7,832 matches
-
editorului scrisorilor apare de obicei pentru a completa povestirea, ca în romanul Suferințele tînărului Werther; sau ceilalți corespondenți încheie narațiunea, cîteodată cu editorul ficțional pătrunzînd în narațiune, ca în Clarissa Harlowe. În toate aceste cazuri, narațiunea este continuată de alți naratori după moartea naratorului la persoana întîi. Perspectiva internă a prezentării este înlocuită de o perspectivă externă. Această soluție pentru problema reprezentării se găsește în romane mai recente, precum The Black Prince al lui Murdoch, unde moartea naratorului la persoana întîi
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
de obicei pentru a completa povestirea, ca în romanul Suferințele tînărului Werther; sau ceilalți corespondenți încheie narațiunea, cîteodată cu editorul ficțional pătrunzînd în narațiune, ca în Clarissa Harlowe. În toate aceste cazuri, narațiunea este continuată de alți naratori după moartea naratorului la persoana întîi. Perspectiva internă a prezentării este înlocuită de o perspectivă externă. Această soluție pentru problema reprezentării se găsește în romane mai recente, precum The Black Prince al lui Murdoch, unde moartea naratorului la persoana întîi, Bradley Pearson, este
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
continuată de alți naratori după moartea naratorului la persoana întîi. Perspectiva internă a prezentării este înlocuită de o perspectivă externă. Această soluție pentru problema reprezentării se găsește în romane mai recente, precum The Black Prince al lui Murdoch, unde moartea naratorului la persoana întîi, Bradley Pearson, este anunțată de de un editor ficțional al autobiografiei. Alți autori moderni nu au fost mulțumiți de folosirea acestei forme convenționale de prezentare a morții naratorului la persoana întîi. Transformîndu-l pe "eul" narator într-un
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
precum The Black Prince al lui Murdoch, unde moartea naratorului la persoana întîi, Bradley Pearson, este anunțată de de un editor ficțional al autobiografiei. Alți autori moderni nu au fost mulțumiți de folosirea acestei forme convenționale de prezentare a morții naratorului la persoana întîi. Transformîndu-l pe "eul" narator într-un personaj-reflector, ei încearcă să prezintă moartea însăși fără părăsirea perspectivei interne. O scenă intensă a morții precum aceasta, care-l forțează pe cititor, cum s-ar spune, să trăiască ultimele momente
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
unde moartea naratorului la persoana întîi, Bradley Pearson, este anunțată de de un editor ficțional al autobiografiei. Alți autori moderni nu au fost mulțumiți de folosirea acestei forme convenționale de prezentare a morții naratorului la persoana întîi. Transformîndu-l pe "eul" narator într-un personaj-reflector, ei încearcă să prezintă moartea însăși fără părăsirea perspectivei interne. O scenă intensă a morții precum aceasta, care-l forțează pe cititor, cum s-ar spune, să trăiască ultimele momente ale persoanei muribunde, poate fi eficientă. Posibilitățile
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
unei situații narative personale. Într-o situație narativă personală, perspectiva internă poate fi transformată în orice moment într-o perspectivă neutru-obiectivă sau într-o perspectivă externă auctorială. Cînd este prezentată moartea unui personaj ficțional care funcționează ca mediu personal, un narator (auctorial) poate, prin urmare, să fie de ajutor oriunde este necesar. În acest fel, pericolul stereotipizării enunțurilor finale, a gîndurilor și a percepțiilor persoanei aflate pe patul morții poate fi evitat. Aici pot fi citate un număr mare de exemple
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
