7,274 matches
-
am standing "Te văd de unde m-am așezat"). Această trăsătură se poate explica prin mișcarea imperceptibilă a undelor sonore / luminoase implicate în percepție. Talmy (2000: 115-116) susține că direcționalitatea percepției vizuale este unul dintre cazurile de conceptualizare a evenimentelor "(aparent) statice", care nu implică în sens vizibil mișcarea, în parametri dinamici. Cele mai răspândite contexte de "mișcare fictivă" sunt denumite de Talmy "coextension paths" și acoperă situațiile în care poziția (neschimbată) a unui entități este descrisă cu ajutorul verbelor de mișcare și
[Corola-publishinghouse/Science/85018_a_85804]
-
construcției izolate. Aceste dispozitive se pot realiza cu orice caracteristici neliniare și amortizare dorite atât pe direcție verticală cât și pentru orice direcție în planul orizontal. Prototipurile realizate de Laboratorul de Hidropulsuri de la INMA Băneasa au fost supuse la încărcări statice echivalente cu încărcarea din greutatea proprie a clădirii transmisă dispozitivelor peste care s-au suprapus încărcări dinamice ciclice care vor simula încărcările variabile pe verticală și orizontală ca urmare a unor mișcări seismice. Având în vedere faptul că într-o
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Chiriac Raruca, Chiriac Cătălin () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92830]
-
fizic particular 3. Putem spune că opera de artă este un existent universal cu dublă natură: artistică și estetică. Însă existența operei de artă este limitată prin dubla sa fire: în pimul rând, opera ca existență artistică implică o stare statică și nesugestivă dată de raportul dintre artist și activitatea sa (în această situație însușirea de artisticitate este dată în timp și spațiu și modificată în funcție de condițiile pe care le impun noile teorii de artă); în al doilea rând, opera ca
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
finală, i.e, Discobolul lui Miron prezintă o acțiune activă suspendată, al cărui final se petrece în cadrul conștiinței și are loc numai prin contemplație. Opera sculptată are nevoie de spațiu de manifestare al mișcării și nemișcării. Nemișcarea este o formă statică a timpului și duce la mișcare doar prin recunoașterea simbolurilor statuii, prin intuirea sensibilă observăm mișcarea în totalitatea sa. Spațiul dintre actul mișcării și cel al nemișcării este al statuii, care este condiția primă a intuirii și a apariției. Modelarea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
redat de repetiția continuă a imaginii și de contextul în care simbolurile se află în relație. Timpul fotografiei este opus timpului liniar, în timp ce semnificația imaginii este una magică. Magicul imaginii trebuie înțeles ca procesul de înlocuire a evenimentului cu stări statice ale lucurilor transpuse în scene. Imaginea funcționează ca mediere între lumea subiectivă și lumea obiectivă, prin intermediul imaginii se face descoperirea și contemplarea lumii reale: fotografia reprezintă o stare de contemplație a unei durate temporale definită de simboluri. Fotografia re-trezește și
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
filmului se poate face prin intermediul unei epistemologii a tehnicii și a evenimentului. Prin intermediul lor putem cunoaște și dezvolta traiectoriile prin care avem un înțeles al artei cinematografice. Atât fotografia, cât și filmul sunt determinate de ontologia formei. Descrierea unei imagini statice sau cinetice înseamnă înțelegerea apariției lor ce necesită o analiză a calităților lor ontologice. Atât imaginile cât și textele sunt imaginative: metacodul textelor este redat prin imagine. Raportul dintre text și imagine reprezintă dialectica interpretării imaginii în general. 6. Stratificarea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
putem vorbi de hârtie sau suport digital, în cazul picturii de pânză sau suport digital, iar în cazul filmului, de negativ sau suport digital. Filmul prezintă un caz special întrucât poate fi interpretat ca fotografie în mișcare, adică natura sa statică este specifică fotografiei, în timp ce, prin act, forografie se transformă într-un film. Astfel, obiectul real al filmului are o natură statică, chiar dacă filmul este înțeles ca imagine în acțiune. Natura ideală a obiectului artei vizuale ține de experiența estetică, transpunând
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
sau suport digital. Filmul prezintă un caz special întrucât poate fi interpretat ca fotografie în mișcare, adică natura sa statică este specifică fotografiei, în timp ce, prin act, forografie se transformă într-un film. Astfel, obiectul real al filmului are o natură statică, chiar dacă filmul este înțeles ca imagine în acțiune. Natura ideală a obiectului artei vizuale ține de experiența estetică, transpunând obiectul artei vizuale pe un fundal mental. Experiența estetică duce mereu la identificarea oricărui obiect de artă ca obiect ideal. Deoarece
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
mental a unei percepții vizuale. Pentru ca imaginea să fie posibilă, suportul său trebuie să fie real, indiferent de natura sa. În cadrul filmului putem vorbi de imaginea-sunet, alcătuită din substanțe fonice ce depășesc analiza lingvistică sau muzicologică. Ceea ce se opune imaginii statice este imaginea cinetică, unde prima este specifică picturii și fotografiei, iar cea de a doua filmului. Pe de altă parte, ideea înseamnă formă nou a expresivității umane, o formă ce este de cele mai multe ori una artistică. Ideea ține de creație
