627 matches
-
materialitate este potrivită pentru poveștile lumii, că narațiunea poate fi comunicată deopotrivă în limbajul scris sau vorbit, în imagini fixe sau mobile sau prin amestecul ordonat al tuturor acestor substanțe, prezente în mit, legendă, fabulă, povestire, nuvelă, tragedie, dramă, comedie, pantomimă, pictură, vitraliu, film, benzi desenate, știri sau conversație. Susținută de faptul că citim cuvinte, vedem imagini, descifrăm gesturi și avem sentimentul, că dincolo de ele, urmărim o poveste, lucrarea pleacă de la premisa că într-un fel numai al lor, picturile românești
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
a-i încredința poveștile sale. Ca și cum povestea ar putea fi comunicată deopotrivă în limbajul vorbit sau scris, în imagini fixe sau mobile sau prin amestecul ordonat al tuturor acestor substanțe prezente în mit, legendă, fabulă, povestire, nuvelă, tragedie, dramă, comedie, pantomimă, pictură, vitraliu, film, benzi desenate, știri sau conversație. În asemenea forme, povestea apare în toate timpurile pentru că nu este și nici nu a fost undeva vreun popor lipsit de narațiune și pentru că fiecare comunitate umană are o poveste, deținută sau
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
narațiunii. Narrative Cartography încearcă să demonstreze că naratologia nu se limitează la analize ale discursului verbal, că deși se consideră că forța narativă a verbalizării pare inegalabilă, sensuri ale narațiunii pot fi plenar sau parțial evocate și în pictură, film, pantomimă, muzică, fenomene digitale sau multimedia și că semnul lingvistic, departe de a constitui un mod singular de semnificare, este doar un tip de semn, printre multe altele. Ryan se ocupă în acest studiu de rolul diagramelor în analiza unor structuri
ÎNTRE NARATOLOGII by JANA GAVRILIU () [Corola-publishinghouse/Science/1208_a_2197]
-
Moldovei” (1948-1950). Prima lui piesă, Rățoiul, se joacă în 1948-1950 la Teatrul Național din Iași. Uniunea Scriitorilor i-a conferit în 1961 un premiu pentru piesa Băiatul din banca a doua, iar în 1993 un premiu pentru întreaga activitate. Îmbinarea pantomimei cu „laconismul estradei” și cu „fastul feeriei” - sintagme prin care P. definea genul hibrid al teatrului de păpuși și marionete, sunt cel mai bine puse în evidență în prima lui piesă de gen, Cea mai frumoasă aventură (Cetatea florilor). Întâmplări
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288970_a_290299]
-
e cabotinaj macho-existențialist. E menit să afirme definitiv credința autorului în legea violenței eterne (atît de implacabilă încît, iată, s-a aplicat chiar și în absența lui), dar afirmația sună a gol și atrage atenția asupra faptului că, în pofida elegantei pantomime metafizice a lui McCarthy, lumea acestui roman nu e guvernată atît de legile violenței eterne, cît de legile thriller-ului comercial. Aceste legi îl fac pe erou să comită inițial un AFS sau Act Foarte Stupid, astfel încît urmărirea să
Bunul, Răul și Urîtul în cinema by Andrei Gorzo () [Corola-publishinghouse/Memoirs/818_a_1758]
-
de organizare a spațiului public și a comportamentelor colective. Nu certitudinea ideologică a fost caracteristică regimurilor totalitare ci, din contră, "necredința" în idei78. În România, ideologia socialismului științific nu a fost mai mult decât o rutină a discursului și o pantomimă executată cu ocazia reuniunilor publice. Foștii comuniști, care reprezintă astăzi, în România și în celelalte țări ale fostului bloc sovietic, forța politică cea mai coerentă, se comportau până nu demult ca și comuniști, atunci când comunismul era ideologia dominantă. Ceea ce nu
Clivajele politice în Europa Centrală şi de Est by Jean-Michel de Waele [Corola-publishinghouse/Administrative/916_a_2424]
-
