3,256 matches
-
după atîta holocaust ar fi fost revoltător să moară iar. Laertes nu există. Există Însă doi ucigași scăpătați (sosiile toxicomane ale lui Rosencrantz și Guildenstern), pe care-i Împușcă doi polițiști corupți noaptea tîrziu pe autostradă. O așchie dintr-un craniu Îi intră-n ochi lui Jack, care se duce la spital. I se pune un bandaj pe organul vederii. Pe Ophelia o calcă mașina. Pe regizor Îl cheamă Stacy Stile. Horatio poartă bască. Pe mama lui Hamlet o cheamă Jacqueline
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
PĂreau că Împărtășesc un secret pervers, exact cum arătau În noaptea cînd dăduse de ei În tabărĂ. Și nu peste mult timp descoperiră secretul. Era În afara cărĂrii, În pădure, În dreapta, și urmele bătrînului mascul Îi duseseră la el. Era un craniu care-i venea lui David pînĂ la piept, albit de ploi și de soare. Fruntea i se adîncea mult Într-un loc și dintre găvanele ochilor pornea o crestătură care Înflorea În două găuri, acolo unde fuseseră colții Înainte să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2087_a_3412]
-
David pînĂ la piept, albit de ploi și de soare. Fruntea i se adîncea mult Într-un loc și dintre găvanele ochilor pornea o crestătură care Înflorea În două găuri, acolo unde fuseseră colții Înainte să fie retezați. În timp ce privea craniul, Juma le arătĂ unde se oprise elefantul pe care-l urmăreau, le arată cum acesta mutase puțin craniul cu trompa și unde vîrfurile colților Își lăsaseră urma În pămÎnt. Îi arătĂ lui David gaura din adîncitura de pe occipitalul albit al
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2087_a_3412]
-
și dintre găvanele ochilor pornea o crestătură care Înflorea În două găuri, acolo unde fuseseră colții Înainte să fie retezați. În timp ce privea craniul, Juma le arătĂ unde se oprise elefantul pe care-l urmăreau, le arată cum acesta mutase puțin craniul cu trompa și unde vîrfurile colților Își lăsaseră urma În pămÎnt. Îi arătĂ lui David gaura din adîncitura de pe occipitalul albit al craniului și cele patru găuri, apropiate una de cealaltă, din osul de deasupra urechii. Le zîmbi, apoi scoase
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2087_a_3412]
-
Juma le arătĂ unde se oprise elefantul pe care-l urmăreau, le arată cum acesta mutase puțin craniul cu trompa și unde vîrfurile colților Își lăsaseră urma În pămÎnt. Îi arătĂ lui David gaura din adîncitura de pe occipitalul albit al craniului și cele patru găuri, apropiate una de cealaltă, din osul de deasupra urechii. Le zîmbi, apoi scoase un cartuș de 303 și-l potrivi În gaura de pe frunte. — Uite, acolo l-a rănit Juma pe masculu’ Ăsta pe care-l
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2087_a_3412]
-
Walt Disney. Frumoasa și bestia... 000000000000000000000000000000000Ian Robertson a fost alături de soția sa, dar de fiecare dată cînd se uita la bebeluș Îi vedea chipul bărbatului de pe prima pagină a lui Daily Record și titlul CHIPUL UNEI BESTII Îl ardea pe sub craniu. Tu știai că nu ești ca el. Ca ăla. Trebuia s-o dovedești 000000000000000000000000000000000000000 Schimb canalele... reclame... scoțienii adevărați citesc Record.... Ai ajuns să cunoști chipul ăla. Vechiul Daily Record era pe un microfilm În Salonul Glasgow din Biblioteca Mitchell
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2029_a_3354]
-
și a morții: Personajul se confruntă cu moartea, dar mai ales, cu sine însuși. El face asociații, gândește cu o luciditate neobosită chiar și în aceste momente de teroare: ar vrea „ca să-i stea ferit de turbarea de fier, măcar craniul." În condițiile frontului, pentru individul redus la câteva reacții, timpul exterior și cel interior coincid. Războiul este o altă dimensiune a vieții, o experiență trăită intens și concentrat în conștiința individului: Este o confruntare a eului celălalt, înzestrat cu o
