1,749 matches
-
în decembrie aveam scris deja scenariul de animație. Cum s-a ajuns la formula de coproducție româno-poloneză? În februarie 2009 m-am dus la Berlinale și i-am căutat pe cei de la Polish Film Institute. Am discutat cu responsabila de la coproducții, Kinga Galuska. M-a simpatizat de la prima întâlnire. I-am prezentat proiectul meu zicând că este o coproducție "naturală" între România și Polonia. Pe măsură ce îi povesteam subiectul vedeam cum îi cade fața. Ea mi-a spus că, dincolo de partea financiară
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
februarie 2009 m-am dus la Berlinale și i-am căutat pe cei de la Polish Film Institute. Am discutat cu responsabila de la coproducții, Kinga Galuska. M-a simpatizat de la prima întâlnire. I-am prezentat proiectul meu zicând că este o coproducție "naturală" între România și Polonia. Pe măsură ce îi povesteam subiectul vedeam cum îi cade fața. Ea mi-a spus că, dincolo de partea financiară, am nevoie de un producător polonez, care, apoi, mi-a fost de mare ajutor. Era nevoie de cineva
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
demersurile pe care le face un regizor pentru a obține banii necesari producerii unui film? În Germania, pentru filmele mai ample, nu este suficient să ai numai un partener german, ca să le faci așa cum ai vrea. Trebuie să recurgi la coproducții și astfel începe alergătura: turul obositor al pitch-urilor, al căutărilor de fonduri, bați la diverse uși, prezinți proiectul. Este esențial, după părerea mea, să faci un trailer pentru proiectul tău, nu mai lung de 3 minute. După ce am participat împreună cu
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
larg, din toate colțurile lumii, dar este și vina Occidentului, care a acordat monopolul producției de filme documentare de televiziune câtorva țări, printre care și Anglia, situată de departe pe primul loc, după care vin SUA, Canada și, să zicem, coproducțiile paneuropene sau transatlantice. Este foarte greu, ca autor, de exemplu, din Ungaria sau din Polonia, să intri pe această piață internațională, pentru că te lovești de două probleme. Se întâmplă în multe cazuri ca subiectul propus de tine să fie propus
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
de training a profesioniștilor avansați, finanțată de către diverse fonduri europene și de către televiziuni, în ideea de a permite autorilor din Europa Occidentală, în special, dar și celor din Europa de Est, să se apropie de piața asta internațională de documentar, să realizeze coproducții internaționale, cu obiectivul final de a fi difuzate pe canalele importante, cum sunt: Discovery, ARTE, BBC etc. Am intrat astfel în contact cu foarte mulți redactori și responsabili de la televiziunile europene importante. M-am apropiat cel mai mult de cei
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
tandem, el producător, eu regizor. Am aplicat printr-o firmă gemană la diverse fonduri, finanțări și televiziuni. După un an de zile am reușit să primim o parte din bani de la mai multe posturi de televiziune. A fost prima mea coproducție internațională, realizată, fapt important, printr-o firmă străină. Dacă aș fi derulat-o prin compania mea din România, șansele ar fi fost foarte mici. Am ocolit astfel lipsa de încredere în desfășurarea în termeni optimi a laturii financiare. Astăzi lucrez
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
și să câștige niște bani. Intermediarul meu a fost Răzvan Georgescu, care era producătorul filmului din partea lor. Eu am aplicat la finanțări din România și am adus și bani românești sau o arhivă pe gratis din România, deci era o coproducție. Sentimentul general era de cvasi-suspiciune: eu aveam impresia că fac toată munca producției, iar ei aveau senzația că ar mai putea economisi niște bani, iar pe tipul acesta, adică pe mine, trebuie să-l supraveghem, pentru că nu știm ce poate
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
