374 matches
-
Alfonso Gatto, Insula, si Carlo Betocchi Realitatea învinge visul. Anul 1932 constituie așadar un reper suficient de sigur pentru a plasa perioadă de desfășurare a Ermetismului în deceniile trei și patru ale secolului trecut. În vreme ce în 1932 Quasimodo publică, aminteam, Oboi scufundat, în 1942 a văzut lumina tiparului antologia Poeți noi, ce reunea versuri dintre cele mai variate scrise de Saba, Campană, Onofri, Cardarelli, Ungaretti, Montale, Quasimodo, Penna, Luzi, Gatto etc. și care a fost imediat considerată o lucrare de referință
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
nenumărate reeditări, si care conține secțiunea Ape și pământuri în varianta cea mai răspândită, nu mai regăsim titluri precum: Pomană, Întâlnire, Cârciuma, Coborâre, Adolescență, Piețe, Furtună, Cruci, Creaturi, Soare și multe altele.221 În opera de debut, dar și în Oboi scufundat din 1932, Quasimodo a dovedit nu numai o capacitate ieșită din comun de a integra influențe literare din epoca, ci și de a-și fauri o voce originală care anula, în esență, orice acuzație de plagiat.222 Însă claritatea
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
1933 relațiile cu scriitorii florentini și cu Eugenio Montale au început să se deterioreze și pentru prima oara Quasimodo a afirmat despre mediul literar toscan, care îi susținuse primii pași editoriali, că era aspru și crud.238 Polemică din jurul volumului Oboi scufundat, legată de presupusele preluări din ungarettianul Portul înmormântat, menționată și într-un capitol anterior, a adăugat o angoasa suplimentară și l-a îndemnat să adopte atitudine defensivă firească, uneori caracterizată de agresivitate verbală. Protestul lui Quasimodo i-a atins
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
versul final al unor poezii ce capătă greutate concluziva chiar datorită pauzei ce îl desparte de curgerea compactă a stihurilor precedente, ca o chiusa ad effetto. Asemenea predecesorului său Giacomo Leopardi, Quasimodo folosește enjambamentul frecvent și constant. Începând cu volumul Oboi scufundat recurenta acestei figuri de stil înregistrează o curbă ascendentă, devenind în postbelic unul din procedeele sale predilecte. Scindările grupurilor nominale formate dintr-un adjectiv antepus și un substantiv sunt deosebit de expresive, deopotrivă în Canturi și în scrierile sicilianului. Cunoscutele
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
acel verde ce spinteca scoarță / ce asta noapte nu era (Oglindă), asocieri bazate pe transferul puterii de a oglindi în primul exemplu și de a face să renască, de a recrea în cel de-al doilea. Imagini precum apă apune (Oboi scufundat); apă statuta (Apăstătută) sau și pe a mea față pipai a ta scoarță (Copac, trad. RC), percepute în lumina suprapunerii apă eu poetic arbore accentuează dramatismul trecerii timpului, al alunecării spre bătrânețe.275 În alte versuri cuvintele poetului sunt
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
cuvintele poetului sunt păsări ce căuta hrană: Păsările căutau meiul / și brusc erau de nea (Iarnă străveche, trad. MB) sau frunze: Nu ai lăsat nici frunză, nici cuvânt (Dușmana morții), silabe de frunze ( Cariere de piatră), bucurie a frunzelor perene (Oboi scufundat, trad. MB). Cuvintele aparțin creatorului lor așa cum frunzele aparțin arborelui: Alte frunze / crestează acum ramul (Verdele fals și cel adevărat, trad. MB). O undă sonoră străbate frunze și cuvinte deopotrivă, de aceea uneori urlă copaci (Pământului meu). Ambele sunt
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
