5,243 matches
-
unele ieșituri din câmpul fațadei, formând panouri. Deasupra ușii de la intrare se află icoana în ulei a hramului (sfântul Ștefan) amplasată într-o ni șă. Absida altarului este sprijinită la exterior de un contrafort masiv, care pe o plăcuță de marmură are înscrise numele donatorilor: Gheorghe și Aglaia Matei Iași cu fiii lor: Gheorghe, Osvald, Mariana și (+) Olimpia 1970 -Paroh: Pr. Sandu Ion. Turnul de clopotniță, cu secțiunea pătrată și cu acoperiș în formă de pară, este așezat pe pronaos. Este
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
1882-1884 de către arhitectul francez Lecomte de Noűy, care, pretinzând că, la unele reparații anterioare s-a schimbat forma acoperișului, i-a modificat partea superioară a turlelor pentru a le readuce la forma pretins-originală. Din aceeași perioadă este și iconostasul din marmură de Cararra cu icoane din email și mozaicuri executate din ceramică colorată și aur. Mobilierul este din bronz și bronz aurit și din fildeș. Din bronz aurit sunt și candelabrele care, în ornamentație au ouă de struț. După Gh. Balș
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
osemintele Domnului Unirii, Alexandru Ioan Cuza. Biserica Trei Ierarhi a jucat în trecutul cărții și al școlii românești un rol de pionierat, iar amănuntele legate de acest aspect n-au fost în intenția noastră a le prezenta. O placă de marmură așezată pe zidul Sălii Gotice amintește că de aici Eteria a dat semnalul de eliberare a Greciei în anul 1821. Un bust al lui Mihai Eminescu, așezat în anul 1997 în curtea mănăstirii amintește că într-o casă din incintă
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
menționează existența pe acest loc a unei alte ctitorii mai vechi, anume "Biserica lui Ștefan Vodă" ce se numea "Zlataust", construită din lemn, pe temelie de piatră, în anul 1562 de Ștefan Tomșa I., iar dintr-un pomelnic săpat în marmură și aflat în perete la sfânta Proscomidie, cât și dintr-o însemnare făcută fără dată pe un Tetraevanghel din 1545, am putea înțelege că biserica despre care vorbim ar fi fost ctitoria lui Istrate Dabija (cu care începe pomelnicul), ceea ce
Bisericile Ortodoxe din Iaamp;#537;i by V. D. Vasiliu () [Corola-publishinghouse/Science/455_a_1456]
-
reacție devine din ce în ce mai slabă se încălzește paharul la 60-70șC (fără a se ajunge la fierbere). La început efervescența se intensifică, după care încetează, moment în care se consideră că reacția este terminată. Soluția din pahar se scurge de pe bucățile de marmură iar acestea se spală (în pahar) de câteva ori cu apă distilată, care se îndepărtează atent prin decantare. Paharul cu marmura rămasă după reacție se usucă la etuvă la 105-110șC, se răcește în exicator și se cântărește (m3). 3.3
Aplicaţii practice privind sinteza şi caracterizarea compuşilor anorganici by Prof. dr. ing.Daniel Sutiman, Conf. dr. ing. Adrian Căilean, Ş.l. dr. ing. Doina Sibiescu, Ş.l. dr. chim. Mihaela Vizitiu, Asist. dr.chim. Gabriela Apostolescu () [Corola-publishinghouse/Science/314_a_634]
-
care încetează, moment în care se consideră că reacția este terminată. Soluția din pahar se scurge de pe bucățile de marmură iar acestea se spală (în pahar) de câteva ori cu apă distilată, care se îndepărtează atent prin decantare. Paharul cu marmura rămasă după reacție se usucă la etuvă la 105-110șC, se răcește în exicator și se cântărește (m3). 3.3.2. Prelucrarea datelor experimentale Pentru a putea să calculăm echivalentul CaCO3, aplicăm reacției chimice scrisă anterior, legea echivalenților. Considerații teoretice Solubilitatea
Aplicaţii practice privind sinteza şi caracterizarea compuşilor anorganici by Prof. dr. ing.Daniel Sutiman, Conf. dr. ing. Adrian Căilean, Ş.l. dr. ing. Doina Sibiescu, Ş.l. dr. chim. Mihaela Vizitiu, Asist. dr.chim. Gabriela Apostolescu () [Corola-publishinghouse/Science/314_a_634]
