30,781 matches
-
acestea răspund exigențelor socio-culturale actuale. În acest sens intervine necesitatea constituirii și în țara noastră a unor centre regionale sau locale care să adăpostească în același local instituțiile de învățămînt (inclusiv gimnaziul și liceul), de cercetare, muzee, bibliotecă, săli de expoziții cu caracter temporar.. Publicul școlar, cu un capital în formare, trebuie inclus în programe permanente de formare în muzee, prin realizarea unui parteneriat între instituțiile de învățămînt și instituțiile muzeale. Aceasta implică restructurarea Programelor școlare și orientarea disciplinei spre probleme
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
177, figura 1. 18. TEBOUL RENÉ, CHAMPARNAUD LUC, Le public des musées. Analyse socio-économique de la demande muséale, op. cit., p.132. 19. Ibidem, p. 157. 20. Ibidem, p. 192. 21. Programul Centrului cuprindea în acel moment (15-28 iulie 2000) activități destinate expoziției de bază, șase conferințe, activități pedagogice care urmau să se țină în două săli ale muzeului (la etajul 4 secțiunea dedicată Anti-formei și design-ului arhitectural al anilor '80 '90) și o expoziție temporară "Picasso, sculptor" deschisă la ultimul nivel
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
acel moment (15-28 iulie 2000) activități destinate expoziției de bază, șase conferințe, activități pedagogice care urmau să se țină în două săli ale muzeului (la etajul 4 secțiunea dedicată Anti-formei și design-ului arhitectural al anilor '80 '90) și o expoziție temporară "Picasso, sculptor" deschisă la ultimul nivel, în perioada 8 iunie 25 septembrie. Datele au fost obtinute cu sprijinul Departamentului de Relații cu publicul, Centrul G. Pompidou. 22. MOULIN RAYMONDE (coord.), Sociologie de l'art, Ed. L'Harmattan, Paris, 1999
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
util semenilor lui în realizări; o vigoare și o precizie în concepție, un spirit de sociabilitate, împăcat și tolerant, o capacitate fenomenală de a organiza acțiuni și instituții umanitare. Momentul declanșator al inițiativei sale în problema „Salvării” l- a constituit Expoziția din 1906 din Parcul Carol din București, unde, la pavilionul vienez, era expusă o ambulanță de tip trăsură, cu anexele necesare. Întâlnirea la expoziție, cu acea trăsură - ambulanță i-a produs o puternică emoție creatoare. Atât de mult l-a
Asistența urgențelor chirurgcale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]
-
organiza acțiuni și instituții umanitare. Momentul declanșator al inițiativei sale în problema „Salvării” l- a constituit Expoziția din 1906 din Parcul Carol din București, unde, la pavilionul vienez, era expusă o ambulanță de tip trăsură, cu anexele necesare. Întâlnirea la expoziție, cu acea trăsură - ambulanță i-a produs o puternică emoție creatoare. Atât de mult l-a preocupat cele văzute în acel pavilion vienez, cu săli de pansamente și pentru operații, încât zile în șir a mers să studieze cele expuse
Asistența urgențelor chirurgcale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]
-
spiritul de abnegație, dăruirea celor care au slujit activitatea la Salvare. Pentru că activitățile Societății i-au fost inspirate, în mare parte, doctorului Nicolae Minovici de către Salvarea vieneză, primul model de ambulanță a fost construit asemănător cu cea austriacă, adusă la expoziția din 1906. Astfel că, din data de 28 iulie a acelui an, pe străzile Capitalei a început să circule cea dintâi ambulanță, cu care vizitiul și sergenții de oraș instruiți de doctorul Minovici răspundeau solicitărilor populației aflate în suferință. În
Asistența urgențelor chirurgcale din București by Mircea Beuran () [Corola-publishinghouse/Science/91916_a_92411]
-
al văii Moldovei pe pârâul Putna Mare, pe versantul NV al Munților Giumalău și aparține teritorial de comuna Pojorâta, județul Suceava, fiind administrată de Ocolul Silvic Pojorâta. Relieful este format dintr-un versant cu o înclinare medie de 15-35° având expoziție vestică dominantă și o altitudine medie de 1400 m, altitudinea maximă fiind de 1680 m și cea minimă de 1230 m. Structura geologică este formată din șisturi cristaline și este cea care determină relieful greoi cu pante relativ mici. Relieful
SIMPOZIONUL NAȚIONAL. CREATIVITATE ȘI MODERNITATE ÎN ȘCOALA ROMÂNEASCĂ by Popescu Ramona, Latiş Ana () [Corola-publishinghouse/Science/91750_a_92836]
-
Acest grup se reduce, în cazul Parizienei, la admiratorii săi, autohtoni, dar și străini, care o celebrează: "Elle dominait en général leș hommes avec une puissance irrésistible" [Maupassant, Notre cœur, p.152]. Printre numeroșii adoratori ai lui Nana veniți în timpul expoziției la Paris găsim și "un Valaque, un prétendu comte, dont l'argent, toujours très irrégulier, avait une étrange odeur" [Zola, Nana, p.43]. Grupul masculin al Parizienei este elită societății, sensibilă la rafinament, senzualitate, provocare. Să luăm, de exemplu, Notre
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
