5,715 matches
-
b) daca ambele enunțuri sunt adevărate dar nu există legătură cauzală între ele; c) dacă primul enunț este adevărat iar al doilea fals; d) dacă primul enunț este fals iar al doilea este adevărat; Un reprezentant al intuiționismului a fost Henri Bergson; Pacea de la Versailles din 1919/ 1920 recunoaște aspirațiile naționale doar pentru puterile învingătoare. 17) Analizați conținutul enunțurilor și marcați cu: a) dacă ambele enunțuri sunt adevărate și există legătură cauzală între ele; b) daca ambele enunțuri sunt adevărate dar
ISTORIA ROM?NILOR TESTE PENTRU ADMITERE LA ACADEMIA DE POLITIE by DORINA CARP () [Corola-publishinghouse/Science/83159_a_84484]
-
încheia cu imaginea catedralei profilată pe cer și cuvintele : „N-or s-o poată sfărâma !”. În 1917, apare un lungmetraj de propagandă, Puterea militară a Franței, care cunoaște un succes deosebit atât în țară, cât și în Statele Unite. Realizatorul lui, Henri Desfontaines, teoretiza astfel scriindu-i profesorului său André Antoine, cunoscut regizor de teatru : În acest moment, nu interesează cinematograful în general. [...] E vorba de susținerea moralului, de evidențierea responsabilităților, a crimelor germane... și toate astea prin imagini pentru copii... Acum
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Hein und Henny, la subscripția pentru împrumutul de război. După intrarea Americii în război, Charlie Chaplin, Douglas Fairbanks, Mary Pickford, Geraldine Farrar joacă în scurtmetraje care promovează obligațiunile Liberty Bonds. Odată cu difuzarea filmului L’aide des colonies à la France (Henri Desfontaines, 1917) apare prima mare operațiune de contrapropagandă cinematografică, filmul francez fiind o ridicare în slăvi a contribuției africanilor din coloniile franceze la consolidarea armatei Franței. Negrii erau prezentați ca „Forța Neagră”, capabilă să dea lovituri dure dușmanului. Însă imaginile
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
incidentelor din sălile de spectacol”, apariția uniformelor germane pe scenele teatrelor și pe ecranele cinematografelor. Așa se face că în filmele de război franceze din 1914 și 1915 soldații inamici nu se văd ! Abia în ianuarie 1916, prin autorizație oficială, Henri Pouctal introduce în filmul Alsace imagini cu militari germani. După aceea, ecranul se umple de nemți vandali, bețivani, violatori. Interesant este că propaganda germană nu este interesată atât de francezi, cât de ruși : sunt evocate cinematografic masacrele comise de trupele
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
Bujold), Ultimul domiciliu cunoscut (regia José Giovanni, cu Lino Ventura), Bulevardul romului (regia Robert Enrico, cu Lino Ventura, Brigitte Bardot), Creierul (regia Gérard Oury, cu Jean-Paul Belmondo, Bourvil), În arșița nopții (regia Norman Jewison, cu Sidney Poitier), Clanul sicilienilor (regia Henri Verneuil, cu Jean Gabin, Alain Delon, Lino Ventura), Mayerling (regia Terence Young, cu Omar Sharif, Catherine Deneuve). (Informații selectate din Fondul Adrian Marino, vol. 16, BCU Cluj) 1970-1980 Evoluții politice Tezele din iulie 1971 introduc un control politic mult mai
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
baza pe un amestec de bicarbonat de sodiu, făină de grâu, făină de malț și lapte de vacă încălzit. Produsul s-a bucurat de o mare apreciere în Europa, iar mai târziu a fost distribuit și în SUA. În 1870, Henri Nestle a creat o formulă proprie de lapte praf pentru noi născuți, despre care se spunea că, din punct de vedere nutritiv, era superioară chiar și laptelui matern. Chiar dacă spre sfârșitul anilor 1900, produsul lui Nestle era disponibil aproape în
Controlul şi expertiza calităţii laptelui şi a produselor lactate by Marius Giorigi Usturoi () [Corola-publishinghouse/Science/682_a_1311]
-
