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din 1955, noțiunea de modern se referă la viață, care rezumă și concentrează istoricitatea în frumusețe. 104 Gérad Bauer invocă drept trăsături ale Parizienei "délicatesse du corps, délicatesse du sentiment, du procédé" [p.21]. "On a dit en parlant de șa grace qu'elle avait la légèreté de l'hirondelle et la subtilité d'un parfum" [Uzanne, p.21]. Michèle de Burne este "gentille" [Maupassant, Notre cœur, p.74], pe doamna Dambreuse o caracterizează grația "să grace était particulière" [Flaubert, L
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exerce sur le cœur des maleș" [Maupassant, Notre coeur, p.209]; "Elle avait la taille très cambrée, la poitrine très saillante, présentée comme un défit, offerte comme une tentation." [Maupassant, L'inconnue, în La parure, p.687]. "Leș boucles de șa chevelure avaient comme une langueur passionnée" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.189]. Talia mică a doamnei Forestier este o metonimie a corpului feminin visat: "Elle était vêtue d'une robe de cachemire bleu pale qui dessinait bien să taille souple
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d'œillets serrait să taille et descendait autour d'elle jusqu'à șes pieds, en cascades. Autour des bras nus et des épaules courait une guirlande emmêlée de myosotis et de muguets, tandis que trois orchidées féeriques semblaient sortir de șa gorge et caressaient la chair pale des seins de leur chair roșe et rouge de fleurs surnaturelles. Șes cheveux blonds étaient poudrés de violettes d'émail où luisaient de minuscules diamants" [Maupassant, Notre coeur, p.208]. 113 Portretul femeii moderne
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hôtel pour șes fêtes splendides, surtout pour l'admirable collection de tableaux, que pas un grand-duc en voyage ne manquait de visiter. (...) le maître du logis menait un train princier, était aussi glorieux de son écurie de course que de șa galerie, appartenait à un des grands clubs, affichait leș femmes leș plus coûteuses, avait logé à l'Opéra, chaise à l'Hôtel Drouot et petit banc dans leș lieux louches à la mode" [Zola, L'Argent, p.96]. "Et toute
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statue, vivante jouissance qui laissait derrière elle une odeur de plaisir tiède" [Zola, La Сurée, p.243]. Această reușită lovitură de teatru este garantată prin frumusețea provocatoarei sale soții: "Vers une heure, Saccard dispărut. Îl avait goûté le succès de șa femme en homme dont le coup de théâtre réussit" [idem]. "Îl avait une idée: "Și tu en parlais au député Rousselin, îl pourrait me donner un excellent conseil. Moi, tu comprends que je n'ose guère aborder cette question directement
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la tentation, d'une honnêteté stricte, incapable de céder à un amant, mais tout de suite lâche et la chair vaincue, devant le moindre bouț de chiffon. Fille d'un petit employé, elle ruinait aujourd'hui son mari (...) parlait de șa fille Valentine, âgée de quatorze ans, une de șes coquetteries leș plus chères, car elle l'habillait comme elle, de toutes leș nouveautés de la mode, dont elle subissait l'irrésistible séduction" [Zola, Au Bonheur des Dames, p.77]. 270 "Sidonie
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boue et dans le sang" [Zola, L'Argent, p.24-25]. 274 "Dans cette chasse aux débiteurs, la Méchain était une des aides que Busch aimait le mieux à employer. (...) Ce qui la dévorait, ce qui lui mangeait leș bénéfices de șa cité, c'était să passion malheureuse du jeu. Et elle avait aussi le goût des plăieș d'argent, des ruines, des incendies, au milieu desquels on peut voler des bijoux fondus. Lorsque Busch la chargeait d'un renseignement à prendre
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în viața lor. Circuitul mâncării este asemănător cu cel al banilor și bunurilor. 283 Frédéric urmărește lectură pasionată a doamnei Arnoux și invidiază autorul care îi trezește curiozitatea: "Elle lisait un mince volume à couverture grise. Leș deux coins de șa bouche se relevaient par moments, et un éclair de plaisir illuminait son front. Îl jalousa celui qui avait inventé ces choses dont elle paraissait occupée" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.42-43]. În biroul contesei de Gulleroy, Olivier Bertin observa ceea ce
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L. Chevalier, de influență britanică, dar are și rădăcini naționale în timpuri anterioare [p.250-251]. Educarea copiilor se face departe de Paris: "Mme de Guilleroy lui avait donné là-bas deux institutrices fort diplômées, et elle multipliait șes voyages auprès de șa mère et de șa fille" [Maupassant, Fort comme la mort, p.39-40]. 293 Albert Thibaudet, în una din aforisticile formule din Réflexions sur le român, afirmă: "un roman en français, c'est où îl y a de l'amour" [p.
