30,781 matches
-
pune numai problema materialului”. Numărul 59 semnalează un grupaj „consacrat constructivismului polonez” al revistei belgiene Anthologie din Liège, iar în nr. 65 este menționată elogios o importantă manifestare expozițional-arhitectonică internațională desfășurată la Varșovia: „Block 11 este un număr festiv consacrat expoziției de arhitectură modernă ce are loc actualmente în Varșovia. Au luat parte la această expoziție Franța (G.I.A. Perret, Le Corbusier, Mallet Stevens, Lurcat), Hollanda (I.P. Oud, Ravenstein, Rietveld, V.D. Viugt), Belgia (Victor Servrancks, V. der Velde, Bourgeois), Germania (Glantz
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Anthologie din Liège, iar în nr. 65 este menționată elogios o importantă manifestare expozițional-arhitectonică internațională desfășurată la Varșovia: „Block 11 este un număr festiv consacrat expoziției de arhitectură modernă ce are loc actualmente în Varșovia. Au luat parte la această expoziție Franța (G.I.A. Perret, Le Corbusier, Mallet Stevens, Lurcat), Hollanda (I.P. Oud, Ravenstein, Rietveld, V.D. Viugt), Belgia (Victor Servrancks, V. der Velde, Bourgeois), Germania (Glantz, Mendelsohn, Korn), Rusia (Mielnikov, Ualevicz) și Polonia (Zarnoverowna, Sczucza, Kozinski, Karzewski, Syrkus Epstejn, Lechaiemojewski Gutt
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
ea de Teresa Zarnowerowna, mai cuprinde material de Breniewski, Brunar Jasienski, J. Hempel, M. Ivanov și cîteva pagini din scrisul lui Szczuka și reproduceri după planurile și construcțiile sale”. În numărul 78, articolul „Arhitectura“ al lui Marcel Iancu înregistrează — după expoziția artelor decorative de la Paris și expoziția de arhitectură de la Stuttgart — „expoziția de proiecte și modele de arhitectură nouă din Varșovia, unde a precumpănit conducerea ideei puriste rusești cu acel gust de uzină proletară în orice casă sau palat urban”. Contimporanul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
material de Breniewski, Brunar Jasienski, J. Hempel, M. Ivanov și cîteva pagini din scrisul lui Szczuka și reproduceri după planurile și construcțiile sale”. În numărul 78, articolul „Arhitectura“ al lui Marcel Iancu înregistrează — după expoziția artelor decorative de la Paris și expoziția de arhitectură de la Stuttgart — „expoziția de proiecte și modele de arhitectură nouă din Varșovia, unde a precumpănit conducerea ideei puriste rusești cu acel gust de uzină proletară în orice casă sau palat urban”. Contimporanul va reveni asupra culturii poloneze, însă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
J. Hempel, M. Ivanov și cîteva pagini din scrisul lui Szczuka și reproduceri după planurile și construcțiile sale”. În numărul 78, articolul „Arhitectura“ al lui Marcel Iancu înregistrează — după expoziția artelor decorative de la Paris și expoziția de arhitectură de la Stuttgart — „expoziția de proiecte și modele de arhitectură nouă din Varșovia, unde a precumpănit conducerea ideei puriste rusești cu acel gust de uzină proletară în orice casă sau palat urban”. Contimporanul va reveni asupra culturii poloneze, însă nu pe coordonatele avangardei, ci
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Pasmo, director Cetnik, Praga, căreia în numerele viitoare îi vor fi rezervate și reclame. Nr. 49 conține prima semnalare a publicației Veraikon „75 Stefanikowa Irida cis Praga”, iar în numărul 50-51 este reprodus un Peisaj al lui Teige, participant la expoziția internațională a Contimporanului. Catalogul expoziției indică prezența a trei peisaje ale artistului cehoslovac. Numărul 52 semnalează revista „Pasmo cinema-teatru-dans-muzică cea mai vie revistă a modernismului ceh” și caracterizează lapidar participarea cehoslovacă la amintita expoziție internațională: La CEHOSLAVIQUE par Mr. Charles
