2,620 matches
-
mângâindu-i botul, a spus: Așa merg lucrurile. Și în Germania, în timpul acelei scurte călătorii, care mai apoi s-a dovedit a fi ultima noastră aventură comună, am continuat să întrebăm de Biblia lui Doré, ediția care nu avea decât gravurile. Translatoarea întreba pentru noi: Un exemplar extrem de deosebit, în marochin cu aur. Se află aici pentru scurt timp un vizitator important, care a căutat întreaga lui viață această carte anume, spunea ea. El este dependent de cartea respectivă într-un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1873_a_3198]
-
de vedere natural erai, de bună seamă, imaginea mea, dar atât de crud deformată, încât tu, într-un sens mai profund mai adânc, nici nu îi aparțineai familiei mele. Când te vedeam stând pe dușumea și răsfoind banala colecție de gravuri mediocre ale lui Doré, întreaga mea ființă era străbătută de fiori. Eram nevoit să mă întorc cu spatele și găseam o consolare simplă, dar acceptabilă, doar atunci când îmi lăsam privirea să rătăcească peste mărețul teritoriu care-mi aparținea. Cu toate
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1873_a_3198]
-
Sau nimeni nu a vrut să-mi spună. înainte ca această carte, pe care o spun acum, să fie tipărită, nu exista aproape nimic scris în suedeză despre Doré și viața lui. Poporul suedez se mulțumise pur și simplu cu gravurile. Pentru el însuși, pentru Doré, moartea era ceva așa de obișnuit și de la sine înțeles, că nu se poate să fi fost nepregătit când ea l-a lovit. în Biblia lui oamenii mor într-o proporție aproape lipsită de sens
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1873_a_3198]
-
112 Doré, Paul Gustave (1832-1883), pictor, sculptor și gravor, cunoscut mai ales pentru ilustrațiile la cîteva din cele mai mari opere ale literaturii universale (Rabelais, Dante, Cervantes, Poe), este caracterizat printr-o imaginație fantastică și o extraordinară tehnică artistică. Primele gravuri cu subiect biblic sînt publicate în 1864 (La Bible Populaire), iar în 1866 apare monumentala lucrare în două volume La Sainte Bible. Istoria sfîntă este povestită aici în totalitatea ei prin „imagini reale, vii, palpitante“. Biblia, București, 1968, „Sfînta Evanghelie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1873_a_3198]
-
vedeam pata de verdeață a pădurii Soignes, ultima rămășiță a marelui lanț forestier ce se întindea odinioară de la Sambre pînă la Escaut. într-o poiană a codrului acestuia i s-a nălucit legendarului Hubert ivirea cerbului miraculos, episod ilustrat de gravura lui Dürer pe care domnia ta o așezi între "mărețele embleme ale artei vînătorești", alături de antica Diană cu ciuta și de Diana de Poitiers a lui Jean Goujon. în mica biserică din Tervueren (la sud-est de Bruxelles) se mai păstrează și
Epistolă către Odobescu (III) by Ștefan Cazimir () [Corola-journal/Journalistic/8073_a_9398]
-
cei care au, în ei, un dar creativ. Dumneavoastră mai scrieți poezie? Bănuiesc că e o legătură, în timp, între ritmul în care scrieți și acela în care desenați. Tocmai ați vernisat o expoziție, așa că fără îndoială există, în spatele fiecărei gravuri, câte un poem. Da. Nici n-aș putea altfel. Și poeziile, și desenele cresc ca părul și ca unghiile. Când le scriu, vin de la sine. Dar când e vorba să le public, e cu totul altceva. Trebuie, atunci, ca din
Gabriela Melinescu - „Vulnerabilitatea, asta e marca talentului“ by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/7410_a_8735]
-
său, este impresionantă, sau halucinantă, dacă e să folosim termenii memorialistului: Am avut o tresărire și m-am ținut să nu m-arăt. Aveam lângă mine un schelet cu barbă. Schelet, nu metaforă. Schelet în oase fără carne, scăpat din gravurile lui Holbein. Obada maxilarului i se încovrigase spre nas, ochii i se adânciseră, clămpănea din gura știrbă cu buze roșii-vinete, i se încâlceau firele rare în barbă, ieșeau de sub pijamaua decoltată furca pieptului și coastele deșirate. Apariție halucinantă. Cumpărase o