CAMIL PETRESCU STRUCTURI ALE ROMANULUI by NICOLETA-GEORGETA SOLOMON () [Corola-publishinghouse/Imaginative/516_a_1169]
-
sută de nave de rezervă ale barbarilor au aterizat în spatele soldaților linneeni care asediau porțile. Și dimineața, când barbarii din interiorul orașului au lansat atacul, cele două legiuni rămase erau distruse. Lordul consilier Tews nu știa nimic din toate astea. Craniul său fusese predat cu o zi înainte bijutierului favorit al lui Czinczar pentru a fi placat în aur linnean și transformat într-un pocal, slujind astfel la sărbătoarea celei mai mari victorii a secolului. Vestea căderii orașului Linn fusese un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85069_a_85856]
-
aflat la hotarul nemanifestării. Îmi dau seama de pericolul iminent al alunecării definitive În forme fără Întoarcere și atunci fac un efort teribil să mă adun din interregnuri, să mă salvez. Cu grijă, Încep să-mi pipăi brațele, picioarele, toracele, craniul și să le masez ușor cu buricele degetelor. Pe măsură ce le ating, observ cum se dezumflă, se reduc la dimensiunea normală, văd cum se rupe vălul de ceață din camera mea de student Anselmus și, deodată, mă smulg din torpoarea visului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
de student Anselmus și, deodată, mă smulg din torpoarea visului și sar din pat, trag violent perdelele, lumina năvălește, orbindu-mă. Ah, și azi o să-ntârzii la cursuri! Mă spăl repede, mă Îmbrac, alerg. Din când În când, Îmi pipăi craniul În timpul seminariilor, să văd dacă mai este același. „Ce dracu’ ai de te tragi de urechi?“, mă Întreabă Bazil. (noaptea) În noaptea asta, mi-am visat prietenul din copilărie, pe Paul; mă aflam undeva cu altcineva, un alt prieten la
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
peste câmpuri cu ierburi barbare) Odată doar cântă-n fântâna nesleită a sufletului moștenit Slova cea ruptă cândva din capcana material-a cuvântului. Cum să zgâlțâie omul-pigmeu legile metafizice ale universului Ruperi de spații și semne vrând să le-așeze-n buzunarul craniului său Soarele căzând spre lucruri domestice să-l lege-n lanțuri, Să nu scape ziua prea repede spre Întuneric Foarfecele timpului taie-n carnea materiei riduri gigantice, Visele nu pot astupa mlaștinile ce zac În sângele nostru Orice scâncet l-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
literatura universală; acesta are gesturi retorice de actor de duzină; Își ține mâna În șold când recită, adoptă un ton egal plin de o emfază reținută, părul negru Îi sclipește artificial, dat cu prea multă briantină; Îl poartă lipit de craniu, ca acei actori americani buni cascadori, precum Kirk Douglas. Mă rog, se vede imediat că personajul se aranjează mult În fața oglinzii Înainte de a descinde În arenă, numai că, mizerie! Citește cu asiduitate din prefețele sovietice apărute la scriitorii francezi traduși
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2326_a_3651]
-
e mai plină de nuanțe decât cea colorată. Culorile mai mult încurcă decât lămuresc. Poți compara verdele cu roșul ? Unde ai auzit de principii colorate ? De cuvinte vopsite ca ouăle de Paști ? Cosmina se apropie de fotografiile mari, în care craniile se vedeau ca niște globuri de lumină. Pe masă, alte câteva fotografii. — Sunt tot ei, lămuri Efrem. Eu fac și poze color, mi-e mai ușor să înțeleg... Ce trebuie înțeles, Efrem ? — Heidegger. Cosmina râse într-un fel care lui