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
în numerele viitoare îi vor fi rezervate și reclame. Nr. 49 conține prima semnalare a publicației Veraikon „75 Stefanikowa Irida cis Praga”, iar în numărul 50-51 este reprodus un Peisaj al lui Teige, participant la expoziția internațională a Contimporanului. Catalogul expoziției indică prezența a trei peisaje ale artistului cehoslovac. Numărul 52 semnalează revista „Pasmo cinema-teatru-dans-muzică cea mai vie revistă a modernismului ceh” și caracterizează lapidar participarea cehoslovacă la amintita expoziție internațională: La CEHOSLAVIQUE par Mr. Charles Teige expose des blancs-noirs rapellant
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Peisaj al lui Teige, participant la expoziția internațională a Contimporanului. Catalogul expoziției indică prezența a trei peisaje ale artistului cehoslovac. Numărul 52 semnalează revista „Pasmo cinema-teatru-dans-muzică cea mai vie revistă a modernismului ceh” și caracterizează lapidar participarea cehoslovacă la amintita expoziție internațională: La CEHOSLAVIQUE par Mr. Charles Teige expose des blancs-noirs rapellant un fauvisme dans l’abstrait tres vif et bien slave. (De remarcat accentul asupra „specificului” slav...) Numărul 53-54, consacrat arhitecturii moderne, conține reproduceri ale unor „proiecte de cinema” realizate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
casei și a orașului”. Cehoslovacia este menționată și în referința — alăturată — privind popularitatea revistei constructiviste De Stijl, care „se citește tot atît în Franța, Rusia, Cehoslovacia, Anglia, Austria, Germania, cît și în Olanda”. Tot aici, o notă despre Horizont și expoziția de urbanism de la Stuttgart: „revista Cehoslovacă de artă și cultură se ocupă în numărul din octombrie de expoziția urbanistă din Stuttgart, aducînd numeroase reproduceri. Același număr închină două pagini realizărilor scenice ale lui Enrico Prampolini, iar numărul din noembrie scris
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
se citește tot atît în Franța, Rusia, Cehoslovacia, Anglia, Austria, Germania, cît și în Olanda”. Tot aici, o notă despre Horizont și expoziția de urbanism de la Stuttgart: „revista Cehoslovacă de artă și cultură se ocupă în numărul din octombrie de expoziția urbanistă din Stuttgart, aducînd numeroase reproduceri. Același număr închină două pagini realizărilor scenice ale lui Enrico Prampolini, iar numărul din noembrie scris în întregime, aproape, de Adolf Liebscher este și el dedicat problemelor urbaniste sub aspectul clădirilor publice”. O nouă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
aspectul clădirilor publice”. O nouă „notiță” semnificativă despre revista cehoslovacă găsim în numărul 78: „Horizont revista de arhitectură cehă consacră un număr întreg unui maestru. Arnost Wiesner. Artă esențială de lirism”, unde Marcel Iancu comentează (în deja menționatul articol „Arhitectura“) „expoziția de arhitectură nouă” de la Brno: „În fine, în anul acesta trebuie să notăm cu satisfacție expoziția de arhitectură nouă din Brno. Un mănunchi dens de cîțiva arhitecți tineri cehoslovaci au reușit să înfățișeze această minune care este expoziția vecinilor noștri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
de arhitectură cehă consacră un număr întreg unui maestru. Arnost Wiesner. Artă esențială de lirism”, unde Marcel Iancu comentează (în deja menționatul articol „Arhitectura“) „expoziția de arhitectură nouă” de la Brno: „În fine, în anul acesta trebuie să notăm cu satisfacție expoziția de arhitectură nouă din Brno. Un mănunchi dens de cîțiva arhitecți tineri cehoslovaci au reușit să înfățișeze această minune care este expoziția vecinilor noștri. Printre cele mai frumoase cităm casele lui Bohuslav Fuchs, Stepanek, Jaroslav Grunt, prof. J. Kroha, H.
