5,243 matches
-
pe sarco‑ fagul lui Giuliano - s‑a impus realizarea unui stilobat 66 destul de înalt; dea‑ supra acestuia pe pereții laterali, panoul de zidărie este divizat în trei travee prin așezarea a patru pilaștri grupați doi câte doi și executați din marmură albă. Traveea centrală cuprinde niște nișe în care sunt așezate statuile; nișele din traveele laterale sunt mărginite de ancadramente frumos profilate și termi‑ nate cu frontoane în arc de cerc67. În ansamblul său, această operă de arhitectură a lui Michelangelo
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
element caracteristic este dat și de bicromia 68 materialelor întrebu‑ ințate: elementele verticale ca și cele orizontale care definesc rețeaua de con‑ strucție sunt executate din pietra serena 69 , culoare închisă, în timp ce pano‑ urile de zidărie, ca și pilaștrii din marmură care încadrează nișele statuilor, sunt realizate cu materiale deschise, ceea ce a dat un efect deosebit. Capela a dat naștere la o serie de interpretări; astfel, se presupune că Mi‑ chelangelo a plănuit să creeze și să reprezinte prin capelă o
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
pe artist toată viața: cele mai mari străda‑ nii, zbuciumul anilor cei mai rodnici au fost închinați unei lucrări care nu s‑a realizat niciodată. Primul proiect al monumentului consta dintr‑un uriaș ansamblu arhitectonic cu patruzeci de statui în marmură și multe reliefuri în bronz. Încântat de pro pu‑ nere, papa a dispus începerea imediată a lucrărilor. Prin urmare, Michelangelo a plecat la Carrara unde lucrând enorm timp de opt luni, reușește să aleagă blocurile de marmură și chiar să
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
de statui în marmură și multe reliefuri în bronz. Încântat de pro pu‑ nere, papa a dispus începerea imediată a lucrărilor. Prin urmare, Michelangelo a plecat la Carrara unde lucrând enorm timp de opt luni, reușește să aleagă blocurile de marmură și chiar să înceapă două dintre cele 40 de statui. Marmura a fost transportată pe vase la Roma ocupând practic piața Sfântul Petru. Foarte preocupat de lucrare, papa a construit o pasarelă acoperită între palat și atelier pentru a‑l
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
pro pu‑ nere, papa a dispus începerea imediată a lucrărilor. Prin urmare, Michelangelo a plecat la Carrara unde lucrând enorm timp de opt luni, reușește să aleagă blocurile de marmură și chiar să înceapă două dintre cele 40 de statui. Marmura a fost transportată pe vase la Roma ocupând practic piața Sfântul Petru. Foarte preocupat de lucrare, papa a construit o pasarelă acoperită între palat și atelier pentru a‑l putea vedea pe artist lucrând, fapt care îl deranja pe Michelangelo
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
Petru, pe de altă parte speriat de cei care îl sfătuiau că este inoportun să‑ți construiești mormântul încă din timpul vieții, papa a refuzat brusc să‑l mai primească pe artist sau să‑i dea banii datorați pentru plata marmurei. Indignat, Michelangelo a dat ordin să se vândă tot și a fugit în mijlocul nopții din Roma pregătindu‑se să ajungă la Constantinopol unde sultanul îl chemase pentru construirea podului peste Bosfor. Nu a reușit acest lucru pentru că amenințările din ce în ce mai grave
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
din Florența și la sfârșitul uce niciei sale, Michelan‑ gelo a plecat la Roma în 1496 unde și‑a terminat una dintre capodoperele sale - Pietà (1498‑1500) care se află în bazilica Sfântul Petru din Roma. Această sculptură remarcabilă în marmură de Carrara cu toate detaliile sale, prin înțelegerea anatomiei umane, prin unitatea compoziției și prin sen‑ timentul puternic pe care îl transmite, i‑a adus imediat faima scontată. Cheia înțelegerii artei lui Michelangelo a fost încă de la început explorarea formelor
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
sursă continuă de inspirație pentru mulți artiști 17. 4.2.1. David Prima sa operă, David care se află la Florența este de proporții mari depășind dimensiunile umane și se spune că își are originea într‑un bloc imens de marmură adus acolo de un sculptor care după ce‑i dăduse câteva lovituri de daltă îl abandonase în curtea unui șantier. Lui Michelangelo i se încredințează această marmură cu condiția să facă din ea o statuie. Această statuie va fi Da‑ vid
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
dimensiunile umane și se spune că își are originea într‑un bloc imens de marmură adus acolo de un sculptor care după ce‑i dăduse câteva lovituri de daltă îl abandonase în curtea unui șantier. Lui Michelangelo i se încredințează această marmură cu condiția să facă din ea o statuie. Această statuie va fi Da‑ vid, învingătorul lui Goliat așa cum știm din Biblie; nu adolescentul gingaș pe care și‑l imaginaseră Donatello și Verrochio, ci un atlet surprinzător de veri‑ dic. Și
