30,781 matches
-
finalități muzeul este agent al socializării. Aceste expoziții temporare facilitează întruniri ale publicului, schimburi directe de informații, definiri și reconstrucții ale realității, ale apartenenței la anumite grupuri sau norme sociale. Expozițiile temporare de mare amploare devin autentice rețele de comunicare. Expozițiile itinerante, prin mobilitatea lor, înlesnesc accesul la informație. Sînt forme dinamice de transmitere a mesajului estetico-cultural în cîmpul activităților muzeale. Raritatea sau unicitatea obiectului de patrimoniu, indiferent de tipologia muzeului devin prezente în spații diverse, în unele cazuri neconvenționale și
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
patrimoniu, indiferent de tipologia muzeului devin prezente în spații diverse, în unele cazuri neconvenționale și pentru un public din ce în ce mai numeros. În plină eră postmodernă, într-un moment încă tulburat de provocările anilor '60 prin celebra formulă a "muzeului fără ziduri", expoziția itinerantă țintește către publicul virtual; specialiști, cercetători, studenți, elevi, amatori, categorii sociale defavorizate, persoane cu handicap, dezbătînd cele mai variate teme; de la ample retrospective de autor, sau școli artistice, la formule ce aduc în atenție politicile sociale și comunitare, populația
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
și controlul social. Ieșirea muzeului din spațiul tradițional este considerat ca un act simbolic și angajator în relațiile sociale.Prezența unor colecții diferite în spații diferite este în fapt un act de democratizare a acestei instituții. Se poate afirma că expozițiile itinerante au reformulat noțiunea de muzeu și în subsidiar pe aceea de reprezentare imagistic ideatică. PUBLICUL ȘI FORMAREA CONȘTIINȚEI PATRIMONIULUI Analizînd funcțiile generale și specifice ale muzeului, putem observa că una din problemele fundamentale ale funcției de conservare restaurare este
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
unei mediatizări menite să imprime publicului ideea de concept muzeografic unic în privința remodelării ansamblului, oferă în realitate un "autentic depozit". Accesul publicului este desigur permis, perimetral însă printr-un culoar ce creează un parcurs monoton...; unele muzee încearcă să organizeze expoziții temporare în care să fie incluse, prin rotație, obiecte existente în depozite. De cele mai multe ori, aceste demersuri se izbesc de refuzul conservatorilor, și de această dată informația fiind parțial prezentată; în acord cu tehnologiile media, alte muzee s-au gîndit
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
extinde analiza determinărilor instituționale a relațiilor de putere și cunoaștere asupra instituției muzeale 2. Discursul foucauldian gravitează în jurul noțiunii de reprezentare a valorilor sale sociale, analiza fiind îndreptată asupra demersului expozițional caracterizat de recontextualizarea și/sau decontextualizarea obiectului de patrimoniu. Expoziția devine astfel un teritoriu al motivațiilor conștiente. S-a sugerat, de altfel, că toate aceste transformări care s-au petrecut la nivelul practicii muzeografice în ultimele două decenii "sînt rezultatul unei conștientizări din ce în ce mai acute a limitelor, a separării de problemele
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
de altfel anticipase Guy Debord. Dezbaterile contemporane asupra universului muzeal descriu o dinamică complexă, în care sînt incluse argumente referitoare la privilegierea contextului sau a obiectului. "Dintr-un anumit punct de vedere, cei mai importanți agenți în construirea identității unei expoziții nu sînt producătorii obiectelor, nici publicul, ci cei care realizează expoziția, cei care au puterea de mediere între cele două părți. Publicul are metodele sale de a scăpa de sub acest control, prin refuzul de a urma planul de expunere"5
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
o dinamică complexă, în care sînt incluse argumente referitoare la privilegierea contextului sau a obiectului. "Dintr-un anumit punct de vedere, cei mai importanți agenți în construirea identității unei expoziții nu sînt producătorii obiectelor, nici publicul, ci cei care realizează expoziția, cei care au puterea de mediere între cele două părți. Publicul are metodele sale de a scăpa de sub acest control, prin refuzul de a urma planul de expunere"5. Așa cum se preciza și în cuprinsul primului capitol al studiului, muzeul
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
de a scăpa de sub acest control, prin refuzul de a urma planul de expunere"5. Așa cum se preciza și în cuprinsul primului capitol al studiului, muzeul ca instituție socială este un mediu favorabil socializării, prin toate formele sale de manifestare (expoziție de bază, temporară sau itinerantă) și se înfățișează în fața unui public extrem de variat. Însă acest public prezintă aceleași caracteristici: descoperă în permanență, învață, ia atitudine, acționează, integrîndu-se alături de ceilalți membri în cadrul activităților. Individul nu se poate izola de restul societății
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
