4,361 matches
-
trecută, Gigi Becali. Astăzi, Marian Iancu. Nu mi-am propus să iau la rând toate ciudățeniile mediatice, care se lipesc, precum zburătoarele de noapte, pe tubul catodic. Dar aceste două personaje par a face cu schimbul într-un șir al reprezentațiilor publice ridicole.Un fotbalist cu probleme comportamentale a luat de gât un arbitru. Gestul golănesc a fost taxat de o grămadă de persoane publice, revoltate, pe bună dreptate, de momentul respectiv. Domnul Iancu, patronul echipei unde joacă Ionel Ganea, a
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
filiația din muzica austriacă de la Haydn până la Schönberg. „Am fost emoționat, asemenea cuiva care vagabondează prin viață și descoperă deodată că poate da numele de patrie unei lumi spirituale.“ Din aceeași lume spirituală făcea parte și Gustav Mahler, a cărui reprezentație la pupitrul operei Tristan și Isolda avea să-l marcheze pentru toată viața. De numele lui Mahler se leagă, desigur, și relația avută după moartea compozitorului cu Alma, văduva acestuia; o relație, s-a spus, incandescentă și care, pe plan
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
națiune e nevoită să-și continue cursul firesc, fără opriri, fără reîntoarceri inutile, fără tânguieli noi. Schnier bea mult și se gândește la iubita - o catolică practicantă - care l-a părăsit pentru că nu-i înțelegea „orientarea“, la naziști, la publicul reprezentațiilor de circ și la episoadele inumane din prezentul imediat. Dar niciodată la viitor. Privirea lui machiată și aproape goală e în permanență îndreptată spre trecutul plin de răni și fantome. Și, ca pe orice om cu spirit, nici pe Schnier
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2178_a_3503]
-
la toamnă, în deschiderea unui al doilea festival, special organizat în Capitala Culturală Europeană. „Vom mai avea un festival, Festivalul Internațional de Teatru European, între 20 septembrie și 15 noiembrie, cu elita teatrului european, unde fiecare trupă va susține patru reprezentații“, a anunțat Constantin Chiriac. 66 de țări Trupele care vin zilele acestea la festivalul sibian provin din 66 de țări, iar cele mai bine reprezentate sunt Germania, Japonia și Franța. Unchiul Vanea va fi pus în scenă de trupa japoneză
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2165_a_3490]
-
indicații actorului în vederea optimizării interpretării unui anumit personaj conform viziunii sale regizorale; de asemenea, plasează actorul în contextul general al punerii în scenă a unei piese de teatru, prin raportare la elementele decorului, la jocul celorlalți actori, la momentele-cheie ale reprezentației etc.; actorul, pe de altă parte, se raportează la perspectiva regizorului asupra manierei de punere în scenă a unei anumite opere dramatice, aducându-și, însă, și propriul aport la construirea personajului pe care-l interpretează; * relația spectator autor: spectatorul, în
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
cf. Vatamanu-Matei, 2010, p. 55) atât cu personajul interpretat, cât și cu celelalte personaje/ceilalți actori/membri ai echipei de teatru și cu publicul. (a4) Strategia spectatorului de teatru reflectă maniera particulară de raportare a fiecărui membru al publicului la reprezentația scenică, la mesajul acesteia, la performanța teatrală, la valorile vehiculate prin textul-suport, respectiv prin punerea lui în scenă de un anumit regizor etc. Fiecare spectator recreează, practic, spectacolul prin modul în care îl receptează și îl interpretează; de altfel, în
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
elev sau de mai mulți, în ipostaza de regizor, poate deveni actor în spectacolul realizat sau repartizează elevilor roluri care presupun plasarea acestora în ipostaza de actori, după cum, în final, toți se pot constitui, succesiv sau simultan, în spectatori ai reprezentației scenice (directe sau înregistrate). Partea a II-a Tehnici discursive valorificabile în comunicare Comunicarea realizată în condiții optime atât în plan interpersonal, cât și în plan didactic/educațional implică actualizarea anumitor tehnici discursive, a căror stăpânire de către locutor și de către
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