suplimentar. Aici am făcut o concesie, comentariul în film e mai lung decât mi-aș fi dorit, asta, pentru a da cifre și explicații pentru spectatorul occidental. Pentru români e cam mult, ei știu contextul istoric. Asta este problema unei coproducții, ea trebuie făcută astfel încât să aibă mai multe nivele de citire, pentru un public occidental, pentru unul autohton sau și pentru un alt public. Deși rezultatul este o combinație, nu un documentar istoric 100%, așa cum se vede pe Discovery, el
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
nostru la fondurile europene s-a cam îngustat de când am intrat în Uniunea Europeană. Cât timp ia obținerea finanțării unui proiect? Depinde de la proiect la proiect, sunt proiecte norocoase și proiecte mai puțin norocoase. În cazul Marelui jaf comunist, realizat în coproducție, am fost la pitching în decembrie în 2001 și am filmat în vara lui 2004, sunt doi ani și ceva. Situația s-a repetat cumva și la Război pe calea undelor, în sensul că am început să prezint proiectul în
Documentar şi adevăr. Filmul documentar în dialoguri by Lucian Ionică [Corola-publishinghouse/Science/1413_a_2655]
-
al unui lung proces. Căci tehnicizarea esteticii începe din Renaștere: Leonardo este cel mai cunoscut dintre acești artiști-ingineri, dar cultura imaginară și cultura savantă au coincis nu o dată în Occident. Artele noastre plastice sunt atât de compatibile cu mașinile, încât coproducția a fost mereu la ordinea zilei în revoluțiile industriale. Electronica succede în mod avantajos fierului și betonului din secolul al XIX-lea. Să spunem că procesul de hibridare a obiectului de artă continuă avantajând produsul în raport cu opera și printr-o
by Régis Debray [Corola-publishinghouse/Science/1095_a_2603]
-
și a vizitelor fastuoase efectuate de capetele Încoronate. Sunt lucruri care nu există În afara studiourilor de Înregistrări și a redacțiilor. Convinge-te, Domecq, publicitatea masivă e cuvântul de ordine al vremurilor moderne. — Și cucerirea spațiului? — E un program străin, o coproducție yankeo-sovietică. Un progres lăudabil, să nu o negăm, al spectacolului scientist. — Domnule președinte, Îmi băgați spaima-n oase, am bâiguit, fără a mai ține seama de ierarhie. Atunci, nu se petrece nimic În lume? — Foarte puțin, mi-a răspuns, flegmatic
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
demonstreze că ele de fapt nu vin de sus sau, dacă da, există probleme cu susul, deși nu se arată. Nu se arată pentru că nici nu e. Ideile bune vin astfel de jos. Și a Început filmul lui Pintilie. O coproducție România-Franța, Franța neapărînd explicit pe ecran, Însă simpla ei menționare Îți dădea din start o bună dispoziție cel puțin rabelaisiană, printr-un efect de așteptare. Scenariul l-au semnat Cristi Puiu (regizor) și Răzvan Rădulescu (un remarcabil scriitor), cei doi
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
n-aș fi vrut, mă foloseam ca să alung uneori tristețea, alteori monotonia, întotdeauna imbecilitatea clipelor prezente. Memoria le reținea lejer, panoramic. Era ca și cum înlocuiam o scuză cu alta, un paravan de imagini pentru o minciună în carne și oase, o coproducție a minții mele și-a „Studiourilor Buftea“ ce trebuia păstrată și îngrijită. Mergeam cu băieții la fotbal pe maidanul depoului „Ilie Pintilie“ și nimeream peste golanii cartierului, care ne luau la pumni și la flegme: „Băi, chiștoc, tu ai față
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
Până la instaurarea comunismului în România, mai putem consemna două pelicule de ficțiune cu caracter de propagandă politică : Datorie și sacrificiu (1925), în regia lui Ion Șahighian, produs de Serviciul foto-cinematografic al Armatei Române, și Cătușe roșii (Odessa in fiamme) (1942), coproducție italo-română, cu participarea Ministerului român al Propagandei. Datorie și sacrificiu marchează 10 ani de la intrarea României în războiul mondial. Dacă în Independența României raportul între scenele militare și cele melodramatice era net în defavoarea ultimelor, filmul lui Șahighian modifică acest raport
