30,781 matches
-
cazuri s-au realizat cercetări prealabile deschiderii unor expoziții temporare, prin evaluarea interesului publicului față de aceste manifestări și chiar asocierea unor sondaje cu etapele de concepere și transpunere a expozițiilor, muzeul luînd pulsul societății și verificînd dacă studiile proiect de expoziție își pot atinge scopurile. Această dimensiune socială este considerată drept o investiție destinată valorizării capitalului cultural (Teboul și Champarnaud, 1999)20. Din punct de vedere al capitalului și timpului investit, vizita în muzee se află într-o reală concurență cu
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
condiții, muzeele trebuie să-și raporteze oferta în legătură cu alte activități culturale și să-și adapteze politica financiară la un nivel satisfăcător. Conform aceluiași studiu, la întrebarea legată de proveniența informației care a motivat vizita în muzeu în cazul a două expoziții deschise în Aix-en-Provence și Marsilia, 59,3% dintre cei intervievați au declarat ca sursă a informației publicitatea directă prin afișe și panouri publicitare. Sursa informațiilor ce au condus la vizita Muzeului din Marsilia Sursa informațiilor Frecvența Procentaj Publicitate 178 59
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
semnificativ din populația investigată) care au accesat muzeul datorită "Altor surse media", studiul nu identifică aceste surse în contextul dinamicii structurii muzeale și al posibilității identificării acestora. Este necesară încă o remarcă: studiul ar fi trebuit să analizeze comparativ dinamica expoziției de bază și a celor temporare. Care ar fi fost în realitate rezultatele, dacă publicitatea se adresa doar expoziției de bază și nu numai evenimentelor? Nu rezultă din acest studiu procentul celor care au vizitat și expoziția de bază a
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
dinamicii structurii muzeale și al posibilității identificării acestora. Este necesară încă o remarcă: studiul ar fi trebuit să analizeze comparativ dinamica expoziției de bază și a celor temporare. Care ar fi fost în realitate rezultatele, dacă publicitatea se adresa doar expoziției de bază și nu numai evenimentelor? Nu rezultă din acest studiu procentul celor care au vizitat și expoziția de bază a muzeului, nu numai aceste expoziții temporare. Ar fi trebuit văzut, de asemenea, ce procent din cei care s-au
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
analizeze comparativ dinamica expoziției de bază și a celor temporare. Care ar fi fost în realitate rezultatele, dacă publicitatea se adresa doar expoziției de bază și nu numai evenimentelor? Nu rezultă din acest studiu procentul celor care au vizitat și expoziția de bază a muzeului, nu numai aceste expoziții temporare. Ar fi trebuit văzut, de asemenea, ce procent din cei care s-au declarat public constant al muzeului au vizitat cu această ocazie și expoziția de bază. Este deosebit de important, deoarece
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
celor temporare. Care ar fi fost în realitate rezultatele, dacă publicitatea se adresa doar expoziției de bază și nu numai evenimentelor? Nu rezultă din acest studiu procentul celor care au vizitat și expoziția de bază a muzeului, nu numai aceste expoziții temporare. Ar fi trebuit văzut, de asemenea, ce procent din cei care s-au declarat public constant al muzeului au vizitat cu această ocazie și expoziția de bază. Este deosebit de important, deoarece se manifestă o tendință a publicului de a
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
procentul celor care au vizitat și expoziția de bază a muzeului, nu numai aceste expoziții temporare. Ar fi trebuit văzut, de asemenea, ce procent din cei care s-au declarat public constant al muzeului au vizitat cu această ocazie și expoziția de bază. Este deosebit de important, deoarece se manifestă o tendință a publicului de a pătrunde în spațiul muzeal cu ocazia unor manifestări artistice deosebite (de exemplu, retrospective) cu caracter temporar, celelalte săli fiind în cel mai fericit caz parcurse în
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
cinci zile, la intervale orare diferite, în spațiul de recepție al Centrului, precum și în spațiile expunere au oferit prilejul unor constatări: în nodul de acces dintre nivelele 4 6 s-a constatat un flux constant și ridicat de vizitatori către expoziția temporară, direct din exterior sau după vizitarea incintei 21. Deși se permitea accesul din nou la expoziția de bază, marea majoritate a vizitatorilor se îndrepta către spațiile comerciale ale centrului sau către pasajul de ieșire. Parcurgînd cele două fluxuri în interiorul
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
