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Elle était plus encore une curiosité qu'un appétit. Jetée dans le monde du Second Empire, abandonnée à șes imaginations, entretenue d'argent, encouragée dans șes excentricités leș plus tapageuses, elle se livra, le regretta, puis réussit enfin à tuer son honnêteté expirante, toujours fouettée, toujours poussée en avânt par son insatiable besoin de savoir et de sentir" [Zola, La Сurée, p.162]. 124 Cum arata Robert Muchembled în Societatea rafinată, codul de politețe ia naștere nu la Curtea lui Ludovic
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/881_a_2389]
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dans le monde du Second Empire, abandonnée à șes imaginations, entretenue d'argent, encouragée dans șes excentricités leș plus tapageuses, elle se livra, le regretta, puis réussit enfin à tuer son honnêteté expirante, toujours fouettée, toujours poussée en avânt par son insatiable besoin de savoir et de sentir" [Zola, La Сurée, p.162]. 124 Cum arata Robert Muchembled în Societatea rafinată, codul de politețe ia naștere nu la Curtea lui Ludovic XIV, cum se vehiculează de obicei, în mod esențial, el
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dans un petit clan, elle n'est pas que cela, loin de là. Et encore ne va-t-elle le plus souvent dans le monde que, parce que, très ambitieuse pour leș siens, c'est encore une manière à elle d'aider son mari et șes enfants: elle sait élargir son foyer pour accueillir tous ceux qu'elle pense devoir leur être utiles" [de Gramont, p.87]. 126 "On pouvait ne pas la voir, la coudoyer ainsi que la première venue; bientôt, le
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que cela, loin de là. Et encore ne va-t-elle le plus souvent dans le monde que, parce que, très ambitieuse pour leș siens, c'est encore une manière à elle d'aider son mari et șes enfants: elle sait élargir son foyer pour accueillir tous ceux qu'elle pense devoir leur être utiles" [de Gramont, p.87]. 126 "On pouvait ne pas la voir, la coudoyer ainsi que la première venue; bientôt, le charme agissait avec une force lente, invincible; on
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dégourdi dont la logique de girouette consistait à suivre le vent et à tirer profit des circonstances sans prendre la peine de leș faire naître" [Maupassant, Yvette, în La Parure, p.574]. "Des mois se passèrent. On l'oubliait. Lorsque son nom revenait, parmi ces messieurs et ces dames, leș plus étranges histoires circulaient, chacun donnait des renseignements opposés et prodigieux. (...) Une légende se formait" [Zola, Nana, p.451, 452]. "Cette fille, Yvette, me déconcerte absolument, d'ailleurs. C'est un
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le lit de la mère, on ne peut comprendre ce qu'elle est ni ce qu'elle pense" [Maupassant, Yvette, în La parure, p.577]. 131 C.Becker menționează această constantă a operei lui Zola: "Mythe et réalité se confondent dans son oeuvre, la réalité est vue à travers le mythe et le mythe est revivifié par la réalité (...) Le mythe impose avec force au lecteur une réalité, îl la rend immédiatement présente dans șes conséquences plus qu'il ne l'explique
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pourrait très bien nommer La comédie humaine Leș Mille et Une Femmes, ce qui montre bien le donjuanisme fondamental qui y règne et souligne la séduction de la femme moderne; Balzac (...) est émerveillé par la variété féminine qui se développe en son temps; îl n'en finit pas de la détailler, d'autant plus qu'à cette variété horizontale des "espèces", dont le nombre est le carré de celui des espèces masculines, s'ajoute une variété verticale, celle des âges dont l'influence
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adultères et leurs incestes divins. Et, à mesure que la calèche s'éloignait, îl lui semblait que le crépuscule emportait derrière elle, dans șes voiles tremblants, la terre du rêve, l'alcôve honteuse et surhumaine où elle eût enfin assouvi son cœur malade, să chair lassée" [Zola, La Curée, p.18]. 142 "Îl classait Mme de Burne parmi leș détraquées contemporaines dont îl avait tracé le type dans son intéressant român Une d'Elles. Le premier, îl avait décrit cette race
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du rêve, l'alcôve honteuse et surhumaine où elle eût enfin assouvi son cœur malade, să chair lassée" [Zola, La Curée, p.18]. 142 "Îl classait Mme de Burne parmi leș détraquées contemporaines dont îl avait tracé le type dans son intéressant român Une d'Elles. Le premier, îl avait décrit cette race nouvelle de femmes agitées par des nerfs d'hystériques raisonnables, sollicitées par mille envies contradictoires qui n'arrivent même pas à être des désirs, désillusionnées de tout sans
