29,580 matches
-
în literatura română ne comunică interesul publicului în acest sens, interes mai longeviv decât curentul simbolist. Exemplele oferite sunt menite să sugereze un anumit tip de feminitate, care și-a găsit ecoul nu numai în literatură, ci și în artele plastice. Ibolya lui Nicolae Davidescu reprezintă o reîncarnare estetică în decor modern a Salomeei 535. La Lucia Ion Totu, în "Pocăința Salomeii" 536, apariția Salomeii se face după tipicul decadent, în cadrul orgiastic al curții imperiale. Ca și în piesa lui Oscar
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
influență böckliniană al lui Kimon Loghi, dar și a scenelor de gen din pictura trecentoului italian. Socotind insuficiente referințele invocate, Călinescu stabilește o altă relație cu plastica parnasiană a poeziei, prin Théophile Gautier, ca refulare a derealizării vocației de artist plastic. Cu alte cuvinte, imagismul poetic al lui Maniu ar traduce acest complex freudian al unei estetice întoarceri a refulatului în poezie. Depășind nivelul speculativ al exercițiului psihanlitic întreprins de Călinescu, rămâne provocatoare ideea unei sinteze a celor două limbaje artistice
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
complex freudian al unei estetice întoarceri a refulatului în poezie. Depășind nivelul speculativ al exercițiului psihanlitic întreprins de Călinescu, rămâne provocatoare ideea unei sinteze a celor două limbaje artistice, pe care poetul ar întreprinde-o la nivelul liricii sale devenită plastică, simbioză teoretizată în spațiul poeziei simboliste. Surprinzătoare devine bulversarea acestei ordini iconice prin omologarea lui Adrian Maniu printre suprarealiști criticul nu-l trece totuși în această categorie în taxonomia sa -, ca utilizator al dicteului automat. Aparenta contradicție a criticului provine
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Peisajele lui Adrian Maniu se umplu de "semne", devin "bântuite", prind o viață misterioasă și neliniștitoare [...]"542. Cu toate acestea, criticul subliniază dominanta decorativismului Secession în poezia lui Maniu. Neobizantinismul lui Adrian Maniu rămâne, de cele mai multe ori, un hieratism strict "plastic", "formal", fără implicații transcedentale [...]"543. Oricum, notele expresioniste prezente printr-o vitalitate cu accente ludice abia adie în poemul Salomeea, aflat la răscruce de direcții literare. Salomeea lui Maniu relevă destul de rapid filiația pe care și Călinescu i-o precizează
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
caracter prozaic, anecdotic. Demitizarea rolurilor decadente, prozaismul și intertextul subliniază ecartul ironic față de o estetică simbolisto-decadentă resimțită ca epuizată și al cărei instrumentar este exhibat demonstrativ în felul unei mutatis mutandis postmoderne denudări a procedeului. XI.2. Salomeea în arta plastică Salomeea este o figură de frontieră, între istorie și mit, o figură cu o tradiție îndelungată în arta plastică, asociată uneia dintre imaginile obsedante din literatura și arta decadentă aceea a "capului tăiat" (le chef coupé), imagine pe care Jean
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
și al cărei instrumentar este exhibat demonstrativ în felul unei mutatis mutandis postmoderne denudări a procedeului. XI.2. Salomeea în arta plastică Salomeea este o figură de frontieră, între istorie și mit, o figură cu o tradiție îndelungată în arta plastică, asociată uneia dintre imaginile obsedante din literatura și arta decadentă aceea a "capului tăiat" (le chef coupé), imagine pe care Jean de Palacio (în Figures et formes de la décadence) o asociază "unuia dintre marile arhetipuri fabuloase care ordonează imaginarul"545
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Figures et formes de la décadence) o asociază "unuia dintre marile arhetipuri fabuloase care ordonează imaginarul"545. În contextul categoriei estetice a grotescului reformulat în termenii Mișcării estetice engleze, ai graficii lui Aubrey Beardsley și ai relației dintre literatură și artele plastice, avem o excelentă analiză a Salomeei în cartea Ewei Kuryluk, Salome and Judas in the Cave of Sex. The Grotesque: Origins, Iconography, Techniques 546. Ewa Kuryluk urmărește pe filiația estetică a sărutului Salomeei pe buzele capului tranșat al sfântului Ioan
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
după care se poate disocia între Salomeea și o altă figură asociată lui diminutio capitis, Judith. Trebuie menționat aici și studiul Corinei Teacă, Images of Salomé in Romanian Art547, care realizează o trecere în revistă a utilizării personajului în arta plastică românească. Efectul produs de piesa lui Oscar Wilde constituie un reper inconturnabil pentru arta plastică, și poate fi transformat într-un criteriu de disociere între arta decadentă, care privilegiază momentul climactic al sărutului pe gură al capului tranșat, sărut pe
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