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
fidel omul și natura. Ele se apropie de natură tratând mai liber temele religioase și mai exact realitatea care le servea de model. Figurile reprezentate încep să devină portrete. Sculptura Renașterii se în‑ toarce la materiile nobile ale antichității, la marmura cu grăuntele fin care cu timpul ia tonul cald al pielii și la bronzul care permite modelajul fin și mișcările vii. Arta Renașterii a creat genuri noi cum ar fi: bustul‑portret, medalia, statuia ecvestră. Sculptura își concentrează interesul asupra
Michelangelo Buonarroti / Mesajul biblic al operelor sale by Ioan Blaj () [Corola-publishinghouse/Science/442_a_992]
-
sculptorului Canova (figura 17), asemenea unei console, ajută la înălțarea formei, cumpănind-o totodată în jos printr-o atracție gravitațională suplimentară. Respectivele exemple arată că funcția ponderii vizuale este mult mai complexă decât ceea ce se întâmplă în plan fizic. În ceea ce privește marmura lui Canova, adăugarea capului retezat în partea superioară a corpului face figura mai grea din punct de vedere fizic și sporește presiunea descendentă. Din punct de vedere vizual, această apăsare este contrabalansată de tendința capului Meduzei de a acționa ca
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
figuri. În Pietŕ a lui Michelangelo, aflată la Florența, capul cu gluga ascuțită a lui Nicodim contrabalansează corpul înclinat al lui Hristos mort (figura 18). Tema forțelor oponente nu are, bineînțeles, nici un echivalent în situația fizică; toate părțile blocului de marmură trag în jos. La Artemis, îmbrăcămintea accentuează puterea centrului în mijlocul corpului. Orice modificare a formei sau a poziției ar schimba totuși centrii compoziției sau ar crea alții noi. În figura fetei care și ridică cămașa peste piept, aparținând lui Reg
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
fi amplificată, modificată sau distorsionată de alte obiecte văzute în relație cu ea. Aceasta creează o ciudată problemă atunci când astfel de obiecte externe nu sunt prezente fizic, ci doar indicate de subiectul unei opere. Un exemplu grăitor este figura în marmură a lui Moise de Michelangelo (figura 22), un puternic centru de energie. Devierea capului de la simetria frontală a figurii și concentrarea aprigă a privirii introduc un vector oblic care se mișcă spre exterior precum raza unui far. Dacă privitorul dorește
Forţa centrului vizual: un studiu al compoziţiei în artele vizuale by Rudolf Arnheim () [Corola-publishinghouse/Science/600_a_1427]
-
în care un popor de credincioși a intrat în catacombele fără aer și lumină. Dar credința în Dumnezeu a triumfat "cu moarte pre moarte călcînd". Lumea a văzut cea de-a doua fașă a medaliei. Templele dorice și corintice de marmură și granit au căzut; statuile lui Fidias și Praxiteles și-au pierdut capetele și au fost îngropate. Sf. Vasile și Sf. Augustin au aruncat trăsnete asupra ghicitorilor, constituțiilor apostolice și a altor concilii ecumenice (din Laodice 336; Aries 314; Toledo
Astrologia odinioara si azi by Constantin Arginteanu [Corola-publishinghouse/Science/295559_a_296888]
-
data începerii primelor lucrări, și 1935 (16 ianuarie), când au fost predate de către generalul în rezervă Botez N. St., delegat al Președintelui Consiliului Fundației, generalului în rezervă Sion Gabriel în calitate de reprezentant al Domeniilor Armatei. Eleganta clădire, lucrată în interior în marmură de Carrara și mosaic venețian, având la exterior basoreliefuri cu ctitorii neamului și întemeietori ai culturii naționale, prevăzută cu săli de expoziții, librărie, magazine pentru țesături populare și o sală de conferințe cu 422 locuri, costase la acea vreme peste
BCU Iaşi:Parcurs sentimental:schiţă monografică by Nicoleta Marinescu () [Corola-publishinghouse/Science/443_a_752]
-
Biserica Sf. Trei Ierarhi este cea mai frumoasă ctitorie a domnului Țării Moldovei, Vasile Lupu, o adevărată simfonie a artelor În rugăciune, construită de meșterul Ianachi, Între anii 1635-1639. De dimensiuni nu foarte mari, interiorul are o decorație simplă În marmură, smalț, fildeș și bronz. Exteriorul impresionează prin broderia de piatră, din temelie până la acoperiș, În stil baroc. Actuala Înfățișare a bisericii este rezultatul lucrărilor de restaurare ale arhitectului Andre Lecomte de Noüy, desfășurate În perioada 1882-1904. S-a păstrat structura
SIMPOZIONUL JUDEŢEAN REPERE ÎN ISTORIE by Cantemir Elena, Ignea Marieana () [Corola-publishinghouse/Science/91758_a_93557]
-
