647 matches
-
rezolvarea problemelor de tehnică nou-apărute în interpretarea instrumentală a participantului; dezvoltarea capacității de observare a particularităților de interpretare a lucrării de către solistul recomandat la clasă; dezvoltarea capacității de cercetare prin cunoașterea și utilizarea unor instrumente de cercetare; omogenizarea membrilor ansamblurilor camerale prin implementarea egalității de trăsătură de arcuș, de tehnică pianistică, de tehnică specifică instrumentelor de suflet și percuție; Competențe individuale Aceste competențe rezidă din chestionarul final completat de elevi. Vom prezenta selectiv răspunsurile din care vom identifica competențele. 1. Ana-Maria
Competenţa profesională în sistemul educaţional by Marin Pânzariu, Andrei Enoiu-Pânzariu () [Corola-publishinghouse/Science/734_a_1172]
-
reflecții despre muzica corală. Din dragoste pentru muzică și pentru plăcerea de a cânta în anul 2002, un grup de cadre didactice pun bazele grupului coral „Voces”, la început cvartet, apoi cor de voci egale și în final cor mixt cameral. Diversitatea repertoriului, de la colinde românești și străine, prelucrări populare românești („Mociriță cu trifoi” N. Balan, „Dor mi-i bade”Ioan Danielescu) la piese din folclorul altor popoare „La Veneranda” - Italia, „Don’t by the river side” - America, „Yo vendo dos
Biblioteca - centru de documentare și informare by Valentina Lupu () [Corola-publishinghouse/Science/390_a_1244]
-
apropiate de modelul celor compuse de Bach (și Abel). Și ele sunt alcătuite din trei părți scurte, în tempo rapid, lent, rapid, și au o structură armonică simplă. Un tipar similar se observă în evoluția lui Mozart în domeniul muzicii camerale - de exemplu, la cvartetele de coarde: lucrările de început sunt foarte asemănătoare cu lucrările altor compozitori și elementele originale apar abia mai târziu. Faptul că un tânăr care dorește să fie compozitor cunoaște lucrările predecesorilor, chiar dacă nu este surprinzător, contrazice
[Corola-publishinghouse/Science/2062_a_3387]
-
IPOSTAZE STRUCTURALE ÎN ACTIVITATEA DUO-ULUI DE PIAN 1.1. Actul interpretativ - aspecte tehnice ale activității interpretative Situat la granița dintre solistică și muzică de cameră, duoul de pian constituie un domeniu particular al genului cameral. Ansamblul de duo pianistic la patru mâini provine din construcția claviaturii și resursele muzicale ale instrumentului. În comparație cu celelalte forme de duo instrumental, este singurul ansamblu în care interpreții cântă la același instrument. În această situație, cei doi pianiști, implicați într-
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cum remarcă și Lavinia Coman: „Un sunet cu totul aparte prin calitatea rafinată a tușeului, o bogăție infinită de nuanțe și culori, o maleabilitate ritmică abia-abia perceptibilă, o aderare subtilă la ansamblu atunci când cântă cu un partener sau în formație camerală, iată câteva atribute care uimeau asistența de fiecare dată când maestrul se afla în fața claviaturii.” Compozitor genial, în creația pianistică a reunit într-o sinteză de mare rafinament folclorul românesc esențializat și transfigurat și marile tradiții ale muzicii europene. În
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sunetul după cerințele fiecărei piese interpretate, să poată fi altul, identificat până la dispariția propriului eu cu personalitatea creatoare a compozitorului. Identificat și cu partenerul în cazul duo-ului (de pian, vioară/pian, voce/pian, etc.) sau cu partenerii unui ansamblu cameral. Am trecut în revistă câteva dintre părerile cele mai autorizate cu privire la necesitatea unei gestici bine studiate, de natură să determine un sunet muzical expresiv. În oricare din aceste teorii, premisa că sunetul la pian poate fi diferențiat în ceea ce privește timbrul, este
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mâini cu scriitura partidelor suprapusă, ca în cazul unei partituri de D. Milhaud. Ex. Aceeași alegere o face și Editura Muzicală - București, care publică în 2004 „Idile și Guerrille” - suită pentru pian la patru mâini de Dan Dediu în viziunea camerală a compozitorului, adică sub forma părților unui cvartet: Ex. Cu o asemenea așezare în pagină îi ajută pe interpreți să câștige timp (în loc să numere măsurile la fiecare întoarcere înapoi în timpul repetițiilor) și, mai ales, să evite lipsa de precizie în
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în ansamblu. Odată tradus în flux sonor, tempoul devine o realitate care prin feed-back este controlată mai mult sau mai puțin, în funcție de dezvoltarea auditivă a interpreților și de capacitatea lor de reacție rapidă la stimuli. Problematica tempoului în cadrul unei interpretări camerale de duo pianistic cuprinde două sensuri: a) Conștientizarea ideală a tempo-ului considerat optim, înțelegând prin aceasta alegerea unui tempo adecvat muzicii și stabilitatea lui. Un tempo, inițial confuz sau greșit, își pune amprenta pe întreaga interpretare. Chiar dacă după un
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