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
extrasă și nici pusă în această perspectivă de conștiință. Anunță o anumită legătură indisolubilă între lucruri (obiecte) și subiect prin care suntem plasați în fața lor"4. Profunzimea face posibilă viziunea și nu definește obiectul real. Idealitatea picturii nu este una statică deoarece este definită de anumiți tropi și principii ontologie, prin urmare este angajată într-o acțiune de reprezentare. Unitatea și identitatea picturii constau în determinarea și înțelegerea anumitor elemente vitale în procesul de constituire. Astfel, prin intensitate se oferă spațiu
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
picturală. Alegoria are scopul de a comunica un mesaj prin figuri, acțiuni sau reprezentări simbolice. Prin alegorie, ideea operei este activată și duce la reprezentarea completă a picturii. Tropii ontologici diferă de la un idiom artistic la altul. Astfel, în natura statică, înțeleasă ca bodegones, se folosesc diferite elemente din viața socială ducând spre reprezentarea unei imagini statice sociale. Sau în arta vedutelor picturale oferă, cu ajutorul imitației, decupaje reale sub imboldul sentimentelor. Autoportretul sau pictura figurativă oferă figuri sociale, mitologice, alegorice sau
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
alegorie, ideea operei este activată și duce la reprezentarea completă a picturii. Tropii ontologici diferă de la un idiom artistic la altul. Astfel, în natura statică, înțeleasă ca bodegones, se folosesc diferite elemente din viața socială ducând spre reprezentarea unei imagini statice sociale. Sau în arta vedutelor picturale oferă, cu ajutorul imitației, decupaje reale sub imboldul sentimentelor. Autoportretul sau pictura figurativă oferă figuri sociale, mitologice, alegorice sau imaginare. Ele duc la înțelegerea societății și a tradițiilor unui spațiu restrâns. Valoarea și experiența lor
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
multe poziții. Din orice poziție decurg relații de reciprocitate și complementaritate. Semnificația poziției de sportiv rezidă din comportamentul său în raport cu ceilalți jucători, dar și în raport cu antrenorul, medicul echipei, conducerea clubului. În unitatea dialectică dintre status și rol, statusul reprezintă aspectul static structural, în timp ce rolul reprezintă aspectul dinamic și procesual. Rolul poate fi definit ca ansamblul comportamentelor unui sportiv pe care coechipierii, ceilalți membri ai echipei din care acesta face parte le pretind sau le așteaptă de la acesta. Este vorba de modul
Polo pe apă by Silviu Şalgău () [Corola-publishinghouse/Science/91527_a_92972]
-
biroului) are și unele inconveniențe, cum ar fi: slăbirea tonusului muscular, reacție de contracție ușoară și continuă, în special a mușchilor abdomenului; unele implicații asupra aparatului locomotor, deoarece coloana vertebrală are tendință spre poziții curbe înclinate, torsionate, care aduc modificarea staticii organismului; o presiune mare asupra unor organe interne (aparatul digestiv și respirator) dată de aplecarea în față a trunchiului; dureri în ceafă și în umeri, dureri de spate, dureri în brațe și în încheieturi. Folosirea corectă a scaunelor ergonomice poate
Bazele Tehnologiei Informaționale by Horia Scurtu () [Corola-publishinghouse/Science/447_a_1295]
-
de vedere al mecanismelor de acțiune, spectrului de activitate, farmacokineticii, farmacodinamiei, toxicității și interacțiunilor medicamentoase, dar și pe înțelegerea mecanismelor de rezistență microbiană. 3.1 Clasificarea antibioticelor Clasificarea după efectul asupra organismelor patogene: cide: efect distructiv (paraziticide, virulicide, fungicide, bactericide) statice: efect inhibitor asupra funcțiilor microbiene (virustatice, fungistatice, bacteriostatice) 3.1.1 Antiparazitare Infecțiile parazitare afectează peste jumătate din populația globului, înregistrând cea mai mare prevalență în țările subdezvoltate. Totuși, numărul medicamentelor antiparazitare noi introduse în practică este limitat, deși cercetările
BOLI INFECŢIOASE ÎN MEDICINA DENTARǍ by Manuela Arbune, Oana - Mirela Potârnichie () [Corola-publishinghouse/Science/403_a_932]
-
reușit să sugereze distanțele atât prin valorile tonale mai mici sau mai mari, datorate unor corodări succesive ale semnelor figurate, cât și prin aglomerarea texturilor pe zonele de interes. Ca în mai toate lucrările sale, artistul creează într-o compoziție statică, prin structurile aparent dezordonate, o adevărată „furtună plastică”. Un artist ar spune că este o lucrare făcută cu „suflu” sau „stare”. Rembrandt are în lucrările sale genul de materialitate al unei lucrări spontane care nu este mimată prin transpunere pe
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
de verni. După corodare se obține o linie masivă, granulată, care reproduce desenul în creion. XEROGRAFIE Procedeu special de tipar, fără contact între formă și suport, la care se utilizează, pentru reproducerea și imprimarea textelor sau imaginilor, fenomenul de electrizare statică și de fotoconductibilitate. Fotoelectrografie indirectă, tipar xerografic. XILOGRAVURĂ - LEMN ÎN CAPUL FIBREI Cere operațiuni laborioase de obținere a plăcilor de gravat, realizate în general prin alipirea unor segmente mai mici de aceeași grosime, pentru obținerea unei suprafețe convenabile. Semnele care
