4,361 matches
-
germană împotriva Uniunii Sovietice, România susținând cauza Finlandei de a se elibera de sub teroarea sovietică. Legăturile dintre România și Finlanda sunt întărite prin înființarea unui lectorat românesc la Helsinki, lucru care a deschis calea numeroaselor conferințe, concerte, proiecții de film, reprezentații teatrale, conferințe radio, publicări de cărți, traduceri (traducerea operei Kalevala de Barbu Brezianu, în 1942), vizite jurnalistice, vizite ale unor artiști români, precum pianistul și dirijorul Sergiu Celibidache, pianiștii Silvia Șerbescu și Dinu Lipatti, dansatorul Iris Barbura și violonistul Virgil
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
referă la Teatrul și viața teatrală în Finlanda care a prins avânt la începutul secolului al XIX-lea, odată cu sentimentul creator finlandez. Dacă până la sfârșitul secolului al XVIII-lea nu exista o scenă de teatru cu un repertoriu stabilit, singurele reprezentații fiind cele date de trupe ambulante, alcătuite din studenți sau amatori, lucrurile aveau să se schimbe. Trupele ambulante veneau din Suedia și se opreau îndeosebi în vechea capitală a Finlandei, Turku 136. Schimbarea de care vorbeam survine în anul 1823
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
capitală a Finlandei, Turku 136. Schimbarea de care vorbeam survine în anul 1823, când la Turku se construiește primul teatru 137. Teatrul nu a funcționat foarte mult timp deoarece, după numai patru ani, are loc un incendiu și este distrus. Reprezentațiile se reiau abia în 1830, după restaurarea acestuia. După Turku a urmat Helsinki, cu o scenă improvizată pe care se dădeau reprezentații de Kotzebue, la modă în Europa în acea vreme. Prima reprezentație de la Helsinki a avut loc pe data
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
nu a funcționat foarte mult timp deoarece, după numai patru ani, are loc un incendiu și este distrus. Reprezentațiile se reiau abia în 1830, după restaurarea acestuia. După Turku a urmat Helsinki, cu o scenă improvizată pe care se dădeau reprezentații de Kotzebue, la modă în Europa în acea vreme. Prima reprezentație de la Helsinki a avut loc pe data de 9 martie 1827, actorii fiind germani. Chiar dacă nu exista un teatru stabil, publicul finlandez se mulțumea cu reprezentațiile artiștilor ambulanți, fericit
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
are loc un incendiu și este distrus. Reprezentațiile se reiau abia în 1830, după restaurarea acestuia. După Turku a urmat Helsinki, cu o scenă improvizată pe care se dădeau reprezentații de Kotzebue, la modă în Europa în acea vreme. Prima reprezentație de la Helsinki a avut loc pe data de 9 martie 1827, actorii fiind germani. Chiar dacă nu exista un teatru stabil, publicul finlandez se mulțumea cu reprezentațiile artiștilor ambulanți, fericit că poate asculta operele marilor dramaturgi, formându-și în felul acesta
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
care se dădeau reprezentații de Kotzebue, la modă în Europa în acea vreme. Prima reprezentație de la Helsinki a avut loc pe data de 9 martie 1827, actorii fiind germani. Chiar dacă nu exista un teatru stabil, publicul finlandez se mulțumea cu reprezentațiile artiștilor ambulanți, fericit că poate asculta operele marilor dramaturgi, formându-și în felul acesta un anume gust și educație culturală. Primul teatru oficial apare la Helsinki în 1860, piesa care s-a jucat intitulându-se Prințesa din Cipru. Și acest
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
de interes. În opere, ea este mereu redată ca o ființă "suferindă, neîmplinită afectiv și spiritual, în permanentă căutare și ciocnire"139. Printre autorii care au mai fost jucați pe scena Teatrului Național se numără Moilère și Lenormand. Au fost reprezentații și din repertoriul german și slav. Kalima, directorul teatrului, i-a solicitat în nenumărate rânduri piese românești lui Horia Oprișan, în ideea de a promova pe meleagurile finlandeze cultura română, dar și pentru a îmbogăți repertoriul teatrului finlandez. Fiind printre
