284,573 matches
-
și a vieții de zi cu zi<a title="" href="# ftn7">[7]</a>. <i>Arte povera </i>a fost necesară și într-un sens strict adaptiv, într-un context al unor urgente cetățenești situate în afara lentorii și birocrației proiectelor de finanțare. Cele trei evenimente stradale sunt redate în ordine inversă, pe masura ce metodă antropologiei performative s-a conturat în urmă interacțiunii pe „teren” și a interviurilor realizate. Precaritatea muncii F.P.P. din Noul Pată Rât era la Profi și se află din întâmplare
Antropologie performativă. Cazul ghetoului Pata Rât (partea II) () [Corola-website/Science/295671_a_297000]
-
structura spectacolului nu a fost influențată în bine sau în rău, însa eu am avut timp să fiu doar artist și să mă concentrez pe ce am de facut. În producțiile mele independente fac de toate: de la scris aplicații pentru finanțarea proiectului, producție, organizarea turneelor, până la căratul decorului, publicitate etc. Practic, acolo reușesc să fiu artist doar 30% din timpul dedicat proiectului. Am învățat foarte multe din experiența de artist și producător independent, deși, uneori, poate deveni obositor. Ultimul an a
„Trebuie reinventate mijloace de presiune eficiente” () [Corola-website/Science/295684_a_297013]
-
Vezi Mihaela Michailov, „Uniți-vă! Reprezentarea muncitorilor în piesele de teatru ale anilor ’50-’60”, p. 5, Gazeta de Artă Politică, nr. 2 http://artapolitica.ro/uniti-va-reprezentarea-muncitorilor-in-piesele-de-teatru-ale-anilor-50-60/. Pentru o opinie diferită, vezi Iulia Popovici, „Accesul la cultură: falsa democrație a finanțării publice” http://www.criticatac.ro/23214/accesul-la-cultur-falsa-democraie-finanrii-publice/. Cât despre procesul de modelare a identității muncitorești, el nu a fost nici pe departe unul fluid și lipsit de tensiuni. Vezi cazul Ungariei în Mark Pittaway, „The Social Limits of State Control
„Mulțumim pentru copilăria noastră fericită”: Spectacolul cu copii în România anilor 1980 () [Corola-website/Science/295691_a_297020]
-
sistemul de învățământ, când, cu excepții foarte mici, cei care aleg, după ce termină o facultate, să intre în învățământ optează pentru o soluție temporară, așteptând, de fapt, un job mai bun. În secunda în care îl găsesc, renunță la învățământ. Finanțarea precară și subfinanțarea radicală, dublate, paradoxal, de o grijă excesivă de a construi contexte de suprafinanțare vigilenta (părinți care sunt de acord să plătească unei firme pentru a avea la scoala un bodyguard în plus) sunt probleme care ar merita
Școala și privatizarea. Șpaga și demnitatea () [Corola-website/Science/295730_a_297059]
-
am filmat noi, existau, teoretic, o seama de date care să impună integrarea: România are legislație decentă în domeniu, există și o interdicție oficială a segregării, bine definită de Ministerul Educației, programul PHARE al Unuinii Europene pusese la dispoziție și finanțarea necesară integrării, iar părinții romi știau prea bine că școala principala, din centrul orașului, era cea mai bună șansă pentru copiii lor. Dar bagajul de prejudecăți al comunității are inerția lui și s-a dovedit mai puternic decât toate politicile
„Filmul e o unealtă care poate fi folosită de cei care luptă să schimbe lumea” () [Corola-website/Science/295717_a_297046]
-
punct de vedere artistic, dar nu foarte agreată din punct de vedere politic. După părerea unor oficiali culturali importanți, 90% din ceea ce se face în teatrul independent este lipsit de valoare, ceea ce înseamnă că n-ar mai trebui să primească finanțări din bani publici ca înainte. O modalitate de a sabota acest domeniu nu presupune doar să aplici tăieri de buget, ci și o mai mare presiune ideologică: noile elite culturale consideră că „problema independenților“ este exagerată și că statutul lor
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