Judith. Trebuie menționat aici și studiul Corinei Teacă, Images of Salomé in Romanian Art547, care realizează o trecere în revistă a utilizării personajului în arta plastică românească. Efectul produs de piesa lui Oscar Wilde constituie un reper inconturnabil pentru arta plastică, și poate fi transformat într-un criteriu de disociere între arta decadentă, care privilegiază momentul climactic al sărutului pe gură al capului tranșat, sărut pe care Salomeea îl obține abuziv, și reprezentările "clasice", care nu includ acest sărut mortifer. Chiar
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
prezida bustul de bronz al magistrului, operă de F. Storck, ca o divinitate tutelară a capelei. În schimb, basorelieful, fixat în spătarea de sus a tronului, ca și celelalte două panouri laterale, erau creații de familie. Le desenase Alexis, geniul plastic al salonului. Tot el ar fi lucrat și tronul, și soția sa Solaro, colaborând la acest simbol colectiv al familiei, le modelează din papier mâché, într-o compoziție specială. Dar adevăratul creator al acestor piese este însuși poetul, căci după
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
mondene Emilian Lăzărescu Ciridim îi prevestește lui Emilian Lăzărescu (1878-1934) un rol de Mare Pontif în pictura românească, ungându-l deja "un adevărat preot al artei pure, al artei rafinate [...] sacerdot al artei"598, iar Victor Ion Popa, în "Artistele plastice și Emilian Lăzărescu"599, îi evidențiază pictura pe fundalul artei feminine reprezentată de: Delavrancea-Dona, Cuțescu-Storck, Nina Arbore, Olga Greceanu, Mina Byck, Otetelișanu, Mantu-Giurgea, Getta Holban, M. Râmniceanu, Lucia Beller, Bulyghin, Demetriad, Brateș, Ciurdea Steurer, Rodica Maniu, E. Popea. Refugiat la
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
de fapt era așteptat și ceea ce i se oferă este un spectacol realizat anume pentru el. Un detaliu minor subliniază caracterul programat al imaginii, ceea ce transformă hazardul și privirea furtivă într-un rendez vous ironic. Concluzii Simbolismul românesc în artele plastice a fost o mișcare fecundă, complexă, stabilind un vast câmp de corespondențe culturale cu celelalte arte, fapt fără precedent în cultura română până atunci. Eclectic ca întreaga mișcare secesionistă de la finele secolului XIX, fără a beneficia de o amprentă stilistică
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
al periferiei, cel puțin unul al zonelor interstițiale. Caracterul său caleidoscopic, de conglomerat estetic nu este specific numai simbolismului românesc, ci definește simbolismul european în ansamblul lui. În acest fapt, dar și în absența unei școli simboliste propriu-zise în arta plastică spre deosebire de existența unei școli simboliste în literatură rezidă și dificultatea majoră a configurării unei tablou coerent al existenței sale, cât și permanenta raportare la faptul literar. În particular, această dificultate este accentuată în cazul românesc și de risipirea unor colecții
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
cea a lui Alexandru Bogdan-Pitești, un factor aglutinant al mișcării simboliste în cadrul secesionismului românesc, de absența unor albume care să fi însoțit măcar câteva din expozițiile mari care reuneau lucrări de factură simbolistă, de absența unei reviste dedicate exclusiv artei plastice, cu excepția efemerei, dar nu mai puțin interesantei reviste Ileana, de interesul tardiv arătat artei plastice simboliste, așezată de către istoricii de artă sub semnul minoratului. Majoritatea monografilor unor pictori precum Nicolae Vermont, Arthur Garguromin Verona, Ion Theodorescu-Sion, Theodor Pallady, plasează sub
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
absența unor albume care să fi însoțit măcar câteva din expozițiile mari care reuneau lucrări de factură simbolistă, de absența unei reviste dedicate exclusiv artei plastice, cu excepția efemerei, dar nu mai puțin interesantei reviste Ileana, de interesul tardiv arătat artei plastice simboliste, așezată de către istoricii de artă sub semnul minoratului. Majoritatea monografilor unor pictori precum Nicolae Vermont, Arthur Garguromin Verona, Ion Theodorescu-Sion, Theodor Pallady, plasează sub semnul secundarului partea de operă marcată de sensibilitatea simbolistă. Îi revine meritul lui Theodor Enescu
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
pictori precum Nicolae Vermont, Arthur Garguromin Verona, Ion Theodorescu-Sion, Theodor Pallady, plasează sub semnul secundarului partea de operă marcată de sensibilitatea simbolistă. Îi revine meritul lui Theodor Enescu de a fi întreprins un prim studiu despre simbolismul românesc în artele plastice inclus în cele două volume Scrieri despre artă, și despre rolul jucat de acesta în perioada de formare a lui Ștefan Luchian. Studiile monografice asupra unor pictori precum Kimon Loghi lipsesc cu desăvârșire, deși arta sa, și din cauza prolificității pictorului
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
unor pictori precum Kimon Loghi lipsesc cu desăvârșire, deși arta sa, și din cauza prolificității pictorului, este prezentă la aproape fiecare mare licitație pe piața de artă românească. Însă un serios handicap rămâne absența unui album dedicat simbolismului româneasc în artele plastice, album care s-ar putea alcătui pornind chiar și numai de la colecțiile pe care le dețin la ora actuală Muzeele Naționale din România, începând cu MNAR (Muzeul Național de Artă al României) și nu mă refer la ceea ce au expus