Tolstoi este, prin urmare, foarte relevantă în acest context, deoarece în această poveste despre viața, boala și moartea personajului principal, profilul narativ se dezvoltă clar de la o situație narativă predominant auctorială la una predominant personală. În orice caz, în final naratorul nu-i refuză omului aflat pe patul morții asistența sa auctorială: "[...] Dar moartea? Unde e?" Își căută teama de moarte pe care o simțise înainte și n-o mai găsi. Unde e? Care moarte? Nu mai exista nici o teamă, pentru că
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
hotărîtă pînă în ultimul ceas, iar redarea gîndurilor ei alternează de cîteva ori între forma personală a persoanei a treia și forma de persoana întîi a monologului interior. Această schimbare a referinței pronominale apare chiar și în ultimul paragraf. Însă naratorul auctorial are ultimul cuvînt. Prin relatarea sa laconică, moartea lui Granny se transformă într-un gest care dezvăluie încă o dată întreaga ei personalitate: Pentru a doua oară nu era nici un semn. Din nou nici un mire, iar preotul în casă. Nu
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
spațiu mai mare de joc pentru prezentarea individualității muribundului decît o face perspectiva strict internă a monologului interior. 7.3.2. "Camera Eye" Sînt o cameră cu obiectivul deschis, oarecum pasivă, înregistrînd, nu gîndind. (Christopher Isherwood, Goodbye to Berlin) Autocaracterizarea naratorului la persoana întîi al lui Christopher Isherwood ca o cameră de luat vederi nu depășește stadiul de program; stilul său narativ abia dacă este influențat de acesta. Norman Friedman folosește sintagma într-un sens tehnic și o definește în maniera
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
modern, 167-169, 172 amintire, v. narațiune la persoana întîi analiza trăsăturilor distinctive, 96-98 antipersonală (funcție), 119 aperspectivism-perspectivism, 38, 90, 93, 179, 194-197, 213, 255, 268 articol familiarizant, 244-245, 255, 299 aspect du récit, 65 atitudinea cititorului, 117, 130 auctorializare a naratorului, 62, 134 a naratorului la persoana întîi, 305-306 autocontemplare în oglindă, în situația narativă la persoana întîi, 314 în situația narativă personală, 314 autor implicat, 42 Bildungsroman, 133 centru al conștiinței, 68 centru de orientare, 60, 117, 150, 245, 255
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
v. narațiune la persoana întîi analiza trăsăturilor distinctive, 96-98 antipersonală (funcție), 119 aperspectivism-perspectivism, 38, 90, 93, 179, 194-197, 213, 255, 268 articol familiarizant, 244-245, 255, 299 aspect du récit, 65 atitudinea cititorului, 117, 130 auctorializare a naratorului, 62, 134 a naratorului la persoana întîi, 305-306 autocontemplare în oglindă, în situația narativă la persoana întîi, 314 în situația narativă personală, 314 autor implicat, 42 Bildungsroman, 133 centru al conștiinței, 68 centru de orientare, 60, 117, 150, 245, 255 centrul percepției, dislocare, 150
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
68 centru de orientare, 60, 117, 150, 245, 255 centrul percepției, dislocare, 150 cerc tipologic, 23-24, 44, 95, 105-109, 116, 175, 219, 225, 228, 237, 250, 254, 275-280, 283-284, 289, 292, 295-297, 306-311, 328-332, 343-344 close up, 189 colocvializarea vorbirii naratorului, 287-289 a naratorului la persoana întîi, 289 comentarii ale naratorului, 82, 200, 231, 280, 308, 312, 317 comentarii auctoriale, 35, 73, 115, 141, 172, 213-214, 225, 301 eseu, 37, 113 indicații regizorale, 222, 228, 252, 279 intervenție, 252 relatare, 113
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
orientare, 60, 117, 150, 245, 255 centrul percepției, dislocare, 150 cerc tipologic, 23-24, 44, 95, 105-109, 116, 175, 219, 225, 228, 237, 250, 254, 275-280, 283-284, 289, 292, 295-297, 306-311, 328-332, 343-344 close up, 189 colocvializarea vorbirii naratorului, 287-289 a naratorului la persoana întîi, 289 comentarii ale naratorului, 82, 200, 231, 280, 308, 312, 317 comentarii auctoriale, 35, 73, 115, 141, 172, 213-214, 225, 301 eseu, 37, 113 indicații regizorale, 222, 228, 252, 279 intervenție, 252 relatare, 113 compasiunea auctorială, 280
