1,174 matches
-
de acceptat, tocmai în actul doi, a cărui poezie romantică se cere integral respectată, în varianta unei montări clasice. În primul act, puțin obositor la început din cauza excesului de pantomimă neconvertită în dans, ponderea pe care a căpătat-o partitura coregrafică a lui Hans, care nu doar trece de câteva ori prin scenă, ci și dansează alături de ceilalți săteni, este bine venită și logică, deoarece din aceea lume a satului făcea și el parte. Numai că interpretul acestui rol, Alin Gheorghiu
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
Festivalului Internațional de Dans de la Paris, din 1965, ediție în care Magdalena Popa a luat Premiul de interpretare pentru rolul titular din Giselle, iar spectacolul de balet creat de Stere Popescu pe Ciocanul fără stăpân de Pierre Boulez, prima interpretare coregrafică a acestei partituri și deci o premieră mondială, a stârnit la Paris o vâlvă comparabilă cu cea declanșată în 1913, de Le Sacre du Printemps, a lui Stravinski , în coregrafia lui Nijinski. Dar la București, pentru că Stere Popescu a rămas
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
o serie de stângăcii, ele sunt generate și de faptul că jocul actorilor nu este edificat pe un studiu atent al senzațiilor, stărilor pe care orbirea le creează, astfel că uneori ai impresia de teatralism al gesturilor lor, exagerate aproape coregrafic pentru a sublinia o stare. Câmpul perceptiv al unui orb se modifică, celelalte simțuri devin mai ascuțite pentru a reduce handicapul, este o chestiune nu de voință, ci de adaptare. Nu sesizezi în film această transformare, redusă doar la gestica
Orbitor by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/7324_a_8649]
-
Sandu, Bogdan Angelescu și Ionuț Ghenu, s-au pliat, în bună măsură, cerințelor și modalităților de gândire scenică ale Vavei Ștefănescu - pentru ei toți această implicare constituind o nouă provocare. Cum autoarea însăși și-a subintitulat piesa drept "o experiență coregrafică și sonoră", coregrafa i-a condus pe actori către noi modalități de exprimare și anume către interpretarea mută a ceea ce fiecare înregistrase pe casetă despre el însuși și apoi către ceea ce ilustra ulterior, mai pe larg, într-un moment de
La început de an by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7626_a_8951]
-
pe un colaj din muzica compozitorilor Serghei Rahmaninov, Dmitri Șostakovici, Igor Stravinski, Paul Hindemith și cântece religioase rusești. Conceput în stil neoclasică-modern, spectacolul este reluarea unei creații realizate inițial în anul 2002, pentru Teatul Maggio Musicale Fiorentino, din Florența. Pasajele coregrafice cele mai împlinite valoric, atât în concepție cât și în interpretare, sunt cele două duete ale eroinei principale Mașa - Adela Crăciun - primul cu Soțul - Alin Gheorghiu - și al doilea cu Amantul - Gigel Ungureanu. Acestora li se adaugă dansul cu iz
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
să găsim nici în culegeri, nici în dicționare o povestire cu acest titlu. Mai prudent, în programul de sală scrie că libretul este după Cehov. Unde apare însă o discrepanță majoră între intențiile declarate și ceea ce rezultă din urmărirea spectacolului coregrafic este în semnificația întâmplărilor povestite. Coregraful a spus că a dorit să evidențieze mentalitatea barbară a multor bărbați care-și maltratează partenerele, întrucât Mașa este bătută până la urmă și de soț și de amant. Dar, cel puțin soțului, luat în
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
De ce? Concluzia firească ar fi că Sofia, Varvara și copila au în sânge crima - deci nici o legătura cu intențiile declarate de coregraf, chiar din contră. Am prezentat, la rece, ce este mai reușit sau mai puțin reușit în diferitele partituri coregrafice ale lucrării lui Gheorghe Iancu, dar ele nu pot fi despărțite de întregul piesei. Dar, în definitiv, un creator are dreptul deplin să-și exprime părerea despre femei, chiar dacă faptul le poate oripila pe spectatoare. Nu are rost însă ca
