3,846 matches
-
li se făcu părul măciucă. Încercând să-și imagineze efectivele și strategia inamicului care aștepta În calea lor, Îi copleșiră simțăminte negre precum cerneala. Trupele fură oprite brusc În fața râului Ibi, În timp ce Katsuie și comandanții săi discutau problema În pădurea capelei locale a satului. Să atace frontal sau să se retragă? O strategie posibilă ar fi fost aceea de a se retrage pentru moment, luând În stăpânire Castelul Kiyosu și pe Samboshi. Apoi, puteau să denunțe crimele lui Hideyoshi, să-i
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
Nu trebuie să se lase nimic de făcut pentru ziua a zecea. Le spusese aceste lucruri, foarte categoric, lui Hikoemon și cumnatului său, Hidenaga. Orice proiect de construcții Întreprindea, Hideyoshi nu schimba termenul de predare. Slujba se ținea Într-o capelă luminată de lămpi, lată de o sută optzeci și patru de metri. Baldachinul viu colorat scânteia, miile de lampioane arătau asemenea stelelor, iar fumul de tămâie plutea printre flamurile fâlfâitoare, formând nori purpurii peste capetele mulțimilor de participanți Îndoliați. Numai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
Da, ai dreptate. Condu-mă, Nene. Auzind cântatul cocoșului, Hideyoshi se miră. Stătuse de vorbă toată noaptea și nu dormise decât puțin. În zorii zilei, Își puse un kimono și o pălărie ceremonială și se duse să se roage În capela castelului. Apoi, mâncă turte de orez și supă, În camera lui Nene. În ziua aceea, a doua din noul an, șirul de oameni care veniseră la castel pentru a-i face urările de Anul Nou părea să nu se mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
devreme, din cauza răcelii ăsteia. Luând angajamentele, se retrase În apartamentele sale din templu. În noaptea aceea, Nobuo nu-și putu găsi liniștea. La cină, stătuse cu vasalii și cu vasalii săi, cu preoții și chiar și cu preotesele fecioare de la capela din apropiere. Fusese vesel și vorbise cu glas tare, dar, cum toți plecaseră și era din nou singur, Începu să-și Întrebe Încontinuu pajii și pe samuraii de gardă: — Ce oră e? Vasalii mei superiori Încă nu s-au Întors
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
aceea a inamicului de la Muntele Komaki, dar Hideyoshi folosise pădurile, câmpiile și râurile din vecinătate spre a obține avantaje maxime, iar poziția armate sale era Înconjurată pe două leghe pătrate cu tranșee și palisade. Ca măsură suplimentară de prevedere, incinta capelei din sat fusese aranjată astfel Încât să pară că acolo locuia Hideyoshi. Din punctul de vedere al lui Ieyasu, locul unde se afla Hideyoshi era neclar. Ar fi putut să fie ori În tabăra de la Gakuden ori la Castelul Inuyama. Paza
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
zile din lună. Știind că oamenilor le era foame, Hidetsugu dădu ordinul de oprire. La comanda de a-și desface merindele, generalii și soldații se așezară să-și ia masa de dimineață. Se aflau În Pădurea Hakusan, numită astfel datorită capelei Hakusan, care se Înălța pe culmea unei mici coline din apropiere. Hidetsugu Își instală taburetul pe colină. — N-aveți apă? Îl Întrebă tânărul pe un vasal. Mie nu mi-a mai rămas deloc În gamelă și mi s-a uscat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
fost compuse în perioada cînd Blake era adolescent (între 12 și 20 de ani; așadar, între 1769-1778), după cum aflăm din prefață volumului, atribuită de J.T. Smith (Nollekens and hîș Times, 1828) Reverendului Henry Mathew (adică Reverendului Anthony Stephen Mathew, de la Capelă Percy din Londra: H.M. Margoliouth a arătat că nu a existat niciodată un "Henry Mathew"). Volumul a fost retipărit în întregime pentru prima oară de R.H. Shepherd în 1868, apoi de mai multe ori de diferiți editori. The Pickering Manuscript
by William Blake [Corola-publishinghouse/Science/1122_a_2630]
-
origina‑ litate. Permanent frământat de căutări, de contradicția dintre materie și spirit 12 și de dorința de desăvârșire, a creat sculpturi care se remarcă prin dinamism și expresia forței, a pasiunii sau a a suferinței. În pictură (de exemplu: bolta Capelei Sixtine), dominată de viziunea sculpturală, a realizeazat o sinteză în‑ tre formă și culoare, accentul fiind pus pe desenul care conturează puternic anatomia, sugerând mișcarea, energia și forța. Ca arhitect, a creat proiectele pentru fațada bisericii San Lorenzo din Florența
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Arme‑ nia, Grecia, Spania, Franța, Germania, Italia, ceea ce contribuia la răspândirea artei bizantine. La Roma, unde papii ofereau azil politic refugiaților, erau în acea epocă zece mănăstiri cu numeroși monahi pictori care au lăsat o mărturie bogată în bisericile și capelele romane. Alți pictori trăiau o viață ascetică pe muntele Athos, în Grecia, facilitând reîntoarcerea la pictura imaginilor; în arta bizantină; acest lucru înseamnă un reflex bogat în arta icoanei și o ordine riguroasă sistematică în toate manifestările sale. Ținând cont