-
reacție devine din ce în ce mai slabă se încălzește paharul la 60-70șC (fără a se ajunge la fierbere). La început efervescența se intensifică, după care încetează, moment în care se consideră că reacția este terminată. Soluția din pahar se scurge de pe bucățile de marmură iar acestea se spală (în pahar) de câteva ori cu apă distilată, care se îndepărtează atent prin decantare. Paharul cu marmura rămasă după reacție se usucă la etuvă la 105-110șC, se răcește în exicator și se cântărește (m3). 3.3
Aplicaţii practice privind sinteza şi caracterizarea compuşilor anorganici by Prof. dr. ing.Daniel Sutiman, Conf. dr. ing. Adrian Căilean, Ş.l. dr. ing. Doina Sibiescu, Ş.l. dr. chim. Mihaela Vizitiu, Asist. dr.chim. Gabriela Apostolescu () [Corola-publishinghouse/Science/314_a_635]
-
care încetează, moment în care se consideră că reacția este terminată. Soluția din pahar se scurge de pe bucățile de marmură iar acestea se spală (în pahar) de câteva ori cu apă distilată, care se îndepărtează atent prin decantare. Paharul cu marmura rămasă după reacție se usucă la etuvă la 105-110șC, se răcește în exicator și se cântărește (m3). 3.3.2. Prelucrarea datelor experimentale Pentru a putea să calculăm echivalentul CaCO3, aplicăm reacției chimice scrisă anterior, legea echivalenților. Considerații teoretice Solubilitatea
Aplicaţii practice privind sinteza şi caracterizarea compuşilor anorganici by Prof. dr. ing.Daniel Sutiman, Conf. dr. ing. Adrian Căilean, Ş.l. dr. ing. Doina Sibiescu, Ş.l. dr. chim. Mihaela Vizitiu, Asist. dr.chim. Gabriela Apostolescu () [Corola-publishinghouse/Science/314_a_635]
-
metal vopsit. O altă contradicție este și o clădire ce corespunde unui stil mai vechi iar la intrare are o ușă rotativă ce stresează prin mesajul ce îl spune omului în fiecare clipă. Punerea la ferestrele clădirilor cu imitație de marmură a unor ferestre metalice, a unor alte elemente ce distrug armonia clădirii fac un mare deserviciu acelei clădiri și persoanelor ce locuiesc sau desfășoară activitatea. Industializarea în creșterea animalelor. Animalele cu cît au fost domesticite în timpuri mai străvechi cu
A fi creştin by Rotaru Constantin [Corola-publishinghouse/Science/498_a_778]
-
acestui remarcabil pionier al psihiatriei românești. Corespondența lui particulară s-a pierdut cu desăvârșire. Mare iubitor de artă orientală, avea o interesantă și bogată colecție de artă veche extrem-orientală, de la goblenuri japoneze din secolul al XVIII-lea până la sculpturi în marmură de Carrara și obiecte chinezești de uz casnic reprezentând în același timp lucrări artistice. Din nefericire, colecția lui s-a risipit în anul morții sale iar ceea ce a mai rămas, s-a pierdut în ultimul război cu prilejul refugiului unor
Alexandru N. Br?escu - ctitorul spitalului Socola din Ia?i by C?lin Scripcaru () [Corola-publishinghouse/Science/83674_a_84999]
-
și conform tuturor cerințelor igienice. Totul e aranjat încât Ospiciul de la Socola poate rivaliza, dacă nu întrece chiar, cu ospiciile similare din marile centre europene. Deci în sfârșit, Spitalul Socola va fi inaugurat la 12 octombrie 1905. O placă de marmură existentă și astăzi marchează momentul și pe ctitorul ei, doctorul Alexandru Brăescu, medic primar și director. Destinul acestei plăci este același ca și al bustului care avea să dispară după decenii, fară urmă. Profesorul Petre Brânzei a pus în evidență
Alexandru N. Br?escu - ctitorul spitalului Socola din Ia?i by C?lin Scripcaru () [Corola-publishinghouse/Science/83674_a_84999]
-
