2,915 matches
-
am adus marfa. Uite geanta, uite și bluza... Îi Întind sacoșele. — Mișto. Privirea ei se lipește lacomă de ele. Ai adus și pantofii? — Evident! zic. Prietenul meu Danny a făcut rost de ei, de la un model de la Paris. Danny Kovitz, designerul? CÎnd scot cutia, simt cum mă năpădește un sentiment de triumf. Nimeni altcineva de pe lumea asta nu poate face rost de ei. SÎnt omul cu cele mai tari relații. Aștept ca Fabia să rămînă cu respirația tăiată sau să zică
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
cumpătul. — Vrei să spui... turcoaz? — Da! se luminează la față. Turcoaz. Asta am vrut să spun. Ăștia sînt prea deschiși. Nu-mi vine să cred. Pantofii ăștia au călătorit tocmai de la Paris, trecînd pe la un model de top și un designer celebru În toată lumea, și ea nu-i vrea? Foarte bine atunci, o să-i iau eu. — Bine, zic și iau cutia Înapoi. O să-ți fac rost de unii turcoaz. Dar trebuie neapărat să intru În casă... Nu știu ce să zic. Fabia se
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
de lire, la Topshop. O să mi le iau pe alea. Poate nu chiar acum, Îmi Înalț bărbia, mîndră. Dar atunci cînd o să Închei următoarea ta mare afacere, o să fim. Și, Între timp... Mă uit În jur, la bucătăria fabuloasă, de designer. Nu stăm rău deloc. Insulă ne luăm un pic mai Încolo. Rămîn cîteva clipe pe gînduri. De fapt, cred că insulele nu mai sînt la modă. Și nici măcar nu-mi doream una. Luke mă fixează o clipă, apoi pufnește brusc
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
la nebunie toate astea. La mică distanță de masă, Eric e intervievat de altă echipă TV și, cînd mă apropii, Îl aud. Întotdeauna am simțit cu putere că The Look ar trebui să ia În calcul posibilitatea unor colaborări cu designeri celebri... spune, cu un aer plin de sine. După care mă observă. Tace, Îmbujorîndu-se vag. — Îhîm. Vă rog să-mi permiteți să v-o prezint pe Rebecca Brandon, șefa raionului nostru de shopping personalizat, cea care a avut de fapt
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
lui Janice e un pulover tricotat de mînă, pe pieptul căruia scrie „Primul Crăciun al lui bebe“. Acesta e completat de al mamei, căciulă și botine de Moș Crăciun. De la Danny am primit cel mai cool și dement costumaș de designer pentru bebe din lume. Acum al meu, spune Jess, punîndu-mi În față pachetul cel mai impozant. E Împachetat În hîrtie uzată de ambalaj, și pe o latură, citesc cuvintele „Un an 2000 fericit!“. — Ai grijă cînd scoți hîrtia! spune Jess
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
noi e o legătură foarte puternică. S-ar putea să o rog să fie nașa copilului meu».“ Parcă a trecut un secol de atunci. Parcă trăim Într-o cu totul altă lume. CÎnd Îmi cade privirea asupra camerei superbe de designer, simt o Împunsătură În inimă. Lui Minnie i-ar fi plăcut la nebunie, știu sigur. Mă rog. O să aibă o cameră superbă, Într-o zi. Poate chiar una mai frumoasă ca asta. Duc revista Vogue la tejghea și o pun
[Corola-publishinghouse/Science/2335_a_3660]
-
originali” au fost scoși la vânzare În Paris, la Marché aux Puces În mai 1963, cererea a epuizat stocul. Uniforma tinerilor americani (blugi și tricouri) avea minime conotații de clasă (cel puțin până când ambele piese au fost Însușite de marii designeri, dar chiar și atunci distincția rezultată nu ținea de rangul social, ci de resursele materiale). Mai mult, purtați de clasa de mijloc și clasa muncitoare deopotrivă, blugii au bulversat filiera tradițională de transmitere a modei „de sus În jos”: ei
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
editorii revistelor din Franța și de pretutindeni purtau mănuși și pălării nu numai când asistau la prezentările anuale de modă, ci și la birou, În timpul lucrului. Câtă vreme femeile din clasa de mijloc apelau cu fidelitate la o mână de designeri și case de modă din Paris, acestea din urmă aveau un statut (și un profit) asigurat. Dar la Începutul anilor ’60, femeile - ca și bărbații - au renunțat treptat la pălării, costume pretențioase sau haine de seară. Tendințele vestimentare ale marelui
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
țările. Ca toate lucrurile din anii ’60, hainele erau făcute de bărbați, pentru bărbați; dar ele puteau fi purtate și de tinerele femei, ceea ce s-a și Întâmplat. Chiar și casele de modă renumite au resimțit acest impact: din 1965, designerii parizieni au creat constant mai mulți pantaloni decât fuste. Ei au redus și producția de pălării. Fapt revelator pentru primatul unui segment de piață juvenil, părul, și nu pălăria, era acum marca supremă a personalității; tradiționalele pălării nu mai erau