și este o condiție a remitizării. Asemeni miturilor consacrate, mitul Parizienei generează, la rândul său, alte mituri 67, cum ar fi, spre exemplu, cel al vedetei 68, al modei sau al femeii trecătoare 69. Statuia Parizienei instalată la intrarea în Expoziția universală din 1900 dovedește faptul că mitul este constituit. Astfel, Pariziana este un personaj cu potențial mitic, cu destin și semnificație proprii. Constatăm din cele expuse că Pariziana nu are decât parțial trăsăturile unui personaj mitic, din cauza că nu prezintă
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
Parisului și de o receptare progresivă a sensibilității la orașul modern și personajele sale: "A cette heure, Paris offrait (...) le plus intéressant des spectacles" [Zola, La Curée, p.79]. Parisul de la sfârșitul secolului al XIX-lea este mai ales spectacolul Expozițiilor naționale și internaționale, care bântuie acest secol, atestând dinamismul și strălucirea Franței 177. Parisul se afirma drept capitală luxului și a modei, atrăgând privirile admirative și vizitele personalităților din lumea întreagă: "On causait des princes qui viendraient à Paris pour
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
une loge de théâtre avânt la tombée du rideau (...) Clorinde, debout contre la rampe de velours, dominant la salle de șa taille superbe" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.46]. Parisul secolului al XIX-lea nu este doar locul faimoaselor expoziții mondiale, el însuși devine obiect de expoziție, răspândindu-și strălucirea asupra ființelor și lucrurilor. Ideea expozițiilor, subliniază Philippe Hamon în monografia fundamentală Expositions. Littérature et architecture au XIX siècle [1989], devine laitmotiv în jumătatea a doua a secolului al XIX
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
du rideau (...) Clorinde, debout contre la rampe de velours, dominant la salle de șa taille superbe" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.46]. Parisul secolului al XIX-lea nu este doar locul faimoaselor expoziții mondiale, el însuși devine obiect de expoziție, răspândindu-și strălucirea asupra ființelor și lucrurilor. Ideea expozițiilor, subliniază Philippe Hamon în monografia fundamentală Expositions. Littérature et architecture au XIX siècle [1989], devine laitmotiv în jumătatea a doua a secolului al XIX-lea, referință și referentul absolut al timpului
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
dominant la salle de șa taille superbe" [Zola, Son Excellence Eugène Rougon, p.46]. Parisul secolului al XIX-lea nu este doar locul faimoaselor expoziții mondiale, el însuși devine obiect de expoziție, răspândindu-și strălucirea asupra ființelor și lucrurilor. Ideea expozițiilor, subliniază Philippe Hamon în monografia fundamentală Expositions. Littérature et architecture au XIX siècle [1989], devine laitmotiv în jumătatea a doua a secolului al XIX-lea, referință și referentul absolut al timpului. Este vorba despre trecerea de la o perioadă stabilă, a
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
architecture au XIX siècle [1989], devine laitmotiv în jumătatea a doua a secolului al XIX-lea, referință și referentul absolut al timpului. Este vorba despre trecerea de la o perioadă stabilă, a valorii, la o perioadă de "trecere" cu "valoare de expoziție", în reprezentare permanentă în toate sensurile (teatral, mimetic, politic). Metaforă "expunerii" permite scoaterea în evidență a unor anumite scheme textuale: texte-expuneri, topoï, descrieri-cataloage și personaje semnificative expuse/expunându-se/afișându-se/pozând (hoinar, comis-voiajor, călător, parvenit, trecătoare, actrița și alte
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
images, répandues à foison dans la Cité par leș peintres et leș sculpteurs. Ornementales, symboliques, spectacle de l'homme, elles font pârtie du décor urbain" [Perrot, 1997, p.14, subl.n.]. Femeile pariziene sunt un punct puternic de atracție în timpul Expozițiilor: "le prince venait de demander à complimenter Nana dans să loge, pendant l'entracte" [Zola, Nana, p.145]. Parizienele se bucură și profita, fiecare în felul său, de acest eveniment extraordinar, cum este cazul contesei Sabine Muffat: "On m'a
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
a tehnicilor care le constituie, aceste tablouri se fundamentează pe o punere în scenă [Dubois 2000, p.245]. Efectul spectacular al scenei într-un român este asemănător cu cel din teatru. Forță sintetică ce caracterizează scenă combină efectul lecturii, spectacolului, expoziției, vizitei la muzeu, oferind ceea ce se reține mai bine într-o narațiune, în imaginile-fulger care se imprimă durabil în memorie. Opera literară pune în scenă diferite situații și personaje. Fiecare ocupație, topoi al femeii pariziene devine o ceremonie teatrală. Franța
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
libertinajului, seducției, căsătoriei, divorțului, schimbări la nivel de societate, ce țin de libertatea individului. 2.2.1. Scene mondene sau aparente ritualizate Ceea ce contează la Paris este de a fi omniprezent la marile recepții și la micile evenimente 243. Balurile, expozițiile, spectacolele de teatru sau cursele de cai sunt ocazii de defilare publică. Ceremoniile, mult mai numeroase la Paris, decât în altă parte, sunt ocazii de întâlniri și afișări. Franța a păstrat o tradiție a ceremonialului inspirată de uzanțele vieții de la