comportamente asociate unor posibile poziții sociale. Dimensiunea socială a muzeului, așa cum este identificată în studiile recente destinate muzeelor de artă americane, poate fi întîlnită și în spațiul european raportată la fiecare activitate desfășurată în cadrul acestuia, astfel 6: Dimensiunile sociale ale expoziției de bază socializare, socializare anticipată, resocializare comunicare integrare în comunitate descoperirea trecutului și relaționarea cu prezentul explorarea universului obiectelor Dimensiunile sociale ale expoziției temporare experiențe de excepție inițiere cu ocazia unor evenimente participare la anumite practici sociale Donații impactul social
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
întîlnită și în spațiul european raportată la fiecare activitate desfășurată în cadrul acestuia, astfel 6: Dimensiunile sociale ale expoziției de bază socializare, socializare anticipată, resocializare comunicare integrare în comunitate descoperirea trecutului și relaționarea cu prezentul explorarea universului obiectelor Dimensiunile sociale ale expoziției temporare experiențe de excepție inițiere cu ocazia unor evenimente participare la anumite practici sociale Donații impactul social al donațiilor participarea la bunul mers al comunității act de responsabilitate socială semn de recunoaștere și achiziție a unui anumit status social rivalitate
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Se pot observa și diferențe între formele comportamentelor non-verbale în funcție de tipul de muzeu: în muzeele tradiționale acestea iau de cele mai multe ori forma gesturilor, a posturii, a privirii; în muzeele "interactive", unde există posibilitatea contactului fizic cu exponatele sau elemente conexe expozițiilor se manifestă comportamente traduse prin manipulări ale obiectelor. Alte studii (Diamond, 1981; Koran, Dierking și Foster,1988; Kremer, 1992; Rosenfeld, 1980) au înregistrat interacțiuni diferite în funcție de vîrstă, sex, pregătire profesională 12. În privința grupurilor școlare (Dierking, 1991, Dierking, 1998) se pune
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
12. În privința grupurilor școlare (Dierking, 1991, Dierking, 1998) se pune problema unor analize asupra specificității mediului în care se constituie grupul școlar, deoarece cercetătorii au neglijat mult timp impactul clasei ca spațiu educativ premergător inițierii în muzeu 13. Însăși structura expoziției, dispunerea acesteia pe săli sau circuitul destinat publicului pot favoriza sau defavoriza relația dintre grupuri, rezultînd un grad ridicat sau redus al interacțiunii (Taylor, 1986). Unii membri ai grupului participă pentru a fi alături de ceilalți cu sentimentul aprobării din partea acestora
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
dat grup izolat, dornic să-și realizeze doar programul. Mai există și acea categorie de public care, individual, încearcă să evite orice contact verbal cu alte grupuri sau persoane. De obicei sînt specialiști sau cunoscători ai domeniului, interesați de mesajul expoziției și mult mai puțin dispuși în a-și împărtăși opiniile spre exterior sau de a participa la programe meta-expoziționale. Pentru aceștia, vizita reprezintă o necesitate în vederea obținerii de informații; pentru alte persoane venite individual, unicul spațiu de refugiu, de reculegere
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
de copii neînsoțiți apropiere psihică de cele mai multe ori față de exponate; c. Grup de elevi însoțiți timp mediu de conversație și studiu pe obiect. 2. Persoane singure lectură îndelungată, atentă; aproximativ 50 % sînt atrase de elementele interactive și multimedia prezente în expoziție. 3. Cuplurile conversează rar; studiază îndelungat materialele explicative; rămîn mult în fața obiectelor de muzeu; nu sînt dispuse către programele interactive. 4. Grupurile de adulți timpi particulari de vizionare (între 30 secunde și 1 minut/exponat); lectură parcursă superficial; cînd grupul
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
și alte variabile (tipul de grup, mărimea acestuia, utilizarea elementelor interactive). Spre deosebire de alte studii centrate pe relația obiect muzeal vizitator, acest studiu a identificat relațiile dintre grupuri în spațiul muzeal, fiind foarte util în aprofundarea tehnicilor de realizare a unor expoziții eficiente. O altă componentă a intercațiunii sociale și a studiului grupurilor este cea a relației muzeu public cu handicap. Direcția Muzeelor din Franța a întocmit un chestionar avînd ca scop identificarea posibilităților de participare la viața colectivă a acestor categorii
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
mesaj în care se preciza că "valorile unei culturi trebuie să conviețuiască alături de valorile altor culturi"15. Anul 1998 a reprezentat momentul în care pentru prima dată în cîmpul muzeografic o problemă socială deosebită este pusă în scenă. Interesul acordat expoziției deschise în Québec a constat în primul rînd în ineditul acesteia, subiectul se referea la o temă de actualitate, "Drogurile". De aici și dificultățile legate de formula de prezentare neutră oferind publicului posibilitatea interpretării fenomenului. A fost o reușită și
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
la o temă de actualitate, "Drogurile". De aici și dificultățile legate de formula de prezentare neutră oferind publicului posibilitatea interpretării fenomenului. A fost o reușită și așa cum o subliniază și studiul de caz realizat pe această temă, a fost "o expoziție pentru toată lumea... persoane vîrstnice, ca și cele tinere". O apropiere față de individ, societate și marile probleme cu care se confruntă, "un turneu democratic", care a pus în atenția specialiștilor încă o provocare: itinerarea acestei expoziții cu ajutorul unei caravane în apropierea
