648 matches
-
Vaslui, str. Ing. Badea Romeo bl. 80 sc. A et. 1 ap. 16 țel. 094507593 Partea a III-a 11666 ANDRONIC IULIA LUMINIȚA (n. 1957) Negrești, Str. M. Kogălniceanu bl. 3, et. 3, ap. 9 țel. 457800 095340411 16130 ANICAI OFELIA (n. 1968) Vaslui, str. Peneș Curcanu, bl. 237, sc. E, ap. 11 țel. 361939 095255933 16127 BOTEZ CONSTANTIN (n. 1959) Huși, Str. Eroilor nr. 4 țel. 472942 094543713 11688 GEMAN GABRIELA (n. 1958) Huși, Str. Florilor nr. 1 țel. 472543
EUR-Lex () [Corola-website/Law/142865_a_144194]
-
Am servit cafelele. Și noua noastră colegă ne-a dat unele informații despre dânsa. A terminat Facultatea de Istorie-Filozofie la Iași, la fără frecvență. A lucrat în ultimii ani la Cabinetul de științe Sociale al Universității ieșene. Are două fete: Ofelia la liceu, în clasa a XI-a și Dorina studentă la Filozofie, la Iași. Ne-am prezentat și noi prin câteva date sumare, fiecare. I-am urat "bun venit!" în mijlocul nostru. Și totul a decurs într-o atmosferă amicală, veselă
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1522_a_2820]
-
găsit un soț ar fi fost distrusă de noianul abia stăvilit al instinctelor ei, lipsită cum ar fi fost de copii. Și lacrimile pe care acum le vărsa pentru ei ar fi înecat-o cu siguranță, asemeni apei din pârâul Ofeliei. A fost bine că s-a căsătorit așa devreme. Oricum, acolo de unde provenea Anna nu exista noțiunea de copilărie prelungită. Propria ei mamă se căsătorise la treisprezece sau paisprezece ani, prin urmare Friedl mai avea doar patru sau cinci ani
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1872_a_3197]
-
replica: "Ia-l și pune de mămăligă". Tu spune unui actor să-ți intri în ritm și, luînd-o la modul serios... Gata, coane! se ridică actorul, să reia scena. Ca-n Shakespeare: grav ca Hamlet, tragic cît Othello, suav ca Ofelia, păcat că nu am cosițe, oricum, voi culmina cu creația ce o fac în Ora solstițiului. Mihai își retrage capul băgat printre perdelele de pluș din fundul sălii și-și îndreaptă pașii înapoi spre ieșire, ca un hoț rușinat de
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1493_a_2791]
-
ar fi scrisă în puține cuvinte simple și care se repetă din când în când, tocite de câți oameni le-au spus și aproape naive...“, spune Tabucchi. În plic, e doar sare. Cuvintele ni se scurg printre degete. Lulu, dedicat Ofeliei Cu mirosul mării în nări am trecut strada. Peste drum, la teatru, am fost fericită să prind un loc la premiera spectacolului Lulu, în regia lui Silviu Purcărete. S-a jucat numai de două ori în festival. Spectacolul, conceput pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
pe ea însăși. „În descrierea lui Lulu am ținut să desenez corpul unei femei prin cuvintele pe care le rostește. La fiecare dintre expresiile ei mă întrebam dacă înfrumusețează sau întineresc“, spunea Wedekind. Purcărete a creat acest rol anume pentru Ofelia Popii, după interpretarea rolului Mefisto, din Faust. Actrița de la teatrul sibian a făcut un rol excelent, dus în extreme, punându-și în valoare întreaga feminitate, interpretând la început femeia senzuală, de o frumusețe ieșită din comun, pentru care bărbații și-
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
moară, pe rând -, pentru ca spre final ea să intre perfect în rolul decăzut al prostituatei ce va sfârși înjunghiată de unul dintre clienți, nimeni altul decât Jack Spintecătorul. Un rol dificil, care a presupus scene de nuditate și pe care Ofelia l-a dus la capăt cu succes. Alături de ea au jucat directorul Teatrului „Radu Stanca“, Constantin Chiriac, interpretând unul dintre soții lui Lulu și un client, Mariana Presecan, Doru Presecan, Dan Glasu, Adrian Matioc. Un spectacol adus la zi și
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2215_a_3540]
-
după moartea tatălui. Ca o fatalitate, Hamlet sfârșește răpus de aceeași otravă pregătită din timp de chiar cel care i-a materializat intențiile. Pe aceeași coordonată a iubirii mamei, se înscrie și refuzul lui Hamlet de a se căsători cu Ofelia, răceala și chiar frigiditatea de care dă dovadă în relațiile cu ea. Concluzia, susține tot Freud, e una singură: prințul nu e un tip ezitant, lașitatea nu-l caracterizează. Complexitatea personajului constă în aceea că, în interiorul său, ia naștere un
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
intensitate melancolică, acționând abia în final. Dramaturgul englez face efortul de a reașeza umanitatea în cadre existențiale clădite pe ideea de bine și de adevăr. Nu de puține ori, acest lucru este posibil prin faptele așa-zișilor "mari nebuni". Compasiunea Ofeliei face trimitere la aparenta rătăcire a minții prințului ce se potrivește perfect idealului de om al Renașterii: "Ce minte-aleasă se destramă aici!...El , pilda tuturor s-a prăbușit!" Tragedia lui Shakespeare subliniază condiția ontologică a umanității bazată pe un paradox
