2,990 matches
-
pare a fi "masturbatoarea profesionistă", care își satisface partenerul în mod mecanic sau îi permite "tot felul de libertăți umede", dar "punând fără milă lacătul de oțel pe premiul cel mare". "O, membrana aceea intactă! O, urmele argintii, ca de melc, de pe chiloții de mătase!" se revoltă el, deznădăjduit. Iată-ne departe, tare departe, de poezia și încântarea pe care le evocă Maïté V. și Pierre Maillot. Violul din noaptea nunții: atât de departe, atât de aproape... Oricum ar fi perceput
by FABIENNE CASTA-ROSAZ [Corola-publishinghouse/Science/967_a_2475]
-
posibilităților combinatorii ale unității lexicale, cu diferitele sale sensuri și forme stabilite de vorbitori, alcătuiește paradigma cuvântului. Semantica distribuțională sau o semantica interpretativă consideră că sensul este obținut din interpretarea structurilor sintactice. De exemplu, același cuvânt casă, implicat în nexul Melcul s-a ascuns în casă, are ca trăsătură diferențiatoare sensul de cochilie. Dacă procedăm la substituția cuvîntului melc cu substantivul băiatul, sensul este de locuință; înlocuirea aceluiași substantiv melc cu termenul banii generează un alt sens al cuvântului casă, respectiv
Reprezentativitatea exerciţiilor de limbă pentru formarea competenţelor de comunicare by Carcea Mariana, Haraga Ana, Luchian Didiţa () [Corola-publishinghouse/Science/91830_a_92362]
-
distribuțională sau o semantica interpretativă consideră că sensul este obținut din interpretarea structurilor sintactice. De exemplu, același cuvânt casă, implicat în nexul Melcul s-a ascuns în casă, are ca trăsătură diferențiatoare sensul de cochilie. Dacă procedăm la substituția cuvîntului melc cu substantivul băiatul, sensul este de locuință; înlocuirea aceluiași substantiv melc cu termenul banii generează un alt sens al cuvântului casă, respectiv seif. Funcțiile semnului lingvistic sunt: de cunoaștere a realității, de diferențiere în cazul sistemului și de transmitere a
Reprezentativitatea exerciţiilor de limbă pentru formarea competenţelor de comunicare by Carcea Mariana, Haraga Ana, Luchian Didiţa () [Corola-publishinghouse/Science/91830_a_92362]
-
interpretarea structurilor sintactice. De exemplu, același cuvânt casă, implicat în nexul Melcul s-a ascuns în casă, are ca trăsătură diferențiatoare sensul de cochilie. Dacă procedăm la substituția cuvîntului melc cu substantivul băiatul, sensul este de locuință; înlocuirea aceluiași substantiv melc cu termenul banii generează un alt sens al cuvântului casă, respectiv seif. Funcțiile semnului lingvistic sunt: de cunoaștere a realității, de diferențiere în cazul sistemului și de transmitere a informației. Semnele lingvistice fac posibilă trecerea de la cunoașterea senzorială a realității
Reprezentativitatea exerciţiilor de limbă pentru formarea competenţelor de comunicare by Carcea Mariana, Haraga Ana, Luchian Didiţa () [Corola-publishinghouse/Science/91830_a_92362]
-
Urmuz, Mexico, 1978; El que pierde gana, León, 1978; Surrealismo Latinoamericano. Preguntas y resquestas, Valparaiso, 1979; Îngerul malagambist în insula Oahu, Honolulu, 1979; Mira, Honolulu, 1979; ed. (Mira, „dublă autobiografie”), București, 1998; Poemele poetului singur, Honolulu, 1980; Palmierii de pe Dealul Melcilor, Honolulu, 1980; Praful de pe tobă. Memorii. 1918-1946, Honolulu, 1980; ed. București, 1995; Lavradio 98, Rio de Janeiro, 1982; Microportrete, Honolulu, 1984; Francisco Amighetti, Heredia, 1985; Centroamericanos, San José, 1986; Tristan Marof de cuerpo entero, La Paz, 1987; Singur în Singapur
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/285525_a_286854]
-