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
timp, a plecat la Florența unde execută schițe după Bătălia de la Anghiari a lui Leonardo da Vinci și studiază sculpturile de la mormintele familiei de Medici ale lui Michelangelo. La Roma a avut posibi‑ litatea să studieze operele lui Michelangelo din capela Sixtină, stampele lui Rafael de la Vatican, picturile lui Caravagio, precum și sculptura antică. Pen‑ tru Rubens, anii petrecuți în Italia s‑au concretizat în opere destinate prințului Vincenze Gonzaga din Mantua, în pictura unui triptic 31 destinat capelei San‑ ta Croce
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
lui Michelangelo din capela Sixtină, stampele lui Rafael de la Vatican, picturile lui Caravagio, precum și sculptura antică. Pen‑ tru Rubens, anii petrecuți în Italia s‑au concretizat în opere destinate prințului Vincenze Gonzaga din Mantua, în pictura unui triptic 31 destinat capelei San‑ ta Croce in Gerusalemme din Roma. În 1608, Rubens s‑a întors în Antwer‑ pen, unde este numit pictor de curte al arhiducelui Albert. Spre sfârșitul anu‑ lui 1611 a terminat tripticul Înălțarea Crucii și a început un alt
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
palatul Vecchio, vizavi de Bătălia de la Anghiari a lui Leonardo 5. Artistul a creat și o serie de nuduri și figuri într‑o varietate de poziții și si‑ tuații care vor constitui de fapt, preludiul pentru viitorul său mare proiect: capela Sixtină, din Vatican. În 1505 Michelangelo a fost chemat la Roma de către papa Iuliu al II‑lea pentru două motive. Cel mai important dintre ele este după cum am amintit, realizarea frescei din capela Sixtină. Lucrând deasupra capelei, stând pe spate
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fapt, preludiul pentru viitorul său mare proiect: capela Sixtină, din Vatican. În 1505 Michelangelo a fost chemat la Roma de către papa Iuliu al II‑lea pentru două motive. Cel mai important dintre ele este după cum am amintit, realizarea frescei din capela Sixtină. Lucrând deasupra capelei, stând pe spate pe schelă, Michelangelo a realizat între 1508‑1512 una dintre cele mai frumoase opere artistice ale tuturor timpurilor. Pe bolta cape‑ lei, Michelangelo a construit un sistem complicat de decorații în care a
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
său mare proiect: capela Sixtină, din Vatican. În 1505 Michelangelo a fost chemat la Roma de către papa Iuliu al II‑lea pentru două motive. Cel mai important dintre ele este după cum am amintit, realizarea frescei din capela Sixtină. Lucrând deasupra capelei, stând pe spate pe schelă, Michelangelo a realizat între 1508‑1512 una dintre cele mai frumoase opere artistice ale tuturor timpurilor. Pe bolta cape‑ lei, Michelangelo a construit un sistem complicat de decorații în care a inclus nouă scene din
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
tronuri de marmură și de alte subiecte din Vechiul Testament. Pentru a se pregăti în ve‑ derea realizării acestei imense lucrări, Michelangelo a desenat numeroase fi‑ guri. Ele demonstrează măiestria sa în ceea ce privește redarea anatomiei umane. Înainte de misiunea sa de a picta capela Sixtină, Michelangelo a fost desemnat de către papa Iuliu al II‑lea să‑i realizeze mormântul, care se dorea a fi magnific pentru timpurile creștine. Trebuia să fie localizat în noua bazilică a sfântului Petru, care era încă în construcție 6
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
să includă mai mult de patruzeci de figuri. Artistul a pierdut luni întregi pentru a obține marmura de Carrara. Din ca‑ uza unei crize temporare de bani, papa a ordonat să fie lăsat deoparte lucrul la mormântul său, în favoarea realizării capelei Sixtine. Când Michelangelo s‑a întors la mormânt, el a redesenat întreaga construcție la o scară mult mai mo‑ destă. Oricum, el l‑a realizat, pentru papa Iuliu al II‑lea, pe Moise (în anul 1515) ca figură centrală în
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
cu planul pentru fațada bisericii San Lorenzo, din Florența (nerealizată de altfel). În anul 1535 lui Michelangelo i s‑a acordat titlul de „arhitect, sculptor și pictor de frunte al palatului papal”. Printre operele arhitecturale ale lui Michelangelo se numără: capela fa‑ miliei de Medici și biblioteca Lauren‑ tină din Florența, palatul Farnese, cu‑ pola bazilicii sfântul Petru din Roma, după modelul cupolei domului din Florența realizată de arhitectul Filippo Brunelleschi și bazilica Santa Maria degli Angeli e dei Martiri din