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
articol „Arhitectura“) „expoziția de arhitectură nouă” de la Brno: „În fine, în anul acesta trebuie să notăm cu satisfacție expoziția de arhitectură nouă din Brno. Un mănunchi dens de cîțiva arhitecți tineri cehoslovaci au reușit să înfățișeze această minune care este expoziția vecinilor noștri. Printre cele mai frumoase cităm casele lui Bohuslav Fuchs, Stepanek, Jaroslav Grunt, prof. J. Kroha, H. Toltyn și Miroslav Putna”, manifestarea în cauză fiind considerată simptomatică pentru „o adevărată renaștere artistică europeană”. În numărul 76, încă o semnalare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
noștri. Printre cele mai frumoase cităm casele lui Bohuslav Fuchs, Stepanek, Jaroslav Grunt, prof. J. Kroha, H. Toltyn și Miroslav Putna”, manifestarea în cauză fiind considerată simptomatică pentru „o adevărată renaștere artistică europeană”. În numărul 76, încă o semnalare a expoziției, de astă dată prin intermediul revistei Horizont, punea accent — în linia grupării De Stijl — pe arhitectură ca „unitate plastică a tuturor artelor” și expresie a stilului nou: „Jiri Kroha, profesor al școalei politehnice din Brno, ne prezintă în toate detaliile de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
cehă e călăuzită de tendința utilitaristă. Putem spune că nu lipsește chiar o activitate experimentală pentru a găsi principial cea mai potrivită soluție. Numesc acum numai colonia de locuințe experimentale din Brno (?), care a fost clădită anul acesta cu prilejul expoziției jubiliare de către cîțiva arhitecți cehi moderni”. Ecouri ruse, sîrbe și slovene Contactul cu avangarda rusă are loc prin intermediul revistelor occidentale, italiene, franceze sau germane. Nu vom întîlni în publicațiile noastre avangardiste nici o referință la David Burliuk, Krucionîh, Hlebnikov, de pildă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Kaiser — în nr. 55-56, martie 1925) sau Rodschenko (Construcție — în nr. 59, mai 1925). Numărul 53-54 al Contimporanului (consacrat arhitecturii moderne) cuprinde două articole semnate de Marcel Iancu, făcînd referiri entuziaste la adresa constructivismului rus: „Constructivism și arhitectură“ („acele serii de expoziții din Rusia și mai ales Germania, pe cari noi le considerăm ca un vulcan de adevăruri ce nu se poate să nu schimbe suprafața pămîntului”) și „Arhitectura nouă“ („Constructivismul ale cărui origini se găsesc în începuturile artei abstracte (...) s’a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
vedere gruparea și revista Zenit, prezentată pentru prima oară în numărul 49 al Contimporanului: „no. 26-33 (octombre). O reproducere din pictorul sîrb Lozovick (New York), poezie „MOTS DANS L’ÉSPACE“, proclamație de Liubomir Mitzici, o traducere din poetul italian Vasari”. Catalogul expoziției internaționale a revistei lui Vinea și Iancu indică: LA SERBIE par Jo-Kleck le Zenitiste expose des tableaux faits en applications de papier-couleurs des compositions d’une éxtreme vitalité caracteristique par le goût developé des couleurs. (Nr. 52.) Numărul 67 al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
iveală similitudini surprinzătoare, de la decupajul versurilor pînă la cerebralitatea și tonul elegiac, reținut, al acestor compoziții lirice, diagrame „simultaneiste” ale tristeții în decor cosmopolit. Același Linze s-a ocupat, după cum am văzut, de vizita artiștilor plastici din Belgia la marea expoziție internațională de la București. Textele sale au fost citite la toate manifestările poetice ale Contimporanului. Numărul 57-58 conține un bogat grupaj de prezentare a artei noi - literatură, arhitectură și plastică - din Belgia: „La poésie nouvelle“ de Linze (o panoramă a revistelor
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