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de vedere: ale lui Duroy, ale domnului și doamnei Forestier, care întregesc aceeași imagine: "Mais... je la trouve... je la trouve très séduisante. Mme de Marelle est și drôle, originale, intelligente! C'est une bohème, par exemple, une vraie bohème. Son mari ne voit que le défaut et n'apprécie point leș qualités. (...) Vous verrez comme elle est fine et gentille" [Maupassant, Bel-Ami, p.46]. Și Maupassant completează acest portet: "Elle avait un esprit drôle, gentil, inattendu, un esprit de gamine
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creat de R.Jakobson în 1919 pentru a desemna structura și funcționarea faptului literar. 149 R. Barthes califica teatralitatea că densitate de semne constituite din "artifices sensoriels, gestes, tons, distances, substances, lumières, qui submerge le texte sous la plénitude de son langage extérieur" [Essais critiques, p.41-42]. 150 Sensul dramei este pentru francezi unul esențial. E.Montégut afirmă cu justețe: "La France est le pays le plus facile à juger en apparence, le plus difficile à juger en réalité" [p.32
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une clientèle spéciale, étrangement mêlée" [Zola, L'Argent, p.27]. Dineul imperial este un mare spectacol, în care este descris și rolul ultimului servitor: "manœuvre compliquée, cette confusion où le rôle du dernier valet était réglé à l'avance" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.195]. La redacția revistei La vie française mizanscena antrenează atât personalul, cât și vizitatorii. "Leș garçons de bureau, assis sur une banquette, leș bras croisés, attendaient, tandis que, derrière une sorte de petite chaire de professeur
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117-118]. Rosanette dorește să-l prezinte pe Frédéric drept verișor, ca în comediile vechi: "je vous ferai passer pour mon cousin, comme dans leș vieilles comédies" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.283]. Degustat de teatrul monden, Mariolle fuge din Paris: "Son envie de fuir s'accrut, de fuir loin de ces gens, de ces fantoches qui mimaient, par désœuvrement, la vie passionnée" [Maupassant, Notre coeur, p.221]. 181 "Orașul este, din punctul nostru de vedere, o grupare de indivizi care există
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Juliette. Mettez plus d'intention, chaque moț doit porter. "Nous allons donc, mă chère petite bourse, vous faire votre dernière toilette..." Recommencez." [Zola, Une page d'amour, p.264, 265]. Rolurile sunt repartizate mondenelor: "Mme Berthier, une blonde délicate, disait son monologue, en levant leș yeux au plafond, pour chercher leș mots; tandis que la forțe Mme de Guiraud, une belle brune, qui s'était chargée du rôle de Mme de Léry attendait dans un fauteuil le moment de faire son
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son monologue, en levant leș yeux au plafond, pour chercher leș mots; tandis que la forțe Mme de Guiraud, une belle brune, qui s'était chargée du rôle de Mme de Léry attendait dans un fauteuil le moment de faire son entrée" [ibidem, p.264]. Și Juliette însăși își asumă rolul unui bărbat, "elle aussi joua, faisant l'homme, avec un grossissement involontaire de la voix et des airs cavaliers qu'elle prenait, entraînée par la situation" [ibidem, p.266]. 184 Madeleine
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pe cele pe care le nutrește în realitate. Ea resimte pentru Duroy în timpul logodnei lor "une tendresse vraie mais cachée, une sorte de désir dissimulé comme une faiblesse" [Maupassant, Bel-Ami, p.168]. 185 "L'acteur peut être complètement pris par son propre jeu; îl peut être sincèrement convaincu que l'impression de réalité qu'il produit est la réalité même" [Goffman, 1992, p.25]. 186 "Elle racontait qu'elle aurait adoré jouer la comédie; elle aurait tout șu rendre, la colère
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des personnages (...) debout au milieu d'une table, posait en Diane chasseresse, leș cuisses nues, leș bras nus, la gorge nue, toute nue, l'air tranquille (...) Attendez, voici autre chose. Et, brusquement, elle ne fut plus Diane. Elle laissa tomber son arc, elle fut Vénus"; "Elle se gonfla, se rengorgea, en soufflant, en lançant leș poings en avânt, avec une mimique și drôle, si vraie dans la charge, que tout le monde se pama" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.85
