4,853 matches
-
explicație sau de digresiune), intercalat între elementele unui discurs, pe care îl întrerupe și îi schimbă obiectul principal. Deseori, această paranteză este cuprinsă în textul scris între paranteze tipografice, iar în vorbire este anunțată de formule precum fac (acum) o paranteză, completez cu o paranteză ..., îți spun în paranteză că...etc. Uzul tinde să atribuie parantezei, prin urmare, caracterul de întrerupere a firului unei fraze printr-o digresiune, de obicei amplă, care însă este dependentă sintactic și semantic de fraza în
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
intercalat între elementele unui discurs, pe care îl întrerupe și îi schimbă obiectul principal. Deseori, această paranteză este cuprinsă în textul scris între paranteze tipografice, iar în vorbire este anunțată de formule precum fac (acum) o paranteză, completez cu o paranteză ..., îți spun în paranteză că...etc. Uzul tinde să atribuie parantezei, prin urmare, caracterul de întrerupere a firului unei fraze printr-o digresiune, de obicei amplă, care însă este dependentă sintactic și semantic de fraza în care este inserată. Cu
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
discurs, pe care îl întrerupe și îi schimbă obiectul principal. Deseori, această paranteză este cuprinsă în textul scris între paranteze tipografice, iar în vorbire este anunțată de formule precum fac (acum) o paranteză, completez cu o paranteză ..., îți spun în paranteză că...etc. Uzul tinde să atribuie parantezei, prin urmare, caracterul de întrerupere a firului unei fraze printr-o digresiune, de obicei amplă, care însă este dependentă sintactic și semantic de fraza în care este inserată. Cu toate acestea, în interpretările
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
schimbă obiectul principal. Deseori, această paranteză este cuprinsă în textul scris între paranteze tipografice, iar în vorbire este anunțată de formule precum fac (acum) o paranteză, completez cu o paranteză ..., îți spun în paranteză că...etc. Uzul tinde să atribuie parantezei, prin urmare, caracterul de întrerupere a firului unei fraze printr-o digresiune, de obicei amplă, care însă este dependentă sintactic și semantic de fraza în care este inserată. Cu toate acestea, în interpretările moderne, paranteza este considerată mai degrabă ca
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
etc. Uzul tinde să atribuie parantezei, prin urmare, caracterul de întrerupere a firului unei fraze printr-o digresiune, de obicei amplă, care însă este dependentă sintactic și semantic de fraza în care este inserată. Cu toate acestea, în interpretările moderne, paranteza este considerată mai degrabă ca realizînd o ruptură de natură sintactică și enunțiativă, în măsura în care i se atribuie o importanță secundară și se poate ușor înlătura. Din punctul de vedere al a n a l i z e i d i
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
se atribuie o importanță secundară și se poate ușor înlătura. Din punctul de vedere al a n a l i z e i d i s c u r s u l u i, cele două moduri de existență ale parantezei pun probleme deosebite. Paranteza retorică implică axa sintagmatică și se înscrie într-o perspectivă normativă care privește folosirea limbii în conversație, în vreme ce paranteza tipografică este un semn de punctuație care presupune întreruperea continuității enunțiative și sintactice. În ambele cazuri însă
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
secundară și se poate ușor înlătura. Din punctul de vedere al a n a l i z e i d i s c u r s u l u i, cele două moduri de existență ale parantezei pun probleme deosebite. Paranteza retorică implică axa sintagmatică și se înscrie într-o perspectivă normativă care privește folosirea limbii în conversație, în vreme ce paranteza tipografică este un semn de punctuație care presupune întreruperea continuității enunțiative și sintactice. În ambele cazuri însă, analiza trebuie să facă
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
d i s c u r s u l u i, cele două moduri de existență ale parantezei pun probleme deosebite. Paranteza retorică implică axa sintagmatică și se înscrie într-o perspectivă normativă care privește folosirea limbii în conversație, în vreme ce paranteza tipografică este un semn de punctuație care presupune întreruperea continuității enunțiative și sintactice. În ambele cazuri însă, analiza trebuie să facă față cel puțin unei contradicții: pe de o parte, paranteza se prezintă ca un adaos contingent, iar, pe de
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