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
muzee, uneori lucrări care au nevoie de recondiționare, lucrări rareori expuse. La acest album ar putea foarte bine contribui o parte dintre colecționarii particulari, pentru că o mulțime de lucrări de sensibilitate simbolistă se află în circulație pe piața de artă plastică românească. Abia un astfel de album ar putea oferi un complement al studiului de față, în măsură să evidențieze complexitatea fenomenului simbolist în artele plastice românești și ar introduce simbolismul românesc în contextul simbolismului european. Cu foarte puține excepții deocamdată
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o mulțime de lucrări de sensibilitate simbolistă se află în circulație pe piața de artă plastică românească. Abia un astfel de album ar putea oferi un complement al studiului de față, în măsură să evidențieze complexitatea fenomenului simbolist în artele plastice românești și ar introduce simbolismul românesc în contextul simbolismului european. Cu foarte puține excepții deocamdată nu am identificat decât o referire la Postmortem laureatus a lui Kimon Loghi -, nu există nicio referință consistentă în studiile istoricilor de artă europeni cu privire la
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
simbolismul românesc în contextul simbolismului european. Cu foarte puține excepții deocamdată nu am identificat decât o referire la Postmortem laureatus a lui Kimon Loghi -, nu există nicio referință consistentă în studiile istoricilor de artă europeni cu privire la simbolismul românesc în artele plastice, cu toate că el este tributar experiențelor estetice în context european, o bună parte dintre artiștii plastici români de sensibilitate simbolistă desăvârșindu-și formația cu pictori asociați simbolismului în Franța și Germania în special. În acest sens, o slabă reprezentare o au
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
o referire la Postmortem laureatus a lui Kimon Loghi -, nu există nicio referință consistentă în studiile istoricilor de artă europeni cu privire la simbolismul românesc în artele plastice, cu toate că el este tributar experiențelor estetice în context european, o bună parte dintre artiștii plastici români de sensibilitate simbolistă desăvârșindu-și formația cu pictori asociați simbolismului în Franța și Germania în special. În acest sens, o slabă reprezentare o au și simbolismele sud-est și central europene: cel maghiar, cel sârbesc, cel bulgar. Câteva mari expoziții
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
cele consacrate grupării Mir Iskusstva sau simbolismului ceh. Un album dedicat "Tinerimii artistice", poate cea mai longevivă grupare artistică alcătuită din "scizioniștii" români, o bună parte dintre ei marcați de sensibilitatea simbolistă, ar constitui o excelentă panoramare a devenirii artei plastice românești de la finele secolului XIX și începutul secolului XX. Toate aceste studii și albume își așteaptă cercetătorul, o teză de doctorat cu acest subiect ar evidenția ceea ce am încercat să pun în evidență, existența unui întreg continent uitat, a unei
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
și albume își așteaptă cercetătorul, o teză de doctorat cu acest subiect ar evidenția ceea ce am încercat să pun în evidență, existența unui întreg continent uitat, a unei sensibilități care a modelat indelebil o fază a modernității românești în artele plastice înainte de apariția avangardelor. Așa cum literatura română este de neconceput fără cele câteva generații simboliste, de la cea adunată în jurul cenaclului macedonskian la cercul minulescian și ulterior la singularul Bacovia, și arta plastică nu se poate dispensa de pictori precum Nicolae Vermont
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
modelat indelebil o fază a modernității românești în artele plastice înainte de apariția avangardelor. Așa cum literatura română este de neconceput fără cele câteva generații simboliste, de la cea adunată în jurul cenaclului macedonskian la cercul minulescian și ulterior la singularul Bacovia, și arta plastică nu se poate dispensa de pictori precum Nicolae Vermont, Arthur Verona, Kimon Loghi, Ipolit Strâmbu, Ion Theodorescu-Sion, Octav Băncilă, Theodor Pallady, Cecilia Cuțescu-Storck sau sculptori precum Dimitrie Paciurea, Frederic Storck, Oscar Spaethe, Horia Boambă, Alexandru Severin, Anghel Chiciu, Teodor Burcă
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
sau sculptori precum Dimitrie Paciurea, Frederic Storck, Oscar Spaethe, Horia Boambă, Alexandru Severin, Anghel Chiciu, Teodor Burcă, Filip Marin etc., în ceea ce ține de simbolism în opera lor. Abia reunind sub semnul simbolismului cele două sfere artistice, literatura și artele plastice, care întrețin o relație aproape simbiotică în cadrul lui, ne regăsim în fața unei dimensiuni ample a unei culturi care își are încă zone puțin frecventate. Această carte reprezintă doar o încercare de a deschide un câmp de cercetare vast, aflat la îndemâna
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]