narativ. În timp ce alternarea părților narative și dialogate are loc în mare măsură independent
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
narațiune fundamentale care cuprind partea narativă a unei opere (relatarea, comentariul, descrierea, prezentarea scenică însoțită de relatarea acțiunii) și de la relația acestora cu profilul narativ. În timp ce alternarea părților narative și dialogate are loc în mare măsură independent de situația narativă, succesiunea formelor fundamentale de narațiune într-un roman este determinată în primul rînd de situația narativă. Aici trecerea de la o situație narativă la alta joacă un rol important. Narațiunile în care există o alternare considerabilă a formelor fundamentale și tranziții frecvente
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
naratorului auctorial care este critică față de vremurile sale, și punctul de vedere naiv, dar binevoitor al naratorului la persoana întîi, Esther Sumerson, limitată la orizonturile sale domestice. Probabil că dinamica acestei alternanțe nu corespunde în întregime efortului narativ, din moment ce regularitatea succesiunii duce la excluderea unui factor important, și anume surpriza, încă de la început și, de asemenea, pentru că acest aparat narativ extravagant este folosit doar parțial pentru o adevărată perspectivizare a întîmplărilor care implică două puncte de vedere diferite. Un fenomen specific
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
percepțiilor lui Stephen, în așa fel încît vocile colegilor săi sînt împinse în fundal, în timp ce gîndurile lui Stephen iau în stăpînire prim-planul prezentării din ce în ce mai mult. Astfel, structura narativă și tematică a romanului se reflectă în acest scurt extras: o succesiune fin articulată de forme de bază relativ scurte (dialogul, relatarea scenică, reprezentarea personală a conștiinței) și prezentarea lumii exterioare ca anticameră a celei interioare, unde converg toate experiențele eroului. Chiar și descrierea serii tăcute de toamnă în spațiul campestru (care
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
să fie dificil. Totuși, dacă nu dorim să ne oprim la o clasificare și o cuantificare descriptive cu siguranță un element preliminar indispensabil -, atunci este necesar și să ținem seama de situația narativă care se extinde peste și parțial determină succesiunea de forme sau moduri de bază. Astfel s-ar spune puține despre romanul Portret al artistului în tinerețe, dacă am fi mulțumiți cu simpla înregistrare a modurilor și a succesiunii lor fără a arăta simultan că, în calitate de parte componentă a
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
de situația narativă care se extinde peste și parțial determină succesiunea de forme sau moduri de bază. Astfel s-ar spune puține despre romanul Portret al artistului în tinerețe, dacă am fi mulțumiți cu simpla înregistrare a modurilor și a succesiunii lor fără a arăta simultan că, în calitate de parte componentă a unei situații narative personale, acestea contribuie la formarea experienței și a percepției lui Stephen. Privit în această lumină, ultimul paragraf al citatului nu este doar o descriere a unei seri
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
pe parcursul narațiunii care îl diversifică, contracarînd astfel monotonia care ar putea deriva din perseverența excesivă a unei anumite situații narative. Schematizarea, pe de altă parte, denotă tocmai acel tip de perseverență sau de recurență a unor anumite tipare secvențiale în succesiunea formelor narative fundamentale. Tiparele narative precum nivelarea generală a profilului narativ către finalul unei narațiuni mai lungi sînt rezultatul schematizării. Ar fi greșit, totuși, să conchidem că dinamizarea procesului narativ este întotdeauna doar rezultatul productivității creative și că schematizarea este
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
rîndul său, trăiește un fel de alternanță a fazelor sistolice și diastolice în atitudinea sa față de poveste atunci cînd citește o operă narativă mai amplă: Și în romanul de mai mare întindere actul comunicării dintre narator și cititor este o succesiune formată din punere sub semnul îndoielii respectiv înstrăinare, din afirmare respectiv confirmare a cîmpului de referință al cititorului. Doar lungimea unui roman și durata corespunzătoare a lecturii nu permit cititorului, din motive pur psihologice, să rămînă într-o stare continuă
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