O serie de întrebări fără răspunsuri by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7481_a_8806]
-
prezente. O altă doamnă - din nou o vârstnică! - ne primește în sala dansului, unde au fost îngrămădite desene și tot soiul de documente; ne aflăm într-o adevărată peșteră pe pereții căreia se proiectează umbrele unor corpuri surprinse în poziții coregrafice. Punctul final al vizitei - arhiva fotografică (aici, în sfârșit, custodele e un bărbat!). Întorc paginile "albumului" în care el a adunat tot ceea ce i s-a părut mai semnificativ: postúri retorice, gesturi tragice, pline de patetism, atitudini comice, un inventar
La Budapesta, printre fantome by George Banu () [Corola-journal/Journalistic/7229_a_8554]
-
Grupul de Dans Contemporan al Universității de Tehnologie din Lublin, care a luat ființă în 1993. Mulțumiți de rezultatele obținute, membrii grupului au înființat un teatru de dans profesionist în 2001, unde, din 2006, este coregraf Ryszard Kalinowski, autorul piesei coregrafice 48/4, pe care am văzut-o la București. Coregraful alături de colegii săi Beata Mysiac, Anna Zak și Wojciech KaproŐ au fost interpreții spectacolului, care urmărea să reliefeze relațiile interumane care se pot ivi când patru personaje stau mai mult
Teatrul de dans din Lublin by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7275_a_8600]
-
patru personaje stau mai mult timp într-un spațiu restrâns, o cameră, o locuință, nu prea mare. În genere,Teatrul de Dans din Lublin are ca tematică condiția omului contemporan și ea se citea cu limpezime în suita de secvențe coregrafice în care evoluau toți patru interpreții, sau câte doi dintre ei, sau unul singur. Unicul element de decor era o canapea, pe care însă nu aveau loc decât trei personaje și, ca în viața noastră cea de toate zilele, personajul
Teatrul de dans din Lublin by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7275_a_8600]
-
canapea, pe care însă nu aveau loc decât trei personaje și, ca în viața noastră cea de toate zilele, personajul fără loc trebuia să împingă pe câte unul dintre ceilalți trei și să-l elimine pentru a-i lua locul. Coregrafic acest lucru se realiza în cele mai diverse feluri, prin înfiltrări, împingeri, alunecări, realizate nu prin gesturi ale mâinilor, de exemplu, ci prin implicarea întregului corp, întrucât modul de exprimare specific acestui grup de dans constă tocmai în folosirea integrală
Teatrul de dans din Lublin by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7275_a_8600]
-
o dorință enormă de joc de idei și detalii, de șarjare a iluziei. Pe scenă, o bucurie teribilă de joc și joacă, o energie subtilă, ca și umorul consistent, o plăcere de a tinde spre perfecțiune, o suită de elemente coregrafice interpretate dumnezeiește, cu poftă, cu chef, cu rigoare, cu infinită disciplină. În fosă, doar doi muzicieni și un pian cu coadă, clape, un pickup, elemente de percuție și patru sau cinci tipuri de saxofoane, o muzică live de mare calitate
Nostalgia by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/7161_a_8486]
-
învăţă mânt Număr de credite de studiu transferab ile Nr. max. stud.ce pot fi școlari zați 1 Teatru şi artele spectacolului Art - terapie prin teatru și artele spectacolului Bucureşti română IF 120 200 Arta actorului Bucureşti română IF 120 Artă coregrafică Bucureşti română IF 120 Arta regizorului de teatru Bucureşti română IF 120 Arta scenografului Bucureşti română IF 120 Coregrafie și performanță în dans Bucureşti română IF 120 Pedagogie teatrală Bucureşti română IF 120 Scriere dramatică Bucureşti română IF 120 Teatrologie
ANEXE din 3 august 2022 () [Corola-llms4eu/Law/258323]
-