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
morții, el trăia și drama artis‑ tului care se credea nerealizat. După atâția ani de muncă istovitoare, neîngă‑ duindu‑și nimic în afara creației, sacrificând artei toată viața intimă, marile lui proiecte sunt sau nerealizate sau distruse; singurele opere terminate, frescele capelei Sixtine, le‑a realizat oarecum împotriva voinței sale. De altfel, toată creația i‑a fost frământată de incertitudini; nemulțumit de ceea ce făcea, el cădea deseori în accese de disperare. Avea o imaginație atât de prodigioasă încât de multe ori mâinile
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Moise, chintesența întregului monument: statuia fusese menită să de‑ vină una dintre cele șase sculpturi colosale care încoronau mormântul 43. As‑ tăzi ea constituie principala atracție din San Pietro ad Vincula din Roma. Con‑ siderat fratele mai mare al profeților capelei Sixtine, Moise întruchipează și aspirațiile lui Michelangelo însuși, un personaj care după cum spune Tonlay tremură de indignare, abia stăpânindu‑și explozia de mânie. Vasari va decla‑ ra cu admirație: Michelangelo a înfățișat, cum nu se poate mai bine în mar
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
se părea nu nu‑ mai că acesta îi întrecea pe ceilalți ucenici, dar și că deseori, lucrările uceni‑ cului puteau sta alături de cele executate de el, ca maestru. Spre exemplu, într‑o zi, pe când Domenico del Ghirlandaio, care lucra în capela cea mare din Santa Maria Novella era plecat, Michelangelo a început să deseneze schela și câteva scăunele, împreună cu toate ustensilele și cu câți‑ va ucenici care lucrau. Întorcându‑se și văzând desenul lui Michelangelo, Do‑ menico a spus: acesta știe
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
vizibile. Ceea ce s‑a pictat în tehnica frescei se păstrează, iar culorile adăugate pe primul strat uscat, se pot spăla cu un burete umed55. Raportându‑ne la tehnica frescei, se poate urmări modul lui Michelangelo de a o aplica în capela Paulină; cu toate că la început nu era un maestru, el însuși recunoscând acest lucru, a dovedit că este un mare maestru. 54 p. f. Carrassat - i. marCadé, o.c., 10‑20. 55 Giorgio Vasari (Arezzo 1511‑ Florența 1574) - pictor italian: și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
20. 55 Giorgio Vasari (Arezzo 1511‑ Florența 1574) - pictor italian: și‑a început formarea la Arezzo. A fost foarte mult influențat de Michelangelo și Andrea del Sarto. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 90 Cele două fresce din capela paulină nu mai prezintă aproape nimic din strălucirea culorilor și chiar contururile desenelor fiindcă ele au fost realizate de o altă mână, după ce încăperea a fost cuprinsă de un incendiu. Restaurările succesive au făcut să nu mai rămână nici urmă
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fi caracteristicile excentricului baroc, cu acea disperare a formelor, cu strigătul pe care parcă îl auzim dându‑i materiei, fie piatră, lemn, pânză, cu‑ loarea care nu poate suporta tot felul de modificări. Privindu‑le astăzi, cele două fresce ale capelei Pauline nu mai prezintă aproape nimic din strălucirea culorilor și chiar conturul desenelor. Se poate vedea că a fost o altă mână, un alt artist după ce capela a căzut pradă unui incendiu. Restaurările succesive au făcut să nu mai rămână
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
poate suporta tot felul de modificări. Privindu‑le astăzi, cele două fresce ale capelei Pauline nu mai prezintă aproape nimic din strălucirea culorilor și chiar conturul desenelor. Se poate vedea că a fost o altă mână, un alt artist după ce capela a căzut pradă unui incendiu. Restaurările succesive au făcut să nu mai rămână nici urmă din ceea ce a însemnat creația lui Michelangelo. Aceste două fresce la care artistul a lucrat atâția ani, au renumele de a fi fost unele dintre
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
pictură de la cele două lucrări pe lemn în tempera, re‑ spectiv Madona cu copilul, cu Ioan și cei patru îngeri și Coborârea în mor‑ mânt, lucrări executate între 1494‑1495, când Michelangelo avea 19‑20 ani, și până la frescele din capela Paulină, marchează un început și un sfârșit. Un început plin de promisiuni, dar inexpresiv și un sfârșit marcat de excese, care vor ajunge până la urmă la exagerări reprobabile, din partea multor artiști imitatori cu un talent îndoielnic. 4. Arhitectul Michelangelo - perioada
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]