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
distracții la vremea aceea, teatrele erau foarte frecventate, ajungându-se la o medie de 110-115.000 de spectatori pe an, luna în care se atingea vârful de audiență fiind ianuarie. Nu se întâmpla niciodată să fie sălile goale, iar calitatea reprezentațiilor era satisfăcătoare. Succes aveau mereu piesele autohtone, acestea fiind mult mai bine înțelese de public. Autorul articolului menționează că odată ce oamenii vor începe să se miște, să călătorească și vor vedea și alte reprezentații, spiritul critic se va schimba, la
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
să fie sălile goale, iar calitatea reprezentațiilor era satisfăcătoare. Succes aveau mereu piesele autohtone, acestea fiind mult mai bine înțelese de public. Autorul articolului menționează că odată ce oamenii vor începe să se miște, să călătorească și vor vedea și alte reprezentații, spiritul critic se va schimba, la fel și orizontul de așteptare. Alături de Teatrul Național, tot la Helsinki se află și Teatrul Popular, al cărui director este Arvi Kivimaa. Acest teatru a fost fondat de actrița Mia Backman și inițial și-
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
Dianei Soare " Ne-am propus să dăm viață peisajului cultural bucureștean". Interviu cu Cosmin Manolescu, prezența în România a companiilor de dans finlandeze reprezentând o premieră 348. Mândru să fiu aici/Proud To Be Here este un spectacol a cărui reprezentație s-a ținut în cadrul aceluiași festival. Coregrafia spectacolului a fost realizată de Katharina Vogel, compozițiile sale fiind prezentate la teatre și festivaluri din numeroase țări, printre care este menționată și Finlanda 349. Revista Scena (numărul 6) conține un interviu cu
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
și nu numai: Un (opus) Beethoven între două (opus-uri) Sibelius. Momentul discutat este concertul din 22 octombrie 2010 care a avut loc la Casa de Cultură a Studenților din Cluj. Deschiderea concertului a făcut-o lucrarea Întoarcerea lui Lemminkäinen. Reprezentația de operă face parte din folclorul finlandez și a deschis seara "în sonorități exotice, însă atât de proaspete, (...) pe misterul subiectului mitologic, dar și pe orchestrația densă, multicoloră și în egală măsură energică a lucrării"485. Publicul a apreciat prestația
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
în incinta teatrului, balet clasic. 238 Extrem de impresionantă este și construcția Marelui Teatru Național Finlandez din Helsinki, o construcție masivă, din granit. Este dotat cu trei săli, toate utilate cu instalații moderne de sunet și lumină. O altă clădire destinată reprezentațiilor dramatice este și Teatrul Municipal, situat într-un frumos decor natural. O modalitate inovatoare în lumea teatrului este Teatrul Intimi, care permite modificarea spațiului destinat publicului prin deplasarea unui grup de ședere mai mic. Acustica este și ea ajustată și
Literatura și cultura finlandeză: o perspectivă românească by Paul Nanu () [Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
UNESCO. Două estetici diferite, care mizează pe un potențial de concretețe cu salturi la un moment dat extreme, au în comun abilitatea lui Dabija de a fi vizibil exact atât cât trebuie și de a marșa pe simplitate. După prima reprezentație cu Cinci piese scurte, Dorina Lazăr a spus: „Știam încă din facultate că există la Paris un teatru unde se joacă permanent Ionesco, dar nu m-am gândit nici măcar o secundă că o să ajung să joc în el“. În trei
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2180_a_3505]