fundamentale ale tehnicii instrumentale de duo, cerințe care acoperă aproape în totalitate aspectele realizării pianistice ale repertoriului, raportate la abilitățile celor doi interpreți:compatibilitate tehnică; - tușeu omogen;complementaritate pianistică; - mobilitate;adaptabilitate.” Experiența didactică și îndelungata activitate artistică desfășurată în domeniul cameral de duo pianistic a Lilianei Rădulescu au contribuit la cristalizarea unei perspective sintetice a acesteia în problematica muzicii pentru pian la patru mâini. Astfel, într-o admirabilă sinteză, autoarea concluzionează: „În dificila problemă a sincronizării cântului în doi la un
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
a tuturor elementelor de expresie perfect realizate. Organizarea și echilibrul lor sunt singurele capabile să reliefeze pregnant conținutul emoțional al lucrării și să confere valoare interpretării. Realizarea instrumentală a expresiei muzicale, concretizată în componentele ei, cere o tehnică adecvată genului cameral de duo pianistic, ce include mijloace variate, specifice. Separarea tehnicii de expresie de ceea ce se înțelege în general prin „tehnică” este o greșeală. Fiecare procedeu tehnic conține în mod obligatoriu un element estetic și aduce o contribuție mai importantă sau
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
încredințează sistematic pedala „forte” la Primo, partidă ce deține de cele mai multe ori supremația în prezentarea liniei melodice. Pedalizarea la Primo facilitează conștientizarea armoniilor de la Secondo de către pianistul din dreapta și constituie un factor de coeziune pianistică. Alt cuplu consacrat în genul cameral de duo pianistic: Tania și Eric Heidsieck, practică alternanța pedalizării după structura frazei și reliefarea motivelor muzicale: astfel în Rondo D 608 de R. Schubert, măs. 1-2, pedalizarea este făcută de Primo, care subliniază linia melodică prezentată la unison, în timp ce
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
mâini 1.3.1 Primo și Secondo - particularități Ansamblul „pian la patru mâini” prezintă o ambiguitate fundamentală, în sensul că nu este o activitate solistică și nici de muzică de cameră (ne referim la cvartetul de coarde). Este singurul gen cameral unde doi interpreți cântă la același instrument. Chiar dacă practica muzicală ne demonstrează că de cele mai multe ori pianistul de la Primo „dirijează”, conduce ansamblul, Secondo poate foarte bine să facă același lucru. Mai multe mărturii consemnează faptul că Fr. Chopin solicita în
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
final, pianistul care poartă responsabilitatea ansamblului, trebuie să fie sprijinit de partener. În cadrul activității de elaborare interpretativă a literaturii pentru pian la patru mâini, avem în vedere, în primul rând, acele probleme cu caracter general, ce aparțin specificului genului instrumental cameral în discuție - probleme cu care cei doi pianiști se confruntă inevitabil la fiecare dintre lucrări - și apoi unele probleme aparte, determinate de specificul lucrărilor. Concepția și maniera interpretativă unitară a textului muzical este una dintre particularitățile primordiale în realizarea omogenă
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
au manifestat interes pentru acest gen muzical. Dar el este domeniul ideal al melodiei acompaniate, a polifoniei, a unor sonorități speciale. În cadrul Sistemului I-IV, pianistul de la Secondo va cultiva o sonoritate discretă, niciodată strivită, dar clară, pentru că în genul cameral muzical, nimic nu este secundar; cea mai frumoasă melodie devine inexpresivă, dacă nu beneficiază de un acompaniament corespunzător, calitativ. Pianistul de la Primo este nevoit în anumite cazuri să execute textul muzical într-o sonoritate amplă cu un suflu larg, declamatoriu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
combinativ al celor patru mâini permite definitivarea planurilor sonore la nivelul celor patru elemente ale sistemului, permițând interpreților să stabilească dozajul sonor al intensităților. Cei doi vor reliefa planul sonor al temelor, momentele modulatorii și elementele noi ale secțiunii. Forma camerală a duoului de pian implică analize muzicale temeinice și găsirea unor soluții de natură tehnică și interpretativă. Necesitatea acestor analize rezultă din însăși structura ansamblului, care impune împărțirea textului muzical - Primo și Secondo - și asumarea interpretativă parțială raportată la integritatea
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
nostru compatriot. Marile societăți de turism ar putea organiza o călătorie evocatoare de aducere aminte pe traseul Sinaia-Tescani-Iași. Și prin toate locurile unde a stat Enescu, să se organizeze pe tot timpul anului, începând cu data de 4 mai, concerte camerale. Fabrica de instrumente muzicale din Reghin ar putea să introducă în producție și să lanseze pe piață în timpul ediției a XXII-a a Festivalului primele exemplare ale iscusiților meșteri după tiparul Paull Kaull pe care a cântat Enescu mulți ani
Pledoarie sentimentală enesciană by Mihai Zaborila () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91554_a_93565]
-