reușit la o bibliotecă la care s-a întâlnit cu Adriana Popescu, atașatul cultural al Ambasadei României, pe care o cunosc de la Fundația Culturală Română, unde a lucrat. O doamnă foarte agreabilă și eficientă. După cină, urmărim un spectacol de pantomimă într-o sală alăturată. Trama e cât se poate de simplă: un „robot” rebel în jurul căruia se zvârcolesc niște corpuri exasperate, adică lupta omului cu propriile tehnologii scăpate de sub control. Prea fad și acest „desert” artistic. Plecăm la hotel să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
actori mascați, apăruți pe plajă, ne îndeamnă cu gesturi largi spre un alt loc, în care se întâmplă ceva. Este un mic teren, la o sută de metri de aici, pe care se derulează un spectacol de dans modern și pantomimă. O echipă de vreo 20 de tineri și tinere, îmbrăcați în costume albastru-deschis, mulate pe corp, formează o învârtejire de corpuri, zvâcnesc în ritmurile unei muzici mărețe, grave, din ce în ce mai neliniștite. Privesc în jur: nici urmă de boxe, acordurile par să
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
Și ai grijă de bani! Am înțeles! Cum e?! Curiozitatea prietenului meu, Ce?! Cu ea, cu Anne sau cum o cheamă! miros de hamburgeri, baloane, pe rue Fabre jucători de cărți te îmbie, alba neagra mânuită cu talent, apa Evian, pantomimă, copii râzând când mimul nemișcat și încărcat cu cutii goale zornăitoare face brusc un pas scuturându-se ca un pom copt în bătaia vântului, E fascinantă! asurzitor, apoi din nou nemișcarea, nu mi-am adus blocul de desen la mine
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2310_a_3635]
-
pălĂrie neagră, niște bretele și un baston. Se costumă În mai puțin de un minut, Își Îngroșă cu creionul dermatograf sprân- cenele și Începu să Învârtă bastonul și să-și dea ochii peste cap la fel ca monstrul sacru al pantomimei. Cred că nimeni nu l-a imitat niciodată mai bine ca ea, mai ales că semănau perfect la statură și la ochi. Catinca știa să exprime aceeași rugăminte mută din privirea lui Chaplin, aerul acela de vagabond - gentle- man - poet
Şaman by Adina Dabija () [Corola-publishinghouse/Imaginative/858_a_1756]
-
ha! Ciudat mai e! Danjo, complet absorbit, părea absolut cucerit de sinceritatea lui Hiyoshi. Oricând gata să se Împrietenească, băiatul aproape că-și ducea unchiul de nas. De la luptele cu brațul trecură la jocul cu degete, Închipuind figuri, apoi la pantomimă și la alte jocuri de copii, până când Danjo ajunse să se țină de burtă de-atâta râs. A doua zi, În timp ce se pregătea de plecare, Danjo Îi spuse soției sale, care părea deprimată: — Dacă părinții lui sunt de acord, ce-
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2247_a_3572]
-
ploii, dansat de aborigenele din Hawaii (îmbrăcate în niște fuste făcute din tulpini lungi de iarbă strînse la mijloc printr-o betelie), care constă în legănarea ușoară a soldurilor și în mișcări complicate cu brațele ce spun o poveste în pantomima, acompaniate de bătăi ritmice de tobe și cîntece. Acest dans, așadar, este un adevărat dans epic, de structură mitologic-arhaică. De altfel, numele curent al acestui dans este hula-hula, si nu putem să nu remarcam că numele lui Blake Bowlahoola, pronunțat
by William Blake [Corola-publishinghouse/Science/1122_a_2630]
-
l-au reprezentat Zilele culturale ale României în Finlanda și Estonia. Manifestările culturale dedicate acestui eveniment s-au derulat cu sprijinul Institutului Cultural Român și al Ministerului Afacerilor Externe. În cadrul acestui eveniment a participat Dan Puric cu un spectacol de pantomimă, cvartetul Ad Libitum care a susținut un concert, expoziția Sibiu. Tânăr din 1191 și proiecția filmului Occident, în regia lui Cristian Mungiu. Un ultim eveniment cultural amintit este cel din 26 septembrie și anume premiera în Finlanda a filmului lui
[Corola-publishinghouse/Science/84965_a_85750]
-