în orice caz, în partea de jos a listei (democrația procedurală și funcțională, toleranță, cetățenie activă, voluntariat, participare la proteste ș.a.). Imaginea se completează cu percepția celorlalți despre corupția din România. Un exemplu este cel al ambasadorului Franței la București, Henri Paul, care în iulie 2010, într-un interviu pentru News In, se declara intrigat de lipsa de reacție a românilor, care sunt cei care suferă în primul rând atunci când sunt nevoiți să dea șpagă, considerând acest fenomen „o boală îngrozitoare
Inerţie socială în spaţiul românesc. Deschideri pentru o analiză funcţională a comunităţilor / Social inertia in Romania. Contributions for a functional analysis of the communities by Tudor Pitulac () [Corola-publishinghouse/Science/511_a_1258]
-
exacte dintre aceste manuscrise se pot ivi probleme foarte complexe. Orice investigație trebuie să ducă la o clasificare care să poată fi prezentată olar, în formă grafică, prin construirea unui fel de arbore genealogic. *9 În deceniile din urmă, Dom Henri Quentin și W. W. Greg *10 au elaborat tehnici minuțioase de clasificare cărora le atribuie precizie științifică, în timp ce alți cercetători, cum ar fi Bedier și Shepard, *11 au susținut că nu există nici o metodă absolut obiectivă pe baza căreia să
[Corola-publishinghouse/Science/85057_a_85844]
-
de fonduri și dotări, precum și de alți factori. Procesul conducerii este reprezentat de ansamblul intervențiilor conducătorilor individuali sau colectivi, respectiv modul în care ei prevăd, organizează, controlează și reglează activitatea unui colectiv în scopul obținerii eficienței economice maxime. Pornind de la Henri Fayol, care a identificat și analizat pentru prima dată procesul de management definind cinci funcții principale: planificarea, organizarea, comanda, coordonarea și controlul, și continuând cu cercetările specialiștilor americani care stabilesc ca funcții ale conducerii formularea planurilor și exercitarea controalelor, structurarea
ABORDAREA GESTIUNII STRESS-ULUI ÎN MEDIUL MICROECONOMIC by Alexandru TRIFU, Carmen Raluca IONESCU () [Corola-publishinghouse/Science/83167_a_84492]
-
cu reprezentanți ai următoarelor organizații/asociații existente la nivel de filială locală: Asociația Națională a Veteranilor de Război „Ștefan cel Mare și Sfânt”; Asociația Veteranilor de Război a Ministerului Afacerilor Interne; Asociația Națională a Cadrelor Militare în Rezervă și Retragere „Henri Coandă”; Uniunea Veteranilor și a Urmașelor Veteranilor; Asociația Națională ,,Cultul Eroilor”. Acțiunile inițiate și desfășurate de aceste asociații, în colaborare cu Centrul Militar Zonal Iași, au ca scop comemorarea faptelor de vitejie ale eroilor neamului care și-au jertfit viața
Arc peste timp : 1968 - 2013. In: Arc peste timp : 1968-2013 by Cezar COBUZ, Cătălin ŢÂRU () [Corola-publishinghouse/Science/302_a_593]
-
ateliere de semiotică vizuală,Groupe MU, Göran Sonesson, Jean Fisetteși JeanFrançois Bordron reconstruiesc patru întâlniri ale seminarului virtual despre iconicitate. Odile Le Guern, Paolo Fabbri și Anne Beyaert-Geslin studiază câteva aspecte narative din picturile lui Jorg Immendorf, Paul Klee și Henri Matisse. În Réalisme ou artifice ? Une analyse de La fuite en Égypted’Adam ElsheimerLucia Corrain prezintă modul în care pot fi valorificate narativ elementele unui peisaj nocturn realist, pictat în Roma anului 1609, într-o vreme când realismul însemna: „reprezentarea peisajului
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
secvențe : En partant de la fenêtre, Le conflit du figural et du figuratif, Rapprocher le lointain, Protension et rétension, L’égalisation des valeurs, La lois de séries, Éprouver les sensations, o secvență introductivă și una concluzivă. Autoarea consideră că pictura lui Henri Matisse este deschisă în mod natural spre o abordare de factură semiotică. În concepția ei, pictorul se detașează de versantul mimetic și concentrează senzațiile. Opera se lasă astfel descrisă ca împletire de plaje instabile, agitate, ca aglomerare de tensiuni permanente
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