ele sunt capabile să plăsmuiască, să creeze, să formeze.308 Incapacitatea de a interioriza și de a transforma în material liric stimulii din exterior sunt topoi recurenți în poezia lui Quasimodo din prima perioadă de creație (volumele Ape și pământuri, Oboi scufundat, Erato și Apòllion), în spatele cărora se poate observa laboratorul de creație cu toate dificultățile și neliniștile inerente.309 Firește, nici romanticului nu-i fuseseră străine furtunile de-a lungul procesului de creație. După ce a scris primele Canturi Leopardi a
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
pierde, întrerupând asemenea lui Leopardi, legăturile cu orice spațiu și cu orice timp. Motivul naufragiului, preluat de Quasimodo prin filtrul versurilor lui Ungaretti în contexte nu foarte numeroase (există 6 ocurente ale termenilor din respectiva familie lexicala, grupate în volumele Oboi scufundat și Erato și Apòllion) va prilejui în paginile următoare câteva observații cu privire la arta scriitoriceasca a poetului ermetic, pentru care odihnă promisă de naufragiu constituie unul dintre deznodămintele rătăcirii febrile a eului. 3.3. Rătăcirea, căutarea, singurătatea, durerea, poziționarea eului
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
deseori se contopește. La granița visului cu amintirea, sicilianul reia uneori abrupt tematica leopardiană a iluziilor, grație cărora copilul și omul primitiv cunosc fericirea: copilărie greșită, moștenire de vise (Lângă un turn maur pentru fratele mort). În Ape și pământuri, Oboi scufundat, Erato și Apòllion, Poezii noi, cuvântului sogno înregistrează cinci ocurente, distribuite în poeziile Îngeri, Nicicând te-nvinse noapte așa senina, Unde morții stau cu ochii deschiși, Ànapo și Delfica. Analiza din rândurile următoare va face însă referire și la
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
atât traducerilor cât și poeziilor.485 Ea a observat, de exemplu, că structura în me, urmată de o formă verbală, este recurenta atât în versurile originale: în mine rătăcita orice formă (titlu în volumul Ape și pământuri), în mine se-nserează (Oboi scufundat), o oboseală s-a lăsat în mine (În antică lumină a mareelor), în mine acum în focul blând (Elegos pentru dansatoarea Cumani), cât și în traduceri: în mine e singurătate (Safo, Lui Hermes), vino la mine și acum (Safo
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
o recenzie la volumul Oase de sepie, mai putin favorabilă, semnată de Salvatore Pugliatti, prietenul lui Quasimodo și publicată în 'Solăria' (idem, p. XIII). În perioada imediat următoare Pugliatti a trimis la 'Solăria' și un comentariu laudativ la volumul quasimodian Oboi scufundat ce, însă, nu a fost publicat, ci înlocuit cu un articol oarecare de Giansiro Ferrata. Quasimodo a condamnat gestul și a citit în spatele lui un complot al solarienilor împotriva lui și a lui Pugliatti, de existență căruia l-a
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
ieșirea din visare, este recurenta în versurile postbelice (începând cu volumul Zi după zi din 1946); tot atunci Quasimodo pierde din vedere și termenul destare a trezi, prezent în primele patru volume cu paisprezece ocurente, jumătate aflându-se în volumul Oboi scufundat. 384 Per averti ți perdo, / e non mi dolgo: șei bella ancoră, / fermă în posa dolce di sonno: / serenità di morte estrema gioia (Sillabe per Erato); Né în te riparo, / abbandonata al sonno / da frescă gioia, (L'acqua infradicia
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
chiara); Una città a mezz'aria sospesa / m'era ultimo esilio, / e mi chiamavano intorno / le soavi donne d'un tempo (Di frescă donna rinversa în mezzo ai fiori). 410 Termenul dolcezza este recurent în primele volume: Ape și pământuri, Oboi scufundat, Erato și Apòllion e Poezii noi în următoarele poezii: Vânt la Tìndari, Îngerii, Nicicând te-nvinse noapte-așa senina, Eucalyptus, Mobil al stelelor și al tăcerii, Verde derivă, Salina iarnă, Piața Fontana, Seara pe valea râului Mașino, Elegos pentru