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
succes și sunt în mare vogă. Aceste instituții moderne exploatează gustul estetic și goana după articole noi ale femeii pariziene. Parizienele sunt o categorie pretențioasa și greu de cucerit. Seducerea femeii este o tactică savanta, minuțios elaborată prin amplasarea secțiilor, expoziția și spectacolul prezentării, exploatate și astăzi de marile complexe. Pentru atragerea clientelor sunt mereu inventate mijloace noi266: publicitate, reduceri, spații de divertisment etc. Probarea rochiilor în magazinele noi este pentru Pariziana o repetiție în culise înaintea ieșirii pe scena Parisului
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
280. Parizienele știu că succesul dineurilor depinde în mare măsură de meniu și ceremonialul de servire, de aceea se ocupă personal de supravegherea sau aranjarea în toate detaliile. Partea gastronomica este un capitol aparte, servirea rafinată se aseamănă cu o expoziție a pieselor de muzeu, precum în casa Dambreuse sau la cuplul Arnoux 281. Legătură dintre recepție și servire este una directă: "Clotilde, enveloppée de dentelles, dit à Madeleine en franchissant la porte de l'escalier: "C'était parfait, ton dîner
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
scriitori față de reprezentarea fenomenului modei ține de importanță pe care ultima o are pe parcursul secolului al XIX-lea și al întregii civilizații franceze. Progresul tehnic din jumătatea a doua a secolului permite difuzarea largă a acestei sfere, marile magazine și expozițiile cu manechine vii întrețin în permanență interesul. De la Balzac 386 încoace scriitorii au privit modă sub aspectul implicațiilor economice, psihologice și morale. Stéphane Mallarmé, Théophile Gautier și Charles Baudelaire au contribuit în modul cel mai direct la apariția poeticii modei
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
étonnantes et gracieuses créatures qui portent la marque de Paris. Jolie? Oui et non. Bien faite? Non, mieux que ça" [Maupassant, Rouerie, în La parure, p.302]. Pentru Pariziene, modă este semnul artei. Parizienele sunt deseori privite că obiecte de expoziție sau piese de colecție 392. Toaletă, rochia și coafura sunt la femeile pariziene adevărate opere de artă, copiate după modelele din muzee 393: "Să fille Suzanne, tout en roșe, semblait un Watteau frais verni ce joli bibelot de fillette" [Maupassant
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
aceea în fond și în fapt ceea ce reprezinți" [Liiceanu, p.12]. 155 Teatrul se manifestă deopotrivă în sărbătorile sacre și cele profane, în ceremoniile religioase și cele carnavalești. Spectacolul se adresează tuturor formelor și nivelurilor culturii: de la farsă medievală la expozițiile internaționale, de la ceremoniile triumfale ale generalilor români la cucerirea Lunii transmisă la televizor. Acest spațiu este definit în modul cel mai larg: "Teatrul? Nu este esențial, pentru definiția lui, locul unde se dau reprezentații, oriunde putând avea loc spectacole simbolice
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
perpetua desfășurare: "fête permanente que cette brillante société se donne à elle-même" [1986, p.209]; "le théâtre des plus grands événements, la ville qui a étonnée le monde entier" [Mercier, 1990, p.447]. 177 În perioada Imperiului sunt organizate trei expoziții naționale: în 1801, 1802, 1806; trei în perioada Restaurației, în 1819, 1823, 1827; trei în perioada monarhiei din Iulie, în 1834, 1839, 1844; una în perioada Republicii a Doua, în 1849. Apoi, imitând Anglia, care organizase în 1851 o expoziție
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
expoziții naționale: în 1801, 1802, 1806; trei în perioada Restaurației, în 1819, 1823, 1827; trei în perioada monarhiei din Iulie, în 1834, 1839, 1844; una în perioada Republicii a Doua, în 1849. Apoi, imitând Anglia, care organizase în 1851 o expoziție internațională, Franța imperiala organizează expoziții universale în 1855, 1867, 1878, 1888, 1889, 1900, 1936. Fiecare a lăsat o urmă vizibilă, cum ar fi Palatul Industriei, Trocaderoul, turnul Eiffel. Fantasmagoria culturii capitaliste atinge apogeul înfloririi sale în timpul Expoziției universale din 1867
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
1806; trei în perioada Restaurației, în 1819, 1823, 1827; trei în perioada monarhiei din Iulie, în 1834, 1839, 1844; una în perioada Republicii a Doua, în 1849. Apoi, imitând Anglia, care organizase în 1851 o expoziție internațională, Franța imperiala organizează expoziții universale în 1855, 1867, 1878, 1888, 1889, 1900, 1936. Fiecare a lăsat o urmă vizibilă, cum ar fi Palatul Industriei, Trocaderoul, turnul Eiffel. Fantasmagoria culturii capitaliste atinge apogeul înfloririi sale în timpul Expoziției universale din 1867, cănd Imperiul este în culmea
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]