amplificarea volumului. Ea arată că Matisse distribuie valorile prezenței în mod echitabil și că dezvoltă această latură a creației în mod deliberat. Ea citează, în scopul argumentării, dintr-o scrisoare din 1935, inclusă de Yves Alin Bois în catalogul expoziției Henri Matisse din 1904- 1917: „Subiectul unui tablou și fundalul lui au aceeași valoare sau, pentru a fi mai explicit, nici un element pictural nu este mai important decât altul”. Prin urmare, pentru că distanța intraimaginală se evaluează în termenii modalităților existențiale din
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
dreptul și mai ales libertatea de a reevalua importanța figurilor, de a atribui fiecăreia partea posibilă de semnificație și de a percepe suplimentul pasional al acestei semnificații. Beyaert descoperă chiar un pasaj din Écrits et propos sur l’art d’Henri Matisse de Dominique Forcade, în care Matisse intuiește această puțin cunoscută și puțin valorificată calitate a semioticii care este nevoia de a pleca dintr-un punct stabil, asociată cu libertatea de a continua singur. Această mărturisire a pictorului: „Expresia nu
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
independentă de numărare pentru că ritmul este ca un val, ca un mecanism ondulatoriu care atrage atenția într un fel lipsit de monotonie. În Swung Subjectivity in Jacques Reda, Eric Prieto valorifică teoriile deconstructive ale subiectivității, formulate de Philippe Lacoue-Labarthe și Henri Meschonnic, pentru a arăta că orice fel de ritm se află în relație cu recurența, variația, intensitățile fluctuante și diferența și că mișcarea ritmică a jazzului depinde de un idiom muzical și deschide un spațiu artistic în care muzicianul își
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
face parte din orice fel de articulație semnificantă. Privirea aceasta descoperă că un discurs pictural, ca oricare alt discurs artistic, ca oricare alt discurs, pragmatic, publicitar sau politic are o anume forță, o anume continuitate ritmică, are, așa cum ar spune Henri Meschonnic, disponibilități pentru organizarea ritmică a mărcilor picturale și este, într un anume fel, ritmat, oricare ar fi natura ritmului. Henri Lefebvre consideră că orice entitate umană are simțul ritmului, are impresia că stăpânește conceptul deși ritmul este adesea confundat
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
oricare alt discurs, pragmatic, publicitar sau politic are o anume forță, o anume continuitate ritmică, are, așa cum ar spune Henri Meschonnic, disponibilități pentru organizarea ritmică a mărcilor picturale și este, într un anume fel, ritmat, oricare ar fi natura ritmului. Henri Lefebvre consideră că orice entitate umană are simțul ritmului, are impresia că stăpânește conceptul deși ritmul este adesea confundat cu mișcarea, viteza, secvențele de mișcări gestuale sau secvențele de funcționare ale mecanismelor. Lucrurile nu sunt însă la fel de simple când este
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
articulează unitatea compozițională a imaginii și care deschid perspective de analiză a elementelor de ritm, simetrie, asimetrie, echilibru, dezechilibru, tensiune, unitate, disparare, abatere sau contrast înțelese ca forme semnificante ale picturii. Sunt valorificate contribuțiile lui David Evans, Eric Prieto și Henri Meschonnic în care ritmul evoluează spre abordări specifice se află în relație cu modul în care este receptat. Sunt formulate întrebări specifice despre felul în care pot fi stabilite locurile ritmice ale picturii și despre felul în care privirea ritmanalitică
Construcţii narative în pictură by Jana Gavriliu () [Corola-publishinghouse/Science/626_a_1333]
-
esență patru funcții : sexuală, reproductivă, economică și educațională. Alți autori, precum W.F.Ogburn, apreciază că în societățile tradiționale familia îndeplinea funcțiile de reproducere, economică, educațională, recreațională, religioasă și social psihologică. O caracterizare complexă a funcțiilor familiei, aparținând reputatului sociolog Henri H.Stahl, cuprinde: a. funcții interne - care contribuie la crearea unui regim de viață intimă menit să asigure tuturor membrilor un climat de protecție și afecțiune b. funcții externe care asigură în principal dezvoltarea firească a personalității fiecărui membru al