asemenea carte, fiecare dând titlul unei secțiuni. Descrierea urmează în primele două cazuri același pattern: numirea subiectului descrierii, zeița Diana, și atomizarea discursului pentru a-i reflecta trăsăturile. Astfel, statuia Dianei din Louvru este "acea mândră și sprintenă fecioară de marmură, care s-avântă, ageră și ușoară, sub cețurile dese ale tunicei ei spartane, scurtă în poale și larg despicată la umeri"62. Statuia din secolul XIV "nu mai are nimic din aspra candoare și din energia virginală a anticei Artemide
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
evidențiază într-o perspectivă diacronică a teoriilor pictorialiste, intervenția lui George Călinescu din Probleme de pictură este un mic exercițiu de anatomie a picturii: "[...] pictura presupune coloarea, care e carnea tabloului [...] un tablou fără colori e ca o sculptură fără marmură"39. Dan Hăulică se situează în descendeța Laoconului lui Lessing atunci când sesizează resorturile dialogului dintre arte. Articolul rămâne însă la nivelul unor observații generale despre legătura dintre artele de simultaneitate și cele de succesiune, situând cercetarea acestei coabitări estetice într-
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
într-o lumină albăstrie. Urcam scara grea ca de tribunal din două în două trepte cu ochii la vedenia din capăt, un trup fără cap, fără brațe, cu o aripă doar, o ciungă, care alerga și ale cărei falduri de marmură încremeniseră în bătaia unui vânt năpraznic. M-am oprit cu câteva trepte mai jos. Era o femeie; goana, avântul, voința devastatoare a unei femei; o fugă și disperată și fericită, dezordinea deznădejdii care e și a bucuriei. Mai mult am
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
mi-am zis în gând, nu poate fi decât Victoria...aveam o vagă idee; cred că mi-o arătase într-un album domnul Papadopol. Locul îl uitasem. M-am apropiat, am citit inscripția. Pe pântecul dezvelit am văzut săpat în marmură nodul de care se născându-ne, ne rupem. Avea urme de praf24. Fragmentul ekphrastic din capitolul treisprezece al romanului Căderea în lume face referire la un episod secund în istoria celuilalt Babis. Vasi, fratele celuilat Babis, îi istorisește lui Babis
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
care memoria lui Vasi evocă statuia Victoriei din Samotrache. Operă unui sculptor necunoscut, statuia faimoasă din galeria Luvrului este dedicată zeiței victoriei, Nike, și datează din perioada artei elenistice, secolul II î.e.n (aproximativ 190 î.e.n.). Statuia - lucrată în marmură albă de Paros - a cărei înălțime totală are aproape 6 m (5,57 m) înfățișează o femeie fără brațe și fără cap, așezată pe un partea din față a unei nave de război. Opera sculpturală are trei părți: soclul, o
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
a ambarcațiunii) rămân neinteresante: Urcam scara grea ca de tribunal din două în două trepte cu ochii la vedenia din capăt, un trup fără cap, fără brațe, cu o aripă doar, o ciungă, care alerga și ale cărei falduri de marmură încremeniseră în bătaia unui vânt năpraznic, (vezi nota 24). Selecția decupează din ansamblul compozițional al statuii elementul cel mai puțin susceptibil de a facilita identificarea epocii istorice de care aparține. În încercările de a explica împrejurările în care această statuie
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
mi-am zis în gând, nu poate fi decât Victoria... aveam o vagă idee; cred că mi-o arătase într-un album domnul Papadopol. Locul îl uitasem. M-am apropiat, am citit inscripția. Pe pântecul dezvelit am văzut săpat în marmură nodul de care se născându-ne, ne rupem. Avea urme de praf ( vezi nota 24). Fragmentul acesta aduce descrierea ekphrastică la antipodul descrierii ekphrastice din epigramă, specie literară ce constituie originile ekphrasis-ului. Efectul lui retoric anulează orice dispoziție encomiastică a
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
trăiesc o nouă experiență. Surprize am avut chiar de la început. Cunoșteam clădirea teatrului.pe dinafară!! Dar niciodată nu mă întrebasem ce ascunde monumentala clădire. Am fost de-a dreptul șocată: parcă eram într-un palat minunat cu scări largi din marmură și pereți cu decorațiuni sculptate și aurite. Am aflat că acest loc se numea foaier și, așteptând să înceapă piesa am primit și câteva informații despre istoria teatrului. La începutul secolului XIX, feciorii de boieri ce învățau în Franța, Germania
Sfera by Briciu Ştefania () [Corola-publishinghouse/Science/91764_a_93592]
-
aplicat la -poezie, chiar și la aceea a lui Landor sau Gautier sau Heredia, este doar o metaforă vagă, care vrea să spună că impresia produsă de poezie este oarecum similară cu impresia produsă de sculptura greacă: răceală, sugerată de marmura albă sau de ghips, liniște, calm, contururi precise, claritate. Dar trebuie să recunoaștem că răceala din poezie este ceva foarte diferit de senzația tactilă provocată de marmură, sau de reconstituirea din imaginație a acestei senzații la vederea culorii albe; că
[Corola-publishinghouse/Science/85058_a_85845]