5,449 matches
-
care o conduce în cabinetul doctorului Vlad, pe ai cărui pereți se află câteva reproduceri de artă. Inserțiile ekphrastice se regăsesc în secvențele care prezintă dialogul dintre Ioana Olaru și doctorul Vlad Cosma. Compozițional, acest dialog se constituie într-o ramă a narațiunii ce reconstituie istoria Ioanei, replicile dintre cei doi declanșând flashbackurile introspective ale personajului feminin. Referința ekphrastică Referința ekphrastică, primul tip de inserție ekphrastică, evocă desenele lui Munch, Goya, Géricault și Daumier. Aflată în cabinetul doctorului, Ioana Olaru nu
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
reproduceri de pe pereți: "Încet, cu o infinită precauție, își târâ privirea obosită pe peretele din față, unde descoperi o mică bibliotecă; nu încercă să descifreze titluri, nume; îi erau indiferente, străine; înregistra doar culori, mult maro și alb. Alături, în rame gălbui, vechi, câteva reproduceri nereușite: Țipătul lui Munch, Casa nebunilor de Goya, Nebuna lui Géricault, costelivul Don Quijote al lui Daumier; sub ele, în rame înguste, negre, câteva acuarele stranii: ființe împietrite într-o dureroasă așteptare, copaci izolați, copleșiți de un
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
descifreze titluri, nume; îi erau indiferente, străine; înregistra doar culori, mult maro și alb. Alături, în rame gălbui, vechi, câteva reproduceri nereușite: Țipătul lui Munch, Casa nebunilor de Goya, Nebuna lui Géricault, costelivul Don Quijote al lui Daumier; sub ele, în rame înguste, negre, câteva acuarele stranii: ființe împietrite într-o dureroasă așteptare, copaci izolați, copleșiți de un cer vânăt, cercuri și labirinturi, stânci solitare izbucnind absurd din mijlocul unor câmpii galbene, animale bizare veghind liniștea unor mulțimi mute, profilate pe un
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
tabloul lui Breugel reflectă tema romanului și că, pe de altă parte, există o simetrie simbolică între topografia locurilor din roman (Dealul Oarbei pe care îl amintește Iustin în scrisoarea pentru Ioana) și celebra pânză Parabola orbilor: "Parabola orbilor este rama care încadrează problematica Refugiilor. Tabloul lui Breugel, privit de Ioana Olaru, devine oglindă. Orbirea este un operator cu funcție importantă, dacă observăm că apare mereu, chiar și în topografie locurilor. " Am rămas câteva zile singur, pe Dealul Oarbei; nu mă
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
Anglia), 1984; Albumul L’art naive de Natalia Brodskaya, Ed. Parkstone, New York, 2000, pag. 173; Mihai Vintilă, Dicționarul artei naive din România, Ed. Timpul, Reșița, 2001, pag. 35. „Cel mai mult șochează, în orice expoziție Mircea Corpodean, atât prin forma ramelor, de sorginte rurală, cu o viață proprie hipertrofiată, cât și prin varietatea stilistica. Portretele de personaje istorice și eroi de balade ne trimit, într-o anumită măsură, la tradiția iconarilor niculeni, prin sobrietatea cromatică și a desenului; alte compoziții sânt
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
Controlul coloristic, stârnește la Viorica Farkaș o anumită bucurie, lucru care se vede în însăși caracterul ei vesel și în lucrările sale, în care albastru sub toate nuanțele formează registrul fără de care artista nu-și poate construi tabloul. Până și rama și-o colorează tot în albastru conturând o anumită stare de percepție care-i declanșează pornirile artistice către trăirile sale interioare cu riscul ca lucrarea să poată deveni monotonă, dar soluționând atingerea unui scop bine definit așa cum spunea Viorica Farkaș
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