Florența. Patro‑ nul său, Lorenzo de Medici, a murit în anul 1492. Doi ani mai târziu, Miche‑ langelo a fugit din Florența (de unde familia Medici fusese temporar exclusă) în Bologna, unde între anii 1494‑1495 a executat numeroase statuiete din marmură pentru biserica San Domenico. Din Bologna, Michelangelo a ajuns în Roma unde a putut examina multe statui clasice, nou descoperite, și multe ruine. În următoarea perioadă a început seria de sculpturi la scară mare, cum ar fi cea a lui
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
care a inclus nouă scene din Geneză, începând cu Separarea întunericului de lumină și incluzând Crearea lui Adam, Crearea Evei, Ispitirea și Căderea lui Adam și a Evei și Potopul. Aceste scene centrale sunt înconjurate de profeți pe tronuri de marmură și de alte subiecte din Vechiul Testament. Pentru a se pregăti în ve‑ derea realizării acestei imense lucrări, Michelangelo a desenat numeroase fi‑ guri. Ele demonstrează măiestria sa în ceea ce privește redarea anatomiei umane. Înainte de misiunea sa de a picta capela Sixtină, Michelangelo
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
noua bazilică a sfântului Petru, care era încă în construcție 6. Michelangelo a început mun‑ ca la realizarea acestui proiect foarte entuziasmat. Opera trebuia să includă mai mult de patruzeci de figuri. Artistul a pierdut luni întregi pentru a obține marmura de Carrara. Din ca‑ uza unei crize temporare de bani, papa a ordonat să fie lăsat deoparte lucrul la mormântul său, în favoarea realizării capelei Sixtine. Când Michelangelo s‑a întors la mormânt, el a redesenat întreaga construcție la o scară
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fost afectat de acest lucru fiindcă puterea sa de caracter precum și viața sa au rămas neschimbate. De altfel, Vasari va spune: spiritul și talentul lui Michelangelo nu putea sta fără nici o îndeletnicire; și‑a pus în față un bloc de marmură pentru a scoate din el patru figuri în relief, înalt depășind mărimea naturală și înfățișând Cobo‑ rârea lui Cristos de pe cruce 17. Însă cea mai importantă sarcină a lui Michelan‑ gelo la Roma a fost continuarea lucrărilor de re‑ structurare
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
făcea aceste lucruri pentru a‑și petrece vremea și fiindcă, după cum spunea el, lucrând cu ciocanul, își păstra sănătatea trupească, dor‑ mea foarte puțin astfel încât putea să lucreze zi și noapte. Chiar și la această vârstă înaintată încă lucra în marmură cu o asemenea furie încât părea că piatra se va face bucăți; cioplea fragmente mari de trei sau patru degete lățime dintr‑o singură lovitură tăindu‑le atât de aproape de linie, încât dacă ar fi mers mai departe cât și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
artistul avea și ieșiri mai puțin conforme cu talentul său, spre exemplu așa cum s‑a întâmplat cu Pietà când a vrut să distrugă totul din diferite motive. Socotind că blocul de Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 74 marmură era prea greu sau era plin de zgură vulcanică, sau pentru că era nemul‑ țumit de opera sa, pierzându‑și răbdarea, a trântit lucrarea de pământ și probabil, ar fi distrus‑o complet dacă slujitorul său Antonio nu l‑ar fi
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
preasfânta Fecioară, Maica Domnului, în comparație cu Fiul ei pe care l‑am reprezentat la vârsta la care era. Grupul Pietà, compus din două personaje - Maria care ține pe genunchi trupul Mântuitorului - este o creație care dezvăluie de pe acum pe marele sculptor. Marmura tăiată cu forță exprimă idei și sentimente profund ome‑ nești, pe care le putem vedea și prin prisma biblică 31. 29 Agnolo Bronzino (1503‑1573) - pictor italian reprezentat al stilului manierist. 30 Enguerrand Quarton (1410‑1466) - pictor francez. 31 Cf.