pledoarie pentru ordinea colectivă a construcției abstracte) și poeții Emile Malespine, Michel Seuphor și Marcel Loumaye. Reclamele la reviste belgiene „împodobesc” frecvent paginile Contimporanului (ca și reproducerile plastice sau arhitectonice după artiști belgieni), iar rubrica de „revista revistelor“ comentează elogios expozițiile, volumele și publicațiile avangardiștilor flamanzi și valoni, insistînd, nu o dată, asupra caracterului lor de „colaboratori” ai publicației lui Vinea și Iancu. Schimburile au fost reciproce, deși omoloagele din Belgia nu au acordat o atenție similară celor românești (oricum, mult mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
ciudățenie” publicitară elvețiană - Theatre Coop - atrage atenția redactorilor prin caracterul ei insolit: „Theatre Coop director Hannes Mayer (Bâle) & Jean Bard (Geneva) Buletin al Teatrului de propagandă al cooperativelor elvețiene (Uniunea elvețiană a Societăților de Consum) a participat de curînd la Expoziția Internațională de la Gand. Rolul acestui teatru este de a exprima cu ajutorul pantomimei, pentru a fi pe înțelesul tuturor popoarelor cîteva din ideile fundamentale ale sistemului cooperatist elvețian. Această împletire a teatrului cu economia e făcută să ispitească pe artiștii timpului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
scenariul unei pantomime co-op” (nr. 50-51). Însă promisiunea va rămîne... promisiune: prommettre c’est noble, tenir c’est bourgeois. Deschiderea către toate formele de expresie novatoare în domeniul teatrului e constantă la Contimporanul. În nr. 49 este semnalat „Catalogue-Programme-Almanach al expoziției internaționale a nouei tehnice teatrale la Viena”, editat de Friedrich Kessler cu colaborarea lui Fernand Leger, Herwarth Walden, F.T. Marinetti, K. Schwitters, I. Goll, Prampolini”. Iar în nr. 60 - „Teatro indipendenti” din Roma: „Repertoriul cuprinde lucrări de Pirandello, Shaw, Marinetti
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
Cronache d’actualità din Roma (dir: A.G. Bragaglia), iar în nr. 49 putem citi următoarele: „Index (breviario romano). Bragaglia aruncă săgeți în adversarii săi de orice școală. Activitatea acesteia din urmă este însă în cea mai mare parte constructivă: 117 expoziții de artă, 43 spectacole, restaurarea Thermelor lui Septimius Severus și transformarea vastului edificiu (...) într’un focar cultural: Teatrul Experimental al Independenților care a dat într’un an 20 de comedii, 25 pantomime muzicale și 50 dansuri clasice, laboare realizată cu ajutorul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
masse colorate, după un criteriu arbitrar. Pictorul vrea să dea expresie unei spiritualități pure”, cu precizarea că „aceste opere nu mai surprind azi. Ele au căpătat chiar un fel de recunoaștere oficială, căci numai așa putem interpreta faptul că, la „Expoziția de artă română modernă” din octomvrie 1931, București, alături de cele mai clasice tablouri au figurat și cele mai extremiste”. Perpessicius. Refuzul magistraturii critice. Eclectismul artist al unui „registrator” Prezent, sporadic, cu versuri în paginile Contimporanului, inclus în „antologia vorbită” a
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
frondei ludice împotriva logicii, a automatismelor și a simțului comun. Din amintirile Elizei Vorvoreanu (sora lui Urmuz) se desprinde portretul unui om modest și introvertit care parodia curent automatismele burgheze, meloman, pictor și compozitor diletant, care frecventa asiduu concertele și expozițiile artistice (de notat entuziasmul pe care i-l procură contemplarea sculpturii lui Brâncuși Cumințenia pămîntului), pasionat de tot ce era nou, de invenții și descoperiri, iubitor, în copilărie, al cărților lui Jules Verne. O posibilă influență au exercitat asupra lui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]
-
ideea de a aparține unei noi și superioare seminții”. În contextul politic al epocii Ceaușescu, „refuzul” elogiat de critic se cuvine a fi citit și în cheie subversivă... În fine, cu prilejul centenarului nașterii lui Urmuz, criticul invocă „necesitatea unei expoziții de amploare națională a artei de avangardă din România”. O asemenea expoziție va fi realizată însă abia în 1993... Momentul de vîrf al centenarului îl constituie însă apariția la Editura Minerva a volumului jubiliar Urmuz. Pagini bizare, ediție, prefață și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2138_a_3463]