asemenea momente mă gândeam, oare cum aș putea face și eu un tablou asemănător? Îmi era însă rușine, deoarece mă gândeam totodată că dacă nu reușesc, ceilalți vor râde de mine!(...) Într-o zi am luat niște vopsele și o ramă de stup (de lângă stupii de albină pe care îi aveam în curte). Apoi am întins o pânză și m am suit în pod la casa mare (casa mică, în care ne aflăm acum, nu exista pe atunci). Acolo, în pod
50 de ani de artă naivă în România : enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/759_a_1584]
-
mâinii drepte; 3 mărgele găsite lângă mâna stângă; o oglindă din bronz (metal alb) având diametrul de 6,3 cm, discul plat și rotund (găsită pe partea stângă a oaselor bazinului) și prezentând marginile subțiate iar în partea dorsală - urmele ramei de lemn. În Hăncăuți, în tumulul nr. 2 (aparținând Epocii Bronzului și culturii Jamnaja) a fost descoperit mormântul nr. 1 (datând din a doua jumătate a sec. I d.Hr.), la 7 m sud-vest de centrul movilei, la adâncimea de 2
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
din carneol de forme și mărimi diferite, dintre care 16 se aflau la încheietura mâinii stângi și 16 la încheietura mâinii drepte; o oglindă din bronz cu discul rotund și plat, găsită pe cutia toracică a defunctei, fixată pe o ramă de lemn de formă rotundă, diametrul oglinzii fiind de 6 cm; o verigă spiralică simplă realizată din sârmă din bronz; o fusaiolă de formă tronconică de culoare cenușie, descoperită la talpa piciorului stâng, având înălțimea de 2,5 cm, diametrul
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
piesă din bronz din două plăcuțe subțiri prinse pe margini cu două nituri, lungimea plăcuțelor fiind de 3 cm, lățimea - 0,6 cm, înălțimea niturilor - 0,6 cm; două piese realizate din sârmă subțire de bronz care au forma unei rame dreptunghiulare a căror capete sunt libere; cui din fier, circular în secțiune, cu capul semisferic, având lungimea de 2 cm; piesă fragmentară din fier realizată dintr-o bară a cărui funcționalitate nu a putut fi stabilită; 4 piese fragmentare realizate
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
verde, găsite lângă tibiile defunctului, alături de 5 mărgele îngemănate din sticlă de culoare cafenie, având lungimea de 1 cm; o fusaiolă din lut descoperită alături de o oglindă din bronz cu discul rotund și plat, găsită lângă picioarele defunctului, având o ramă din lemn păstrată integral și dimensiunile de 6,1 cm -diametrul, 0,2 cm - grosimea; un vas de ofrandă descoperit lângă genunchiul piciorului drept, reprezentând o cană de mici dimensiuni de formă bitronconică modelată la roată realizată din pastă fină
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
drept, partea centrală a corpului fiind decorată cu trei brâuri în relief, iar a doua afumătoare era de mici dimensiuni, fiind modelată cu mâna și având pereții perforați; o oglindă din bronz cu discul rotund și plat pusă într-o ramă din ghips. ȘCERBACA (centrul raional Rîșcani, R. Moldova) În sectorul sud-estic al tumulului nr. 2 de la Șcerbaca aparținând Epocii Bronzului a fost descoperit mormântul nr. 1, datând din a doua jumătate a sec. I d.Hr., situat la distanța de 5
PREZENŢE SARMATICE ȘI ALANICE TIMPURII ÎN INTERFLUVIUL PRUTO-NISTRIAN by Cezar Furtună () [Corola-publishinghouse/Science/91551_a_107351]
-
Anglia), 1984; Albumul L’art naive de Natalia Brodskaya, Ed. Parkstone, New York, 2000, pag. 173; Mihai Vintilă, Dicționarul artei naive din România, Ed. Timpul, Reșița, 2001, pag. 35. „Cel mai mult șochează, în orice expoziție Mircea Corpodean, atât prin forma ramelor, de sorginte rurală, cu o viață proprie hipertrofiată, cât și prin varietatea stilistica. Portretele de personaje istorice și eroi de balade ne trimit, într-o anumită măsură, la tradiția iconarilor niculeni, prin sobrietatea cromatică și a desenului; alte compoziții sânt
