5,827 matches
-
se poate totuși afirma că tot ce se află sub umbrela acestei noțiuni este încă în mișcare, profund problematic și nefixat. De la o problemă aparent simplă aceea a periodizării și până la încercarea de a defini fenomenul și de a-i trasa principalele caracteristici, postmodernismul se reliefează în anihilarea datelor fixe, a trăsăturilor ferme, a coerenței interne și într-un portret contradictoriu, ce dezarmează orice rutină de cercetare. În acest sens, putem spune că postmodernismul se bucură de un succès de scandale
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
urmări evoluția noțiunii de investiție și modificarea factorilor financiari determinanți de atragere a acestora În economia țării, prezentîndu-se delimitările conceptuale ale școlilor economice care au abordat aceste probleme În dependență de cerințele perioadei și nivelul de dezvoltare a gîndirii economice, trasînd calea cercetărilor de la analiza aspectelor teoretice pînă la urmările sale practice (prin prezentarea modelelor investiționale). Odată cu dezvoltarea civilizației, se modifică și conceptul de investiție, fiind abordat și tratat În mod diferit În dependență de gradul de dezvoltare economică atins de
INVESTIŢII INTERNAŢIONALE by ANATOLIE CARAGANCIU () [Corola-publishinghouse/Science/1243_a_2691]
-
i instrumentele-cheie erau cunos 107 cute peste tot și formau baza pentru o rețea comercială mondială, a cărei creștere a fost remarcabilă. De la începutul secolului al XX lea, istoria pieței de capital internațional este de o importanță maximă. Piața a trasat cursul dezvoltării economice naționale și internaționale și a influențat int ere sele politice. Au fost persoane care a u câștigat și altele care au pierdut, deși, de seo ri, nu este foarte clar cine câștigă și cine pierde la nivel
Globalizarea pieţelor de capital by Boghean Carmen () [Corola-publishinghouse/Science/1194_a_2194]
-
pe un caz concret, se transformă în risc, care este subiectiv. Prima de risc are două exprimări: a) în accepțiune "relativă" un supliment adăugat la rata câștigului la capital, dacă aceasta nu include volatilitatea (nesiguranța) rezultatului investiției. Nu trebuie, însă, trasă concluzia că riscul este crescător ca funcție de timp, ci din contră, el se diminuează pe măsura apropierii orizontului de timp; b) în accepțiune "absolută" o parte din venitul la capitalul investit, care remunerează proprietarul acestuia pentru riscul indus de operațiunea
[Corola-publishinghouse/Science/1466_a_2764]
-
abaterea verticală față de dreapta d (perturbația). i coeficientul de volatilitate a titlului i. Deoarece reprezintă panta dreptei de regresie, care formează un unghi û cu axa Ox, putem scrie: Se amplifică cu numitorul și se însumează pentru toate unghiurile formate, trasând paralele la Ox, prin diferite valori de rentabilitate (ri) ale titlului 9: Pentru ușurința calculelor, în continuare, vom nota: cov(ri, rp) = covi,p și 2(rp) = 2p, atunci când nu există pericol de confuzie. În medie, relația (3) se scrie
[Corola-publishinghouse/Science/1466_a_2764]
-
investitorilor și nici a conjuncturii economice, ci doar de urmărirea cursurilor. 21 Cu ajutorul reprezentărilor grafice, analiștii tehnici urmăresc descoperirea unor tipare care să le fie utile în previziune. Chartiștii utilizează grafice bară și grafice punct și valoare. Graficul bară se trasează pentru fiecare acțiune în parte. Pe axa orizontală se reprezintă timpul divizat în zile, săptămâni sau luni. Pe axa verticală, prețul în puncte și subdiviziuni de punct. Se marchează pentru fiecare zi, prețul maxim și cel minim care se unesc
[Corola-publishinghouse/Science/1466_a_2764]
-
suport descendent este o indicație de vânzare; c) Creșterea cursului peste nivelul rezistență ascendent este o indicație de cumpărare; d) Creșterea cursului peste nivelul rezistență descendent este o indicație de vânzare. Dacă fluctuațiile de curs sunt relativ regulate se poate trasa un canal de trend: fie pentru un trend ascendent se duce o paralelă la nivelul suport prin cel puțin două puncte de maxim, fie pentru un trend descendent se duce o paralelă la nivelul rezistență prin cel puțin două puncte
[Corola-publishinghouse/Science/1466_a_2764]
-
venit tocmai să vă pună la încercare și ca să aveți frica Lui înaintea ochilor vorștri, să nu păcătuiți". Abia mai târziu, când va repeta vorbele lui Jahweh înainte de a muri, Moise va pomeni și de iubire, ceea ce ne îndeamnă să trasăm prima distincție: acolo unde este iubire nu este loc de spaimă sau de teroare, ceea ce explică, în bună măsură, succesul terapeutic al creștinismului de mai târziu, al cărui traseu în istoria religiilor indică și un alt aspect, și anume că
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
cuvânt final despre distincțiile dintre cei doi termeni se impune. Astfel, devine evident pentru oricine că, dat fiind gradul de subiectivitate pe care îl implică discuția despre un binom conceptual identificabil inițial intuitiv și numai ulterior rațional, nu se poate trasa o frontieră precisă între teroare și groază (granițele fixe produc permanent suspiciune). Aici, mai mult decât oriunde altundeva în câmpul esteticii, trebuie să funcționeze flerul criticului: acesta poate separa producțiile literare care rămân subordonate unui scop estetic de acelea care