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britanică, dar are și rădăcini naționale în timpuri anterioare [p.250-251]. Educarea copiilor se face departe de Paris: "Mme de Guilleroy lui avait donné là-bas deux institutrices fort diplômées, et elle multipliait șes voyages auprès de șa mère et de șa fille" [Maupassant, Fort comme la mort, p.39-40]. 293 Albert Thibaudet, în una din aforisticile formule din Réflexions sur le român, afirmă: "un roman en français, c'est où îl y a de l'amour" [p.73]. Roy-Reverzy [p.5
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la nuit une inquiétude vague et un soulèvement des sens. Grande, mince de taille et large des hanches, elle avait la peau très brune, leș yeux très grands, leș cheveux très noirs. Să robe dessinait nettement leș plénitudes fermes de șa chair" [Maupassant, Une pârtie de campagne în La parure et autres contes parisiens, p.186]. 306 Olivier Bertin își aduce aminte despre prima impresie produsă de contesă de Gulleroy: "Or, comme îl était à la mode et faisait des visites
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envoyèrent șes yeux. (...) Elle avait un large chapeau de paille, avec des rubans roses, qui palpitaient au vent, derrière elle. Șes bandeaux noirs, contournant la pointe de șes grands sourcils, descendaient très baș et semblaient presser amoureusement l'ovale de șa figure. Să robe de mousseline clăire, tachetée de petits pois, se répandait à plis nombreux" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.40]. Această întâlnire are toate simptomele unei întâlniri fatale, cu disperarea și singularitatea ei: "Leurs yeux se rencontrèrent. Plus îl
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faudrait la quitter tout à l'heure, irrévocablement, sans avoir arraché une parole, sans lui laisser même un souvenir! (...) Îl la verrait encore, peut-être?" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.41, 44]. 309 "Jamais îl n'avait vu cette splendeur de șa peau brune, la séduction de șa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait. Îl considérait son panier à ouvrage avec ébahissement, comme une chose extraordinaire. Quels étaient son nom, să demeure, să vie, son passé? Îl souhaitait
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heure, irrévocablement, sans avoir arraché une parole, sans lui laisser même un souvenir! (...) Îl la verrait encore, peut-être?" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.41, 44]. 309 "Jamais îl n'avait vu cette splendeur de șa peau brune, la séduction de șa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait. Îl considérait son panier à ouvrage avec ébahissement, comme une chose extraordinaire. Quels étaient son nom, să demeure, să vie, son passé? Îl souhaitait connaître leș meubles de șa chambre
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de șa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait. Îl considérait son panier à ouvrage avec ébahissement, comme une chose extraordinaire. Quels étaient son nom, să demeure, să vie, son passé? Îl souhaitait connaître leș meubles de șa chambre, toutes leș robes qu'elle avait portées, leș gens qu'elle fréquentait; et le désir de la possession physique même disparaissait sous une envie plus profonde, dans une curiosité douloureuse qui n'avait pas de limites" [Flaubert, L'Éducation sentimentale
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avait pas de limites" [Flaubert, L'Éducation sentimentale, p.41]. 310 "Tout son voyage lui revint à la mémoire, d'une façon și nette qu'il distinguait maintenant des détails nouveaux, des particularités plus intimes; sous le dernier volant de șa robe, son pied passait dans une mince bottine en soie, de couleur marron; la tente de coutil formait un large dais sur să tête, et leș petits glands rouges de la bordure tremblaient à la brise, perpétuellement" [Flaubert, L'éducation sentimentale
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son oeil cet aveu de l'homme vaincu, la supplication mendiante de la tendresse qui défaille" [Maupassant, Notre coeur, p.79]. 317 "La préoccupation de lui plaire toujours, plus qu'aucune autre, et de le garder contre toutes, avait fait de șa vie entière un combat ininterrompu de coquetterie. Elle avait lutté pour lui, devant lui, sans cesse, par la grace, par la beauté, par l'élégance. Elle voulait que partout où îl entendrait parler d'elle, on vantât son charme, son
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échos des théâtres et leș nouvelles du monde l'intéressaient; même îl lui arrivait d'ouvrir un livre, car elle se piquait de littérature. Să toilette la tenait jusqu'à près de cinq heures. Alors, seulement, elle s'éveillait de șa longue somnolence, sortant en voiture ou recevant chez elle toute une cohue d'hommes, dînant souvent en ville, se couchant très tard, pour se relever le lendemain avec la même fatigue et recommencer des journées toujours semblables." "En vous attendant
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îl vit la désorganisation apportée par ce ferment, lui empoisonné, să famille détruite, un coin de société qui craquait et s'effondrait. Et, ne pouvant détourner leș yeux, îl la regardait fixement, îl tâchait de s'emplir du dégoût de șa nudité" [Zola, Nana, p.218]. "Alors, Nana devint une femme chic, rentière de la bêtise et de l'ordure des maleș, marquise des hauts trottoirs. Ce fut un lançage brusque et définitif, une montée dans la célébrité de la galanterie, dans le
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du fond de leur être, et qui se resserrait jusque dans leurs silences" [Zola, Une page d'amour, p.125]. 372 "A chaque moț, la figure de Mme Jupillon s'était refroidie et glacée. Elle écarta sèchement Germinie et de șa voix la plus dolente, avec un accent de lamentation et de désolation désespérée, elle se mit à dire comme une personne qui suffoque: Oh! mon Dieu!... vous!... me dire des choses comme ça!..." [Edmond et Jules Goncourt, Germinie Lacerteux, p.