de teatru ce cuprinde opere muzicale pentru care dreptul patrimonial de autor de comunicare publică este gestionat colectiv, potrivit legii. Articolul 2 În înțelesul prezentei metodologii, termenii și expresiile de mai jos au următoarele semnificații: spectacol de teatru - spectacole dramatice, coregrafice, de revistă, cabaret, de circ, de păpuși și/sau de marionete care includ opere muzicale din repertoriul gestionat colectiv de către organismul de gestiune colectivă a drepturilor patrimoniale de autor de opere muzicale; festival de teatru - evenimentul artistic care se desfășoară
METODOLOGIE din 22 martie 2021 () [Corola-llms4eu/Law/251925]
-
Proiectarea unei competiţii/concurs la nivel local/ judeţean/ naţional/ internaţional pentru disciplina/catedra pentru care candidează… 1 p. Acţiuni şi strategii proiectate pentru atragerea elevilor la cerc şi promovarea cercului/catedrei pentru care candidează… 1p. Se acordă 1 p din oficiu. * Repertoriul muzical, coregrafic, probele de specialitate de compoziţie plastică/arhitecturală, ambientală/design şi de tehnici/practici de iniţiere în arta teatrală/cinematografică sunt identice cu cele stabilite pentru şcolile şi liceele de artă. parte din comisie. Rezultatul probei practice se obţine ca medie a punctajelor acordate de
METODOLOGIA-CADRU din 9 noiembrie 2022 () [Corola-llms4eu/Law/261389]
-
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 privind selecția și finanțarea proiectelor coregrafice produse sau coproduse de către Centrul Național al Dansului București EMITENT MINISTERUL CULTURII Publicat în MONITORUL OFICIAL nr. 570 din 23 iunie 2023 Notă ... Aprobate prin ORDINUL nr. 3.085 din 7 iunie 2023, publicat în Monitorul Oficial al României, Partea
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
prin ORDINUL nr. 3.085 din 7 iunie 2023, publicat în Monitorul Oficial al României, Partea I, nr. 570 din 23 iunie 2023. Capitolul I Dispoziții generale Articolul 1 Prezentele norme metodologice reglementează procedura de selecție și de finanțare a proiectelor coregrafice produse sau coproduse de Centrul Național al Dansului București, denumit în continuare Centrul, în aplicarea dispozițiilor art. 3 alin. (1) lit. a) din Hotărârea Guvernului nr. 530/2005 privind stabilirea unor măsuri pentru organizarea și funcționarea Centrului Național al Dansului București
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
continuare Centrul, în aplicarea dispozițiilor art. 3 alin. (1) lit. a) din Hotărârea Guvernului nr. 530/2005 privind stabilirea unor măsuri pentru organizarea și funcționarea Centrului Național al Dansului București, cu modificările ulterioare. Articolul 2 (1) Sesiunile de selecție pentru proiecte coregrafice se organizează de către Centru, în calitate de autoritate finanțatoare, cu respectarea prevederilor Ordonanței Guvernului nr. 51/1998 privind îmbunătățirea sistemului de finanțare nerambursabilă a proiectelor culturale, aprobată cu modificări și completări prin Legea nr. 245/2001, cu modificările și completările ulterioare
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
calitate de autoritate finanțatoare, cu respectarea prevederilor Ordonanței Guvernului nr. 51/1998 privind îmbunătățirea sistemului de finanțare nerambursabilă a proiectelor culturale, aprobată cu modificări și completări prin Legea nr. 245/2001, cu modificările și completările ulterioare, denumită în continuare Ordonanța. (2) Proiectelor coregrafice produse sau coproduse de Centru, reglementate de prezentele norme metodologice, li se aplică în mod corespunzător definiția și regulile referitoare la proiecte culturale, prevăzute de Ordonanță. (3) Centrul are obligația să organizeze anual cel puțin o sesiune de selecție pentru
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