Tehnici şi maniere în gravură by Florin Stoiciu () [Corola-publishinghouse/Science/618_a_1363]
-
pe seama celorlalte două elemente (S sau M). Condițiile de maximizare a utilității manageriale sunt. Rezolvând acest sistem de ecuații obținem mărimile S, M și q în funcție de care îl putem calcula pe D. Modelul lui O.E. Williamson constituie o analiză statică a comportamentului managerial, neluând în considerare perioadele de timp următoare. O altă critică ce i s-ar putea aduce este dificultatea exprimării matematice a funcției de utilitate, ceea ce constituie o barieră în calea abordării problemei cu ajutorul tehnicilor cantitative. Încercarea de
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
depind de calea folosită pentru a ajunge la decizie, atunci vom vorbi de raționalitate procedurală. Altfel spus, raționalitatea substanțială se interesează numai de obiectul deciziei, nu și de procesul de luare a deciziei. Ea poate fi suficientă în situațiile simple, statice, fără incertitudine, dar nu și în cazul apariției incertitudinii sau a interdependenței comportamentelor agenților. Raționalitatea procedurală ține cont de faptul că condițiile de alegere a unei soluții nu sunt date aprioric, managerul putând avea în vedere diverse căi de luare
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
este compus, după Simon, din următoarele etape: identificarea problemei; conceperea unor soluții pe baza informațiilor deținute; selecția unei soluții satisfăcătoare din cele posibile. Această teorie are însă o serie de deficiențe care o fac inutilizabilă în practică: este un model static și descriptiv, care explică comportamentul întreprinderii în exclusivitate pe seama cadrului organizatoric intern, fără a lua în considerare influențele mediului extern. Mai mult decât atât, firma behavioristă nu are un comportament strategic; deciziile luate au în vedere doar realizarea unor obiective
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
W. Forrester J.W. Forrester, specialist în hidraulică la bază, și-a inspirat din acest domeniu construcția teoretică a sistemului de întreprindere. În celebra sa lucrare “Industrial Dynamics” el pornește de la următoarele postulate: a) dualitatea stări-mișcare (static-dinamic); b) preeminența structurii statice asupra comportamentelor dinamice; c) continuitatea fluxurilor; d) discontinuitatea proceselor decizionale; e) independența deciziilor; f) repartizarea fluxurilor în șase rețele interconectate. Nivelul unei variabile de stare la un moment dat K este dată de nivelul la un moment anterior I, fluxurile
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
Literatura economică a furnizat un număr mare de teorii și modele ce încearcă să explice și să conceptualizeze procesul de creștere al întreprinderii. Teoria neoclasică, despre care am vorbit în capitolul anterior, este punctul de plecare al modelelor de echilibru static al întreprinderii. Acestea sunt totuși mai degrabă modele de optim decât de creștere, preocupate nu de dinamica firmei, ci de determinarea unei “dimensiuni optime” care maximizează profitul sau minimizează costurile de producție. Am văzut că în teorie există întotdeauna un
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
sunt totuși mai degrabă modele de optim decât de creștere, preocupate nu de dinamica firmei, ci de determinarea unei “dimensiuni optime” care maximizează profitul sau minimizează costurile de producție. Am văzut că în teorie există întotdeauna un punct de echilibru static al întreprinderii, definit astfel: firma va produce acea cantitate de bun (un singur bun) pentru care costul marginal (costul ultimei unități produse) devine egal cu prețul unitar al bunului. Un altă posibilă talie optimă se întrevede dacă acceptăm teoria “curbei
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
de producție între diverse utilizări. Firma devine un simplu mijloc folosit în scopul explicării modului de formare a prețurilor pe piață. Întreprinderea din viața reală nu are mare lucru în comun cu cea din teorie. Este adevărat că întrun cadru static, la un moment dat, întreprinderea reală este supusă la o serie de restricții, find legată de anumite produse și piețe. Unele considerații ale teoriei s-ar putea dovedi juste în acel moment. Dar nimeni nu împiedică firma, dacă situația o
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]
-
practician prezintă interes numai partea stângă a graficului de jos din figura 4.1, reprezentând evoluția crescătoare a marjei nete. IV.1.2. Modele cu investiții elementare și mediu extern invariabil (de clasă B) Întreprinderea funcționează în cadrul unui mediu macroeconomic static, care oferă în permanență un volum constant de oportunități de investiții. Ea investește în momentul inițial capitalul K0 , iar în perioada de timp timpul este presupus continuu suma . Fiecare investiție este realizată prin juxtapunerea acestor investiții , denumite de Lesourne investiții
Modele de creştere a întreprinderii by Bogdan Anastasiei () [Corola-publishinghouse/Science/515_a_720]