Jocul celor o sută de frunze și alte povestiri by Varujan Vosganian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/602_a_1369]
-
la Poliție. Știi cum sunt oamenii, or să te creadă nebună. Și tu ce crezi ? — Sincer ? Da’... sincer ? Papi își lăsă bărbia în palme. Mie mi-e dor de Efrem. ăla era un nebun adevărat. Făcea filosofie uitându-se la cranii, ca Hamlet. Pufni : Nu mă-ntreba de Hamlet, că mai multe nu știu. Am văzut și eu o poză... Nu arăta a lipovean, dar era tot așa de blond ca Efrem. Ce-o fi făcând acuma ? Mă tot întreb... Îți
Jocul celor o sută de frunze și alte povestiri by Varujan Vosganian () [Corola-publishinghouse/Imaginative/602_a_1369]
-
un mijloc artificial de expresie a personalității, înlocuind ținuta naturală a oamenilor. Hainele sunt un mijloc de exprimare a independenței individuale, crescând stima de sine" (idem, 190). Alte forme de ornamentare, respectiv tatuajele, scarificările, pictura feței și a membrelor, deformarea craniului sau a picioarelor au avut inițial o semnificație religioasă. Ulterior, datorită schimbărilor climatice, aceste semnificații au fost asociate vestimentației. Tocmai de aceea, în decursul evoluției, se remarcă diferențe majore între omul primitiv și individul civilizat: în condițiile de viață primitive
Sociologia modei. Stil vestimentar şi dezirabilitate socială by Alina Duduciuc [Corola-publishinghouse/Science/884_a_2392]
-
motorie centrală sau o boală convulsivă, cum ar fi epilepsia). Retardarea mintală poate apărea și postnatal în caz de naștere prematură, lipsă de oxigen la naștere (anoxie) ca urmare a unei complicații (cordonul ombilical înfășurat în jurul gâtului), răni la nivelul craniului, encefalită sau meningită. De asemenea, capacitatea cerebrală poate fi afectată și de substanțele poluante din mediu, cum ce întâmplă în cazul intoxicării cu plumb ca urmare a ingerării de vopsele pe bază de această substanță. Evaluare Pentru o evaluare corectă
[Corola-publishinghouse/Science/2347_a_3672]
-
2000) le califică drept rare. Sindromul Rett și tulburarea dezintegrativă a copilăriei Sindromul Rett Copiii diagnosticați cu sindromul Rett nu au probleme de dezvoltare prenatală sau perinatală și se dezvoltă normal în primele cinci luni de viață. La naștere, circumferința craniului este, la rândul ei, normală. Până la debutul bolii (care se situează între 5 luni și 48 de luni), par să evolueze în mod corespunzător. Totuși, în primul sau al doilea an de viață, deteriorarea funcțională își începe cursul previzibil, caracteristic
[Corola-publishinghouse/Science/2347_a_3672]
-
programele, brevetele, înregistrările unor date guvernamentale, secretele militare, profilurile individuale și alte date importante, toate acestea sînt stocate în ciberspațiu, care este la dispoziția acelor "cowboy" ai informaticii care îl accesează prin intermediul calculatorului și prin anumite fire implantate în propriul craniu numite "trozi" (trodes) (probabil o prescurtare de la electrozi); astfel, creierului individual i se permite accesul la interfața cu lumea computerelor. Pentru Gibson, ciberspațiul are o formă și o arhitectură specială; în viziunea sa, el este tridimensional și navigabil. Ritmul schimbărilor
Cultura media by Douglas Kellner [Corola-publishinghouse/Science/936_a_2444]
-
din zona montană Berkshires în New York. În primul rând, o reîntâlnește, după aproape 50 de ani, pe Amy Bellette. În 1956, Amy era o frumusețe inteligentă și curajoasă. La 75 de ani, e mai mult o umbră macabră, purtând pe craniu cicatricea nemiloasă a unei tumori extrase prin lobotomie. Cea care a fost odată iubita lui E.I. Lonoff, scriitor ambițios, prețuit și admirat de Zuckerman, îi trezește emoții ciudate. Prin ea se vede, ca într-o oglindă nemiloasă, decrepit, însă tot