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Controlul coloristic, stârnește la Viorica Farkaș o anumită bucurie, lucru care se vede în însăși caracterul ei vesel și în lucrările sale, în care albastru sub toate nuanțele formează registrul fără de care artista nu-și poate construi tabloul. Până și rama și-o colorează tot în albastru conturând o anumită stare de percepție care-i declanșează pornirile artistice către trăirile sale interioare cu riscul ca lucrarea să poată deveni monotonă, dar soluționând atingerea unui scop bine definit așa cum spunea Viorica Farkaș
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
asemenea momente mă gândeam, oare cum aș putea face și eu un tablou asemănător? Îmi era însă rușine, deoarece mă gândeam totodată că dacă nu reușesc, ceilalți vor râde de mine!(...) Într-o zi am luat niște vopsele și o ramă de stup (de lângă stupii de albină pe care îi aveam în curte). Apoi am întins o pânză și m-am suit în pod la casa mare (casa mică, în care ne aflăm acum, nu exista pe atunci). Acolo, în pod
50 de ani de art? naiv? ?n Rom?nia:enciclopedie by Costel Iftinchi () [Corola-publishinghouse/Science/84035_a_85360]
-
Pripasul imaginar e Prislopul real de langă Năsăud, iar drumul din roman corespunde în mare parte realității”. Nicolae Manolescu a analizat în Arca lui Noe semnificația acestui incipit romanesc, care “sugerează o lipsă de granițe, deși este o graniță, o ramă și un constituent al imaginarului”, acest drum conducândune el însuși în miezul imaginarului. Structura morală complexă a personajului central, neredusă doar la instincte primare, cum s-a susținut eronat de unii critici, are ca sursă fundamentală drama seculară, o consecință
VIZIUNE GENERALĂ ASUPRA ȚĂRANULUI ÎN OPERELE LUI REBREANU by ANCA CHIRICA () [Corola-publishinghouse/Science/91620_a_92349]
-
pornind, cu siguranță, și de la valul istoriilor locale ale literaturii − prescriptive, descriptive, contestate sau aclamate, parcelare sau generale, oricum ar fi ele − din ultimii ani. O încercare de a realiza un bilanț local, după 20 de ani? O reevaluare a "ramei" în care pânza care se țese nu pare a fi cea dorită? O altă presiune a pieței de consum, la care teoria e din nou chemată "pe teren", pentru o expertiză "topografică"? Sau ecoul unor noi problematizări literare din mediul
Imaginarul medieval: forme și teorii by Laura Mesina () [Corola-publishinghouse/Science/84959_a_85744]
-
Virgiliu în Infern, elementele ca barca și păcătoșii, precum și culorile închise sau picăturile de culoare ce desemnează efortul păcătoșilor duc la intregirea narativității picturii, redată prin prezența lui Dante și Virgiliu. Totodată, stratul lingvistic oferă picturii, prin intermediul titlului și cu ajutorul ramei, statutul de tablou. Tabloul poate fi înțeles ca denumirea specifică a produsului final. Stratul obiectelor repezentate conlucrează cu stratul aspectelor schematizante. Înțelegerea relației dintre cele două tipuri de straturi este dată de funcționalitatea și de rolul elementelor picturii. Elementele picturii
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
fracțiune de secundă după ce sursa sa a fost eleminată. Percepția mișcării se datorează efectului psihologic numit mișcarea beta. Pe lângă compoziția interioară a artelor vizuale, o altă asemănare între pictură și film este dată de dinamica dialecticii dintre ecranul cinematic și rama picturii. Filmul este definit de o anumită istoricitate înrudită cu alte forme de artă. Elementele compoziției filmului (scenariul, costumul, scena, producția, regizarea, audiența, banda desenată sau muzica de film) sunt împrumutate, schimbate sau adaptate. Anumite elemente pot fi constituite din