lunguța-mi carieră de practician & angajat în teatre! Și nu unu-doi, de prăsilă, ci peste zece damblagii, care nimeriseră, nimeni nu știe cum, în fotoliul managerial artistic. La Brăila, am cunoscut o directoare neplăcută privitului, care zicea că După melci e de Marin Sorescu. Tot ea știa că la Consiliul Culturii, tre' să duci pește și vin, ca să te țină-n post. Au ținut-o, de unde se deduce că a dus... Am cunoscut, în Banat, un director care nu putea
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
mai trebui să urce în sferele cerești, unde va deveni de neatins. Distincția dintre regiunea inferioară și cea superioară este simbolizată și prin distribuirea culorilor principale. Figura Magdalenei are forma activă a unei pene, târându-se pe pământ ca un melc și întărită de roșul aprins al veșmântului. Acestei identificări a femeii cu culoarea caldă i s-a răspuns cu albastrul rece al apei, învăluind capul bărbatului în partea superioară a tabloului. Capitolul VIII Volume și puncte nodale În capitolele precedente
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
în lirica tradiționaliștilor, într-un transfer parcă de sugestii originale, de diversificare a lirismului prin plăsmuirea de impresii, de sunet și culoare într-un conținut psihic nou, și nu transcrierea aproape identică a cantilenei lui Botta sau a poemului "După melci" al lui Ion Barbu, care rămân simple parafraze a modelelor. Tiberiu Utan "Carte de vise", E. P. L., 1951; "Versuri", Editura Tineretului, 1961; "Clipe", E. P. L., 1968; "Steaua singurătății", Editura Tineretului 1968; "Versuri", "Cele mai frumoase poezii", Editura Albatros, 1975. T.
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
de Dimov. Tehnica suprarealistă, exotismul, amestecul de candoare, frumusețe, puritate și frivolitate intens carnală sunt decantate în imagini somptuoase, germinate de câteva motive care apar obsesiv lenea, covorul, mătasea, piperul, pisica, șarpele, cuprinse într-o anume interferare de regnuri: furnici, melci, pisici, ciuperci, căpșuni, cerbi ("Pastel creștin"). Femeia este voluptoasă, senzuală, cu sânii mari, așezată într-un univers de fructe și arome. În același timp, fructele au ceva din senzualitatea femeii; piersicile au pleoapele umflate de somn, "ca de o tainică
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
Mă caută stăruitor prin lume." Există în poezia lui E. Brumaru "elemente balcanice, concretizate în intenții picturale, în cantitatea de natură moartă în care vibrează o lumină ca o muzică, ce dă extaze. Numai de n-ar ajunge la manieră: "Melcul cel mic cu muget lin/ Iubea în taină-un serafim/ Și bea buton după buton/ De bulion cu-n gentilom." Tudor George "Legenda cerbului", E. S. P. L. A., 1957; "Veverița de foc", Editura Tineretului, 1967; "Balade", E. P. L., 1967; "Copacul
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
al primului hymen!/ Prima fecioară a omului". Obsesia morții, ipostaza sentimentală și nostalgică este într-un fel bacoviană: "Goală, soru-mea se-ntinde,/ Și o aud gemând. Îi pipăi clar obrazul și urlu" sau " Va veni un dric la voi, ca melcul,/ cu cornițe negre scoase afară./ Signor vierme, cu profilul gingaș,/ Chip de roză, ori de trestioară,/ Nu primi-n împărăția ta/ morții altora". Senzualitatea, zbuciumul cărnii sunt exprimate într-un limbaj patetic, într-o atmosferă dramatică: "Nu-și uită carnea
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
nici alfa, nici plantele/ cine, atunci, câștigă, cine trăiește pulsul ce uriaș echilibrează întreaga noastră pierdere". Modul de existență preferat este singurătatea, în ciuda faptului că ne aflăm în fața cuiva incapabil să înfrunte un univers întreg ("Mod"). În poemul "Cenușă și melci" întârzie confruntarea; poetul, omul în general, rămâne un Hamlet neputincios, deși este ajutat de dumnezeire, deși a cunoscut misterul primei jertfe. Nostalgia, mai mult sau mai puțin livrescă, este generată de ideea că totul este o eroare. Va dăinui ideea