[Corola-publishinghouse/Science/1961_a_3286]
-
posibile, un fractal, ceea ce ajunge la a rezuma obiectul "atât de bine încât îl reduce aproape la simbol, la idee sau dacă doriți, într-o oarecare măsură, la arhetipul său formal"119. Este dat exemplu Hans Karl Eduard von Berlepsch-Valendas120, designer, arhitect și pictor elvețian la München, ocupându-se cu designul interior, feronerie, orfevrerie și design de mobilier în stilul Art Nouveau sau Walter Crane la Londra. L. Bachelin consacră trei articole artei ceramice și aici evidențiind atât modelul străin prestigios
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
asociat unul de ordin cultural privind modelarea unei existențe sociale în raport cu arta decorativă, în măsură să dea o nouă formă atât spațiului public, cât și spațiului privat. Criticul aduce ca exemplu un articol 148 despre amenajarea locuinței unuia dintre reputații designeri inspirați de Art Nouveau, René Lalique, scontând un efect emulativ, de admirație față de rafinamentul artificiilor decorativiste ale artistului francez. În spiritul sensibilității simboliste, impresia lăsată de vizitarea unui astfel de interior somptuos este echivalată unui efect de lectură. Secession-ul
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
eclectism reprezintă punctul forte al mișcării. "Dar în realitate, puterea Secession-ului stă, mai precis, în absența oricărui astfel de program. De la început, aduce împreună "Impresioniști" și "Naturaliști", "Moderniști" și "Stiliști" precum și artiști lucrând în domenii foarte diferite: pictori și designeri, graficieni și tipografi, chiar și arhitecti precum Mayreder, toți aceștia s-au aliat de la început cu noua asociație"477. În același timp, criticul consideră că dominant rămâne totuși Jugendstil-ul sau stilul Seccesion (ca variantă a Art Nouveau-ului din Franța
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
revoltă în numele unor principii libertare"487. Cum am văzut, în opinia lui Peter Vergo cu privire la secession-ul vienez, tocmai absența unui program unificator a asigurat o spațiere avantajoasă în arta plastică a unor direcții diferite, difuzând creator, reunind pictori, graficieni, designeri, tipografi, arhitecți etc. Următoarea "Expoziție a artiștilor independenți" va avea loc peste doi ani, abia în 1898, de această dată cu concursul mai multor pictori, dar și a unor oameni influenți, doritori să sprijine mișcarea artistică. Astfel, în 1898 este
by Angelo Mitchievici [Corola-publishinghouse/Science/1058_a_2566]
-
al materialelor care alcătuiesc tabloul tendințelor pentru un moment dat. Creațiile vestimentare ale zilei de mâine se vor obține În urma unor scenarii creative care vor sintetiza diversitatea impulsurilor economice, culturale, psiho-sociale prezente În anumite etape de evoluție a societății. Cercetătorii, designerii, psihologii, caută prin demersurile lor să răspundă cerințelor consumatorilor ale căror aspirații sunt expresia ideii de personalizare, protecție, hedonism, seducție. Identificarea tendințelor se bazează pe știință, intuiție și cultura celui preocupat de prognoza trendului, pe receptivitatea sa la semnalele provenite
COMPORTAMENTUL CONSUMATORULUI DE LA TRADIȚII LA INTEGRARE EUROPEANĂ by Mariana CALUSCHI, Oana GAVRIL JITAR, Mihaela ŞERBAN, Constantin NECHIFOR, Daniel URMĂ () [Corola-publishinghouse/Science/750_a_1157]
-
dezvoltarea empatiei pentru a Înțelege emoțiile și dorințele individului, cu scopul de a-i asigura bunăstarea. Acest ghid al mega-tendințelor furnizează date valoroase pentru dezvoltarea unor strategii de design, inovare, marketing valide și pentru industria de textile și confecții. Cercetătorii, designerii, psihologii, caută prin demersurile lor să răspundă cerințelor consumatorilor ale căror aspirații sunt expresia ideii de personalizare, protecție, hedonism, seducție. Elaborarea tendințelor se bazează pe știință, intuiție și cultura celui preocupat de prognoza trendului, pe receptivitatea sa la semnalele provenite
COMPORTAMENTUL CONSUMATORULUI DE LA TRADIȚII LA INTEGRARE EUROPEANĂ by Mariana CALUSCHI, Oana GAVRIL JITAR, Mihaela ŞERBAN, Constantin NECHIFOR, Daniel URMĂ () [Corola-publishinghouse/Science/750_a_1157]