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
prin toate compromisurile posibile o coalizare a forțelor interne și externe, astfel restabilirea echili‑ brului social economic oferea din nou condiții crea‑ ției. Pe șantierul domului Santa Maria del Fiore, se găsea de multă vreme abandonat un bloc imens de marmură de Carrara. Fiind părăsit de un alt artist, din cauza formei ingrate, el nu tenta pe niciun sculp‑ tor. Michelangelo s‑a angajat să realizeze din el în doi ani, un David colosal. Așa încât la 16 august 1501, blocul de marmură
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
marmură de Carrara. Fiind părăsit de un alt artist, din cauza formei ingrate, el nu tenta pe niciun sculp‑ tor. Michelangelo s‑a angajat să realizeze din el în doi ani, un David colosal. Așa încât la 16 august 1501, blocul de marmură i‑a fost atribuit în condițiile unui contract după care artistul urma să primească șase florini de aur lunar. În atelierul pe care și l‑a construit chiar pe șantierul domului, artistul s‑a izolat în primele optsprezece luni de
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
în jurul unui arc de cerc. Acum se precizează și particularitățile tehnicii sculpturale folosite de 36 În 1873, statuia a fost așezată în sala Academiei din Florența, din cauza intemperiilor. Actuala statuie care se află în Piața Senioriei, este o copie în marmură realizată în 1910. 37 Cf. g balDovin, Contradicțiile, iluziile și virtuțile postmodernismului, Ed. Rhabon, Targu‑Jiu 20042, 202. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 82 Michelangelo, caracterizată mai ales de o neobișnuită îndrăzneală și siguranță în cioplirea pietrei
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
abia stăpânindu‑și explozia de mânie. Vasari va decla‑ ra cu admirație: Michelangelo a înfățișat, cum nu se poate mai bine în mar‑ mură, dumnezeirea pe care Domnul o întipărise pe chipul lui Moise 44. Întors iarăși printre blocurile de marmură, Michelangelo se simțea fericit. Nu mai era pictor așa cum îl voise papa, era liber și sculptor așa cum și‑a do‑ rit dintotdeauna. Pentru ca mausoleul papei Iuliu al II‑lea să fie terminat cât mai curând, cardinalul de Agen îl modifică
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
ducă opera la bun sfârșit ca și cum ar fi vorba de un tablou, amestecând întotdeauna în culori puțin lac, pentru a nu mai trebui să lăcuiască pictura la sfârșit. În celălalt caz, artistul face o tencuială curată sau din stuc52 de marmură sau din cărămidă pisată cât mai mărunt pe care o răzuiește cu tăișul mistriei pentru ca peretele să rămână zgâriat; după această operațiune, se așterne un strat de ulei de sămânță de in și se face într‑un vas un amestec
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
proaspătă, în care culoarea este încorporată chimic, putând astfel să fie con servată timp nelimitat. 51 Cf. p. f. Carrassat - i. marCadé, Mișcări artistice în pictură, Ed. Rao, București 2007, 10. 52 Stuc - mortar din ipsos amestecat cu praf de marmură folosit pentru decorații. 53 Cf. aa vv, Icone, Milano 1997, 103. Cap. iii. fiGura lui miChelanGelo în istoria artei 89 Fresca se compune din trei elemente: ‑ Suportul, respectiv zidul din piatră sau cără‑ midă, care trebuie să fie uscat și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
de var gras stins, nisip și apă, într‑un strat de cca. 1 cm, pentru a‑l face cât mai neted posibil. ‑ Tencuiala sau mortalul, elementul purtător al frescei, este compus dintr‑o pastă alcătuită din nisip fin, pulbere de marmură, var și apă. Tencu‑ iala caracteristică tehnicii al fresco, este formată din două straturi: fresca neagră, primul strat și fresca albă, care se așează peste primul. De fapt, fresca albă este stratul pe care se pictează 54. ‑ Culoarea, care se
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]