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/6749_a_8074]
-
Viața, Dacia Plant, mulțumiri cu tot sufletul! Micuții au dormit într-o casă de la țară autentică, în pătuțuri parcă desprinse din Albă că Zăpadă și cei 7 pitici, au făcut echipa cu părinții pictând împreună pe lemn, pe sticlă, făcând gravura sau bricolaj, culegând plante medicinale în drumeție în săculeții cusuți chiar de ei cu motive populare, cântând în jurul focului de tabără, învățând despre forță binefăcătoare a plantelor și hrană sănătoasă. Mâncăruri tradiționale cu ingrediente naturale, ceaiuri de plante cărora le-
Andreea Marin, ședință foto într-un loc de vis by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/79127_a_80452]
-
Perpessicius, suferitorul, e un cititor încercat. Nimic din rutină, din metodă, din obligație nu trece, însă, în Jurnal-ul de lector (completat cu Eminesciana) apărut în '44, la Casa Școalelor. O consemnare de impresii dintre cele mai diverse, despre cunoscuți, gravuri, locuri, spre laudă, spre memorie, aplecîndu-se să culeagă picanterii, omenind, dînd fiecăruia partea-i. O frază se deschide într-o idee nouă, doar schițată, deseori, într-un scris furat de gînduri. Care trec, toate, prin oameni și cărți. Maturitatea melancolică
Bucuria descoperirii by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/7464_a_8789]
-
tot mai imperativelor solicitări diurne, graficianul dezvăluie, atlt prin opțiunea estetică, în ansamblul ei, clt și prin datele stilistice personale, o surprinzătoare maturitate a glndirii artistice și un profesionalism faraconcesii. Categoriile de lucrări pe care le-a cultivat cu predilecfie - gravura, obiecte realizate prin decupaj și desene avînd ca suport piatră de rlu -, se sprijină, în cea mai mare parte, pe același inventar de semne. După experimentarea mai multor variante expresive, de la un figurativism schematic la interpretarea imaginii zoomorfe, de la compozifia
Restaurarea imaginii by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/7605_a_8930]
-
un univers de semne volatile și imponderabile, ea introduce ideea gravitafiei, a solidității și a permanentei În raport cu nenumărații agenfi ai erodării materiei. §i poate că revenirea la imagine, la obiectul definitiv și la tehnicile îndelung verificate, cum este, de pildă, gravura, semnifică, în profunzimea actului artistic, tocmai această nevoie imperativa de a înfrînge atlt capcanele efemerului, clt și supralicitarea sensurilor adifionale. Protejată de somațiile existenfei imediate, dar și de crispările ieșirii definitive din lume, arta își ia, astfel, răgazul unei clipe
Restaurarea imaginii by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/7605_a_8930]
-
soarta ei, a țesătoarei en attendant. Desfăcînd cu un rînd ce scrisese cu altul. Gînduri, nu străine de-o noimă a dus-întorsului, cu sau fără cîștig, spre care mă poartă un titlu: Poezii antipoetice, de George Magheru. Volumul, cu o gravură a lui Steriadi, a apărut în... '33, la Cartea Românească. Merită un bob zăbavă memoria acestui poet neprețuit la vreme. Martor al unei lumi în care medicina nu se dezisese, cel puțin la scara micii societăți de prieteni, de arte
Pînza Penelopei by Simona Vasilache () [Corola-journal/Journalistic/7608_a_8933]
-
domeniul dansului clasic Școala rusă se menține la același nivel înalt. Și, pentru a măsura distanța care desparte momentul inaugural al acestui spectacol (1841) de linia sa actuală, alături de o imagine a Anastasiei Kolegova din spectacolul bucureștean, reproducem și o gravură de epocă cu o imagine din baletul Giselle, care, pentru un ochi familiarizat cu formele dansului clasic, dovedește că și acesta a cunoscut o transformare în timp, amprenta conservată până astăzi datorându-se lui Marius Petipa ( ultima variantă 1899). Și