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
cvasi-inocentă. Impresia noastră se susține, între altele, și pe o subtilă constatare a unuia din cei mai avizați shakesperiologi ai secolului XX, G. Wilson Knight. Hamlet vede răul și vinovăția nu doar în persoana Gertrudei, ci și în cea a Ofeliei: "Mai mult decât atât, Hamlet descoperă acum răul în ființa mamei sale, în făptura Ofeliei chiar: gândul său se îndreaptă spre ele, mai mult decât spre Claudius"206. Lucru lesne de verificat, comportamentul Ofeliei este, cel puțin la începutul piesei
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
cei mai avizați shakesperiologi ai secolului XX, G. Wilson Knight. Hamlet vede răul și vinovăția nu doar în persoana Gertrudei, ci și în cea a Ofeliei: "Mai mult decât atât, Hamlet descoperă acum răul în ființa mamei sale, în făptura Ofeliei chiar: gândul său se îndreaptă spre ele, mai mult decât spre Claudius"206. Lucru lesne de verificat, comportamentul Ofeliei este, cel puțin la începutul piesei, ambiguu. Ea ne apare docilă față de tatăl ei și dispusă să îl ispitească pe Hamlet
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
Gertrudei, ci și în cea a Ofeliei: "Mai mult decât atât, Hamlet descoperă acum răul în ființa mamei sale, în făptura Ofeliei chiar: gândul său se îndreaptă spre ele, mai mult decât spre Claudius"206. Lucru lesne de verificat, comportamentul Ofeliei este, cel puțin la începutul piesei, ambiguu. Ea ne apare docilă față de tatăl ei și dispusă să îl ispitească pe Hamlet pentru a-i cunoaște intențiile. În același timp, îi poartă o dragoste nedisimulată. Ela este și ea îndrăgostită de
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
cazonă a unui tată pe care nu l-a cunoscut, dar se pare că l-a prețuit în forul lăuntric. Este momentul semnalării unei prime reprezentări arhetipale, cea a reabilitării tatălui-rege. Dincolo de controversata abulie a prințului, de iubirea și abandonarea Ofeliei sau de trădarea mamei incestuoase, căsătorită în grabă cu un unchi ipocrit și asasin, dincolo de dileme metafizice și prietenii durabile sau efemere, Hamlet ne relevă și această dulce povară a reabilitării memoriei ultragiate a regelui. Fiindcă înainte de a fi răzbunat
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
sunt actor într-un teatru care, ca teatrul în teatru din Hamlet, corespunde unei drame adevărate."211 Un alt enunț, mai succint, reliefează prin alăturarea lexemelor "gânduri" și "apă" (conotând împreună o debordantă mobilitate), un posibil și seducător complex al Ofeliei: "Mă trag gândurile ca o apă". În fapt, întregul context în care este inclus acest enunț merită o atenție aparte: "Iar trebuie să mă întrerup. Mă trag gândurile ca o apă. E ceva care răspunde din mine. Propria mea viață
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
rămâne, fie și în rudimentul său, fiind un prilej pentru Danton de a-și rememora clipele de fericire, dar și de nestatornicie pe care le-a trăit în tinerețe. Mult mai încărcată de sensuri este coborârea lui Hamlet în mormântul Ofeliei. În fapt, duelul său cu Laert începe aici, chiar dacă ulterior, până la confruntarea finală, eroul va regreta gestul necugetat de a întina atmosfera cernită din cimitir, ca și memoria unei ingenue fecioare. În plus, cei doi adversari sunt și ei uniți
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
dilemelor în conștiință. Interpretarea aceasta a faptelor se confirmă și prin constatarea că prima apariție a prințului, după sosirea din Anglia, se produce în cimitir. În mod normal, n-ar fi avut ce căuta acolo fiindcă nu aflase de moartea Ofeliei. Geniul lui Shakespeare a dictat această logică a povestirii și aici se cuvine să dăm credit deplin afirmațiilor lui Baudelaire și Jan Kott: în Hamlet nici un cuvânt și, cu atât mai mult nici un gest scenic nu sunt de prisos. Prințul
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
bunului simț ale lui Gelu Ruscanu. A-l accepta pe Saru Sinești ca garant al dreptății și adevărului este echivalent, crede eroul, cu ideea existenței unui cerc pătrat. În contextul câmpului arhetipal hamletian, cel mai dificil este de demonstrat complexul Ofeliei și o explicație prozaică rezidă în aceea că femeile din opera scriitorului român nu au tentația suicidului. Excepție face Maria Sinu din piesa Prof. dr. Omu vindecă de dragoste, care, nemaisuportând ironiile misoginului șef de clinică, se aruncă în apele
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