oferit prilejul unor constatări: în nodul de acces dintre nivelele 4 6 s-a constatat un flux constant și ridicat de vizitatori către expoziția temporară, direct din exterior sau după vizitarea incintei 21. Deși se permitea accesul din nou la expoziția de bază, marea majoritate a vizitatorilor se îndrepta către spațiile comerciale ale centrului sau către pasajul de ieșire. Parcurgînd cele două fluxuri în interiorul spațiilor de expunere, s-a observat aceeași diferență în privința numărului de vizitatori. În acest demers unul dintre
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Săptămîna I 15-21 iulie 2000 Săptămîna II 22-28 iulie 2000 Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30 /20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30/20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF Tarif A Muzeu/ atelier Brâncuși, galeria copii, 3 și aripa sud Preț: 30/20 FF Tarif B Muzeu/ galeria copii, 3 și aripa sud Preț: Tarif C Integral (inclusă și expoziția temporară Picasso) Preț: 50/40 FF 3620 bilete *nu era disponibil în acea săptămînă 10.086 bilete 3015 bilete *nu era disponibil în acea săptămînă 11.860 bilete Există două răspunsuri în această direcție: dorința colectivității de a participa la
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
mult timp abundența informațională, pînă la suprasaturație, moment în care publicul reacționează prin reținerea în cîmpul informațional a doar cîteva lucrări (fie lucrări ale unor artiști consacrați, fie lucrări care au interesat în mod deosebit și care se află în expozițiile temporare). Frecventarea galeriilor de artă din cadrul Centrului este comparabilă cu cea a tuturor galeriilor de artă ale Franței, iar cea a Bibliotecii publice cu cea a bibliotecilor din Paris și din proximitatea sa. Cum se preciza în exemplul prezentat mai
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
cu cea a bibliotecilor din Paris și din proximitatea sa. Cum se preciza în exemplul prezentat mai sus, fiecare parcurs al Centrului reflectă un public diferit, amatori și profesioniști care se îndreaptă către Bibliotecă, grupuri de turiști care accesează spațiile expozițiilor temporare, simpli cumpărători care achiziționează diferite bunuri aflate în magazinele din spațiul central, vip-uri care se îndreaptă către spațiul restaurant de la ultimul nivel, curioși care se avîntă pe scările rulante spre a avea o imagine asupra orașului, o mulțime adunată
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
importul de reproduceri tip carte poștală, pe care le vor studia cu siguranță, acasă, în liniște și iată "efectul desacralizării care operează la Beaubourg"22. Dacă ne întoarcem cu un secol în urmă, tot la Paris, descoperim un public al expozițiilor temporare despre care E. Zola nota că "nu va putea fi niciodată vindecat de spaimele sale. Publicul nici măcar n-a căutat să înțeleagă opera, ceea ce-l irită sînt aparențele generale și exterioare. Originalitatea, iată marea sperietoare. Fără voia noastră sîntem
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
marea sperietoare. Fără voia noastră sîntem mai mult sau mai puțin niște animale rutiniere, care se încăpățînează să treacă pe aceeași potecă pe care am mai trecut. Și orice drum nou ne înspăimîntă"23. Zece ani mai tîrziu, cu ocazia Expozițiilor anuale organizate la Paris, Zola realizează un nou "profil" al publicului de muzeu: "Se poate calcula că în perioada în care va rămîne deschisă, expoziția va fi vizitată de 400.000 persoane. Această cifră cuprinde și pe vizitatorii care revin
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
mai trecut. Și orice drum nou ne înspăimîntă"23. Zece ani mai tîrziu, cu ocazia Expozițiilor anuale organizate la Paris, Zola realizează un nou "profil" al publicului de muzeu: "Se poate calcula că în perioada în care va rămîne deschisă, expoziția va fi vizitată de 400.000 persoane. Această cifră cuprinde și pe vizitatorii care revin de cîteva ori... Prin Salon circulă o adevărată mulțime: ignoranți, gură-cască, oameni veniți să-și piardă timpul. Obișnuința s-a format: oameni care se interesează
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
fost antrenați în activitățile conexe și cît timp a fost alocat acestor activități. Interviurile semi-directive realizate cu această ocazie au demonstrat că poate cel mai important criteriu care a stat la baza vizitei acestor două muzee a fost tema, ideea expoziției, sau în limbaj muzeografic conceptul de expoziție (pozițiile 1 și 2 din 5 exprimate). Aceste afirmații identifică clar cerințele publicului raportate la oferta muzeală, faptul că vizita s-a datorat în principal acestor criterii, că nu a fost una întîmplătoare
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
