410 matches
-
de roșu), infrastructura profetic-vizionară, tumultul interior, revărsat adesea în impulsuri extatice, halucinatoriul, predilecția pentru decriptarea semnelor sacre, a vestirilor transcendente par a fi, încă de pe acum, formele de manifestare predilecte ale lui Nichita Danilov. Tot ca notă specifică, se reliefează fabula identitară, fixată într-un decor sumbru ("orașe însângerate", "străzi lăturalnice", "case vechi părăsite", "clădiri bântuite de umbră" Peregrinări; "casa clădită din carne/ Din carne care mai sângeră încă" Amurg; "o stradă înadins înfrigurată" Abel), propice înscenărilor sciziunii de un tragism
Dicţionarul critic al poeziei ieşene contemporane: autori, cărţi, teme by Emanuela Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1403_a_2645]
-
tot de Baudelaire în Peintre de la vie moderne. Trecătoarea fără nume, sugerează Cl.Leroy, nu este altcineva decât "la muse Modernité" [ibidem, p.37]. Femeia reprezintă pentru Baudelaire atracția infinitului. Vom rezumă, ca sonetul se pretează mitului, deoarece propune o fabula exemplara și o povestire a originilor (cel al dragostei urbane care se naște din întâmplare și rămâne fără urmare, un mit al dorinței rămasă dorința); scenariul baudelarian permite rezolvarea simbolică a unui conflict (între absolut/efemer, dragoste/moarte, întâlnire capitala
Pariziana romanescă : mit şi modernitate by Elena Prus [Corola-publishinghouse/Science/1427_a_2669]
-
un factor fundamental în evoluția realității. Știința este astfel condusă spre o nouă paradigmă. "Anomaliile", misterele pe care actuala paradigmă nu le poate explica împing lucrurile într-acolo, devin motoarele acestei căutări. Oamenii de știință investighează noi moduri de abordare, "fabulează" științific și produc idei noi și concepte-cheie care conduc spre o nouă paradigmă. De fapt, conduc spre o realitate pe care marii mistici și înțelepți o cunoșteau încă din Antichitate, și anume, existența unui cîmp cosmic ce leagă totul la
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
l'engendrement d'un texte à partir d'un ou de plusieurs autres textes antérieurs, l'écriture comme interaction produite par des énoncés extérieurs et préexistants.] 28 Université Paris IV-Sorbonne, UFR de Littérature française et comparée, disponible à http://www.fabula.org/compagnon/ intertextualite.php. 29 Alte două lucrări importante pentru intertextualitate sunt cele semnate de Annick Bouillaguet L'écriture imitative. Pastiche, Parodie, Collage (1996) și de Christophe Cusset La Muse dans la Bibliothèque. Reécriture et intertextualité dans la poésie alexandrine
[Corola-publishinghouse/Science/1575_a_2873]
-
trec drept realitate. Guayakii, grecii, aztecii, orice lume consideră imposibilă ideea că ceea ce pentru ei constituie realitatea, adevărul, n-ar fi decît o sumă de povești. Imposibil ca celelalte lumi să nu spună decît povești (să nu fantasmeze, să nu fabuleze) și, în același timp, imposibil ca și lumea noastră să facă la fel. Cine suntem noi, oamenii moderni? Suntem posibilele și imposibilele poveștilor pe care le inventăm și le transmitem mai departe. Povești pe care nu le mai băgăm în
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
nevoie de sînge uman. Au inventat o poveste extraordinară și, luînd-o drept realitatea absolută, i s-au supus întru totul. Relația noastră cu "realitatea economică" nu e de aceeași natură, "realitatea economică" nu este "soarele" nostru? Omul modern visează, imaginează, fabulează la fel de mult ca și omul aztec. Nu e nici mai realist, nici mai materialist, poveștile pe care și le spune sunt la fel de extraordinare. Posibilele și imposibilele sale sunt pur și simplu diferite. Omul este un animal care nu încetează să
[Corola-publishinghouse/Science/1554_a_2852]
-
în care se poate manifesta fiind numeroase (ontologic având conotațiile de a iluziona, a obtura, a plăsmui; (epistemo)logic însemnând a falsifica, a substitui, a voala; axiologic cu înțelesurile de a trișa, a amăgi în plan moral, a imagina, a fabula în plan estetic și a înșela, a fura, a sustrage în plan juridic; praxiologic înțeleasă ca ocultare, deghizare în spațiul cultural, ca deformare, degradare, metamorfoză în spațiul socio-economic și ca mistificare, dezinformare, trucare în spațiul ideologic 548). Dacă eliminăm din
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
cor, orchestră și fanfară. Cortina încet." Cu această imagine în față, mă întreb la ce se referă titlul " Mare farsor, mari gogomani", cui este adresat îndemnul " Ca rol fu mare mititelul! Hai, gogomani, la jubileu!" și la cine se referă fabula Șarla și ciobanii unde personajul canin e "ca toți cîinii nemțești, / Cînd, leșinați de foame, doresc să-i miluiești"? Compunerea-omagiu datorată lui Caragiale a avut ecouri în presă: "Publicul a rămas rece la această travestire a istoriei" considerată "vifleim național
[Corola-publishinghouse/Science/1499_a_2797]
-