face Maria Sinu din piesa Prof. dr. Omu vindecă de dragoste, care, nemaisuportând ironiile misoginului șef de clinică, se aruncă în apele lacului Snagov, fiind totuși salvată de un infirmier. Majoritatea shakesperiologilor au evidențiat sfârșitul deopotrivă acvatic și floral al Ofeliei. Maria Sinu se reabilitează psihic după teribila tentativă și profesorul se îndrăgostește de ea, caracterizând-o hamletian: "Ești o inteligență de floare."230 Gaston Bachelard crede că, atunci când dramaturgul englez a construit-o pe Ofelia ca personaj, el nu a
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
deopotrivă acvatic și floral al Ofeliei. Maria Sinu se reabilitează psihic după teribila tentativă și profesorul se îndrăgostește de ea, caracterizând-o hamletian: "Ești o inteligență de floare."230 Gaston Bachelard crede că, atunci când dramaturgul englez a construit-o pe Ofelia ca personaj, el nu a avut în vedere o înecată reală, care plutește odată cu scugerea valurilor. Imaginea ține mai mult de registrul imaginarului primitiv 231. Astfel, pentru imaginația poeților de pretutindeni, toate apele se ofelizează, iar ființele se lasă în
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
debordantă pe care am mai remarcat-o, d-na T. ofelizează existența celor din jur, mai ales iubirea și gândurile lui Fred Vasilescu. Ar fi o inedită explicație pentru enigmaticul abandon la care recurge bărbatul. Chiar de la prima apariție scenică, Ofelia este pentru Hamlet o nimfă, după cum cea dintâi impresie pe care d-na T. i-o lasă Autorului este de femeie a cărei inteligență și grație stau sub semnul inefabilei fluidități. Și dacă stilul e omul, atunci ofelizarea sufletească a
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
eroismul ca formă a credulității, târfa angelică și banalitatea fatală. Ladima, am conchis noi, este dublul arhetipal al celebrului Hidalgo, un cavaler utopic din Bucureștiul interbelic. Următorul câmp este cel al lui Hamlet. Enunțul emergent sugerează un vag complex al Ofeliei: "Mă trag gândurile ca o apă", recunoaște Fred Vasilescu după ce Emilia povestește o întâmplare cu Ladima. Reabilitarea tatălui-rege, dramul de rău, buba multei bogății, coborârea în infern și complexul Ofeliei (acesta din urmă insuficient de bine argumentat, credem noi) sunt
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
al lui Hamlet. Enunțul emergent sugerează un vag complex al Ofeliei: "Mă trag gândurile ca o apă", recunoaște Fred Vasilescu după ce Emilia povestește o întâmplare cu Ladima. Reabilitarea tatălui-rege, dramul de rău, buba multei bogății, coborârea în infern și complexul Ofeliei (acesta din urmă insuficient de bine argumentat, credem noi) sunt reprezentările arhetipale care converg către acest câmp. Lectura scrisorilor lui Ladima (existență dispărută), monologul lui Hamlet despre "sărmanul Yorrick" și tabloul Ambasadori francezi la curtea Angliei de Holbein cel Tânăr
[Corola-publishinghouse/Science/1457_a_2755]
-
liniile lui mari; de la astfel de relatări (amestec de proză și vers) se trece la textul poetic propriu-zis. Pe pagina din stânga figurează motivul în stadiul pregătirii de atelier; pe cea din dreapta, cu același titlu, ni se oferă poemul elaborat, de unde: Ofelia Ofelia, Deasupra stele Deasupra stele, Ploi de toamnă Ploi de toamnă; și așa mai departe. În dublete ca acestea, poeta, tălmăcitoare a propriilor ei vise, decantează și propune sensuri; oniricul acesta diurn cu interstiții de jurnal intim (oniric diferit de
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
lui mari; de la astfel de relatări (amestec de proză și vers) se trece la textul poetic propriu-zis. Pe pagina din stânga figurează motivul în stadiul pregătirii de atelier; pe cea din dreapta, cu același titlu, ni se oferă poemul elaborat, de unde: Ofelia Ofelia, Deasupra stele Deasupra stele, Ploi de toamnă Ploi de toamnă; și așa mai departe. În dublete ca acestea, poeta, tălmăcitoare a propriilor ei vise, decantează și propune sensuri; oniricul acesta diurn cu interstiții de jurnal intim (oniric diferit de gravele
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]
-
se situează sub bolta aceluiași cer. Lumina unifică. Modern ca sistem de expresie, Vasile Nicolescu a asimilat lecțiile celor vechi (semnificative trimiteri la Helada și Roma), tinzând totodată spre o lume-sinteză în care Euridice se întâlnește cu Mozart -, Afrodita cu Ofelia, iar Van Gogh (obsedat de "galben") ajunge cu "Ghitara trist zumzăind la Yucatan". Interrelații ca acestea, universalizante, intensifică unda lirică: privirile, mirate, se mută spontan de la Zoroastru la Semiramida și Garcia Lorca, de la renascentiști și Thomas Morus la "Clopotele de la
[Corola-publishinghouse/Science/1545_a_2843]