directorului György Szabó, în mod clar o decizie politică, au avut ca scop preluarea controlului în acest domeniu. La scurt timp după alegeri, unii curatori, reprezentanți oficiali ai organizațiilor independente, angajați pe o perioadă de trei ani în comisiile de finanțare, au fost în mod ilegal demiși după un an de activitate (eu însămi făcând parte dintr-una din aceste comisii). Lipsa unui sprijin ideologic pentru artiștii independenți este mult mai nocivă (sau uneori mai stimulativă) decât lipsa finanțărilor. În aceste
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
comisiile de finanțare, au fost în mod ilegal demiși după un an de activitate (eu însămi făcând parte dintr-una din aceste comisii). Lipsa unui sprijin ideologic pentru artiștii independenți este mult mai nocivă (sau uneori mai stimulativă) decât lipsa finanțărilor. În aceste condiții, artiștii se pot simți inutili și nu îndeajuns de apreciați. Și mai există, de asemenea, tensiunile competitive dintre teatrele de stat și cele independente. În mod paradoxal, unele companii și platforme independente (precum Trafó sau Compania Béla
„Guvernul anterior ne-a dat bani, guvernul actual ne oferă subiecte“: Estetici și politici în artele spectacolului din Ungaria () [Corola-website/Science/295765_a_297094]
-
The fine art of gentrification”, October 31, 1984, p. 100. [14] Festivalul de două zile a fost creat printr-un parteneriat între un agent antreprenorial-social (Fundația Cărturești), o companie de stat (Căile Ferate Române), o giga-corporație multinațională (Sony) și o structură de finanțare publică a culturii independente (AFCN). Combinația este ca un exemplu de manual al hegemoniei neoliberale asupra înțelegeri urbanității. Toate citatele sunt luate din descrierea evenimentului, disponibilă aici: https://www.facebook.com/events/499291786811949/ [15] Eveniment ce părea a fi în
Livrarea orașului la picioarele capitalului: gentrificare și (in)ofensivitatea artei în București. () [Corola-website/Science/295758_a_297087]
-
școlară, modul in care școală reproduce inegalitățile sociale, și în particular despre cum se reproduc reciproc segregarea școlară și segregarea rezidențială[10]. Punerea în practică a acestei rețele am întrevăzut-o în cadrul unui alt proiect (printre cele ne-selectate spre finanțare de către Fondul ONG în România, despre care am vorbit mai sus) axat pe servicii socio-educaționale în vederea susținerii desegregării socio-teritoriale a zonei Pată Rât. Tot ce pot speră este că ideile creionate în acea propunere de proiect să fie duse mai
„Am pus împreună bazele unui concept de activism artistic” () [Corola-website/Science/295761_a_297090]
-
evenimente culturale<i> </i></b>gay<b> </b>de anvergură națională, finanțate în parteneriat public-privat, mass-media gay. În acest moment, tot ce mai are comunitatea gay sunt cateva acțiuni culturale cu tematică gay, realizate pe bază de voluntariat și cu finanțări minuscule, inițiate și organizate de o mână de persoane queer idealiste, care refuză să se dea bătute, găzduite de asociații non-guvernamentale, care și ele suferă, la rândul lor, de subfinanțare. Cum crezi că zona asta de activism politic și artistic
„A fi gay este un act politic, este o declarație de emancipare eminamente politică.” () [Corola-website/Science/295779_a_297108]
-
ale revoluției. Într-o cultură participativă, individul poate paria pe poziția celorlalți atunci când ia o atitudine. Practici ca Teatru Oprimaților vin înspre a forma această încredere. Și apropo de cultura participativă, am lansat de câteva zile o campanie de crowdfunding (finanțare participativă) pe site-ul Creștem Idei. Susținerea pe care am primit-o încă din primele zile a depășit cu mult așteptările noastre. Pentru asta suntem recunoscători, le mulțumim tuturor celor care au contribuit și au promovat proiectul nostru. Este încurajator
Noi facem ce știm mai bine: desenăm, protestăm, acționăm () [Corola-website/Science/295816_a_297145]
-
