836 matches
-
vreo fereastră. Sachs, ai verificat și ieșirile de incendiu? - Nu. Fereastra de incendiu era încuiată din interior. - Tot ar fi trebuit să te uiți, o mustră Rhyme. - Nu a intrat pe acolo. Nu ar fi avut timp. - Atunci a avut dubluri de la cheile victimei, concluzionă criminalistul. - Nu existau dubluri. Singura pereche aparținea victimei. - Trebuie că au existat totuși, insistă Rhyme. - Nu, interveni și Kara. A deschis încuietorile fără chei. - Imposibil. Mai degrabă a fost mai devreme în apartament, când Calvert era
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
incendiu? - Nu. Fereastra de incendiu era încuiată din interior. - Tot ar fi trebuit să te uiți, o mustră Rhyme. - Nu a intrat pe acolo. Nu ar fi avut timp. - Atunci a avut dubluri de la cheile victimei, concluzionă criminalistul. - Nu existau dubluri. Singura pereche aparținea victimei. - Trebuie că au existat totuși, insistă Rhyme. - Nu, interveni și Kara. A deschis încuietorile fără chei. - Imposibil. Mai degrabă a fost mai devreme în apartament, când Calvert era plecat, și a făcut dubluri. Sachs, ar trebui
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
criminalistul. - Nu existau dubluri. Singura pereche aparținea victimei. - Trebuie că au existat totuși, insistă Rhyme. - Nu, interveni și Kara. A deschis încuietorile fără chei. - Imposibil. Mai degrabă a fost mai devreme în apartament, când Calvert era plecat, și a făcut dubluri. Sachs, ar trebui să te duci să verifici dacă nu cumva... - Nu a folosit chei, spuse din nou Kara hotărât. Garantez pentru asta. - În 60 de secunde a trecut de două uși? Pur și simplu nu se poate. - Regret, oftă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
-și una din sprâncene. - Nici mai mult, nici mai puțin. Toată dezbaterea dură doar câteva secunde. - Treci pe la mine săptămâna viitoare. Nu renunț la artiștii pe care îi am acum. Dar ar putea avea nevoie o asistentă sau de o dublură. Și poate faci niște spectacole în tabăra noastră de iarnă din Florida. Rhyme și Kara făcură schimb de priviri. Mișcă ferm din cap. - Bine, îi spuse tânăra lui Kadesky. Îi strânse mâna. Kadesky se uita la silueta umplută cu arcuri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2103_a_3428]
-
de ori mai sexy decât o pereche de tanga, stătea pe pat și citea dintr-o carte. Nu făcea decât să-și mângâie stomacul din când în când și să răsfoiască paginile, iar Adriana își dădu seama că fata era dublura Angelinei. — Tăiați! strigă Tobias. Cât ai clipi Gilles se duse glonț la actriță și începu să-i răsfire părul cu degetele. Nu părea să observe că ea stătea sprijinită în coate cu capul dat pe spate de parcă ar fi fost
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2011_a_3336]
-
Am. Prima ei pornire a fost să sune la poliție, dar i-ar fi luat prea mult timp ca să explice povestea și ar pierde timp prețios. Avea nevoie să ajungă la apartamentul lui Sam În momentul ăla. Încă mai avea dublurile de la cheile lui de la apartament. Își luă haina și geanta și a Început să coboare cu greu și extrem de Încet pe scări. Era pe cale să oprească un taxi, când o văzu pe mama ei care se Îndrepta spre ea. Ținea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2001_a_3326]
-
Avem ceva de vorbit. Nina i-a spus tot. Că m-am culcat cu ea. Că nu m-am culcat cu ea. Că am umilit-o. Dar ce caută el aici? Nu trebuia să fie la Roma? Sau are o dublură secretă? —Ascultă, Uri, zise, și sângele Îi fugi din obraji și i se concentră În ficat, nu știu ce ți-a spus Nina, dar fapt este că de ceva vreme... —Așteaptă. Vorbim sus. Adevărul e că de multă vreme intenționam... Vorbim Înăuntru
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
sun eu. Când? am întrebat eu disperată. Când o să mă suni? — Curând, mi-a promis ea înainte de a pleca, iar eu am petrecut tot drumul până acasă întrebându-mă dacă vorbise serios. —Mătușă Lynn! Ce cauți aici? Mi-am lăsat dublura de la cheie aici când am plecat. Alfie a luat automat două dintre valize și le-a dus până jos. Eu am luat ultimele valize și l-am urmat. — Nu te-am întrebat ce faci în fața ușii, ci aici, de ce ai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1939_a_3264]
-
În America și Îmbrăcămintea, dar incinerarea lor ar fi putut incendia vechile coșuri de fum de la Semitecolo, aruncarea la gunoi ar fi părut degradantă și Împărțirea lor de pomană ar fi dat naștere riscului de a Întâlni Într-o zi dublura sau stafia lui Fenimore pe cine știe ce alee sau podeț. Și atunci, de ce să nu le scufunde În laguna pe care o iubise atât, despre care scrisese atât de elocvent În ultimele pagini ale jurnalului? Căzură deci de acord și, Într-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1871_a_3196]