Un pas către redresarea baletului Operei by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/7301_a_8626]
-
expoziției, după care vin lucrările ce marchează momentul al doilea, acela în care desenul evoluează expresiv către pictură, compoziția relaxîndu-se și monocromia fiind înlocuită cu tonurile cromatice puternice, pentru ca, finalmente, de la exemplarul unic, realizat nemijlocit, artista să facă saltul la gravură, o tehnică de multiplicare, dar, în același timp, și o probă de profesionalism pe care nu reușesc să o treacă, fie și din pricina faptului că nu și-o propun, cei care recurg la limbajul plastic doar din motive de igienă
Gabriela Melinescu, între joc și contemplație by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/7349_a_8674]
-
Iar dacă mai avem și puterea de a nu cădea în ispita măsluirii istoriei după cerințele ideologice ale prezentului, atunci vom reuși să răsturnăm unghiul de judecare, procedînd invers decît de obicei: în loc să trecem trecutul prin tiparele momentului actual, apreciem gravura prezentului după matrița culturală a trecutului revolut. Urmarea va avea o îndoită înfățișare: mai întîi, vom constata cum prestigiul unei epoci se măsoară nu atît după distanța pe care trebuie s-o străbați în timp ca să ajungi la ea, cît
Între cavaleri și trubaduri by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/7469_a_8794]
-
nimeni nu îl caută/ neavând puterea să dea gunoaiele la o parte". La o lectură superficială, atmosfera sumbră, puzderia de ființe mărunte - neputincioase sau hidoase - populând o lume "de beton și spaimă", sugerează închisoarea (am avut parcă înaintea ochilor acea gravură de Van Gogh cu deținuți mărșăluind în cerc, fără scăpare). Dar dincolo de lugubra aparență, scandarea versurilor latine și-a imprimat armonia, fiindcă totul e măsură și ordine: "măsură și ordine/ văd în toate gunoaiele/ pe care cineva/ le tot aruncă
Vise din cartierul de est by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/7160_a_8485]
-
300 500 25 80 0,60 Pe suprafața de lucru Polizare, gravură, lustruire, modelare de precizie 750 1.000 19 80 0,70 Pe suprafața de lucru Lucru decorativ 500 750 19 80 0,70 Pe suprafața de lucru Polizarea sticlei optice, polizarea și gravura cristalului (manuale) 750 1.000 16 80 0,70 Pe suprafața de lucru Lucru de precizie 1.000 1.500 16 90 0,70 4.000 K ≤ T_cp ≤ 6.500 K Producție de pietre prețioase 1.500 2.000 16 90 0,70 4.000 K ≤ T_cp ≤ 6.500 K 6. Industria
ORDIN nr. 205 din 9 februarie 2023 () [Corola-llms4eu/Law/265149]
-
respirației nu există un fir epic. Și nu există nici o unitate de timp care să țină lucrurile laolaltă, ca în nuvela lui Soljenițîn, O zi din viața lui Ivan Denisovici. Lagărul sovietic este expus sub forma a peste 60 de gravuri înfricoșătoare (oarecum ca în Capriciile lui Goya), fiecare având în centrul ei un obiect-simbol care redă, carnal și spiritual în același timp, realitatea lagărului: cimentul, coaja de cartof, iepurele alb, batista, loboda, câinii negri, cărbunele, Îngerul foamei etc. etc. Se
Pornind de la Herta Müller despre tăcere, cărți, frică și „opoziție deschisă“ în comunism - Dialog cu Gabriel Liiceanu by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/6000_a_7325]
-
lui Mateiu I. Caragiale (Misterele din subteranele Curții-Vechi), Mihail Sadoveanu (părți din cele patru eseuri referitoare la el, Trei întâlniri secrete cu Il*** Fr*** M. Sadoveanu, Sadoveanu și Francmasoneria, Pe când lumina venea de la Răsărit și Eminescu, Sadoveanu și secretul unei gravuri düreriene) și, în sfârșit, G. Călinescu (G. Călinescu și începuturile romanului inițiatic proletcultist). Le iau pe rând. În cazul lecturii oculte a Crailor de Curtea-Veche, Radu Cernătescu avea de remontat un handicap consistent, pricinuit de delirantul studiu mai vechi al
Cum grano salis by Cosmin Ciotloș () [Corola-journal/Journalistic/5930_a_7255]
