31,059 matches
-
stagiar al Uniunii Artiștilor Plastici din România, iar în 1998 devine membru titular. Din 1998 și până în 2008 este asistent titular la Universitatea București - Facultatea de Teologie Ortodoxă, Secția Artă Sacra. În anul 1999 intra în Asociația Internațională de Arte Plastice, UNESCO, Paris. În 2006 devine doctorand la Facultatea de Arte Plastice Timișoara unde este angajat că lector colaborator la Secția de Restaurare. Doi ani mai tarziu, în 2008, devine lector titular la Universitatea București, Facultatea de Teologie Ortodoxă, Secția de
George Păunescu () [Corola-website/Science/314324_a_315653]
-
membru titular. Din 1998 și până în 2008 este asistent titular la Universitatea București - Facultatea de Teologie Ortodoxă, Secția Artă Sacra. În anul 1999 intra în Asociația Internațională de Arte Plastice, UNESCO, Paris. În 2006 devine doctorand la Facultatea de Arte Plastice Timișoara unde este angajat că lector colaborator la Secția de Restaurare. Doi ani mai tarziu, în 2008, devine lector titular la Universitatea București, Facultatea de Teologie Ortodoxă, Secția de Artă Sacra. "Un autentic simt al peisajului natural, dovedit de tineri
George Păunescu () [Corola-website/Science/314324_a_315653]
-
tîrziu, și "Premiul Europa Kunstlerpreis". - "Saloanele Astrei - Memoriile Tradiției", Muzeul Astra, 2014, pag. 49 - - "Popas în câmpie", Pressalert.ro, 28 mai 2014, Angela Novăcescu - - "Expoziție de pictură a artistului George Păunescu", Cuvantul Libertății, Magda Bratu, 16 noiembrie 2013 - - "Patru artiști plastici din județul Olt au expus la Galeriile Artex", Viața Vâlcii, Lăură Zamfiroiu, 4 noiembrie 2013 - - "George Păunescu - Expoziția: Tainicele lumini ale Italiei", Accademia di România, septembrie 2013 - - "Italia prin ochii unui pictor român: George Păunescu", emigrantul.it, 5 septembrie 2013
George Păunescu () [Corola-website/Science/314324_a_315653]
-
Răduț - - "Expoziția de pictură: Inserții cromatice", UAP Vâlcea, 29 iunie 2012 - - "Astăzi încep Zilele Orașului Albă Iulia: Expoziții de artă, parada Cetății, filme, teatru și concerte", Alba24.ro, 25 mai 2012, Adina E Curta - - "Slatina: expoziția de pictură ”, aparținând artistului plastic George Păunescu", CIMEC - Institutul de Memorie Culturală, 18 ian 2011 - - "Slatina: George Păunescu, doctorul în arte vizuale pasionat de lumea satului", Adevărul, 23 septembrie 2010, Dana Mihăilă - - "Expoziția: Peisaje cordiale", CJ Timiș, 26 august 2010 - - "Slatina: Gheorghe Smarandache promovează artiștii
George Păunescu () [Corola-website/Science/314324_a_315653]
-
al Școlii române din Roma între anii 1923-1925. Opera lui este vastă și cuprinde domenii ale cunoașterii umane foarte diferite. Începuturile sale literare sunt în poezie, la care a adăugat treptat eseuri, studii literare, studii critice de literatură și arte plastice, prezentări de programe muzicale pentru concertele filarmonicii, cronici literare și de arte plastice, prezentări de artiști plastici și scriitori români, respectiv, mai târziu, de artiști plastici și scriitori spanioli. Ca traducător, a tradus în română și spaniolă din mari poeți
Alexandru Busuioceanu () [Corola-website/Science/314402_a_315731]
-
cuprinde domenii ale cunoașterii umane foarte diferite. Începuturile sale literare sunt în poezie, la care a adăugat treptat eseuri, studii literare, studii critice de literatură și arte plastice, prezentări de programe muzicale pentru concertele filarmonicii, cronici literare și de arte plastice, prezentări de artiști plastici și scriitori români, respectiv, mai târziu, de artiști plastici și scriitori spanioli. Ca traducător, a tradus în română și spaniolă din mari poeți ai literaturii universale. În calitate de istoric, domeniu în care a "intrat din întâmplare", cum
Alexandru Busuioceanu () [Corola-website/Science/314402_a_315731]
-