timp a fost alocat acestor activități. Interviurile semi-directive realizate cu această ocazie au demonstrat că poate cel mai important criteriu care a stat la baza vizitei acestor două muzee a fost tema, ideea expoziției, sau în limbaj muzeografic conceptul de expoziție (pozițiile 1 și 2 din 5 exprimate). Aceste afirmații identifică clar cerințele publicului raportate la oferta muzeală, faptul că vizita s-a datorat în principal acestor criterii, că nu a fost una întîmplătoare, ceea ce demonstrează necesitățile colectivității în privința consumului individual
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
dimensiunea temporală este individualizată fiecare poate privi, cerceta, investiga, transpune un obiectiv în propriul său ritm timp (B. Darras, A. Kindler, 1998). Un demers activ participativ a fost prezentat în 1991 la Ringling Museum of Art de Sarasota (Florida), prin Expoziția retrospectivă fotografie Lewis Baltz pe tema societății industriale aflate în declin 33. Proiectul a fost coordonat de departamentul de relații cu publicul. Prezența unui grup de elevi urma să devină un pretext de analiză a exponatelor sub forma unor texte-etichetă
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
elevi urma să devină un pretext de analiză a exponatelor sub forma unor texte-etichetă formulate de aceștia, panotate în pandant cu fotografiile. A fost obținut un ansamblu expozițional coerent, în care demersul artistului și demersul publicului s-au integrat perfect. Expoziția a reprezentat momentul acceptării a două prezențe pe simeză: producțiile artistului și producțiile-reacții ale publicului în raport cu o tematică de strictă actualitate. Activitățile cu acest specific au generat un public activ participativ, deviza "a învăța prin practică" consolidînd relațiile între indivizi
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
imaginația vizitatorului vine în contact cu spațiul muzeal, sau cu obiecte pe care le identifică emoțional și pe care le revalorifică în funcție de informațiile primite. Unele demersuri expoziționale supralicitează rolul publicului, ca factor decizional în organizarea sau reorganizarea colecțiilor dintr-o expoziție temporară în funcție de propriile sale interese, un proces nou, diferit de practicile uzuale. Iar alte proiecte interactive în care ținta determină o schimbare a comportamentelor de ambele părți au fost realizate la Muzeul Luvru în anii 1996-1997 prin organizarea unor seri
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
fondul unor muzee constituite recent, care punînd problema contextualizării au clivat la polul opus, prin "artificializare și cosmetizare". În ambele cazuri se poate observa cît este de dificilă misiunea muzeului de a împăca propriile colecții, spațiile existente, bugetele legate de expoziții temporare, dar nu în ultimul rînd relația cu publicul, pus în dificila, dacă nu imposibila situație de a reface traseul socio-spațio-temporal al obiectului. În dinamica dialogului vizual, psihologic abordarea la un standard muzeografic pertinent aparține muzeelor în aer liber, precum și
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
și ancheta realizată la Victoria and Albert Museum din Londra de Glynis Breakwell 37. Modelul interactiv a pătruns în marile muzee, astfel că unele pagini pe Internet pe lîngă mijloacele "clasice" ca poșta electronică, jocuri și forumuri de discuții propun expozițiile virtuale. Departamentul de sociologie al Universității din Montréal, alături de Departamentul public al Direcției Muzeelor din Franța au studiat reacțiile publicului față de muzeul virtual și au dezbătut problema comportamentului interactiv, concluzionînd că "muzeele în rețea, mici sau mari, au ca principal
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
muzee activităților expoziționale s-a schimbat foarte mult: în cadrul acestora apar servicii altădată inexistente, astăzi obligatorii sau servicii pentru care în trecut nu erau alocate procente semnificative. Numai asigurările, publicitatea pe toate canalele și transportul depășesc 60 % din bugetul unei expoziții 49. Posibilitatea neîngrădită a instituțiilor de a decide asupra unor proiecte expoziționale devine prilej de subordonare a funcțiilor de bază ale muzeului cu unic scop de a se adresa doar unui public cît mai numeros. Și totuși, acest uriaș efort
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
industriale dezafectate, situate la periferia orașului, într-un mediu de petrecere a timpului liber constînd în centre comerciale, hoteluri, restaurante, galerii și muzee. Ceea ce ne atrage atenția este promovarea unor spații muzeale identificate printr-o colecție conceptuală! Termenul desemnează prezența expozițiilor în stadiul de proiect, de "așteptare" a unor "ocazii" de materializare. Aceste forme ale radicalismului muzeal al "muzeului fără opere" conduc după unii autori la "o modificare a condițiilor de difuziune culturală"53. Este oare publicul pregătit în fața acestei provocări
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]