sau coproduse de Centru, reglementate de prezentele norme metodologice, li se aplică în mod corespunzător definiția și regulile referitoare la proiecte culturale, prevăzute de Ordonanță. (3) Centrul are obligația să organizeze anual cel puțin o sesiune de selecție pentru proiectele coregrafice produse sau coproduse de către acesta. (4) Centrul pregătește sesiunea de selecție, concomitent cu elaborarea proiectului de buget al următorului exercițiu financiar, astfel: a) elaborează programul de finanțare; ... b) elaborează ghidul solicitantului; ... c) elaborează regulile și criteriile specifice de acordare
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
acordare a finanțărilor nerambursabile; ... d) efectuează orice alte demersuri organizatorice necesare organizării sesiunilor de selecție. ... (5) Documentele elaborate conform dispozițiilor alin. (4) se aprobă prin decizie a managerului Centrului, afișată pe site-ul instituției. Articolul 3 (1) Selecțiile de proiecte coregrafice au ca obiectiv dezvoltarea domeniului coregrafic, prin acordarea de finanțări nerambursabile pentru producerea și/sau exploatarea unor proiecte culturale din sfera culturii coregrafice contemporane. (2) Finanțările nerambursabile se acordă în urma definitivării selecției de proiecte coregrafice, prin încheierea de contracte de
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
orice alte demersuri organizatorice necesare organizării sesiunilor de selecție. ... (5) Documentele elaborate conform dispozițiilor alin. (4) se aprobă prin decizie a managerului Centrului, afișată pe site-ul instituției. Articolul 3 (1) Selecțiile de proiecte coregrafice au ca obiectiv dezvoltarea domeniului coregrafic, prin acordarea de finanțări nerambursabile pentru producerea și/sau exploatarea unor proiecte culturale din sfera culturii coregrafice contemporane. (2) Finanțările nerambursabile se acordă în urma definitivării selecției de proiecte coregrafice, prin încheierea de contracte de finanțare nerambursabilă, în limita bugetului propriu
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
se aprobă prin decizie a managerului Centrului, afișată pe site-ul instituției. Articolul 3 (1) Selecțiile de proiecte coregrafice au ca obiectiv dezvoltarea domeniului coregrafic, prin acordarea de finanțări nerambursabile pentru producerea și/sau exploatarea unor proiecte culturale din sfera culturii coregrafice contemporane. (2) Finanțările nerambursabile se acordă în urma definitivării selecției de proiecte coregrafice, prin încheierea de contracte de finanțare nerambursabilă, în limita bugetului propriu aprobat de către Ministerul Culturii, a veniturilor proprii și/sau a altor surse atrase, cu respectarea dispozițiilor
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
3 (1) Selecțiile de proiecte coregrafice au ca obiectiv dezvoltarea domeniului coregrafic, prin acordarea de finanțări nerambursabile pentru producerea și/sau exploatarea unor proiecte culturale din sfera culturii coregrafice contemporane. (2) Finanțările nerambursabile se acordă în urma definitivării selecției de proiecte coregrafice, prin încheierea de contracte de finanțare nerambursabilă, în limita bugetului propriu aprobat de către Ministerul Culturii, a veniturilor proprii și/sau a altor surse atrase, cu respectarea dispozițiilor prezentelor norme metodologice și a prevederilor legale în vigoare. (3) Centrul are obligația
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]
-
aplicarea corespunzătoare a principiilor prevăzute la art. 1^1 din Ordonanță. Articolul 4 (1) Acordarea de finanțări nerambursabile în conformitate cu prevederile Ordonanței și a prezentelor norme metodologice se face pe bază de selecție a cererilor de finanțare nerambursabilă privind proiecte coregrafice. (2) Finanțarea se acordă pentru acoperirea parțială a cheltuielilor unui proiect coregrafic, în baza unui contract de finanțare încheiat între Centru și solicitant. (3) Sesiunile de selecție pentru proiectele coregrafice sunt adresate profesioniștilor care activează în domeniul dansului contemporan, persoane
NORME METODOLOGICE din 7 iunie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/271584]