umane foarte diferite. Începuturile sale literare sunt în poezie, la care a adăugat treptat eseuri, studii literare, studii critice de literatură și arte plastice, prezentări de programe muzicale pentru concertele filarmonicii, cronici literare și de arte plastice, prezentări de artiști plastici și scriitori români, respectiv, mai târziu, de artiști plastici și scriitori spanioli. Ca traducător, a tradus în română și spaniolă din mari poeți ai literaturii universale. În calitate de istoric, domeniu în care a "intrat din întâmplare", cum o declara în corespondența
Alexandru Busuioceanu () [Corola-website/Science/314402_a_315731]
-
la care a adăugat treptat eseuri, studii literare, studii critice de literatură și arte plastice, prezentări de programe muzicale pentru concertele filarmonicii, cronici literare și de arte plastice, prezentări de artiști plastici și scriitori români, respectiv, mai târziu, de artiști plastici și scriitori spanioli. Ca traducător, a tradus în română și spaniolă din mari poeți ai literaturii universale. În calitate de istoric, domeniu în care a "intrat din întâmplare", cum o declara în corespondența sa din anii 1950 cu Mircea Eliade, a scris
Alexandru Busuioceanu () [Corola-website/Science/314402_a_315731]
-
Român de Cultură" din Madrid, a obținut introducerea obligatorie a studierii limbii și literaturii române în șapte universități spaniole și publicarea traducerilor din mari scriitori români, așa cum ar fi Liviu Rebreanu, de pildă . Abandonând aproape total preocupările sale dedicate artiștilor plastici de pretutindeni, Alexandru Busuioceanu s-a dedicat integral promovării și receptării limbii și culturii române în arealul spaniol publicând numeroase articole, ținând conferințe, efetuând traduceri, lecturând la catedra sa de literatură română de Universitate, precum și cu orice ocazie ivită.
Alexandru Busuioceanu () [Corola-website/Science/314402_a_315731]
-
care sunt orânduite simetric câte patru sau două puncte. Pe cantul arcului portagrafei se află incizata o inscripție cu litere latine "INNOCENS". Deși monumentul este înscris, la poziția 18A0004, pe lista cu "Monumente arheologice, de arhitectură, memoriale și de artă plastică" ale municipalității Galați, în prezent locul este în paragină, devenind un depozit de gunoaie, în totală indiferență a autorităților locale.
Castrul roman de la Tirighina-Bărboși () [Corola-website/Science/314446_a_315775]
-
suprafețe. urile sau materialele din care sunt realizate pot fi folosite și că izolație electrică sau etanșări. Aria materialelor ce pot constitui materialul de bază pentru realizarea bailagurilor cuprinde următoarele: metal (titan, oțel inoxidabil, oțel carbon, alama, nichel, aluminiu), compuși plastici, lemn sau piatră, în funcție de contextul în care sunt folosite. În funcție de materialul de bază din care sunt realizate, bailagurile pentru compensarea toleranței se împart în următoarele categorii: În baza produselor semifabricate standardizate - panourile laminate alcătuite din straturi de folii metalice subțiri
Bailag () [Corola-website/Science/313286_a_314615]
-
în condiții de greutăți mai ușoare și de temperaturi mai scăzute ( spre exemplu, în condițiile unor temperaturi ce depășesc 200 grade Fahrenheit, se preferă folosirea bailagurilor din Aluminu) și atunci când se dorește evitarea coroziunii între materiale diferite. Bailagurile din materiale plastice sunt codate în culori - există o culoare diferită pentru fiecare grosime - pentru o recunoaștere rapidă a grosimii la momentul utilizării. Pe langă bailagurile metalice și plastice, există și alte tipuri de bailaguri pentru compensarea toleranței, realizate din GFC sau ceramică
Bailag () [Corola-website/Science/313286_a_314615]
-