-
Nu toate juxtapunerile sunt la fel de îndreptățite. „Portretul lui Benedetta Canals" (Picasso) și „Femeie cu umbrelă" (Degas) vădesc doar o dublă datorie față de moștenirea lui Goya... Scene de interior ale lui Picasso sunt influențate mai degrabă de Toulouse-Lautrec decât de Degas. Gravurile din ultima sală au fost, probabil, punctul de pornire al manifestării. După decenii în care Picasso se distanțează, cel puțin aparent, de moștenirea lui Degas, el produce, cu câțiva ani înainte de moarte, o serie de gravuri ce constituie un răspuns
Picasso și maeștrii picturii europene by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6051_a_7376]
-
Toulouse-Lautrec decât de Degas. Gravurile din ultima sală au fost, probabil, punctul de pornire al manifestării. După decenii în care Picasso se distanțează, cel puțin aparent, de moștenirea lui Degas, el produce, cu câțiva ani înainte de moarte, o serie de gravuri ce constituie un răspuns direct la o parte mai puțin cunoscută a operei înaintașului său. Monotipurile cu subiecte erotice ale lui Degas, pe care Picasso însuși le-a colecționat cu asiduitate, reprezintă scene din viața de zi cu zi a
Picasso și maeștrii picturii europene by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6051_a_7376]
-
nervoase, semn al extraordinarei sale vitalități. Printre personaje apare, inconfundabil, văzut de cele mai multe ori din profil, un Degas în chip de client sau vârstnic „voyeur". Să reprezinte oare personajul un alter-ego al lui Picasso însuși? Nimeni nu știe cu adevărat... Gravurile nu sunt surprinzătoare pentru cunoscătorii operei sale târzii, o perioadă în care într-o lume plină de mușchetari, saltimbanci, toreadori, bacante și fauni, apar și siluetele altor artiști din trecut precum Rafael sau Rembrandt. Așa cum demonstrează și o altă expoziție
Picasso și maeștrii picturii europene by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6051_a_7376]
-
în care într-o lume plină de mușchetari, saltimbanci, toreadori, bacante și fauni, apar și siluetele altor artiști din trecut precum Rafael sau Rembrandt. Așa cum demonstrează și o altă expoziție recentă, „Picasso - teme și variațiuni", de la Muzeul de Artă Modernă, gravura, ca mod de exprimare, a însemnat enorm pentru Pablo Picasso, oferindu-i posibilitatea de a face vizibil, în serii de lucrări, un proces de creație altfel ascuns de straturile suprapuse de culoare ale unui tablou. Monotipurile lui Degas demonstrează însă
Picasso și maeștrii picturii europene by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6051_a_7376]
-
1963) este o trimitere directă la unul dintre portretele toledanului... Gestul elegant, cu brațul ridicat, al membrului unei trupe de circ este inspirat de unul dintre aristocraticele portrete de Bron-zino... Ultima sală a expoziției este dedicată unei serii complete de gravuri din ciclul „347", realizat în 1968. Lucrările au aceeași energie creatoare și imaginație debordantă ca și gravurile „Degas" văzute la Williamstown. Rafael, Rembrandt, Velâzquez sunt invocați fără ezitare. „Artiștii de valoare copiază. Marii artiști fură" - declara Picasso la un moment
Picasso și maeștrii picturii europene by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6051_a_7376]
-
unei trupe de circ este inspirat de unul dintre aristocraticele portrete de Bron-zino... Ultima sală a expoziției este dedicată unei serii complete de gravuri din ciclul „347", realizat în 1968. Lucrările au aceeași energie creatoare și imaginație debordantă ca și gravurile „Degas" văzute la Williamstown. Rafael, Rembrandt, Velâzquez sunt invocați fără ezitare. „Artiștii de valoare copiază. Marii artiști fură" - declara Picasso la un moment dat. *Pe care România literară a semnalat-o la timpul cuvenit.
Picasso și maeștrii picturii europene by Edward Sava () [Corola-journal/Journalistic/6051_a_7376]