sub povara suferinței și rostesc un da convențional. În ochii blânzi și obosiți ale acestor victime se poate citi o povară a suferinței. Oricum, a vorbi numai despre căsătorii din dragoste, și acum și despre cele din trecut, Înseamnă să fabulăm și să observăm doar idilismul rural. Firește că adolescenților nu li se poate atribui absența unor trăiri când ființa lor vibrează de curente străine de un impuls sexual. Iubirea lor e adesea năvalnică și trufașă dar sunt uneori și trucuri
GĂLĂUȚAŞUL by IOAN DOBREANU () [Corola-publishinghouse/Science/1183_a_1894]
-
le récit din 1776: în acest caz, nu asistăm la o punere în intrigă dominată de introducerea a doi declanșatori constituiți de Complicația Pn2 și Rezolvarea Pn4. Este și cazul acestui enunț despre care U. Eco notează, în Lector in fabula, că nu poate fi nicidecum recunoscut drept un text narativ. Ieri am ieșit din casă, am mers să iau trenul de 8,30 care sosește la Torino la ora 10. Am luat un taxi care m-a dus la gară
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
rămâne să analizăm ansamblul versurilor cuprinse între 7 și 27 care apare ca o secvență eterogenă față de restul textului narativ. Putem vorbi aici de un dialog inserat în povestire sau de povestirea construită în jurul unui dialog, conform genului narativ ales: fabula. Propun considerarea acestui dialog ca fiind o transformare a acțiunii-Pn3 în cuvinte, în cadrul unui conflict verbal. Dacă întinderea acestei dezvoltări este net delimitată în raport cu restul povestirii, aceasta se datorează și inutilității ei: cele 20 de versuri se rezumă la o
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
Georges Jean, în lucrarea sa de sinteză despre teatru din colecția "Peuple et culture" a Editurii Seuil, amin-tește celebrul citat al lui Brecht: Fabula este miezul spectacolului", adăugând la aceasta și justificând într-un fel, analiza lui T. Pavel: "Aceasta [fabula] este constituită din suma evenimentelor în care personajele sunt implicate, fie că vor, fie că nu. Este întâmplarea povestită pentru simpla plăcere a spectatorului. Este ficțiunea care lasă reprezentării posibilitatea de a se desfășura în timp. O putem regăsi chiar
Textele. Tipuri și Prototipuri by Jean-Michel Adam [Corola-publishinghouse/Science/1083_a_2591]
-
de a calma spiritele, le incită, în continuitate perfectă cu propaganda național-ceaușistă; de partea maghiară, reporteri care, ciudat, se găseau la Târgu-Mureș în mare număr pe 19 martie, și care îi demonizează sistematic și exclusiv pe români, la nevoie chiar fabulând fără ezitare 66. Din fericire, experiența a eșuat în esența ei: oricare vor fi fost crizele cu care s-a confruntat România în acei ani de început ai democrației, Transilvania nu a devenit o Transnistrie; e drept că ne-am
România post 1989 by Catherine Durandin, Zoe Petre () [Corola-publishinghouse/Science/1044_a_2552]
-
altă parte, trebuie să se înțeleagă că întreaga teorie prezentată aici este un dispozitiv "lizibil", un instrument euristic ce atrage atenția către așteptările cu care cititorii prelucrează narațiunea. În consecință, am inversat ordinea în care am prezentat cele trei nivele fabula, povestirea textul în condițiile anterioare. Prin intermediul textului cititorul are acces la povestire, a cărei fabulă este o urmă mnezică ce rămîne cu cititorul după terminarea lecturii. "Remarcile și sursele" de la sfîrșitul fiecărui capitol sînt o noutate absolută în această ediție
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
într-un anumit mod. Deși această diviziune pare plauzibilă și este și foarte folositoare în practică trebuie specificat că nici cititul nici scrisul nu se desfășoară în această ordine. De fapt, logic vorbind, cititorul "vede" mai întîi textul, și nu fabula. Fabula este într-adevăr rezultatul interpretării de către cititor, o interpretare influențată atît de întîlnirea sa inițială cu textul, cît și de manipulările povestirii. Iar cum procedează scriitorii nu putem ști. Nici nu avem nevoie și nici măcar nu vrem să știm
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
19. așa se întîmplă acum și așa se va întîmpla mereu! 20. Dl Alexander și dra Ann se comportă ca orice oameni obișnuiți. 21. Și astăzi e ziua nunții lor! 22. Primarul așteaptă cuplul la primărie. În mod intuitiv, rezum fabula de pe această pagină astfel: Danny privește sosirea mirilor. Concentrîndu-mă pe actori și pe acțiunile lor, aș rezuma ceea ce vede Danny astfel: cuplul sosește, primarul așteaptă. Ce spunem despre acele aspecte ale textului care dispar dacă îl rezumăm în acest fel
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
o replică la "efectul de real". De exemplu, folosește duble rapide, evitînd incursiunea acoperitoare în relația de putere și în sadism; imaginile vizuale concurează cu acompaniamentul muzical persistînd, uneori chiar obsesiv, pentru a monitoriza astfel tranzițiile de la istoria ce redă fabula cîtorva personaje la istoria evenimentelor de masă. Textul filmului prezintă un număr excesiv de închideri care obturează și pun în umbră fețele, evitînd astfel o experiență vizuală plăcută. Utilizarea scenelor alb-negru, deseori confundată cu pretenția istorică, poate fi considerată, și ea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