din Aluminu) și atunci când se dorește evitarea coroziunii între materiale diferite. Bailagurile din materiale plastice sunt codate în culori - există o culoare diferită pentru fiecare grosime - pentru o recunoaștere rapidă a grosimii la momentul utilizării. Pe langă bailagurile metalice și plastice, există și alte tipuri de bailaguri pentru compensarea toleranței, realizate din GFC sau ceramică. Acestea pot fi folosite în arii speciale de aplicații, unde sunt necesare părți foarte ușoare, fapt care se traduce într-un preț foarte ridicat. În acest
Bailag () [Corola-website/Science/313286_a_314615]
-
însoțesc în mod constant anumite vase sangvine, contractând cu ele raporturi precise: sunt mușchi-sateliți ai vaselor respective. Ei au o mare importanță practică, constituind repere prețioase în descoperirea acestora (de exemplu, croitorul este satelitul arterei femurale). Mușchii au un rol plastic însemnat. Corpul lor muscular determină prin volum, așezare și starea de contracție sau de relaxare forma exterioară caracteristică a regiunilor. Numărul mușchilor este dat diferit în surse, fiind greu de stabilit dacă un fascicul poate fi considerat un mușchi aparte
Mușchi (anatomie) () [Corola-website/Science/313329_a_314658]
-
românești. Absolvent al Liceului de Artă din Timișoara la clasa profesorului Iuliu Podlipny și al Universitatea Națională de Arte București, în anul 1956, la clasa de pictură a profesorului Alexandru Ciucurencu. Până în 1987 a fost profesor la Institutul de Arte Plastice din București. Are prima expoziție personală în 1957 la Galeria "Galatea" din București, unde este felicitat de către maeștrii Corneliu Baba și Cornel Medrea, care îi cumpără câteva desene. a fost căsătorit cu pictorița Angela Popa Brădean, împreună fiind părinții pictorului
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
executat desenele la “Anatomia artistica” a Profesorului-Doctor Gheorghe Ghițescu. A participat la concursuri de artă monumentală, a făcut proiecte pentru decorația murală a Teatrului Național și pentru Metrou. A desfășurat o bogată activitate didactică fiind profesor la Institutul de arte plastice “Nicolae Grigorescu” din București. Lucrări ale sale se află în multe muzee și colecții particulare din întreaga lume. Brădean nu se alătură pictorilor care nu știu ce să creadă sau pe cine să creadă. El are certitudini câștigate cu mari sacrificii, deoarece
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
a luat o coală de hârtie și un creion și a început să deseneze, modelul fiind una din pânzele de pe simeze. Când s-a întors, fiul a fost realmente surprins de de ceea ce ieșise din mâna mamei sale - o lucrare plastică de o modernitate cu totul neașteptată, exprimând o viziune puternic personalizată care avea doar o vagă legătură cu lucrarea de pe perete. Desenul acela, pe care maestrul îl păstrează cu sfințenie în atelierul său, părea cu atât mai puțin verosimil, cu
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
exprimând o viziune puternic personalizată care avea doar o vagă legătură cu lucrarea de pe perete. Desenul acela, pe care maestrul îl păstrează cu sfințenie în atelierul său, părea cu atât mai puțin verosimil, cu cât autoarea lui nu era artist plastic, nu avea studii în domeniu și nu-și mai manifestase niciodată talentul într-o manieră atât de decisă. Nu știu ce explicație a găsit până la urmă artistul chestiunii cu pricina. Pentru mine însă, sensul acestei întâmplări, pe care el mi-a povestit
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
este o altă probă indubitabilă a autenticității talentului artistului și a capacității sale timpurii de a interpreta corect, plauzibil și, mai ales, valid din punct de vedere estetic sursele de inspirație, în transfigurarea cărora s-a folosit de un limbaj plastic surprinzător de bine însușit înaintea oricărei asimilări didactice instituționalizate. Ecuația accesului în sfera înțelesurilor subtile ale artei lui Traian Brădean nu poate sta însă într-un singur termen. Pe lângă autenticitate, mai trebuie aduse în discuție și relația cu tradiția, și