punct de plecare pentru o colaborare artistico-feminstă, însă, în mod evident, cred că a venit timpul ca atât critica feminist, precum și vocea critică a actorilor să se cristalizeze în demersuri eventual comune, dar ferme, de opoziție față de structurile puterii. Nici finanțări de programe sociale prin ateliere dramatice, și nici sensul professional, regăsit în proiecte sociale mai degrabă caritabile, nu pot ține loc de ceea ce avem nevoie cu adevărat: o mișcare fără rezerve anti-establishment, democratică și solidară cu alte mișcări sociale și
De ce mai merg la teatru... () [Corola-website/Science/295743_a_297072]
-
o poziție foarte bună în societate și mă simt împlinită. Știu că munca mea în teatru ar trebui să fie bine plătită, însă, de obicei, nu e, deși e foarte apreciată. Oamenii nu prea dau bani pentru asta. Dacă există finanțare, sunt plătită, dar depinde de tipul de muncă și de finanțator. Dacă lucrez cu alte organizații, de obicei primesc ceva. Puțin, dar primesc. Bisericile, de obicei, nu plătesc. Pentru ele faci „muncă de caritate.” În contextul în care se află
„Comunitățile ar trebui să se ajute reciproc și să se dezvolte împreună” () [Corola-website/Science/295740_a_297069]
-
mai mare rămâne însă specularea de către clasa creativă a confuziilor analitice privind clasele în rândul industriei creative, si in mod special în rândul lumei artei, unde, printre altele, producerea unor dihotomii de clasă bazate pe categoriile profesionale curator și artist, finanțări statale și private, piața și non-profit, național și internațional, precum și reproducerea înțelegerii decontextualizate a termenului de artist independent[8], sabotează tentativele de emancipare și de sindicalizare a muncii culturale. Generațiilor de tineri postcomuniști le este sistematic ascuns faptul că spațiul
Spațiul creativ este noul tău loc de muncă! Gentrificare, artă și muncitori culturali () [Corola-website/Science/295757_a_297086]
-
subminează însăși logica pertinenței evaluării. Principalul finanțator al teatrelor publice din București - Primăria Capitalei - nu a conceput un set de criterii clare care să stea la baza unei analize competente a misiunii teatrelor, a modurilor lor de organizare și de finanțare. Și atunci cine ce controlează? În lipsa unor criterii și seturi de principii de evaluare bine puse la punct, totul devine o glumă culturală pentru că se legitimează, pe de o parte, un tip de control aleatoriu, discreționar. Pe de altă parte
Cine și cum controlează teatrele? () [Corola-website/Science/296033_a_297362]
-
completând dosare de locuințe sociale care nu se mai rezolva. Sistemul economic și politic în care trăim preamărește poleiala materială și în nici un caz stabilitatea materială. Dincolo de demisiile celor responsabili, avem datoria să denunțam sistemul care a generat tragedia. 1. Finanțarea sistemului public de sănătate. Sistemul public de sănătate este în cădere liberă. În situații că cea de vineri seara s-a văzut câtă nevoie este de servicii publice de sănătate și intervenție de urgență solide și funcționale. Ele costă și
Viitorul are autor #Colectiv. Revendicările stângii () [Corola-website/Science/296045_a_297374]
-
prin ingreunarea accesului la servicii medicale. Sunt necesare investiții publice consistente către sistemul spitalicesc, în așa fel încât acesta să poată face față tuturor nevoilor populației, inclusiv îngrijirii pe termen lung, așa cum va fi cazul unora dintre victimele incendiului. 2. Finanțarea instituțiilor de control în domeniul serviciilor publice și muncii. O altă realitate dezvăluită de tragicul accident ne arată că este nevoie de instituții cu atribuții de control în domeniul serviciilor publice și al muncii cu adevarat puternice, cu personal suficient
Viitorul are autor #Colectiv. Revendicările stângii () [Corola-website/Science/296045_a_297374]
-
fost exploatată de bănci? A fost o chestie socială. În așa-zisa zonă socială de mijloc din România, era cool și interesant să nu mai plătim chirie și să ne luăm credite să ne luăm apartamente. Și la momentul respectiv finanțările păreau ieftine - n-au fost niciodată - dar erau accesibile și s-a cheltuit fără cap. Cunosc oameni care și-au luat în franci elvețieni, și ăsta a fost un leverage al băncilor, clar își asumau o profitabilitate mai mare în detrimentul