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
mod constant terifiantă. Or, nu putem vorbi despre teroare (în sensul curent, utilizat de exegeza occidentală al termenului) înainte de 1760-1765. Scriitura recuperabilă pe coordonatele goticului și anterioară nașterii sale glisează numai parțial pe direcția acestui model. Primul autor tentat să traseze o genealogie a ideii de "teroare" în literatura universală este îndelung lăudatul H.P. Lovecraft, însă acestuia îi lipsesc criteriile exegetice ferme și clare cu care este obișnuit un filolog profesionist. În deja citata sa lucrare, autorul american plasează, absolut arbitrar
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
apărut în 1835). Aici, este vorba despre aventura unui seminarist, Khoma Brut, care se confruntă cu un monstru, Viy, iar lipsa sa de practică spirituală îi aduce moartea. Oricum, este demn de observat că Gogol nu se limitează la a trasa scene de groază, ci, cu uimitoare intuiție modernă, el decide să le submineze prin apelul ferm la comicul de situații sau de atmosferă. V.V. Gippius are dreptate să afirme că autorul "creează imagini care sunt menite să fie înspăimântătoare, dar
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
Din perspectiva naratorului, proza care subîntinde această categorie estetică de nișă este, surprinzător sau nu, relativ puțin frecventată atât în literatura română, cât și în cea universală. Motivul rezidă, probabil, în dificultatea de a întreține o atmosferă terifiantă în spațiile trasate de geometria castratoare a verosimilului. Cei mai mulți scriitori care cultivă, umoral sau programatic, terifiantul narativ se orientează fie către relativ comoda proză ancorată în supranatural, fie către ambiguizarea ontologică pe care o implică frontiera dintre natural și supranatural. De aceea, de
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
al operei lui Mihăescu. Aceasta își găsește corespondentul, în literatura universală, în supranaturalul erotic al victorienei Mary Braddon 84, admirată, de pildă, de un Thackeray pentru ingeniozitatea intrigilor dezvoltate în prozele sale. De asemenea, o paralelă interesantă s-ar putea trasa între nuvela Frigul și povestirea The Wind (1943), semnată de prozatorul american Ray Bradbury, în care protagonistul, John Colt, este urmărit de furtuna omnipotentă după ce a pășit în Valea Vânturilor, locul secret din inima Tibetului, de unde vijeliile își plănuiesc distrugerile
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
143), altoit asupra actelor de demență socială românească (asasinarea lui Duca), să fi hrănit "pe căi subterane imaginația lui Eliade de-a lungul celor două săptămâni de transă în care s-a născut [...] Domnișoara Christina" (2002: 143). 96 Matthew Gibson trasează originile fenomenului literar al vampirului "în tradițiile Orientului Apropiat", adăugând că "faima sa în Occident se datorează aproape exclusiv colecției de mărturii adunate de Dom Calmet în al său Tratat asupra strigoilor (1746)" (2006: 6-7). Pe de altă parte, Brian
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
Tertullian ș.a), arondați apoi la patriarhia ortodoxă a Constantinopolului, românii au fost obligați să țină seama că, în anul 1589, și biserica de la Moscova a devenit patriarhală. Numai că unul din noile sensuri majore deschis în 1492 a fost trasat odată cu primele drumuri peste Atlantic, spre Lumea Nouă sau Extremul Occident, cum se mai spune uneori. De fapt, a fost o redescoperire a unui teritoriu cunoscut de medievali ori poate mai demult. Timp de patru secole, de la 1500 la 1900
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
în UE din anul 2007, România simte că și-a întărit astfel securitatea, asumându-și noi obligații, pe care le poate îndeplini odată cu înțelegerea de cât mai mulți cetățeni a contribuțiilor ce le revin în noile instituții și pe drumurile trasate la acest început de nou secol. Întrucât NATO și UE sunt instituții cu anvergură globală, românii își refac cunoașterea în acest sens, dar rămân deficitari la conștiința identitară pe care o asigură limba, istoria și religia, împreună cu alte caracteristici cerute
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
care subminează cultura și dezechilibrează viețile oamenilor atinși de duritățile noii civilizații. Pe de altă parte, după decolonizare, în loc de a urma drumurile creației, popoarele s-au lăsat târâte de forțele distrugerilor materiale și ale unor comunități umane. Multe dintre statele trasate cu rigla pe continentul African au evoluat spre confruntări dintre triburi în luptele pentru putere și mai puțin spre modernizarea prin alfabetizare și revitalizarea sacrului în scopuri constructive. Preludiile prăbușirii În Europa postbelică, eforturile pentru refacerea țărilor distruse de război