ocupa cea mai mare parte a unei cărți, așa cum se întîmplă de obicei în cazul povestirilor moralizatoare de acest tip. Fabula primară este minimă aici, deoarece numărul evenimentelor este mic: cerere în căsătorie-expunere-respingere. În acest exemplu, povestirea în ramă explică fabula primară. Relația dintre cele două fabule a fost pur și simplu explicativă. Situația era ireparabilă. Faptul că femeia își spune povestea nu influențează efectul fabulei primare. Fabula-în-ramă explică și determină fabula primară În alte cazuri, totuși, o explicație a situației
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
stă pus în perspectiva regresului la infinit nu este totalitatea unei imagini, ci numai o parte a textului sau un anumit aspect. Pentru a evita complicații inutile, sugerez folosirea termenului de "text-oglindă" pentru mise en abyme. Indicații pentru cititor Cînd fabula primară și fabula în ramă pot fi parafrazate astfel încît ambele parafraze să aibă unul sau mai multe elemente în comun, subtextul este un semn al textului primar. Locul textului înrămat textul-oglindă în textul primar determină funcția sa pentru cititor
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
perspectiva regresului la infinit nu este totalitatea unei imagini, ci numai o parte a textului sau un anumit aspect. Pentru a evita complicații inutile, sugerez folosirea termenului de "text-oglindă" pentru mise en abyme. Indicații pentru cititor Cînd fabula primară și fabula în ramă pot fi parafrazate astfel încît ambele parafraze să aibă unul sau mai multe elemente în comun, subtextul este un semn al textului primar. Locul textului înrămat textul-oglindă în textul primar determină funcția sa pentru cititor. Cînd textul-oglindă se
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
loc, Noua Guinee Olandeză) nu este deloc întîm-plător. Succesiunea cronologică a evenimentelor, ce a fost flagrant încălcată aici, este menținută, în linii mari, începînd cu acest fragment. Dar începutul ne-clar ne-a dat deja indicații despre confuzia care caracterizează fabula ca întreg. Nuanțe de anacronism Un lucru am omis în această analiză, și anume că deviațiile cronologice nu sînt toate de același ordin. F, de exemplu, are loc în "conștiința" actorului la persoana întîi. De fapt, evenimentul nu constă în vederea
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
a percepe ceea ce este abia perceptibil. Pauza Pauzele au loc mult mai frecvent. Acest termen include toate secțiunile narative în care nu este implicată nici o mișcare a timpului fabulei. Foarte multă atenție este acordată unui singur element, și între timp fabula rămîne staționară. Cînd se continuă, mai tîrziu, constatăm că nu a înaintat. În cazul acesta avem de-a face cu o pauză. Nu mai trebuie să menționăm că pauza are un puternic efect de întîrziere; pe de altă parte, cititorul
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
elementelor de "naratologie vizuală". Ceea ce s-a spus despre narațiune în general este valabil și pentru imagini: conceptul de focalizare se referă la povestirea reprezentată, iar conceptul de narator la reprezentarea lui, funcționînd ca o perspectivă ce controlează evenimentele (sau fabula). Deși transpunerea conceptului în domeniul vizualului pare ușoară pentru că acesta este strîns legat de noțiunea de perspectivă, o asemenea transpunere pune anumite probleme. Sensul unei naratologii vizuale Aș vrea să sugerez ideea de povestiri vizuale citînd nu atît nenumăratele interpretări
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
1993). Am comentat mai pe larg exemplul din The Color Purple în 1991. Colecția de povestiri a lui Juan Muñoz poartă titlul de Silence Please!: Stories after the Works of Juan Muñoz, cu o prefață de Louise Neri (1996). 3. Fabula: Elementele 1: Comentarii preliminare " Innombrables sont les récits du monde". Astfel începe un articol de acum faimos al lui Roland Barthes care a stîrnit o serie de noi interpretări în teoria fabulei. În ciuda multiplelor forme pe care le pot lua
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]
-
spectaculos decît cel al segmentului g), aceasta nu înseamnă că evenimentul descris în h) satisface întotdeauna criteriul. Dacă acest segment de text nu are nici o legătură cu restul fabulei, referindu-se în schimb doar la lumea în care are loc fabula accidentul poate, de exemplu, să ilustreze congestia traficului la orele de vîrf -, atunci alegerea făcută în segmentul h), între întoarcerea la stînga și traversarea străzii, nu este un eveniment funcțional. Cum se întîmplă și cu alegerea din secțiunea precedentă, o
Naratologia. Introducere în teoria narațiunii by MIEKE BAL () [Corola-publishinghouse/Science/1018_a_2526]