-
copilaș cretin. Idioțenia are culoar liber și garanție nelimitată. Decor modificat Forța spectacolului Cinci piese scurte stă în lipsa absurdului din jocul actoricesc, în frânele puse artificiilor de interpretare. Nu se pleacă de la premisa absurdului, ci se ajunge la el. Pentru reprezentațiile de la Paris, scena Teatrului de La Huchette fiind mai îngustă și mai puțin adâncă decât cea a Odeonului, decorul conceput de Laura Paraschiv a fost modificat. Mașina a fost înlocuită de automobile vii, concepție care se pliază de altfel perfect pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2180_a_3505]
-
o personalitate covârșitoare“, elev al unui pianist legendar, Vladimir Sofronițki. Celor trei maeștri care au avut un rol decisiv în viața ei, Cătălina Butcaru îl adaugă admirativ pe Dmitri Bașkirov, alt mare muzician cu „o cultură a sunetului fantastică, o reprezentație sonoră și cunoștințe estetice foarte solide, în plus, o personalitate vulcanică“. Interesată și angajată, dincolo de repertoriul solo, în muzica de cameră și lied, Cătălina Butcaru îmi evoca în mod vădit cu plăcere și întâlnirea cu violoncelistul Valentin Erben. „Venită la
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2209_a_3534]
-
decorului, cazarea, masa și costurile de amenajare a halei. Care ar fi câteva dintre cele mai interesante spectacole? Ca de obicei, vom juca la Teatrul Național. Vom avea premiera oficială cu Lulu, în regia lui Silviu Purcărete, vor fi două reprezentații, vom prezenta Așteptându-l pe Godot în varianta nouă, Hamlet de Radu Nica, va fi un spectacol de Afrim, unul de Dabija, va fi Viața cu un idiot fiindcă mulți directori de festival sunt interesați să îl cumpere. Vor fi
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2210_a_3535]
-
mult pe oralitate decât pe limbajul corpului și nu se gândesc la efectele acestuia în interacțiunea socială. În momentul în care se adresează celorlalți, britanicii nu își folosesc foarte mult trupurile, nu adoptă anumite posturi și nu se lansează în reprezentații gestuale extravagante. De-a lungul timpului, sărăcia gestualității englezilor a fost explicată în termenii unor factori precum clima, relațiile sociale, moda, eticheta, camerele înguste în care locuiesc, cultura etc. De exemplu, zâmbetul presupune împingerea colțurilor gurii lateral, nu în sus
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
chip alți sculptori, se dezvăluie în posturi ale corpului, în încovoierea și întinderea trupului, în sinuozitățile sau izbucnirile lui, în frământarea sau în dorința de a-și lua zborul. Intensitatea și rapiditatea mișcărilor este prezentă la cote maxime și în reprezentațiile de circ, definind comportamentul dinamic al acrobatului care fascinează publicul. Gesturile artistului, dublate uneori de sintagme verbale scurte, vestimentația și accesoriile pe care le poartă, jocul de sunet și de culoare, contribuie la oferirea unui spectacol al autocontrolului, determinării și
Gestul în comunicarea didactică by ALINA MĂRGĂRIŢOIU [Corola-publishinghouse/Science/949_a_2457]
-
al XVIII-lea în Franța și a fost teoretizată în critica lui Denis Diderot. Potrivit acestei teorii, multe dintre tablourile pictate în acea perioadă aveau tendința de a situa personajele ca într-o scenă în care păreau că oferă o reprezentație teatrală, definind astfel pictura prin intermediul unui alt mediu, cel teatral. Același concept, al teatralității, s-ar aplica și minimalismului. Intervenind în discuție, Rosalind Krauss amintește de eseul lui Leo Steinberg, Other Criteria, care prezintă minimalismul și arta pop mai curând
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