Leopardi în secolul XX : cazul Quasimodo by Aurora Firţa [Corola-publishinghouse/Science/1445_a_2687]
-
pagini care să ne mențină entuziasmul pentru creația verdiană. Opera nu bate câmpii, nu plictisește pe ascultător, iar frumusețile ei premerg pe cele din La Traviata așa cum este introducerea la scenă 2 din actul I, aria Medorei: sunetul dezolant al oboiului sugerează vag apariția romanței Medorei. Putem afirmă categoric că Îl Corsaro este departe de a ocupa un loc inferior în creația de operă a lui Verdi, așa cum mulți autori încearcă să ne facă să credem și cum însuși Verdi gândea
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
spirite rătăcitoare se ridică în stol) care creeaza modulații abrupte, neobișnuite. Alice relatează povestea macabră pe un ritm de marș care găsește întreaga orchestră cântând în registru cel mai de jos: tromboane, tromboane baș, corni, fagoți și împotriva uzanțelor împreună cu oboaiele și clarinetele. Prin această utilizare precisă a culorii orchestrale Verdi apelează la spiritul sabatului vrăjitoarelor care înspăimânta atât pe Nannetta ("Oh! Che spavento!" - Vai ce înfricoșător !) cât și pe Meg ("Già sento îl brivido della paura!" -Simt deja un tremur
Opera italiană în capodopere by Alexandru Emanoil () [Corola-publishinghouse/Science/1302_a_1926]
-
la o pagină potrivită. Acum la 122: (nu sunt vesel, nici trist) nu sunt vesel, nici trist. sufăr numai de nedumerire văd fumul înșurubându-se-n cer în neștire. pasărea neagră suptă de vârtej, zbătându-se-aer. ploaia, ca o muzică de oboi, ca un vaer. emoția mă cuprinde. se retrage pe urmă. pe nisip rămâne trupul meu golit, efemeră urnă. apoi iar văzute și nevăzute îmi depun ouălecraniu. dar, ce spun? totul este inuman de straniu.4 Poeta îmi dă voie să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1452_a_2750]
-
la audiția diverselor segmente de muzică ale aceluiași maestru sau ale maeștrilor diferiți? 3. Constatați diferențe ale unei singure culori sau chiar culori diverse la auzul notei do, sol, etc. redate de instrumente diferite: pian, vioară, flaut, violoncel, trompetă, clarinet, oboi, corn de vânătoare, fagot? 4. Constatați fenomene identice când auziți diverse părți ale unui discurs, substantive (concrete sau abstracte), adjective, verbe etc.? 5. Omonimele au această particularitate de a provoca apariția de culori diferite (acquit, acquis, air, aire, ére, alène
Eduard Gruber, întemeietorul psihologiei experimentale în România by Aurel Stan [Corola-publishinghouse/Science/1422_a_2664]
-
era și ea rapsod). Până la urmă, demonstrația lui te conducea la o singură concluzie: cel mai potrivit să cânte cântecul popular este un individ care sa născut în satul lui Grigore Leșe, din părinții lui Grigore Leșe și a studiat oboiul la Conservator. Adică Grigore Leșe însuși. Și nu, cântul popular nu se cântă la Ateneu (unde probabil că rapsodul nostru nu a ajuns până acum), urcat pe scena Ateneului încetează să fie cântec popular, dar poate fi cân tat în
UMBRE PE ECRANUL TRANZIŢIEI by CEZAR PAUL-BĂDESCU () [Corola-publishinghouse/Memoirs/579_a_1033]
-
șase ani și mă informa mereu cât de plictisită era de toate cele. Cum contramandasem vacanța de camping, Jayne și cu mine am inițiat mai multe activități menite să-i scoată pe copii din apatie: lecții de karate și de oboi, casete fonice, jucării inteligente, o excursie la muzeul statuilor de ceară, o vizită la marele acvariu. Era o vară care-i spunea nu lui Robby (el considerându-se un jucător „profesionist“ de jocuri video) pentru că își dorise să zboare la