care pot să comunic, asta publicul decide. Eu niciodată nu reușesc să comunic cât aș vrea!... Totdeauna există ceva care funcționează ca un fel de frână. A.V. Ai fost atrasă în egală măsură de creația concertistică și de cea camerală. Când acompaniezi, când cânți în duo, te înțelegi repede cu partenerul? A.B. Depinde de partener. Sunt muzicieni cu care pot să cânt direct pe scenă, fără să am nevoie de repetiții. Și sunt alții cu care trebuie să repet
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
luna decembrie. În 2001 a fost primul festival în care am avut rolul principal. A.V. -Ce își propune Societatea Română "Mozart"? A.B. Scopul principal este cultivarea, răspândirea operei lui Mozart în România. În cadrul festivalului au loc concerte simfonice, camerale, un simpozion, un concurs de interpretare pe cinci specialități diferite, în fiecare an alta. A.V. -Ce fel de interpreți sunt implicați: studenți, ați avut invitați cunoscuți din țară și din străinătate? A.B. Am avut câteva personalități de anvergură
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
Operei Române din Iași. A inițiat și a pregătit corurile reunite ale Operei și Filarmonicii ieșene, reușind să impună ansamblul între cele mai valoroase coruri de filarmonică din România. Din 1970 s-a ocupat de formarea și conducerea unui cor cameral „Camerata” al corpului didactic din Iași, format, în majoritate, din profesori de muzică. Are meritul de a fi realizat un ansamblu cu sonoritate unitară și cu o notorie maleabilitate stilistică și coloristică. Cu această formație a repurtat frumoase succese la
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
noastre, nu putem să nu amintim de Cvartetul Voces, de prezența sa în elita artistică internațională. De peste patru decenii, membrii celebrei formații, conduși de maestrul Bujor Prelipcean, duc faima muzicală a Iașului în lume. Voces-ul ieșean a realizat Integrala lucrărilor camerale de George Enescu și Integrala cvartetelor de Beethoven, operă de referință în activitatea ansamblului. Mai tânărul Ad libitum, un alt minunat cvartet, își leagă existența și traiectoria tot de violonistul și profesorul Bujor Prelipcean. De la baroc la muzica contemporană, de la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
ce, probabil, nu vor putea fi egalați În curând. Așa cum un Michelangelo Buonarroti nu va putea fi dat deoparte de pe Înaltul său soclu chiar și după revolta „modernilor”, un Rodin sau Brâncuși, așa cum un gigant al polifoniei simfonice, concertistice sau camerale, precum Ludwig van Beethoven, nu va aputea fi clintit de pe uriașul său piedestal În ciuda tuturor valurilor de post-romantism, dodecafonism, artă concretă etc.!Ă Sigur, toate artele trăiesc o „criză” cum se spune și, În fața acestei crize care se prelungește de
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2231_a_3556]
-
sub semnul comemorării lui Beethoven. Asociația muzicală Iași într-o nouă alcătuire cu M. Bârsan, L. Acker, I. Ghiga, N. Theodorescu, R. Constantinescu a oferit, alături de trio-uri, cvartete și cvartete cu pian. Din 1939 a participat la noua formație camerală Iași cu profesorii Conservatorului, în vederea permanentizării genului cameral în viața artistică. În aceste stagiuni camerale au fost parcurse și lucrări mai puțin cunoscute, alături de creații clasice și romantice consacrate. Ludwig Acker a fost unul din fondatorii muzicii corale ieșene și
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
într-o nouă alcătuire cu M. Bârsan, L. Acker, I. Ghiga, N. Theodorescu, R. Constantinescu a oferit, alături de trio-uri, cvartete și cvartete cu pian. Din 1939 a participat la noua formație camerală Iași cu profesorii Conservatorului, în vederea permanentizării genului cameral în viața artistică. În aceste stagiuni camerale au fost parcurse și lucrări mai puțin cunoscute, alături de creații clasice și romantice consacrate. Ludwig Acker a fost unul din fondatorii muzicii corale ieșene și membru al societății George Enescu. A concertat și
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
L. Acker, I. Ghiga, N. Theodorescu, R. Constantinescu a oferit, alături de trio-uri, cvartete și cvartete cu pian. Din 1939 a participat la noua formație camerală Iași cu profesorii Conservatorului, în vederea permanentizării genului cameral în viața artistică. În aceste stagiuni camerale au fost parcurse și lucrări mai puțin cunoscute, alături de creații clasice și romantice consacrate. Ludwig Acker a fost unul din fondatorii muzicii corale ieșene și membru al societății George Enescu. A concertat și a prezentat recitaluri la posturile de radio
Personalităţi ieşene by IoanTimofte () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91513_a_93222]
-
pauză importantă păru să umple încăperea după ce am invocat acest lucru. S-au întins mâini, s-au forțat zâmbete. Era greu pentru mine să rămân treaz din cauza heroinei pe care mi-o administram zilnic. Ca printr-un soi de ecou cameral am auzit pe cineva spunând că din moment ce nu existase un acord prenupțial, putea oare ca acest lucru să cauzeze vreo „dificultate“ negocierilor de divorț? Nu. Fiul nostru era pierdut, astfel încât cuvântul „custodie“ n-a fost menționat. Jayne a renunțat la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2048_a_3373]