atât în exerciții/jocuri centrate pe anumite componente ale inițierii în această artă, cât și în pregătirea și derularea unor spectacole de teatru corespunzătoare vârstei. Pe de altă parte, poate mai importantă este exersarea ipostazei de spectator avizat al unei reprezentații teatrale, respectiv a celei de "comunicator" (în varii contexte) înzestrat cu diferite tehnici teatrale care-i pot optimiza demersul comunicativ. Finalmente, actorul adevărat este nu cel care și-a ales ca profesie actoria, ci cel care o trăiește intens, prin
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
nu excude tehnica și exersarea ei, însă impune trăirea, comunicarea artistică/ teatrală ca formă de împărtășire, de comuniune și de interacțiune cu publicul, cu dramaturgul, cu regizorul, cu întreaga echipă de teatru. NOTĂ JUSTIFICATIVĂ: "E atâta trebuincioasă pe lume Arta reprezentației că, pentru a fi un om desăvârșit învățat, o socotesc una din lucrările cele mai însemnate. N-o spun doar pentru plăcerea de a juca pe scenă, ci pentru a ști prin rostire, gest și acțiuni să exprimăm simțămintele sufletului
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
-a, traducere de Ileana Busuioc. București: Polimark. Pepino, C., (2005). Tehnica teatrului de animație. București: Editura U.N.A.T.C. Press. Pepino, C., (2007). De la video la virtual: imaginea în spectacolul contemporan. București: Editura U.N.A.T.C. Press. Perrucci, A. (1982). Despre arta reprezentației dinainte gândite și despre improvizație. Prefață, traducere și mic dicționar de Olga Mărculescu. București: Editura Meridiane. Pfister, J. (2010). Is there a need for a maxim of politeness?. Journal of Pragmatics, 42, 1266-1282. Popa, V. I. (1977). Mic îndreptar de
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
Iordănescu, 2006, p. 209). 36 Se consideră că îndeplinim, în anumite contexte, anumite roluri, "construind în același timp o "ramă" pe care o purtăm în permanență" (Iordănescu, 2006, p. 209). 37 "Spectacolul vieții", prezentat prin prisma comunicării, implică, de exemplu: reprezentația, scenariul, scena și culisele, actorii și rolurile (Gurlui, 2008, pp. 13-40). 38 Încă din Antichitate un număr mare de moraliști consideră "interacțiunile sociale ca pe un imens teatru în care noi nu facem decât să interpretăm niște roluri" (Maingueneau, 2007
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
atât în procesul lecturii literare, cât și în procesul montării scenice" (Béres, 2000, p. 34). 53 Pe de altă parte, se subliniază în literatura de specialitate ideea că "opera teatrală nu poate exista decât prin prezența nemijlocită a actorului în reprezentație. [...] opera teatrală există numai ca act de comuniune cu publicul, ca participare colectivă la crearea și receptarea spectacolului" (Măciucă, 1983, pp. 196-197). 54 De altfel, se consideră că textul dramatic, în general, se diferențiază de celelalte tipuri de texte literare
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
participe la spectacol vezi contextul teatrului participativ sau situații în care spectatorii-copii sunt invitați să cânte împreună cu actorii, să facă anumite mișcări etc.). 63 Văzut ca "un récepteur pluriel", în condițiile în care el este reprezentat de publicul prezent la reprezentația de teatru (Munteanu, 2005, p. 17). 64 "Spectatorul este copărtaș cu actorul în trăirea piesei, actorul joacă împreună cu spectatorul, nu este de la început personajul, ci devine în desfășurarea reprezentației" (Silvestru, 1966, pp. 35-36). Vezi și Mașek, 1983, p. 159; Rovența-Frumușani
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
în condițiile în care el este reprezentat de publicul prezent la reprezentația de teatru (Munteanu, 2005, p. 17). 64 "Spectatorul este copărtaș cu actorul în trăirea piesei, actorul joacă împreună cu spectatorul, nu este de la început personajul, ci devine în desfășurarea reprezentației" (Silvestru, 1966, pp. 35-36). Vezi și Mașek, 1983, p. 159; Rovența-Frumușani, 1999, p. 37 etc. 65 În condițiile în care "alături de poetul dramatic, actor și regizor, publicul constituie o componentă esențială a creației dramatice ca operă colectivă" (Măciucă, 1983, p.