COMUNICAREA PROFESOR, ELEV, FAMILIE ÎN CONTEXTUL SOCIAL ACTUAL by IOANA PETCU () [Corola-publishinghouse/Science/657_a_1272]
-
munca asiduă de zi cu zi. Dl acad. Ion Bostan, Inventator Emerit al Republicii Moldova, Inventator de Elită al României, Laureat al Medaliei de Aur a Organizației Mondiale a Proprietății Intelectuale OMPI, Ordinului Regatului Belgiei „Merite d’Invention”, Medaliei de Aur “Henri Coandă”, Ordinului Republicii, dublu Laureat al Premiului de Stat în domeniul Științei, Tehnicii și Producerii este unul din ei: a îmbinat armonios darul divin cu o muncă deseori foarte istovitoare. Dezvoltând în egală măsură ambele funcții ale creativității - cea productivă
Creativitatea academicianului Ion Bostan, dar divin sau rezultatul unei munci asidue by Lorin Cantemir () [Corola-publishinghouse/Science/83665_a_84990]
-
Au asistat la depunerea juramântului de credinta: regele Ferdinand I al României (1914-1927), Ionel I. C. Bratianu, președintele Consiliului de Ministri, generalul Constantin Prezan, șeful Marelui Cartier General român, generalul Dimitri Gr. Scerbacev, comandantul forțelor ruse de pe frontul român, generalul Henri Berthelot, șeful Misiunii militare franceze, precum si alte personalități ale vieții politice și militate românești și străine. In după amiaza aceleiași zile, în Piața Unirii din Iași, în fața statuii primului domn al României, Alexandru Ioan Cuza, voluntarii transilvaneni și bucovineni au
Corpul voluntarilor ardeleni la Hârlău 1917-1918 by Miron Dumitru () [Corola-publishinghouse/Science/686_a_1342]
-
situează cartesianismul în raport cu aceste trei opinii? Nu vom expune, în toate detaliile și implicațiile ei, dificila problemă de a ști care este legătura ce unește argumentul ontologic cu celelalte două dovezi. Totuși discuția care-i opune pe Martial Gueroult și Henri Gouhier merită a fi evocat aici. Amintim că Martial Gueroult susținea, în cartea sa Descartes selon lâordre de raisons, că dovada ontologică este subordonată dovezii ab effectu și că datorită acestui fapt ordinea Meditațiilor este una a raționamentelor și nu
Cartesianismul ca paradigmă a "trecerii" by Georgia Zmeu () [Corola-publishinghouse/Science/471_a_1370]
-
muzeului Jeu de Paume și a Mu‑ zeului Național de Artă Modernă semnalează o dorință de apropiere între stat și pictura actuală; protagoniștii mișcărilor avangardiste din prima jumătate a secolului devin un fel de eroi oficiali și consacrați: Pablo Picasso, Henri Ma‑ tisse, Fernand Léger, Georges Renault. Încă din 1941 douăzeci de tineri pic‑ tori francezi constituie împreună cu Jean Bazaine și alții, imaginea altei școli de la Paris a cărei coerență foarte relativă maschează de fapt caracterul ei heteroclit. În această lucrare
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
vizuale și pentru noi ea este o coloană a cerului sau o asociem cu „Coloana fără sfârșit“ brâncușiană semn al continuei înălțări spre cer. IV. Geneza formelor 1. Forma și compoziția Pentru a ne apropia de lumea formelor, definiția lui Henri Focillon este edificatoare: Indiferent de felul în care se prezintă, forma este elementul constitutiv al operei de artă. Efortul creatorilor de a imagina și concretiza plastic noi forme surprinzătoare, purtătoare de noi conținuturi și semnificații este neobosit. (Titus Mocanu). Treptat
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
început să se trezească datorită unor artiști vizionari și să înțeleagă frumusețea caligrafiei și au făcut din scriitura orientală un spectacol vizual care a schimbat fața artei moderne. Evident la Paul Klee și Joan Miró, indirect la Pablo Picasso și Henri Matisse este faptul că ei au dat artei lor substanță vizuală și simbolică. XX. Puterea golului în caligrafia și pictura chineză (Pierre Jaquiliard și Ung Nolee). * * * În abordarea compoziției, atitudinea față de plinuri și goluri diferențiază net atitudinea occidentală, care caută
Arta compoziției by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]