asupra artelor plastice americane din timpul său contribuie constructiv la elaborarea uneia dintre versiunile cele mai vehemente ale teoriei postestetice ce își poate asuma rolul unei "cutii de unelte" în vederea reparării critice a scenei artistice contemporane pusă acum la dispoziția reprezentațiilor publice culturale, a comunicării sociale și a mobilizării politice, pe fondul conștientizării diverselor forme de manipulare care alimentau predispoziția publicului de a consuma stereotipuri. Asumându-se, însă, sarcina construirii unui "alt discurs" care nu mai are în prim plan critica
Condiţia critică: studiile vizuale în critica culturală, critica de artă şi arta critică by Cătălin Gheorghe [Corola-publishinghouse/Science/926_a_2434]
-
de contextul lingvistic sau situațional și statutul conjunctural, nelexicalizat al rezultatelor acestor omisiuni fac ca ele să rămână la nivelurile primare ale condensării. Totuși, unele exemple sunt pe deplin lexicalizate: fr. premier "prim-ministru" < premier [ministre] "idem"; fr. première "primă reprezentație a unui spectacol, premieră" < première [représentation] "idem"; oc. prima "primăvară" < lat. prima [vera] "idem"; sp., port. primo, prima "văr primar, vară primară" < lat. primus [consobrinus], prima [consobrina] "idem"; rom. secund "ofițer care îndeplinește funcția de adjunct al unui căpitan de
Condensarea lexico-semantică by Emil Suciu () [Corola-publishinghouse/Science/925_a_2433]
-
participanți, de o importantă asistență și de un regulament propriu, ce trebuia respectat cu strictețe de către toți sportivii. Jocurile Olimpice constituiau și un important instrument în unificarea (temporară) a statelor și coloniilor grecești, un prilej al schimburilor de idei, mărfuri, discursuri, reprezentații artistice etc. Deși, și în alte zone ale Greciei se desfășurau jocuri (Corint, Nemeea, Delphi etc.) cele din Olympia erau cele mai importante și cele mai vechi (făceau parte din periodos, jocurile circuit). Acestea se desfășurau la un interval de
Educaţie olimpică by Gynetta VANVU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101019_a_102311]
-
lungi mantii cu trenă roșie, la fel ca doamnele. La ce se gândea el oare? Își amintește de incidentul memorabil care trebuie să corespundă, în amintirile lui de copil, de copil excepțional, cu ceea ce a fost pentru noi toți prima reprezentație de circ sau altceva la fel de spectaculos? Îmi arată alte dormitoare, foarte somptuoase, pe care Împăratul le pune la dispoziția oaspeților săi, cel pe care, toamna trecută, l-a ocupat regele Eduard al Angliei, unchiul său. Îmi spune: Veneam aici dimineața
Martha Bibescu și prințul moștenitor al Germaniei by CONSTANTIN IORDAN [Corola-publishinghouse/Science/996_a_2504]
-
faptul că știa că nuvela O făclie de Paște nu a fost prelucrată după o legendă din popor ci compusă de Caragiale. În urma intervențiilor lui Matei Rusu, publicist român În Franța, numele lui Caragiale va figura pe afișele care anunță reprezentația. Uneori acuzația de plagiat survine ca urmare a invidiei Între scriitori. Astfel, În anul 1941 lumea literară este zguduită de conflictul dintre Lucian Blaga și Dan Botta. Invidios că Blaga fusese primit În Academie de puțina vreme, Dan Botta deschide
Caleidoscop by Gicuţa Elena Agheorghiesei () [Corola-publishinghouse/Journalistic/91742_a_93351]
-
o strâmbătură, s-a dat peste cap, a luat ca acompaniament un clește sau un fluier de speriat ciorile... Astfel a realizat Zappa bijuterii rock cu elemente permutabile, de regăsit în diferite înregistrări - însă niciodată la fel! Filmul păstrează din reprezentație esențialul ales de Zappa. Nu poți scoate sau adăuga ceva. Sunetul e perfect, montajul decupează prim-planul semnificativ, gestul ce ilustrează ideea. Sau ideile, abundente... SCRISOARE PENTRU MELOMANI Victor ESKENASY Între satisfacțiile vieții la Praga este intensa viață muzicală a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2207_a_3532]