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
lume, dotată cu instrumente tradiționale chinezești), Centrul de Artă Hong Kong, ce oferă publicului filme cu caracter local și piese de teatru ale dramaturgilor autohtoni - Yuen Long Theater, din Noile Teritorii (cu operă chineză, muzică și dans) - și Ocean Park (cu reprezentații de lei de mare, delfini sau balene ucigașe). Viața de noapte a Hong Kong-ului se desfășoară continuu, până târziu spre ziuă, iar locurile de distracție împânzesc toată metropola. În Hong Kong bucătăriile lumii, unele cu experiență de multe sute de ani
Impresii de călătorie by Victor Geangalău () [Corola-publishinghouse/Journalistic/1217_a_1939]
-
n-ar mai rămâne într-însa, după 24 ceasuri, nici un locuitor altul decât boierii și grecii...” „... D. Minciaky, numit vicepreședinte al Divanului Moldovei, a sosit aici alaltăieri și a adunat îndată boierii pe care i-a ținut de rău, pentru reprezentațiile ce le-au făcut contelui Wittgenstein asupra furniturilor însemnate și grele ce le sunt cerute. Aceste învinovățiri au mai adăugat la consternarea generală, căci proprietarii văd aici dovada că nu vor obține nici o ușurare... arendașii îi silesc (pe boieri) să
Acţiunea politicii ruse în Ţările Române povestită de organele oficiale franceze by Radu ROSETTI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101003_a_102295]
-
putea de la Petersburg să ocârmuiască în București !). Discordia urmă înainte și, la 10 iunie, Cochelet scria lui Thiers: ... Oricare ar fi rezultatul afacerilor din Moldova, trebuie convenit că Cabinetul rusesc, după ce a încurcat lucrurile, trebuie să fie mulțumit de cuprinsul reprezentațiilor ce i s-au adresat. Ele sunt atâtea legături care atrag țara spre el. Tot primind jălbi și fiind chemat a te pronunța asupra tuturor, isprăvești prin a te convinge că ești arbitrul suveran asupra tuturor hotărârilor. Astfel parvii să
Acţiunea politicii ruse în Ţările Române povestită de organele oficiale franceze by Radu ROSETTI () [Corola-publishinghouse/Memoirs/101003_a_102295]
-
antenele spre Mâini Umede și-i arăt încheietura mâinii stângi. (Bat ușor cu arătătorul în geamul ceasului.) Deci. Cum vă spuneam. Trei personaje. Bărbatul căsătorit, soția lui și un prieten de familie, care e psiholog. Piesa va avea doar două reprezentații. Prima, pentru aproximativ patruzeci de jurnaliști, iar a doua, pentru un public de trei sute de persoane, format din medici, farmaciști și psihologi. Dumneavoastră veți scrie scenariul special pentru acest spectacol, împreună cu indicațiile și cu o serie de cuvinte-cheie, pe care
Opere cumplite-vol. 2 by Florin Piersic junior. () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1343_a_2707]
-
pâlnii metalice rezonante până răgușeau. Vocea lor stridentă trebuia să acopere strigătele celorlalți animatori, care se aflau doar la zece cincisprezece metri unii de alții. La unele spectacole, biletul de intrare costa după numărul de spectatori. Dacă erau puțini, pentru ca reprezentația să aibă loc totuși, biletul se ieftinea. Eu îndrăgeam și papagalii ghicitori ce trăgeau cu ciocul bilețelul pe care îți era scris viitorul. Pe fiecare din acele hârtii scria că vei trăi șaptezeci optzeci de ani. Chiar și numai atât
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1544_a_2842]
-