[Corola-publishinghouse/Science/84939_a_85724]
-
selecția sexuală (Darwin, 1871). După Darwin, ființa umană va fi privită ca produs întâmplător al unei evoluții, rezultatul unor mutații arbitrare. Nimic nu interzice așadar ca o mutație să-l lase pe loc, iar evoluția să continue fără el. Descoperirea craniului unui om de Neanderthal în 1859, anul când apărea On the Origin of Species by Means of Natural Selection / Originea speciilor (Darwin, 1859), întărește ideea existenței preistorice a unei alte rase de hominizi. Rasa aceasta era umană, dar calea evoluției
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
tr. Mihai Dan Pavelescu (LT). 82 Însuși termenul neuromant este grăitor: el leagă aspectul biologic neuronii de ceva în conexiune cu ghicitul, divinația, ca în necromanție sau chiromanție. 83 Personajele lui Gibson din Neuromantul se branșează prin prize grefate în craniu. Personajele lui Cronenberg din ExistenZ au prize lombare. 84 Să adăugăm că progresele miniaturizării și dezvoltării exponențiale ale potențialităților informatice au făcut caduce unele din întrebările pe care și le puneau scriitorii cyberpunk. 85 Ed. Nemira, 1993, tr. Eugen Cristea
by Roger Bozzetto [Corola-publishinghouse/Science/946_a_2454]
-
lase acolo singur, deși, la drept vorbind, așa ceva e interzis, căci ea nu poate fi folosită decât de bibliotecari. Așa că uite-mă cu adevărat În Sfânta Sfintelor din Bibliotecă. Pot să-ți spun că aveam impresia că pătrunsesem În interiorul unui craniu; jur-Împrejur, nimic altceva decât rafturi cu indicative pentru cărți și peste tot scări să te urci până la cele de sus, și pe pupitre și pe mese, nimic altceva decât cataloage și bibliografii, adică propriu-zis sucul Însuși al științei și nicăieri
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
cărți, și nu cutare carte În mod special, așa cum un responsabil cu traficul feroviar trebuie să fie atent la raporturile dintre trenuri, adică la Încrucișările și corespondențele lor, și nu la conținutul individual al unei garnituri sau alteia. Iar imaginea craniului Întărește considerabil această teorie conform căreia relațiile dintre idei contează mult mai mult, În domeniul culturii, decât ideile Înseși. Am putea desigur să criticăm pretenția bibliotecarului conform căreia nu citește nici o carte, de vreme ce se interesează Îndeaproape de aceste cărți despre
[Corola-publishinghouse/Science/2314_a_3639]
-
de cap, numind capul un volum și fața un nod de vectori. Dar o privire asupra istoriei sculpturii ne arată că această separare s-a impus singură de la început ca o problemă depășită doar de reprezentările realiste sofisticate. În principiu, craniul este o sferă organizată simetric în jurul centrului său, în timp ce fața este o suprafață în relief. Astfel, în majoritatea vechilor sculpturi, chipul se reduce la câteva semne pe rotundul capului sau este conceput ca un ecran plat, pentru a fi oarecum
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
organizată simetric în jurul centrului său, în timp ce fața este o suprafață în relief. Astfel, în majoritatea vechilor sculpturi, chipul se reduce la câteva semne pe rotundul capului sau este conceput ca un ecran plat, pentru a fi oarecum combinat cu volumul craniului. Există un cap de bronz realizat de Picasso în care o față în formă de romb este atașată capului ca o fațadă detașată (figura 101). La un nivel mai diferențiat al compoziției, cele două elemente fuzionează într-o concepție unitară
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]