-
focuri În parc, de frunze, un alfabet secret. Mi-am cumpărat o altă broască, chinezească, Însă-n scurt timp am renunțat la ea, deoarece pe de-o parte ciocăneau În ușă pînă cădea tencuiala, iar pe de alta Își făcuseră dubluri după cheia mea. Așa că se ivesc În continuare unul după altul, mă bat cu sălbăticie la table, mă Îmbată cu coniac, mă bagă sub duș ca să mă trezesc, uitîndu-mă acolo, eu adorm și ei Îmi mută mobila la loc, În
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1995_a_3320]
-
o petrecere În aer liber din Charleston. Una dintre fuste era din material decolorat de jeanși și avea gata prinsă la brâu o curea gigantică din piele maro, iar alta era confecționată dintr-un soi de material sclipitor, argintiu, cu dublură tot argintie, dar ceva mai opacă. Ce naiba să facem noi cu toate astea? — Sfinte Sisoe, s-ar zice că Mirandei Îi plac fustele, nu-i așa? am Întrebat eu pentru că pur și simplu nu-mi venea nimic altceva În minte
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2134_a_3459]
-
gălbuie care arată de parcă ar fi fost călcată de mașină În repetate rânduri. Călătorim Întotdeauna cu un Întreg bestiar de companioni nocturni - iubitul Roo al lui Ben, o oaie, un hipopotam Îmbrăcat În tutu, un urs marsupial care e o dublură bizară a lui Roy Hattersley 1. Suzetele lui Ben (a se ascunde cu orice preț de părinții lui Richard). Hamsterul, supriza pentru Emily, e ascuns În portbagaj. Fixați cu nenumărate centuri de scaunele lor speciale din spate ca niște cosmonauți
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2090_a_3415]
-
faptul că nu se întâmplase nimic în noaptea pe care o petrecuse împreună cu Gilbert Gosseyn Unu. După aceste numeroase considerații schițate în minte pentru a se justifica, când ușa dormitorului se închise în spatele lui, Gilbert Gosseyn se adresă în gând dublurii sale, aflată departe în spațiu. "Poți să-i ceri Patriciei o explicație, domnule Gosseyn Doi?" Își dădu seama că spera să obțină ceva date care să-l ajute să se descurce în situația de față. Și imediat își mai dădu
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
în treacăt, amintirea celorlalte locuri pe care le "fotografiase"... Încă utilizabile? se-ntrebă. Se auzi un zgomot în stânga sa, mai în spate. Atunci. gândi: "Apoi. Leej". Gosseyn se întoarse și se uită. Văzu, și-l recunoscu de îndată, cu memoria dublurii sale pe Eldred Crang, ieșind grăbit de după draperie. Imediat după asta, își făcu apariția, din neant, Leej. Păși și ea repede într-o parte, la fel ca Enro, după care Prescott și, în cele din urmă, Patricia Hardie - Crang. "Dar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
musafiri, care atârna într-o agățătoare. (Cu o seară înainte nu fusese acolo decât prosopul de baie al lui Lyttle, pe care îl folosiseră și ei.) În timp ce își executa programul de dimineață, își lăsă atenția să se îndrepte către cealaltă dublură a ființei sale... de departe. Imediat, primi informații din memoria lui Gosseyn Doi privitoare la activitățile acestuia din ultimele minute. Apoi - brusc - contact direct! Schimbară impresiile rapid. Doi spuse: "Știu unde te afli. Așa că nu sunt îngrijorat încă." Gosseyn Trei
[Corola-publishinghouse/Imaginative/85124_a_85911]
-
ca vinul vechi în catacombe, numerele din anii ’50-’60, rezervate cunoscătorilor. Le ținea în saci etanși, numerotați cu vopsea fosforescentă. Tomescu punea câinele pe tine dacă nu-i cumpărai tot pachetul (de la el mă alesesem cu câteva zeci de dubluri, numai ca să fac rost de două-trei numere rare). Popa, în schimb, vindea doar paginile în care apărea Arthur, fantoma în formă de prezervativ; le decupa și le lipea frumos în mape de carton: „O să vezi tu ce valoare or să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
interioară, în dreptul ușii „lui“. Dar nu-mi trecuse prin cap că oamenii își aduseseră televizor și se cablaseră de la biroul decanului, trăgându-și fir până în pivnițe, să prindă meciurile pe spanioli sau italieni. Câțiva colegi mai povesteau că fochiștii țineau dubluri de la toate cheile și descuiau catedrele seara, să dea telefoane la rude în provincie. M-am întors spre ușă, pipăindu-mi buzunarele. Mobilele erau la locul lor, setul de chei la fel, lanterna nu aștepta decât un lucru: să ieșim
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1930_a_3255]
-