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
paste nefierte. Acestea se adaugă în apa clocotită și se fierb exact atât timp cât scrie pe ambalaj, apoi se scurg și se adaugă brânza. Simplu ca bună ziua! Singura problemă care apare aici este de ordin estetic: la fierbere, pastele (spaghete, macaroane, melci, scoici etc.) se lipesc între ele. Dacă tot veni vorba, să știți că în backgroundul meu de gospodină pastele au o semnificație specială. În seara când am gătit prima oară spaghete, m-am unit spiritual cu extraterestrul numărul unu... În
[Corola-publishinghouse/Science/2076_a_3401]
-
Curcani păstrați în zeama lor o noapte/ Spre o delicatețe infinită,/ Ciuperci cât canapeaua, în dantele,/ Icre cu bob bălos ce ochiu-și cască/ Aluaturi tapisate crescând grele/ Într-o dobitocie îngerească,/ Moi miezuri de ficați în butoiașe/ De ou de melc, înlăcrămate dulce,/ Mujdeiuri ireale, șunci gingașe/ Când sufletu-n muștar vrea să se culce,/ Și-n ceainice vădindu-și eminența/ prin fast de irizări și toarte fine/ Ceaiuri scăzute până la esența/ Trandafirie-a lucrului în sine!". Descripția estet-rafinată a unor
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
pe nedrept asimilate de altfel de spirite sferei inferiorului, umilului sau derizoriului: motani ce "surâd curtenitori/ Și sclifosiți din blănurile scumpe", "șerpi uriași cu fluturi calzi în gură", cerbul frumos în ale cărui coarne triste cresc "mari portocale clătinând lichide", "melcul suav", "fluturii miopi" sau "uzi de rouă", "mari paianjeni care cară ață". În fine, vegetalele înnobilate cu har aproape fără egal: "ciuperca fină/ Cu reverențe și cu spori în palmă", "lalea ca ceapa otrăvită/ Ca inima unui baron", "dovlecii plini
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
În mâl. Privirea-i prinsă-ntr-un cleștar./ Ci-n preajmă-i clipocesc candele mici,/ Plâng îngeri longilini, râd fluturi groși./ Surparea dulce-a sânilor voioși/ Mustește-n prafuri. Roua-i ca un bici/ Căzut pe flori întredeschise iar/ Când melcilor le scoate din tălpi spinii./ Oh, dânsa-i și mireasă, și altar/ De carne, uns cu-aromele luminii./ Căci ne dospește viața-n suflet, iată!/ Ca pe-un altar ce dă peste covată!!" (Oh, dânsa-i și mireasă, și altar
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
se hrănesc cu sânge", arlechini "cu fața ridată de somn" și "oameni cu gura de pluș", îngeri orbi, înveliți în ziare, pruncul sfânt cu o carte în mână, "femeia cu sâni ca iarba/ pe care urcă în apus turme de melci bărboși") execută aceeași gestică stereotipă, menită a îngroșa, caricatural, certitudinea captivității și a neantificării: Noi suntem prizonierii neantului, prizonierii neantului/ și strigăm din neant în neant, în neant: de aici nu vom putea evada niciodată!". Treptat, acestui strigăt disperat îi
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
groasă a vizibilului. În După vernisaj, această ambiție este anunțată doar în Credo: "La început, a fost cuvântul/ și, în el, numărul// Din geometria secretă a universului,/ Dumnezeu a desprins/ spirala logaritmică, secțiunea divină,/ daruri,/ pentru sufletul lumii,/ trup omenesc,/ melci și copaci./ Oamenii le-au deslușit/ și le-au încifrat iarăși/ în statui, în temple, în zugrăveli.// Am înțeles darul/ Și îl caut mereu pe pământ". În volumele ulterioare ale Mariei Mănucă, certitudinea acestui nou rost al demersului creator revine
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