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
percepției, dislocare, 150 cerc tipologic, 23-24, 44, 95, 105-109, 116, 175, 219, 225, 228, 237, 250, 254, 275-280, 283-284, 289, 292, 295-297, 306-311, 328-332, 343-344 close up, 189 colocvializarea vorbirii naratorului, 287-289 a naratorului la persoana întîi, 289 comentarii ale naratorului, 82, 200, 231, 280, 308, 312, 317 comentarii auctoriale, 35, 73, 115, 141, 172, 213-214, 225, 301 eseu, 37, 113 indicații regizorale, 222, 228, 252, 279 intervenție, 252 relatare, 113 compasiunea auctorială, 280 condensare, relatare comprimată, 69, 88, 115, 221-222
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
intervenție, 252 relatare, 113 compasiunea auctorială, 280 condensare, relatare comprimată, 69, 88, 115, 221-222, 235, 264, 279, 309 constante anistorice/istorice, 106-107 constituente, v. opoziții conștiință colectivă, 268 contaminare a titlurilor de capitole comentative și narative, 61, 78 contaminarea limbajului naratorului de către limbajul personajelor, 284-285 contiguitate, 24, 340 continuare a modelului narativ, 75 continuum de forme, pe cercul tipologic, 44, 92-93, 105, 109, 275, 278, 284, 292, 311, 332, 339, 343-344 continuum auctorial-personal, 277, 283, 287, 292, 310 de la situația narativă
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
109, 275, 278, 284, 292, 311, 332, 339, 343-344 continuum auctorial-personal, 277, 283, 287, 292, 310 de la situația narativă auctorială la cea personală, 277 de la situația narativă la persoana întîi la cea personală, 307-308 controlul simpatiei, 202-203, 215 corporalitate, v. narator credibilitate (reliability), v. narator credibilitate, v. narator creștere confesivă, 157-158 critică lingvistică, 22 cuprins, v. rezumat defamiliarizare, v. insolitare deixis, deictice, 149-150, 255, 157-158, 273, 277, 293-295 reflectorizare a deicticelor spațiale, 294 depersonalizarea personalizarea procesului narativ, 340, 342 deviație, teoria
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
292, 311, 332, 339, 343-344 continuum auctorial-personal, 277, 283, 287, 292, 310 de la situația narativă auctorială la cea personală, 277 de la situația narativă la persoana întîi la cea personală, 307-308 controlul simpatiei, 202-203, 215 corporalitate, v. narator credibilitate (reliability), v. narator credibilitate, v. narator creștere confesivă, 157-158 critică lingvistică, 22 cuprins, v. rezumat defamiliarizare, v. insolitare deixis, deictice, 149-150, 255, 157-158, 273, 277, 293-295 reflectorizare a deicticelor spațiale, 294 depersonalizarea personalizarea procesului narativ, 340, 342 deviație, teoria deviației, 31-31, 62, 108-109
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
339, 343-344 continuum auctorial-personal, 277, 283, 287, 292, 310 de la situația narativă auctorială la cea personală, 277 de la situația narativă la persoana întîi la cea personală, 307-308 controlul simpatiei, 202-203, 215 corporalitate, v. narator credibilitate (reliability), v. narator credibilitate, v. narator creștere confesivă, 157-158 critică lingvistică, 22 cuprins, v. rezumat defamiliarizare, v. insolitare deixis, deictice, 149-150, 255, 157-158, 273, 277, 293-295 reflectorizare a deicticelor spațiale, 294 depersonalizarea personalizarea procesului narativ, 340, 342 deviație, teoria deviației, 31-31, 62, 108-109, 120, 128, 183
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
persoana a treia, 133-134, 136, 156-157 dinamica alternanței formelor narative, v. dinamică narativă dinamică narativă, 116, 120, 125-127 dinamizare a situației narative, 30, 86, 109 și schematizare, 126 discours-histoire, v. fable discurs narat, 279 dislocare temporală, v. schimbare temporală distanțarea naratorului de personaje, 168 a eului narativ de eul care trăiește, 163, 165 distanță a experienței, 173-174 distanță narativă, 153-155, 166, 155, 288, 297, 309-311, 313, 318 în romanul epistolar, 310 Dual Voice, v. și perspectivă dublă efect-tablou (Tableau-Effekt), 160 emic-etic