perspectivă normativă care privește folosirea limbii în conversație, în vreme ce paranteza tipografică este un semn de punctuație care presupune întreruperea continuității enunțiative și sintactice. În ambele cazuri însă, analiza trebuie să facă față cel puțin unei contradicții: pe de o parte, paranteza se prezintă ca un adaos contingent, iar, pe de altă parte, orice adaos este semnificativ și face parte din discurs. Studiul unor astfel de fenomene se face în relație cu normele fiecărui gen de discurs și nu după un model
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
stilistic, preteriția se apropie de elipsă, prin condensarea formală realizată nu prin omisiunea de elemente, ci prin selectarea strategică a secvențelor importante, dar tratate ca și cum ar fi secundare în raport cu obiectul discursului, motiv pentru care a fost considerată un tip de paranteză de organizare a discursului (la D. Schiffrin, în 1980), și de ironie, prin maniera de negare a evidențelor (Nu voi vorbi acum despre tine, care ești un tip modest.) În a n a l i z a d i s
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
mijlocul secolului al XX-lea, cînd s-a propus o clasificare a semnelor în două categorii: cele care indică pauzele (virgulă, punct și virgulă, punct) și cele care indică "melodia" (două puncte, semnul întrebării, semnul exclamării, punctele de suspensie, ghilimelele, parantezele rotunde și drepte, linioara); uneori însă aceste două funcții sînt cumulate de același semn de punctuație. Discuția teoretică despre punctuație s-a desfășurat deseori din perspectiva relației ei cu oralitatea, concluzia fiind că trebuie admisă o anumită autonomie a sistemului
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
de segmentare grafică a lanțului verbal scris, fiindcă ea furnizează instrucțiuni pentru construcția sensului prin decuparea și regruparea unităților de complexitate variabilă. Semne grafice precum virgula, punctul și virgula, punctul, semnul exclamării și al întrebării, punctele de suspensie, cuplul de paranteze sau de linii de pauză, linia de dialog indicînd schimbul în vorbirea personajelor joacă un rol sintactic și enunțiativ care însoțește mărcile morfo-sintactice. La un nivel secundar, textual, alineatele creatoare de paragrafe și de grupări de paragrafe (prin blancuri complementare
Dicționar de analiză a discursului by Rodica Nagy () [Corola-publishinghouse/Science/84947_a_85732]
-
orgolioasă între cei doi diariști. Partea diaristică este încadrată de o ramă teoretică/descriptivă ce amintește de celebra nuvelă a lui Cortázar în care personajul-cititor din fotoliu urmărește în carte scena care-l conține: „V-ați dat seama, iubiți cetitori, parantezele acestea nu au decât rolul de a ne face din când în când cu ochiul, într-o dulce familiaritate, prefăcându-ne concilianți și răbdători, așa cum ne stă mai bine, mai ales la începutul unei atât de dificile întreprinderi ș...ț
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
afirmam singurătatea emitentului în fața suprafeței speculare, ne dăm seama că perpetuarea scriiturii diaristice nu este altceva decât o continuă defulare a unui psihotic ce nu-și găsește liniștea. Acestea ar fi implicațiile inter-frame ale romanului, cuprinse între marginile vagi ale parantezelor auctoriale. Se simte din plin lectura aplicată cu atenție textelor lui Eco (a se citi nota din jurnalul lui M., unde acesta citează din Opera aperta, pentru a exclama contrapunctic și dezamăgit că la noi încă se discută despre geniu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
Cristian Adomniței? S-ar putea să rezulte, de aici, o explicație simplă pentru întreaga aberație. SCRISOARE PENTRU MELOMANI Festivalul „George Enescu“ de la distanță Victor ESKENASY Regret, firește, că nu pot asista la concertele Festivalului Enescu de anul acesta. Și, în paranteză fie spus, mă bucur că ele vor fi comentate în paginile revistei de un meloman de sensibilitatea lui Bedros Horasangian. Regret absența fiindcă, după atâtea ediții, în fine festivalul arată așa cum mi l-am imaginat la fiecare ediție. Altfel spus
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2179_a_3504]
-
hi-fi, cu lumini ambientale și plasme gigant. Toate astea cer calitate. Or, calitatea este - dacă este! - proprie actului artistic irepetabil. Concertul Led Zep are calitate, degajă energie, înfrânge aerul de epocă, nu-i vetust, depășit sau fumat. Aici deschid o paranteză. Prima jumătate a deceniului 8 a permis realizarea câtorva capodopere pop-rock, simbioză între muzică și imagine. Zappa - 200 Motels, Pink Floyd - Pompeii, The Who - Tommy, Jesus Christ Superstar și, încheietor de pluton, filmul cu Led Zeppelin. (Nu las la o
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2201_a_3526]
-
La Videanu către Băsescu Devotat și plin de zel Și în stilul lui candid, El a spus că-i cel mai cel, E și unic și solid Paranteza o deschid Și văd totul în alt fel: Că partidu-i fără el, Iară el fără partid.