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
să întâmpine toți, cu entuziasm, tancurile sovietice eliberatoare. Ele, spre deosebire de blindatele nemțești care îl călcaseră cu șenilele, ocolesc cu gingășie un șotron desenat de copii. În 1966 se mai realizează Tunelul, despre frăția de arme româno-rusă, dar aceasta e o coproducție România-URSS, care așază militarii români pe picior de egalitate cu cei sovietici. Setea (1961) și Când primăvara e fierbinte (1961) marchează încheierea în forță a colectivizării în 1962. Conflictul dintre chiaburi și moșieri, de o parte, și țărani cu vederi
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
a le promova în deceniul 6. Urmează Pădurea spânzuraților (1965), Neamul Șoimă‑ reștilor (1965), Dacii (1967) și Columna (1968), filme care marchează noua doctrină a independenței față de Moscova, precum și lansarea național- comunismului care, sprijinit pe protocronism, va caracteriza epoca Ceaușescu. Coproducțiile cu firme din state capitaliste - Codin, Dacii, Steaua fără nume, Columna, Serbările galante, Șapte băieți și o ștren‑ găriță, Bătălia pentru Roma - reprezină atât afaceri prin care sunt utilizate la capacitate maximă studiourile Buftea și se câștigă valută la buget
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
mâinile curate, Bariera, Ceața, Ultimul cartuș, Conspirația, Departe de Tipperary, Capcana, Întoarcerea lui Magellan, Un comisar acuză, Tatăl risipitor, Zidul, Mastodontul, Oaspeți de seară, Împușcături sub clar de lună, Roșcovanul, Râul care urcă muntele, Ediție speci‑ ală, Revanșa, Bietul Ioanide. Coproducția româno-sovietică Tunelul datează din 1966. Soldații români și cei sovietici colaborează prietenește în lupta cu dușmanul hitlerist. De atunci și până în 3 februarie 1970, când are loc premiera Prea mic pentru un război atât de mare, nu se mai realizează
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
un „strămoș” al lui 4,3,2 de Cristian Mungiu, în care este veștejită ideea avortului clandestin, finalul, spre deosebire de Palme d’Or-ul lui Mungiu, fiind tragic. Comediile ușoare, seria musicalurilor Veronica, Mama, Cântecele mării, Gloria nu cântă, seria Haiducilor, coproducțiile lui S. Nicolaescu vin să asigure procentul leninist de divertisment pus alături de propagandă. Urmare a controlului „la sursă” mult mai strâns exercitat de aparatul cultural de partid, o singură peliculă ajunge să fie oprită de la difuzare în deceniul 8, comedia
Filmul surd în România mută: politică și propagandă în filmul românesc de ficţiune (1912-1989) by Cristian Tudor Popescu () [Corola-publishinghouse/Science/599_a_1324]
-
filmulețe... Festivalul vrea să arate că a venit vremea când creatorul mic poate concura cu creatorul mare“, a spus István Szakáts, directorul festivalului. Revenirea românilor Festivalul a dedicat una din zile animației românești: au rulat numai filme autohtone sau în coproducție și au avut loc dezbateri pe tema animației de la noi, moderate de István Szakáts, Matei Branea și Ștefan Tiron. Aventurile lui Piccolo și Saxo, o coproducție România-Franța 2006, care marchează revenirea animației românești pe scena europeană, a fost singurul film
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
a dedicat una din zile animației românești: au rulat numai filme autohtone sau în coproducție și au avut loc dezbateri pe tema animației de la noi, moderate de István Szakáts, Matei Branea și Ștefan Tiron. Aventurile lui Piccolo și Saxo, o coproducție România-Franța 2006, care marchează revenirea animației românești pe scena europeană, a fost singurul film pentru copii din festival. Aventurile lui Piccolo și Saxo a fost produs în studioul bucureștean Dacodac. Deși pe site-ul filmului apar în mare parte numele
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2171_a_3496]
-