identifica avatarii conștiinței-de-sine în piesa Iona, temporalitatea personală, în Paraclisierul, iar istoricitatea și destinul, în Matca. Textul piesei Iona. Tragedie în patru tablouri a fost publicat în revista „Luceafărul”,1968, cunoscând un adevărat periplu prin cenzura comunistă, care a interzis reprezentația la Teatrul Mic din București după numai treisprezece spectacole. Scriitorul consemnează mai târziu: Critica vremii a identificat ca model artistic arhetipul biblic al lui Iona, fiul lui Amitai, care trebuia să propăvăduiască în Ninive învățătura creștină. Pescarul refuză porunca divină
Avatarii conştiinţei-de-sine. De la existenţialismul kierkegaardian la parabola literară. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Dorina Apetrei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1380]
-
experimentul lor ar fi rămas cunoscut doar unei comunități restrânse de oameni de știință. De fapt, Grobe și Voltz s-au cunoscut la o școală de clovni.110 Înainte să dea lovitura, Grobe mai ciupea câte un angajament pentru o reprezentație, în timp ce Voltz își finanța pasiunea din încasările cabinetului său de avocatură. Nu numai că fondatorii EepyBird nu sunt oameni de știință; ei nu sunt nici măcar cei care au descoperit reacția spectaculoasă ce are loc la combinarea pastilelor de Mentos cu
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
însă, a observat că „devierile acestea de la tipic sunt apreciate“. Prin blog, Facebook și Twitter, Adrian Hădean a devenit în scurt timp ceea ce poate fi cel mai bine descris prin sintagma în limba engleză celebrity chef - un bucătar-vedetă, care dă reprezentații culinare în diferite locuri din țară. Pe pagina lui de Facebook, unde stau la loc de cinste fotografii după careți lasă gura apă, scrie „Adrian Hădean. Public Figure. Cluj Napoca“. Spre sfârșitul lui ianuarie 2012, avea peste 15.000 de fani
CARTEA FETELOR. Revoluţia facebook în spaţiul social by ALEXANDRU-BRĂDUȚ ULMANU () [Corola-publishinghouse/Journalistic/577_a_1049]
-
se disociază de teatral și aparține în mod primordial textului literar, care reprezintă „partea esențială a dramei” , putând exista cu succes, consideră unii autori, și în afara scenei: „Piesa trebuie să fie frumoasă și să placă, fără ajutorul actorilor și în afara reprezentației” . Textul unei piese de teatru poate oferi satisfacții estetice ca orice lectură, deoarece parcurgerea sa animă ceea ce Victor Hugo numea, în prefața la Marion Delorme, „acel teatru ideal pe care fiecare om îl are în suflet”. Astfel, „Vizualizăm secvențele, dăm
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
nul, pentru că el cuprinde numele personajelor, nu numai în lista inițială, dar în interiorul dialogului și în indicațiile de loc, răspunzând astfel la două întrebări fundamentale în teatru: cine? și unde?. Didascaliile (cuvântul grec numea caietele cu consemnări date actorilor înaintea reprezentației) desemnează contextul comunicării, determină o pragmatică, adică fixează condițiile concrete ale folosirii cuvântului. în dialoguri vorbește personajul, „ființa de hârtie”, pe când în didascalii intervine autorul însuși, care numește personajele (indicând în fiecare moment cine vorbește ), atribuie fiecăruia un loc pentru
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
totdeauna în negru, delicată și aparte, pentru mine cât se poate de ciudată (poate mă impresiona și titulatura ei nobiliară), deși nu mi inspira teamă, ci doar o indicibilă sfială. Mult mai târziu, văzând într-o publicație franceză imagini de la reprezentația pariziană a piesei lui Pirandello Cosí è (se vi pare), mi-a plăcut s-o identific cu doamna Ponza, în mare doliu, enigmatică sub voalul negru, iar mai târziu încă, de aici pornind și acum înclinat spre grotesc, cu... văduva
Memorii jurnale by Ion Negoitescu () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1349_a_2742]