„Nu te plătește nimeni că ai scrupule” () [Corola-website/Science/296037_a_297366]
-
să fie luate de multă vreme. Este evident că două teatre care se află în clădiri cu risc seismic de gradul 1 nu pot funcționa în acest fel. Este evident că sunt, în orice moment, victime posibile ale unei tragedii. Finanțarea și lăsarea lor la voia întâmplării, în condiții de funcționare aparent normale, fără să se găsească soluții de continuitate culturală echivalează cu un gest major de nepăsare. Nu mai vorbesc de faptul că un teatru se poate închide mai ușor
La răscruce de riscuri seismice: teatrele () [Corola-website/Science/296061_a_297390]
-
făcut fiecare dintre noi, au fost respinse. În toamna lui 2012, Ministerul educației, științei și culturii nu a vrut să mai respecte contractul cu Maska și Aksioma, două asociații la care lucrăm. N-au mai vrut să plătească partea din finanțare care era stipulată în contract. Până la urmă au plătit aproape toată suma, dar au declarat public că vor să schimbe legea, în așa fel încât Ministrul însuși să poată întrerupe contractul cu o organizație culturală” (Janez Janša).[
Cine-i prim-ministrul? () [Corola-website/Science/295635_a_296964]
-
acest spațiu și de poziționarea sa geografică în Centrul Vechi. Această programare implică angajamente serioase din partea noastră: este vorba despre artiști care și-au planificat din resurse proprii călătorii din Berlin către București sau un grup artiști care au câștigat finanțare din partea Danish Arts Council să lucreze în Șelari 13 în mod colectiv. L: Credem, de asemnea, că cei de la Pavilion au avut o atitudine lipsită de colegialitate. Pe 11 noiembrie, Gergő Horváth, directorul artistic al Pavilion, m-a sunat și
Atelier 35. Între model de autogestiune și brand. O discuție cu Xandra Popescu, Larisa Crunțeanu și Veda Popovici () [Corola-website/Science/295806_a_297135]
-
valori generate de active; (e) credite, drepturi de compensare, garanții, garanții de execuție sau alte angajamente financiare; (f) scrisori de credit, conosamente, contracte de vânzare; (g) documente care atestă participarea la fonduri sau resurse financiare; (h) orice alte instrumente de finanțare a exporturilor; 3. "resurse economice" înseamnă active de orice fel, corporale sau necorporale, mobile sau imobile, care nu sunt fonduri, dar care pot fi utilizate pentru a obține fonduri, mărfuri sau servicii; 4. "a îngheța fondurile" înseamnă a preveni orice
jrc6121as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91293_a_92080]
-
6 mai 1999 încheiat între Parlamentul European, Consiliu și Comisie privind disciplina bugetară și îmbunătățirea procedurii bugetare este introdusă în prezentul regulament pentru întreaga durată a programului, fără ca acest lucru să afecteze competențele autorității bugetare definite de Tratat. (17) Pentru ca finanțarea prevăzută de prezentul regulament să fie administrată în modul cel mai rapid și eficace, prezentul regulament trebuie să intre în vigoare cât mai curând posibil după adoptarea sa. ADOPTĂ PREZENTUL REGULAMENT: CAPITOLUL 1 OBIECTIV, DEFINIȚII ȘI DOMENIU DE APLICARE Articolul
jrc6140as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91312_a_92099]
-
g) "consorțiu" înseamnă orice grupare formată din cel puțin două întreprinderi care execută împreună o acțiune și își împart riscul aferent; (h) "întreprindere" înseamnă orice entitate angajată într-o activitate economică, indiferent de statutul său juridic și de modul de finanțare; (i) "auxiliar" înseamnă o activitate necesară atingerii scopurilor unor "acțiuni de transfer modal" sau "acțiuni cu efect catalizator", dar subordonată acestora; (j) "tone-kilometru" înseamnă transportul unei tone de încărcătură, sau a echivalentului său volumetric, pe o distanță de un kilometru
jrc6140as2003 by Guvernul României () [Corola-website/Law/91312_a_92099]