La Videanu c?tre B?sescu by VASILE FILIP () [Corola-publishinghouse/Journalistic/84168_a_85493]
-
ca parte a unui singur domeniu al discursului. Aceste argumente complexe vor fi reluate din cînd în cînd, dar deocamdată să notăm diferențele în terminologia folosită. Mai încoace, în loc de: ISTORIE - DISCURS avem: ISTORIE - TEXT - NARAȚIE (ca în Rimmon-Kenan, 1983) cu paranteza că acești trei termeni sînt traduși în Bal (1985) ca : FABULĂ - POVESTIRE - TEXT În general, voi folosi aceiași termeni ca Rimmon- Kenan, unde va fi posibil, chiar dacă ne referim la cartea lui lui Bal. Lecturi suplimentare Meditații de un caracter
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
și discursului (sjuzhet sau discours). Istoria reprezintă materia de bază, neprelucrată a povestirii și (cu anumite trăsături deosebitoare) cuprinde evenimente, personaje și cadru. Relațiile dintre acestea variază sensibil, dar exemple ale tuturor celor trei apar aproape întotdeauna în narațiune, cu paranteza că mediul înconjurător (cadrul) este posibil să nu fie explicitat. În canonul literar al romanului, de exemplu, este de remarcat accentul relativ pe eveniment într-o operă de aventuri, față de personaj într-o operă de Henry James, ori față de accentul
Naraţiunea Introducere lingvistică by Michael Toolan () [Corola-publishinghouse/Science/91885_a_92305]
-
marcat printr-o mare eterogenitate (ideologică) și prin multiplele sale părți componente). Tranziția politică bruscă (în sensul că nu a fost prevăzută de persoane ca și în sensul rapidității sale) a permis să se pună într-o dublă manieră între paranteze clivajul proprietari/muncitori: întrucât este delegitimat de uzajul de tip sovietic pe timpul celor patruzeci de ani și pentru că deschiderea posibilității pentru fiecare de a acționa a lăsat mult timp pentru visuri și certitudini astăzi relativizate prin experiență. Aceste două fenomene
Clivajele politice în Europa Centrală şi de Est by Jean-Michel de Waele [Corola-publishinghouse/Science/916_a_2424]
-
pleda pentru omogenitate, pentru solidaritate. Conținutul referințelor se schimbă, dar logica e similară celei de dinainte de 1947. Această congruență nu implică o similitudine de fond între situația de dinainte de 1947 și cea de după. Regimul comunist este mai mult decât o paranteză, el induce modificări comportamentale și structurale importante care nuanțează, ba chiar împiedică orice comparație efectivă cu perioada interbelică. Societatea se schimbă complet, dar, într-un sens și într-un context complet diferite, canonizarea ierarhică a unei formule de solidaritate națională
Clivajele politice în Europa Centrală şi de Est by Jean-Michel de Waele [Corola-publishinghouse/Science/916_a_2424]
-
autoritățile, reprezentate de ispravnicul județului și comandantul regimentului de husari, cu mai mulți ofițeri. Era acolo și fratele mai mare al conului Iorgu, conul Ionuță Răutu, „stabilit după răpirea Basarabiei la Botoșani, [...] sosit anume de peste graniță“ (1, 6) <footnote Între paranteze dăm volumul, din ediția citată în notele de la final, și pagina. footnote> etc. Nu puteau lipsi nici popa Vasile și dascălul Andronache, responsabili cu ceremonia botezării, dar nici Lemeș, evreul lautar din Bălți, responsabil cu petrecerea ce urma ceremoniei creștinării
A FI NA?IONAL SAU A NU FI by Gheorghe C. MOLDOVEANU () [Corola-publishinghouse/Science/83212_a_84537]
-
atribuție de real interes obștesc. În aceste condiții «sobraniile dvorenilor» se degradau cu timpul tot mai mult, reducîndu-se la un simplu prilej de intrigi urîte, de ceartă meschină, de dezlănțuire de vanități mărunte și apetituri grosiere“ (1, 106) <footnote Între paranteze se indică volumul, din ediția citată la urmă, și pagina. footnote> . La petrecerile boierimii băștinașe, particulare sau oficiale, reprezentanții noii administrații erau totdeauna prezenți. „La Boroseni, în casele mareșalului nobilimii județene, conu Petrache Bîrsianu, coana Rosalia insista de mult, mulțumită
A FI NA?IONAL SAU A NU FI by Gheorghe C. MOLDOVEANU () [Corola-publishinghouse/Science/83212_a_84537]
-
agramatical ? - exemplul este destul de acceptabil ?? - exemplul este foarte puțin acceptabil % - exemplul este acceptat doar de o parte dintre vorbitori # - exemplul nu este interpretabil (nu are sens), dar este corect gramatical: #o haită (vs. o haită de lupi) (ex) - termenul dintre paranteze este opțional: Asta (o) știam. (*ex) - termenul dintre paranteze este imposibil, agramatical *(ex) - termenul dintre paranteze este obligatoriu (paranteza nu este opțională): Toate *(le) știe. termen1i ... termen2i - termenii sunt corelați anaforic: Ministrul Turismuluii a participat la emisiune. Aceastai a vorbit
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]
-
acceptabil % - exemplul este acceptat doar de o parte dintre vorbitori # - exemplul nu este interpretabil (nu are sens), dar este corect gramatical: #o haită (vs. o haită de lupi) (ex) - termenul dintre paranteze este opțional: Asta (o) știam. (*ex) - termenul dintre paranteze este imposibil, agramatical *(ex) - termenul dintre paranteze este obligatoriu (paranteza nu este opțională): Toate *(le) știe. termen1i ... termen2i - termenii sunt corelați anaforic: Ministrul Turismuluii a participat la emisiune. Aceastai a vorbit despre modernizarea hotelurilor. Capitolul 1. ASPECTE TEORETICE 1. Definirea
[Corola-publishinghouse/Science/85013_a_85799]