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
scene de teatru aproape infinite, piesa coagulează toate trăsăturile dramaturgiei lui V.: descompunerea și recompunerea identităților, dezagregarea intrigii evenimențiale sub forma conflictelor ideologice, mirajul realității și realitatea mirajului, politizarea esteticului și estetizarea politicului, țâșnirile melodramatice și temperarea lor într-o ramă autoreferențială, coexistența fluidelor grotești și a inserțiilor poematice. Matei Vișniec este, la a doua carte, un poet foarte bun, serios, care și-a configurat un univers coerent și și-a pus la punct o scriitură personală. Lipsit de spontaneitate și
VISNIEC. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290587_a_291916]
-
nevoie. c. Exerciții paralele. În cadrul lecțiilor de abilități practice este bine ca învățătorul să creeze unele situații în care elevii să fie obligați să aplice pe lângă procedeele noi de lucru și altele mai vechi. Exemplu: Elevul are de executat o ramă pentru o fotografie sau o ilustrație. Pentru realizarea ramei acesta trebuie să măsoare cartonul, să traseze și să decupeze locul fotografiei, să o lipească pe spatele ramei confecționate, etc. După terminarea lucrării, învățătorul poate să ceară elevilor să înfrumusețeze rama
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]
-
este bine ca învățătorul să creeze unele situații în care elevii să fie obligați să aplice pe lângă procedeele noi de lucru și altele mai vechi. Exemplu: Elevul are de executat o ramă pentru o fotografie sau o ilustrație. Pentru realizarea ramei acesta trebuie să măsoare cartonul, să traseze și să decupeze locul fotografiei, să o lipească pe spatele ramei confecționate, etc. După terminarea lucrării, învățătorul poate să ceară elevilor să înfrumusețeze rama, decupând din hârtie colorată diferite flori sau forme geometrice
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]
-
noi de lucru și altele mai vechi. Exemplu: Elevul are de executat o ramă pentru o fotografie sau o ilustrație. Pentru realizarea ramei acesta trebuie să măsoare cartonul, să traseze și să decupeze locul fotografiei, să o lipească pe spatele ramei confecționate, etc. După terminarea lucrării, învățătorul poate să ceară elevilor să înfrumusețeze rama, decupând din hârtie colorată diferite flori sau forme geometrice din care, prin lipire, să alcătuiască un chenar pe marginea ramei executate. Este evident că elevii fac apel
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]
-
ramă pentru o fotografie sau o ilustrație. Pentru realizarea ramei acesta trebuie să măsoare cartonul, să traseze și să decupeze locul fotografiei, să o lipească pe spatele ramei confecționate, etc. După terminarea lucrării, învățătorul poate să ceară elevilor să înfrumusețeze rama, decupând din hârtie colorată diferite flori sau forme geometrice din care, prin lipire, să alcătuiască un chenar pe marginea ramei executate. Este evident că elevii fac apel la procedeele de lucru folosite la lecțiile anterioare. Aceasta este de fapt metoda
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]
-
locul fotografiei, să o lipească pe spatele ramei confecționate, etc. După terminarea lucrării, învățătorul poate să ceară elevilor să înfrumusețeze rama, decupând din hârtie colorată diferite flori sau forme geometrice din care, prin lipire, să alcătuiască un chenar pe marginea ramei executate. Este evident că elevii fac apel la procedeele de lucru folosite la lecțiile anterioare. Aceasta este de fapt metoda exercițiilor paralele. Ea ne oferă situații noi în care elevii folosesc priceperile însușite. În folosirea metodei exercițiului este bine să
?ABILIT??I PRACTICE by Laura Savin () [Corola-publishinghouse/Science/83166_a_84491]