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plus Diane. Elle laissa tomber son arc, elle fut Vénus"; "Elle se gonfla, se rengorgea, en soufflant, en lançant leș poings en avânt, avec une mimique și drôle, si vraie dans la charge, que tout le monde se pama" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.85, 87]. 187 În Le Paradoxe de l'artiste, Diderot susține că talentul actorului nu constă în a simți, ci în a reda cu deosebită grijă toate semnele exterioare ale simțământului. "Ce n'était pas une
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51-52]. 188 "Sans compter que țes succès de jolie femme ne nuiraient pas à țes succès d'actrice" [Daudet, Fromont jeune et Risler aîné, p.260]. 189 "La cabotine! (...) Elle se sentait légère, heureuse, pârtie pour le pays de Bohème, son vrai pays. Qu'allait-il lui arriver encore? De combien de hauts et de baș allait se composer să nouvelle existence imprévue et capricieuse? Elle y pensait en s'endormant" [Daudet, Fromont jeune et Risler aîné, p.261]. 190 "Elle était
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ibidem, p.288-289]. 192 "Et, saluant avec un sourire un peu moqueur, elle sortit sans plus d'émotion, en actrice dont le rôle est fini" [Maupassant, Rouerie, în La parure, p.307]. 193 "l'acteur donne să représentation et organise son spectacle "à l'intention des autres" personnes. Mais îl peut être utile de renverser la perspective et d'examiner dans quelle mesure l'acteur lui-même croit en l'impression de réalité qu'il essaie de créer chez ceux qui l
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d'être bon acteur me semble fort nécessaire aux personnes du monde" [Méré, p.42]. Paradigmă teatrală a condiției mondene rezultă din perceperea lumii drept comedie. Contesă de Gulleroy percepe astfel chiar și oamenii cei mai serioși: "Leș hommes de son entourage, avocats politiques, financiers ou gens de cercle désoeuvrés, l'amusaient un peu comme des acteurs; et elle ne leș prenait pas trop au sérieux, bien qu'elle estimat leurs fonctions, leurs places et leurs titres" [Maupassant, Fort comme la
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166]. 196 Berthe Savignol, provinciala care nu reușește să devină Pariziana, este toată viața martoră unei legături, pe care n-o poate surprinde decât la sfârșitul vieții, între soțul ei și vecină lor: "ce fut comme un grand éclair illuminant son existence, lui montrant toute l'infâme vérité, toute leur trahison, toute leur perfidie. Elle comprit leur longue astuce, leurs regards, să bonne foi jouée, să confiance trompée" [Maupassant, Le pardon, în La parure, p.286]. "Ils firent un excellent mariage
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a-și face o carieră, bazată pe legăturile cu oamenii de afaceri și soțiile lor, urmându-i în această pe Rastignac și pe Duroy. "Un homme à millions, pense donc! Arrange-toi pour lui plaire; et à să femme aussi. Deviens son amant! Frédéric se récriait. Mais je te dis là des choses classiques, îl me semble? Rappelle-toi Rastignac dans la Comédie humaine! Tu réussiras, j'en suiș sûr!" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.52]. "Un dîner en ville, la rencontre d
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puissance. Elle restait la grande fille excentrique qui battait Paris sur un cheval de louange pour conquérir un mari, mais la grande fille devenue femme, le buste élargi, leș reins solides, accomplissant posément leș actes leș plus extraordinaires, ayant réalisé son rêve longtemps caressé d'être une force" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.346]. "Elle savait leș intrigues du monde, leș mutations d'ambassadeurs, le personnel des couturières (...) Îl fallait la voir au milieu de vingt personnes qui causaient, n
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Paris sur un cheval de louange pour conquérir un mari, mais la grande fille devenue femme, le buste élargi, leș reins solides, accomplissant posément leș actes leș plus extraordinaires, ayant réalisé son rêve longtemps caressé d'être une force" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.346]. "Elle savait leș intrigues du monde, leș mutations d'ambassadeurs, le personnel des couturières (...) Îl fallait la voir au milieu de vingt personnes qui causaient, n'en oubliant aucune, amenant leș réponses qu'elle voulait
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