[Corola-publishinghouse/Memoirs/2048_a_3373]
-
Vă mărturisesc satisfacția pe care am avut-o când i-am ascultat interpretând la o repetiție, lucrarea pe care o veți audia : puteam să fac, făra nici o exagerare, o înregistrare pentru compact disc. Este vorba despre Sonata pentru Flaut si Oboi, pe care am compus-o în septembrie 2001 și am gândit-o intr-un limbaj modal, pe o structură în 3 parti: prima în formă de sonată , a doua în formă de temă cu variațiuni, ultima în formă de rondo
PANORAMIC ARTISTIC (consemnări de regizor) by MIHAI ZABORILĂ () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91815_a_93193]
-
intuit), că avem o „viză colectivă” și, deci, să nu-și mai bată capul cu amănunte, să nu caute complicații. VASILE GÂRNEȚ: În gara din Vilnius, ni se propune spre audiție și vizionare un Jazz performance: Sonatină pentru Patru poeți, Oboi, Contrabas și Percuție. Cei patru poeți sunt: Sigitas Geda - lituanian, Kerry Keys Shawn - american, Yang Lian, chinez, și Timur Kibirov - rus cu trăsături mongoloide. Se interpretează o piesă dodecafonică pe mai multe voci. O partitură decadentă, din recuzita postmodernă, în
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
socialiste "Cântarea României", Dosar 1, Fond 30, 1977, Comitetul județean al PCR Iași, filele 196-201. 86 Iată care au fost laureații din Centrul Universitar: Orchestra simfonică a Conservatorului - premiul I, Quintetul de suflători al Conservatorului - premiul I, Adrian Petrescu (Conservator, oboi) - premiul I, Gabriela Drăgușin (Centrul Universitar, canto) - premiul I, Gheorghiță Tănase (Conservator, violoncel) - premiul I, Formația pop "Ethos" (Centrul Universitar) - premiul I, Orchestra de cameră "Brevis" (Conservator) - premiul II, Ansamblul folcloric al Centrului Universitar - premiul II, Corul Conservatorului - premiul III
[Corola-publishinghouse/Science/84949_a_85734]
-
în conferință de presă concertmaestrul Ioan Fernbach, directorul instituției. „Suntem foarte bucuroși să avem clavecin, să nu mai fie nevoie să-l împrumutăm, îi vom face... botezul într-un concert special în primăvară. Mai avem nevoie de multe instrumente, de oboi, flaut, clarinet, corn, dar acestea se vor rezolva în acest an, cu ajutorul municipalității. Marea noastră urgență în materie de instrumente, în condițiile în care unele sunt... de pe vremea lui Stalin, e un pian marca Steinway, care costă până la 150 000
Agenda2005-49-05-cultural () [Corola-journal/Journalistic/284444_a_285773]
-
Gh. Dima, Ghirlandei, Glad (între Brâncoveanu și C. Șagului), Hebe (între I. Rusu Șirianu și L. Rebreanu) l Ialomița, I.L. Caragiale, I. Vidu, Kiriac, Măgura, Mărășești, M. Basarab, Meseriașilor, Metalurgiei, Mircești, Miresei și Mureș (între C. Martirilor și Drubeta) l Oboiului, Oltul, Onești, Paris, Pestalozzi, Piața Crucii, Eforie, Piața Romanilor, Piața Traian, I. Rusu Șirianu, Siret, Sorin Titel, Splaiul Galați, Coloniei, Stadion, Stuparilor, Traian Lalescu, Turgheniev, Victor Babeș, Vidra și Zlatna. O. Nica
Agenda2004-51-04-general6 () [Corola-journal/Journalistic/283181_a_284510]
-
842): 7-23. ELECTRICĂ - SDT Programul lucrărilor cu întreruperea consumatorilor din județul Timiș în perioada 3 - 7 februarie 2003 LUNI: Timișoara (Bd. Cetății (p), C. Bogdăneștilor (p), străzile Baltă Verde (p), Aprodul Movila, Pop Retegan, Banu Mărăcine, Zalău, Basarab nr. 62-65, Oboiului nr. 2, 2A, 4, Bucovinei (p), C. Torontalului (p), Liege (p), Dej, C. Aradului (p), Câmpina nr. 32, 34), Biled (p), Urseni (p), Făget (p), Buziaș (p), Gătaia (p), Jimbolia - zona Gării (blocuri), str. Doja, Timiș, Spre Vest, Sânnicolau Mare
Agenda2003-5-03-17 () [Corola-journal/Journalistic/280645_a_281974]