Modernitate și tradiție in Est by TĂNASE SÂRBU [Corola-publishinghouse/Science/1010_a_2518]
-
dus la sărăcirea fenomenului studiat, mult prea complex și eteroclit pentru a fi recenzat statutar. Cu toate acestea, am ales o disociere de principiu pe trei paliere de "lectură": unul al istoriei artei, unul tematic și unul estetic, care nu trasează granițe de netrecut, ci mai degrabă un spațiu de joc, un loc geometric al negocierii nuanțelor, influențelor, marcării unei anumite sensibilități în care-și face loc și corespondența dintre arte, cea dintre literatură și pictură, dintre muzică și pictură, dintre
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
stil particular, în schimb, decadentismul ca fapt de stil în artele plastice nici nu intră în discuție, astfel încât încercarea lui John Reed de a identifica trăsăturile unui stil decadent în artele plastice realizează o diferență notabilă, care merită cercetată. Teoreticianul trasează coordonatele care fac posibilă definirea unei arte decadente în pictură. În opinia sa, printre achizițiile pe care arta le face la intrarea ei în vârsta modernității se află imprecizia și indeterminarea, care-și găsesc expresia și ca inovații tehnice precum
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
și cea lunară a iubitei, Beatrice, alcătuind astfel un echilibru ideal, un cosmos căruia poetul îi este centrul. Imaginea simbolică este relevantă și pentru felul în care pictorul a realizat un echilibru între părți, stabilind o relație pe diagonale: cea trasată de direcția săgeții care vine dinspre figura tutelară a lui Crist către cea a Beatricei, prin Dante, și cealaltă diagonală, care împarte simetric tabloul după regimul diurn și cel nocturn. La intersecția acestor diagonale, jalonate de repere emblematice reflectând tensiunea
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
plutonică, vizionară, febricitată, grandioasă, sumbră, proiectând cosmogonii și stingeri universale. Ele corespund, până la un punct, celor două tipuri de romantism pe care le identifică Virgil Nemoianu în Îmblânzirea romantismului, un romantism Biedermeier și un Romantism înalt (High Romanticism). Ion Negoițescu trasa un scenariu interesant, dimensiunea plutonică era îmbânzită, temperată de spiritul cartezian, clasicizant al lui Titu Maiorescu interesat de caracterul pedagogic, socializant, tranzitiv al imagologiei eminesciene, de îmblânzirea unui High Romanticism în care devenea sesizabilă individualizarea radicală a expresiei poetice cu
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
într-o mare de perle pe fondul de un albastru fluid al nemărginirii. Părul îndrăgostiților este auriu, marcă a contaminării simbolismului cu Art Nouveau-ul în diversele sale ipostaze, probabil secesionist-germană în cazul de față. Alături de părul auriu, care pare să traseze o a doua ramă a tabloului, perlele accentuează caracterul decorativ, dar și natura acvatică a reveriei. Corpurile celor două ființe par translucide, împrumutând culoarea neverosimilă a fundalului, culoare a visului care imprimă chipurilor starea de transă. Se poate decela totuși
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
distincții idealizante. Portretul devine interesant prin relația pe care-o stabilește cu fundalul, un peisaj cu arbori. Trunchiurile apar asemenea unor coloane, frunzișul pare să fumege în flăcări de culoare brun-roșcată-cărămizie pe fundalul unui cer albastru. Pălăria are contururi ferm trasate pe acest fundal ușor artificial care înlocuiește natura și naturalul unui peisaj. Apare și o simetrie tipică armonicelor decorative bazate pe progresii. Frunzișul copacilor se transformă în arcade cu trei trunchiuri în chip de coloane de o parte și de
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
vulgata psihanalitică. Pe acest fond este inserată și tema femeii fatale, înscrisă în tipologia isteriei: "Legătura patologiei isterice cu sexualitatea, concluzia observației clinice, furniza atunci o cauțiune științifică multiplelor variațiuni pe tema femeii fatale care apărea în literatură"362. Raporturile trasate între viața sexuală și psihismul abisal constituie cheia de boltă a configurării tipului femeii fatale. Ca și Judith I, eroina ține agățat de degetele crispate capul lui Holofern riguros decupat de faldurile rochiei -, expresie a decapitării propriu-zise -, iar în primul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
în luxul inutil și prostesc al ambalajului, care constituie personalitatea lui"413. Plasticitatea idiomului critic la Arghezi, care lasă să se vadă stilistul atent la nuanțe, relevă prin reluarea "cuvântului potrivit", ca fixare a imprecației, relația pe care criticul o trasează între decadentism/decadență, în accepția sa strict peiorativă de imitație, epigonism, epuizare a unei formule și pictura lui Loghi ilustrativă în sens depreciativ. În "Vers și Poezie", articol apărut în Linia dreaptă 414, Arghezi comenta termenul "decadență", pentru a-l
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]