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
didactice instituționalizate. Ecuația accesului în sfera înțelesurilor subtile ale artei lui Traian Brădean nu poate sta însă într-un singur termen. Pe lângă autenticitate, mai trebuie aduse în discuție și relația cu tradiția, și rigoarea carteziană a definirii și compunerii câmpului plastic. Nu întâmplător, în motivarea unor “Note de curs la măiestrie” (1974), artistul considera că “Originalitatea aparține secolelor care au mistuit tot ceea ce a fost fals, neclar și netradițional”. Cu alte cuvinte, timpul a sancționat fără drept de apel lipsa de
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
creației cu adevărat autentice, spirit pe care l-a imprimat operei sale în funcție de determinările induse de contextele, impulsurile, dar și inevitabilele limitări ale propriilor aspirații realizabile. Alături de toate acestea, este nevoie să readucem în discuție rigoarea care caracterizează întreaga operă plastică a artistului. Repudierea ezitărilor și a anarhiei pe care lipsa de prețuire a acurateții limbajului plastic le poate introduce în structura imaginii, viciind statutul de autenticitate al acesteia, este vizibilă în fiecare desen și în fiecare pictură a sa. Într-
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
contextele, impulsurile, dar și inevitabilele limitări ale propriilor aspirații realizabile. Alături de toate acestea, este nevoie să readucem în discuție rigoarea care caracterizează întreaga operă plastică a artistului. Repudierea ezitărilor și a anarhiei pe care lipsa de prețuire a acurateții limbajului plastic le poate introduce în structura imaginii, viciind statutul de autenticitate al acesteia, este vizibilă în fiecare desen și în fiecare pictură a sa. Într-un comentariu din 1977, profesorul Gheorghe Ghițescu nota: “Pictorul oferă numai ceea ce înțelege plastic și stăpânește
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
acurateții limbajului plastic le poate introduce în structura imaginii, viciind statutul de autenticitate al acesteia, este vizibilă în fiecare desen și în fiecare pictură a sa. Într-un comentariu din 1977, profesorul Gheorghe Ghițescu nota: “Pictorul oferă numai ceea ce înțelege plastic și stăpânește tehnic, și aceasta dă operei sale sinceritate. El poate justifica toate detaliile demersurilor sale plastice (...) Brădean nu se alătură pictorilor care nu știu ce să creadă sau pe cine să creadă. El are certitudini câștigate cu mari sacrificii, deoarece opera
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
în fiecare desen și în fiecare pictură a sa. Într-un comentariu din 1977, profesorul Gheorghe Ghițescu nota: “Pictorul oferă numai ceea ce înțelege plastic și stăpânește tehnic, și aceasta dă operei sale sinceritate. El poate justifica toate detaliile demersurilor sale plastice (...) Brădean nu se alătură pictorilor care nu știu ce să creadă sau pe cine să creadă. El are certitudini câștigate cu mari sacrificii, deoarece opera sa emană încredere”. De remarcat în această suită de aprecieri făcute de autorul celebrei “Anatomii artistice” afirmația
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]
-
sau pe cine să creadă. El are certitudini câștigate cu mari sacrificii, deoarece opera sa emană încredere”. De remarcat în această suită de aprecieri făcute de autorul celebrei “Anatomii artistice” afirmația potrivit căreia pictorul “poate justifica toate detaliile demersurilor sale plastice”. Este probabil cea mai sintetică și cea mai aplicată judecată critică făcută vreodată asupra operei lui Traian Brădean. Spun asta bazându-mă pe faptul că, într-adevăr, artistul despre care s-au scris aceste cuvinte a știut întotdeauna, cu maximă
Traian Brădean () [Corola-website/Science/313381_a_314710]