limitare semnificativă a utilității sistemului pentru interpretare 269. 5.2. Perspectiva și prezentarea spațiului În Laokoon, Gotthold Ephraim Lessing demonstrează că adevăratul subiect al literaturii, îndeosebi al celei în proză, este acțiunea 270. Ca artă temporală, dimensiunea sa specifică este succesiunea întîmplărilor. Prezentarea vie a spațiului, adică juxtapunerea spațială a lucrurilor într-o narațiune, necesită un efort suplimentar, de care nu este nevoie în narațiunea acțiunilor succesive, pentru a depăși înclinația inerentă către temporalitate a narațiunii 271. În timp ce ordonarea temporală a
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
poate fi privită, de asemenea, ca o expresie a reflectorizării actului narativ, deoarece naratorul abdică de la funcția sa de a explica, aranja, selecta și prezenta elementele povestirii pentru cititor, în favoarea unei autorități care, aparent, își permite să fie ghidată de succesiunea aleatorie a percepțiilor și a asociațiilor din mintea sa. Acestea sînt două trăsături caracteristice ale personajului-reflector. Primul mare segment din episodul Wandering Rocks îl înfățișează pe părintele iezuit Conmee în drumul său spre Artane, unde intenționează să vorbească în favoarea fiului
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
întîi cvasiautobiografic, cu toate că doar temporar. Schimbarea accentului prezentării de la eul narator la eul care trăiește și din nou la eul narator este chiar o trăsătură structurală a acestei forme la persoana întîi, care poate fi, de asemenea, descrisă ca o succesiune de pasaje în care prezentarea se focalizează alternativ asupra eului narator și asupra eului care trăiește. În romanele la persoana întîi precum Huckleberry Finn, De veghe în lanul de secară sau Prins în mreje al lui Iris Murdoch, eul narator
Teoria narațiunii by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
Chiar atunci cînd se mărginește la o interacțiune față-în-față, la un raport verbal direct între doi sau mai mulți indivizi, discursul public este cel emis de persoane autorizate să vorbească, mandatate ca reprezentanți ai instituțiilor care se adresează publicului"15. Succesiunea mediasferelor atestă, de asemenea, modalitatea de înlocuire a unei autorități cu o alta (de exemplu, tipografia a dus la sfîrșitul monopolului clerical asupra discursurilor publice, la fel cum audiovizualul se substituie Tradiției care era făcută cunoscută prin intermediul scribilor sau al
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
nu o doctrină educațională care era mai pregătită să "cimenteze rațiunea și sentimentele" și care ar fi făcut demersul mai nedureros, recunoscîndu-i pericolele. Eșecul postum al proiectului comtian este cu atît mai regretabil cu cît, spre deosebire de Marx, Comte își transformase succesiunea garanție a patrimoniului său intelectual într-o adevărată chestiune de principiu, obiect al preocupărilor sale. Comte, care îl privea pe Hristos ca pe "un șarlatan și un aventurier", avea o practică și o teorie coerente în ce privește propaganda, mergînd chiar pînă
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
ideea nu există decît materializîndu-se și nu se prelungește decît prin exteriorizare. "Dumnezeu protetic", omul nu se ridică la condiția divină decît prin concret, prin dobîndirea organelor suplimentare, a facultăților materiale. Fizică, emisie vocală, scriere alfabetică în stare să ordoneze succesiunea sunetelor. Timp de șase mii de ani, a gîndi, a simboliza, a concepe au însemnat tratarea unui material mai mult sau mai puțin suplu cu un material mai mult sau mai puțin dur. De la intelectual ca lucrător manual specializat, acrobat
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
și instrumentul se suprapun, fără să se desprindă, în organul fizic. La om, instrumentul este prelungirea gestului și se detașează de el. Această detașare, sau această exteriorizare materială a facultăților conștiente, "ieșite" din corp și căpătînd viață autonomă într-o succesiune de instrumente și mașini, definește în aceeași măsură în care limbajul definește criteriul umanității. Creierul meu va muri, dar nu și aceste rînduri pe care le înșir în fața voastră, scrise pe o hîrtie care va exista mult timp după dispariția
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]
-
amestecă sîngele cu roua, familiarizează pe oricine cu "Celălaltul Absolut", umanizînd sacrul. Creștinismul, acest antiintelectualism al Sfîntului Duh, își datorează caracterul direct și sensibil unui formidabil echipament mediatic. Mahomed este un centralizator încăpățînat. Nu-i place să se gîndească la succesiune, și de altfel el nu a decretat nimic care să poată stabili un lanț de comandă, o rețea de transmisii ordonate și ierarhizate. Doar un mesaj difuz: "Să vă supuneți autorităților după moartea mea...". Dar care din ele? Abu Bakr
Curs de mediologie generală by Régis Debray () [Corola-publishinghouse/Science/1031_a_2539]