roman o serie de mari embleme organizatoare sub semnul cărora se așază - repetându-se, concentrându-se, în scheme ușor de descifrat - sensurile profunde îmbibate în pasta fictivă. Una este, fără îndoială, oglinda - cea primită în dar de la mătușă, ca și dublura ei din odaia lui Anghel. Ea a atras atenția tutuor comentatorilor, eclipsând celelalte două imagini emblemă, împreună cu care formează un triptic: un calendar și o gravură aflate, de asemeni, sub acoperișul lui Antipa. Gravura este reproducerea unei picturi banale, căreia
Ekphrasis. De la discursul critic la experimentul literar by Cristina Sărăcuț () [Corola-publishinghouse/Science/84951_a_85736]
-
era simulacrelor și a simulărilor. Întrebarea care survine acum este: în cazul imaginilor putem vorbi de concepte pure? Înțelegem prin pur acel concept care nu ascunde nimic. Dar puritatea nu e niciodată originară 5. Deci, conceptul nu poate să fenteze dublura, prin urmare puritatea unui concept nu poate fi obținută decât printr-o metodă de purificare. Gestul purificării reprezintă gestul violent al trăirii, pentru că, pornind de la un complex semantic are menirea de a neutraliza un rest semantic, un rest care, pe
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
doar prin obiectul tehnic, care-i fixează limitele și îi determină calitățile. Cine știe, poate se va șterge ca producător, pentru a nu mai fi decît un produs, lăsînd prioritate mașinii inteligente ale cărei lecții le va primi?" Frankenstein este dublura tehnică a omului, dublură care îl dezvăluie lui însuși. Astfel, subiect și obiect, producător și produs se confundă, ducînd la pierderea realității, a sensului, a identității. Reprezentativul și expresivul nu mai alternează și nu se mai compensează, așa cum se întîmplă
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
care-i fixează limitele și îi determină calitățile. Cine știe, poate se va șterge ca producător, pentru a nu mai fi decît un produs, lăsînd prioritate mașinii inteligente ale cărei lecții le va primi?" Frankenstein este dublura tehnică a omului, dublură care îl dezvăluie lui însuși. Astfel, subiect și obiect, producător și produs se confundă, ducînd la pierderea realității, a sensului, a identității. Reprezentativul și expresivul nu mai alternează și nu se mai compensează, așa cum se întîmplă în gestionarea tradițională a
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
de avangardă; spun toate, de la biotehnologii la inteligența artificială, de la audio-vizual la marketing și la publicitate, toate se înrădăcinează într-un principiu unic: comunicarea. Comunicarea între om și natură (biotehnologie), între oameni și societate (audio-vizual și publicitate), între om și dublura sa (inteligența artificială); comunicarea care ridică în slăvi convivialitatea, apropierea sau chiar relația de prietenie (friendship) cu calculatorul. Comunicarea devine Vocea unică, ce singură poate unifica un univers care a pierdut pe drum orice alt referent. Să comunicăm. Să comunicăm
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
producător pentru a nu mai fi decît un produs, lăsînd prioritate mașinii inteligente, ale cărei lecții omul le va primi? Al treilea model metaforic este cel pe care noi îl numim aici Frankenstein. Prin această metaforă se constituie imaginea omului, dublura sa dezvăluindu-l sieși. Efortul științei cognitive și al inteligenței artificiale tinde să ofere avantaj acestui punct de vedere, nu se mai știe care inteligență este model pentru cealaltă. Subiect și obiect, producător și produs se confundă atunci. Pierdere a
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
și i se substituie ansamblul "funcționează". O mulțime de du-te-vino, bucle și noduri, sistemul-publicitar include destinatarul în anunțul său, și nu numai pe el cu propriile sale dorințe, rătăcind pe suprafața obiectelor fără să se hotărască, dar și diferitele sale dubluri, ipotetice, cărora publicitatea le permite să se exprime. Cineva, de exemplu, va refuza să lenevească pe plajă, va detesta crema de bronzat, dar va dori pielea aurie a femeii și va visa insule necunoscute și vapoare, atunci cînd acestea nu
Comunicarea by Lucien Sfez () [Corola-publishinghouse/Science/922_a_2430]
-
profesoară de limbi moderne. E vorba de Cora Solomon care acceptase noul loc de muncă din aceleași motive ca și Dimitrie Cristea în copilărie avusese o prietenă cu numele Varvara, aceasta murind la o vârstă fragedă. Cora Solomon este o dublură a lui Dimitrie Cristea, ei fiind doar de sex diferit, mai ales că și ea își așteaptă prietenul, student în ultimul an la medicină, să vină peste un an în Varvara. Acesta, precum și Claudia, prietena lui Dimitrie Cristea, fiind în
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1561_a_2859]