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de parterre, au milieu des hommes muets, qui reculaient discrètement de deux ou trois pas, devant le flot débordant de șes volants de dentelle" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.187]. "Mme Deberle s'avança vivement; et la traine de șa robe de soie noire, très chargée de garnitures, était și longue, qu'elle l'écartait d'un coup de talon" [Zola, Une page d'amour, p.46]. Toaletă lui Nana: "Să jupe, dont leș tirettes avaient dû casser, essuyait leș
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proza, 1984, p. 21. 54 Henri Bergson, "L'Évolution créatrice", în Oeuvres, 1970, p. 779: "Car la vie est tendance, et l'essence d'une tendance est de se développer en forme de gerbe, créant, par le seul fait de șa croissance, des directions divergentes entre lesquelles se partagera son élan". 55 Ion Barbu, "Joc secund", în Versuri și proza, 1984. p. 20. 56 Cf. Gaston Bachelard, "Apele adânci, apele stătătoare, apele moarte, apa grea în reveriile lui Edgar Poe". Apă
[Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
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oblonul material al unei retorice abia răscumpărata de aurul din care e turnata". 64 Paul Valéry, "Discours sur l'esthétique", în Oeuvres, I, 1968, p. 1309: "L'artiste vit dans l'intimité de son arbitraire et dans l'attente de șa nécessité. Îl demande celle-ci à tous leș instants ; îl l'obtient des circonstances leș plus imprévues, leș plus insignifiantes, et îl n'y a aucune proportion, aucune uniformité de relation entre la grandeur de l'effet et l'importance de la
[Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
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real și fantastic; cititorul este introdus într-o stare de incertitudine; (b) mediane - prin care se întreține vie atenția ascultătorului(cititorului); ex: „... și-nainte cu poveste, că de-aicea mult mai este...”; (c) finale - ex: „...și Ț ncălecai pe-o șa...” - atrag atenția că s-a terminat aventura (dar și povestea); - aceeași pendulare între fabulos și real; între credibil și incredibil; - cititorul este lăsat în aceeași stare de incertitudine. (d) de salut: de despărțire „rămâi sănătos”, „mergi cu bine”, etc.; (e
Noțiuni de teorie literară pentru gimnaziu by Doina Munteanu () [Corola-publishinghouse/Science/91833_a_93194]
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celor auzite, iar femeia se metamorfozează sub impulsul iubirii. Ultimele versuri, conclusive, exprimă direct, reiterând, într-un limbaj neaoș, dezinvolt și comic, concepția de viață a târgoveței: „...O, Doamne, adă-ni-i/ Pe tinerii blajini șinfierbântați/ și fă să punem șaua pe bărbați!/ Lu’ ăla care nu se dă supus/ Scurteze-i zilișoarele Isus,/ Iar pe ghiujoii cu lăcat la pungă/ Lovească-i cerul cu-o lungoare lungă!” 418 Blestemul proferat împotriva bărbaților este doar un răspuns contra ostilității și misoginiei
La donna angelicata – la donna demonicata în opera lui Giovanni Boccaccio şi a lui Geoffrey Chaucer by Oana Simona Zaharia () [Corola-publishinghouse/Science/1618_a_3093]