d) creația și producția de filme de orice gen pe suport magnetic; ... e) executarea multiplicării videocasetelor; ... f) asigurarea prelucrării peliculei la filmele produse de studiourilor de creație și producție cinematografică pînă la copia standard, inclusiv materiale primare; ... g) realizarea de coproducții, prestații de servicii cinematografice pentru beneficiarii din țară și străinătate; ... h) efectuarea importului de utilaje, piese de schimb și materiale necesare producției de filme și prelucrării peliculei; ... i) realizarea activității de cercetare științifică și tehnologică în domeniul producției de filme
HOTĂRÎRE nr. 530 din 1 august 1991 privind înfiinţarea de regii autonome şi societăţi comerciale în domeniul cinematografiei. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/107936_a_109265]
-
Atribuțiile, răspunderile și competențele consiliului de administrație sînt următoarele: 1. aprobă structura organizatorică și funcțională a "Cinerom", regulamentul propriu de organizare și funcționare și al comitetului director; 2. aprobă programul anual al producției de filme, al prelucrării peliculei cinematografice și coproducțiilor și prestărilor de servicii cinematografice în corelare cu cerințele Regiei autonome a distribuirii și exploatării filmelor "România film" și a beneficiarilor din țară și străinătate; 3. avizează proiectul bugetului de venituri și cheltuieli, care se aprobă potrivit legii și asigură
HOTĂRÎRE nr. 530 din 1 august 1991 privind înfiinţarea de regii autonome şi societăţi comerciale în domeniul cinematografiei. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/107936_a_109265]
-
și cheltuieli aprobat; recepționează filmele realizate de studiourile de creație și studiourile de producție, în baza contractelor încheiate; 4.3. participa la tratativele purtate de studiourile de creație și studiourile de productie cu partenerii externi pentru încheierea de contracte de coproducție, ca parte contractanta; 4.4. prospectează piața externă în vederea realizării exportului filmelor din producția națională și importul de filme străine pentru difuzarea în rețeaua cinematografică, încheind contracte cu partenerii externi; asigura livrarea la export a filmelor contractate și recepționează filmele
HOTĂRÎRE nr. 530 din 1 august 1991 privind înfiinţarea de regii autonome şi societăţi comerciale în domeniul cinematografiei. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/107936_a_109265]
-
nu au încasat drepturile de cedare a folosinței operei cinematografice și au stabilit cu producătorul să primească aceste drepturi din exploatarea operei pe toată durata prevăzută de lege pentru a trage astfel de foloase din opera realizată. ... (3) În cazul coproducțiilor și al prestărilor de servicii de filme cinematografice realizate în studiourile aparținînd Centrului Național al Cinematografiei, la care contribuția părții române constă și în asigurarea regiei de film de către regizori români care au cedat, prin contract, folosirea operelor studioului din
HOTĂRÎRE nr. 532 din 4 septembrie 1992 privind reglementarea plăţii remuneraţiei de folosinţă cuvenite principalilor realizatori cu drept de autor ai filmelor din producţia naţionala. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/108794_a_110123]
-
și efectuează plata autorilor. ... (4) Sumele datorate, calculate în condițiile alin. (1) și (2), se depun trimestrial în contul distribuitorului. ... Articolul 6 (1) Remunerația de folosință pentru prezentarea în programele televiziunii, pe teritoriul României, a filmelor din producția națională, inclusiv coproducțiile și filmele versiune românească, se va calcula și plăti cu cotele prevăzute la art. 2 asupra sumelor rezultate din contractul anual încheiat cu televiziunea națională, de stat sau particulară, după caz. ... (2) În astfel de cazuri, distribuitorul va stabili costul
HOTĂRÎRE nr. 532 din 4 septembrie 1992 privind reglementarea plăţii remuneraţiei de folosinţă cuvenite principalilor realizatori cu drept de autor ai filmelor din producţia naţionala. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/108794_a_110123]