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
Dual Voice, v. și perspectivă dublă efect-tablou (Tableau-Effekt), 160 emic-etic, început narativ, 248-249, 255 empatie, 246-247, 252-253, 255, 258, 281, 306-307, 317, 321-322, 327 entropie, 30, 129 epifanie, 127, 212 eseistic, 36-7 estetica receptării, 233 eu întrupt, 147, 150 eu narator eu care trăiește, 135, 148-149, 159, 164, 166, 180, 239, 297, 307-309, 313, 327-328 distanțare a eului narator de eul care trăiește, 166, 313 fable-sujet (histoire-discours), 42, 51, 65, 74, 341 familiarizare a formei narative, 28 v. și nivelare a
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
258, 281, 306-307, 317, 321-322, 327 entropie, 30, 129 epifanie, 127, 212 eseistic, 36-7 estetica receptării, 233 eu întrupt, 147, 150 eu narator eu care trăiește, 135, 148-149, 159, 164, 166, 180, 239, 297, 307-309, 313, 327-328 distanțare a eului narator de eul care trăiește, 166, 313 fable-sujet (histoire-discours), 42, 51, 65, 74, 341 familiarizare a formei narative, 28 v. și nivelare a profilului narativ ficțiune epică, 114, 144, 193, 200 film, și determinare, 185-186, 189 și nemediere, 141 și perspectivism
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
evoluția perspectivismului, 194 istoria romanului, 38, 73, 107 forme narative forme non-narative, 113, 116, 222. funcție narativă, 41-45, 48, 61, 71, 117, 134, 144, 148-149, 196, 279 germene sugestiv, 63-64 identitate non-identitate între spațiile de existență ale personajelor și al naratorului, 88-89, 93, 99, 101, 131, 134, 139, 143, 177, 279-280, 285 iluzie a cititorului, 25, 66 imixtiune, v. narator impresionism, 194-195, 221, 255 indicații de regie, v. indicații auctoriale de regie individualizare, 268 influențare subliminală, 202-203, 216, 218, 231 insolitare
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
61, 71, 117, 134, 144, 148-149, 196, 279 germene sugestiv, 63-64 identitate non-identitate între spațiile de existență ale personajelor și al naratorului, 88-89, 93, 99, 101, 131, 134, 139, 143, 177, 279-280, 285 iluzie a cititorului, 25, 66 imixtiune, v. narator impresionism, 194-195, 221, 255 indicații de regie, v. indicații auctoriale de regie individualizare, 268 influențare subliminală, 202-203, 216, 218, 231 insolitare, teoria insolitării, 34-35 v. și deviație, defamiliarizare instanță narativă, 267 intensificare episodică, 214 intensificare metaforică, 272 interdisciplinar, 23 intermediere
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
78, 135, 163, 168, 258, 265, 267, 285-286, 293, 304, 312, 314, 324, 327 început narativ, 243-244, 247-250, 252-253, 281 deschis, 248 dialogul ca început narativ, 242 emic-etic, 248-250, 255 personal, 250 și final narativ, 66, 248 Konzeptionsmonolog, 266 limbajul naratorului, v. "contaminat" de vorbirea personajelor diferențiere, colocvializare, nivelare, 286-291 literaritate, 28, 31, 250 literarizare a filmului, v. film literatura memoriilor, 162 lume exterioară lume interioară, 103, 124-125, 127, 181, 189, 194, 204, 224, 230, 278, 280, 331, 310, 339-340 prezentarea
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]
-
motivarea narațiunii, 231, 239, 289-290 multiperspectivism, 184 naratologie, 17, 22-24, 27, 32-33, 38-40, 45-46, 52, 72, 86, 90-91, 97, 109, 134, 137, 157, 174, 186, 197, 202, 207, 220, 233, 243, 249, 256, 268, 278, 292, 340-341; v. și structuralism narator auctorial, 33, 39, 89, 119, 147, 152, 154, 156-157, 168, 180, 181, 199, 201, 206, 208, 216, 228, 231, 252, 257-259, 273, 277-328, 334 ca editor, 77-78, 334 retragere a, 116, 179, 277, 279-280 narator creditabil/necreditabil, 145-146, 230-232, 239
by Franz Karl Stanzel [Corola-publishinghouse/Science/1079_a_2587]