inimitabilă, în centrul căreia se poate localiza "Cetatea Putreziciune". Viziunile fantaste ale poetului sunt mai întâi umplute cu elemente descinse direct din bestiarul autohton ori greco-latin și din bogata floră taumaturgică (Vasiliscul cel bun, cârtița devenită solul preferat al actantului, melcul Adeodatul, miliardele de pureci care "puiesc" în praful de stele, pelicanii apți a vedea înăuntrul lazaretului, cei Trei frați pătați, plecați ca să moară "Pe luna cea nouă/ (...)/ Vremea cositului, roua bocitului", sălciile de care este legat trupul unui mort, arțarii
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
și în mediul sincron și în cel tradițional, existând însă unele diferențe la nivelul fluxului de comenzi și a barei de lucru. Pentru a observa fluxul de comenzi în ambele medii, voi modela un arc în mediul sincron și un melc de transport în cel tradițional. 5.2.1.1 Modelarea unui arc în mediul sincron: - desenăm în planul XOY un cerc de diametru 8mm, situat la distanță de 35mm față de axa Y și un segment de dreapta conectat la axa
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
o blocăm (o transformăm în dimensiune driving, pentru a o putea modifica) și o modificăm la 40mm. Am modificat astfel diametrul arcului. Suntem de acord cu aceste dimensiuni, punctam click dreapta și finalizam comandă. 5.2.1.2 Modelarea unui melc transportor în mediul tradițional: - deschidem aplicația în mediul Ordered și realizăm pe planul XOY schița. - finalizam schița și apelăm comandă Add/Helix din secțiunea Solids a Ribbon Bar. Urmărim fluxul de comenzi din bară de lucru, alegând mai întâi profilul
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
dorim mai multe opțiuni, apăsam More în bară de lucru și deschidem ferestra Helix Parameters. Dacă nu, Finish și finalizam comandă. După cum observați, ferestra este aceeași cu Helix Options din mediul sincron. Nu voi modifică nimic în acestă ferestră, deoarece melcul nostru, trebuie să fie cilindric, cu o spira dreptunghiulara înfășurata pe un ax conducător, ax pe care îl vom realiza în continuare, schițând un cerc cu diametrul de 36mm pe un plan paralel cu XOZ la distanță de 100mm, cerc
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
conducător, ax pe care îl vom realiza în continuare, schițând un cerc cu diametrul de 36mm pe un plan paralel cu XOZ la distanță de 100mm, cerc pe care îl vom extruda până la colțul spirei elicoidale (distanță 401,50mm). Rezultă melcul, melc la care am mai adăugat un Round de 4mm pe fețele spirei elicoidale. Notă 1: În mediul ordered, profilul generator poate fi desenat într-un plan perpendicular pe planul în care se găsește axa de înfășurare. Notă 2: Și
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
ax pe care îl vom realiza în continuare, schițând un cerc cu diametrul de 36mm pe un plan paralel cu XOZ la distanță de 100mm, cerc pe care îl vom extruda până la colțul spirei elicoidale (distanță 401,50mm). Rezultă melcul, melc la care am mai adăugat un Round de 4mm pe fețele spirei elicoidale. Notă 1: În mediul ordered, profilul generator poate fi desenat într-un plan perpendicular pe planul în care se găsește axa de înfășurare. Notă 2: Și comandă
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]
-
scut perforat. - la ultimii pași (pe care nu îi voi mai explică în amănunt), realizăm cu comenzile Loft, Extrude, Cut, Mirror, restul entităților solide care definesc bullbar-ul și rezultă piesă finală. 8.4 Tutorial - Modelarea paraboloidului, a hiperboloidului și a melcului transportor, folosind curbe analitice Cu Solid Edge, putem realiza suprafețe, pornind de la curbe exprimate analitic și importate din foi de calcul de tip Excel, cu ajutorul comenzii Keypoint, opțiunea Curve by Table. Apelând această comandă, SE deschide fereastră Insert Object, fereastră
Modelarea cu SOLID EDGE ST3 by Cristinel Mihăiţă () [Corola-publishinghouse/Science/1741_a_92266]