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
această temă, a fost "o expoziție pentru toată lumea... persoane vîrstnice, ca și cele tinere". O apropiere față de individ, societate și marile probleme cu care se confruntă, "un turneu democratic", care a pus în atenția specialiștilor încă o provocare: itinerarea acestei expoziții cu ajutorul unei caravane în apropierea unităților de învățămînt și a centrelor comunitare 16. Celebrul muzeu din Baltimore, The Contemporany, înființat în anul 1989, unic în domeniu prin lipsa unui sediu și a unei colecții permanente, își propunea să organizeze expoziții
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
expoziții cu ajutorul unei caravane în apropierea unităților de învățămînt și a centrelor comunitare 16. Celebrul muzeu din Baltimore, The Contemporany, înființat în anul 1989, unic în domeniu prin lipsa unui sediu și a unei colecții permanente, își propunea să organizeze expoziții temporare inedite în spații neconvenționale. În 1992, pune în scenă o expoziție intitulată sugestiv "Mining the Museum", avînd ca scop o atitudine critică față de instituțiile muzeale dezinteresate în a cuprinde în cîmpul cercetării inegalitățile etnice și rasiale, dezechilibrele care apar
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
comunitare 16. Celebrul muzeu din Baltimore, The Contemporany, înființat în anul 1989, unic în domeniu prin lipsa unui sediu și a unei colecții permanente, își propunea să organizeze expoziții temporare inedite în spații neconvenționale. În 1992, pune în scenă o expoziție intitulată sugestiv "Mining the Museum", avînd ca scop o atitudine critică față de instituțiile muzeale dezinteresate în a cuprinde în cîmpul cercetării inegalitățile etnice și rasiale, dezechilibrele care apar între valorile culturii dominante și cultura grupurilor afro-americane și amerindiene. Atragerea publicului
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
tinde să devină un fapt obișnuit. Dincolo de aceasta trebuie să acceptăm neliniștea, "tensiunea" unui public care în premanență așteaptă ceva nou, care în același timp poate șoca, nedumeri, sau chiar provoca. Probleme sociale deosebit de importante integrate ca suport muzeal, prin expoziții și forme expoziționale adiacente pot determina rețele de comunicare complexe, pot sensibiliza populația sau pot conduce la decizii din partea factorilor implicați la nivel local sau național; patrimoniul (expoziția) devenind un mediator social între actori (public real și virtual) și instituții
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
sau chiar provoca. Probleme sociale deosebit de importante integrate ca suport muzeal, prin expoziții și forme expoziționale adiacente pot determina rețele de comunicare complexe, pot sensibiliza populația sau pot conduce la decizii din partea factorilor implicați la nivel local sau național; patrimoniul (expoziția) devenind un mediator social între actori (public real și virtual) și instituții. Prezentăm ca exemplu posibilele interacțiuni pe care le poate stabili o expoziție dedicată unei probleme sociale de actualitate "Conflict și mediere la început de secol XXI" 17. Interacțiuni
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
sensibiliza populația sau pot conduce la decizii din partea factorilor implicați la nivel local sau național; patrimoniul (expoziția) devenind un mediator social între actori (public real și virtual) și instituții. Prezentăm ca exemplu posibilele interacțiuni pe care le poate stabili o expoziție dedicată unei probleme sociale de actualitate "Conflict și mediere la început de secol XXI" 17. Interacțiuni și obiective în cadrul unei activități expoziționale Avînd ca obiectiv studierea ofertei muzeale, René Teboul și Luc Champarnaud concluzionează că: Oferta este dificil de schimbat
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
au avut ca țintă modalitatea în care muzeul se intersectează cu nevoile reale ale publicului pe coordonatele petrecerii timpului liber și cum este percepută vizita în muzeu din această perspectivă. În alte cazuri s-au realizat cercetări prealabile deschiderii unor expoziții temporare, prin evaluarea interesului publicului față de aceste manifestări și chiar asocierea unor sondaje cu etapele de concepere și transpunere a expozițiilor, muzeul luînd pulsul societății și verificînd dacă studiile proiect de expoziție își pot atinge scopurile. Această dimensiune socială este
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
cum este percepută vizita în muzeu din această perspectivă. În alte cazuri s-au realizat cercetări prealabile deschiderii unor expoziții temporare, prin evaluarea interesului publicului față de aceste manifestări și chiar asocierea unor sondaje cu etapele de concepere și transpunere a expozițiilor, muzeul luînd pulsul societății și verificînd dacă studiile proiect de expoziție își pot atinge scopurile. Această dimensiune socială este considerată drept o investiție destinată valorizării capitalului cultural (Teboul și Champarnaud, 1999)20. Din punct de vedere al capitalului și timpului
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]