Îndrumați de învățători, ei transpun în planul jocului cu roluri, poveștile, datele, faptele similare ale diferitelor materii pentru înțelegerea lor vie și concretă. Copiii sunt tentați să imite eroii preferați. Cunoștințele, impresiile, emoțiile sunt prezentate în desfășurarea lor, prin intermediul mimicii, pantomimei, gestului, improvizației și integrate momentelor verbale, îmbogățind procesele intelectuale, provocând stări afective pozitive intense. O dramatizare cu adevărat reușită trebuie să aducă un folos maxim, să dea elevului o informație, o învățătură morală. Dacă educatorul știe să aleagă basme adecvate
Caleidoscop by Gabriela Ioniţă () [Corola-publishinghouse/Science/91784_a_93490]
-
Noi de O. Goga, realizată de Maria Cunțan. Proza e reprezentată de Ion Agârbiceanu, Victor Papilian, Vintilă Horia, I.D. Sârbu, Paul Constant, N. Albu, V. Copilu-Cheatră, Vasile Gionea, Ion Vlasiu. Sunt incluse și câteva piese într-un act, precum și o pantomimă, însă toate lipsite de interes. Consistent se arată sectorul de istorie și critică literară. Colaborează Vasile Netea (cu contribuții referitoare la biografia și activitatea lui Ilarie Chendi), Olimpiu Boitoș (Proza lui Pavel Dan), Ștefan Aug. Doinaș (Ultimul vagabond: Panait Istrati
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/287872_a_289201]
-
dezvoltată, mâna rămâne un instrument pus în acțiune de o serie întreagă de mecanisme psihice. De aceea, observarea gesturilor instrumentale, în special a celor efectuate cu ajutorul mâinilor, poate pune în lumină multe dintre particularitățile mecanismelor psihice care stau în spatele lor. Pantomima în genere transmite, comunică, dar gesturile au "registre" speciale și decodori specializați de percepere și înțelegere. Există gesturi instrumentale generale și specifice: Gesturile instrumentale generale sunt cele la care recurg practic toți oamenii aparținând aceluiași mediu material social-cultural pentru satisfacerea
COMUNICARE ŞI INTEGRARE SOCIALĂ by Nicoleta Mihaela Neagu () [Corola-publishinghouse/Science/654_a_982]
-
integratoare, necuprinse ca atare într-o arie curriculară. De exemplu, aria curriculară Educație fizică și Sport are numeroase punți de legătură cu aria curriculară Arte și, ca urmare, pot fi constituite opționale integrate ca ,,Euritmie", ,,Balet clasic sau modern'1, ,,Pantomimă", ,,Dans clasic sau modern" etc., în care motricitatea, muzica și recuzita artistică se îmbină armonios. Și la acest tip de opțional este necesară elaborarea de către cadrul didactic a unei programe speciale și a sistemului de evaluare în catalog se va
Mişcare pentru sănătate by AURICA BOLOHAN () [Corola-publishinghouse/Science/1695_a_2937]
-
p.169Ă. Formele indirecte de comunicare includ, printre altele: utilizarea (Erickson, 1959Ă, metafora și analogia (Hammond, 1990a; Kopp, 1995; Battino, 2001Ă, glumele, implicațiile, schimbările tonale, directiva implicită și întrebările de accesare bazală, dublele legături (Erickson și Rossi, 1975Ă, sugestiile deschise, pantomima (Erickson, 1964aă, acoperirea tuturor posibilităților de răspuns, afirmațiile compuse și procesele dialectice. Sugestii indirecte pentru începerea ședinței de terapie Mai jos sunt exemple de comunicare indirectă pentru începerea ședinței de terapie, deși ele pot fi adecvate și în alte ocazii
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
atunci când adoptăm aceste strategii pacientul poate continua să fie rezistent la hipnoză. Așa cum s-a discutat deja, Erickson a realizat un număr de metode indirecte care trec de și depășesc rezistențele pacientului. Acestea includ prescripțiile paradoxale, legăturile terapeutice, sugestiile indirecte, pantomima, tehnicile de confuzie, utilizarea simptomelor pacientului precum și însăși rezistența (Erickson, 1952b, 1956, 1973; Erickson și Rossi, 1975Ă. Tehnica „prietenul meu John” Voi face aici o scurtă descriere a tehnicii lui Erickson numită „prietenul meu John” (1964bă pentru că o consider o
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
în întrebare (Rossi, 1995Ă. Stabilirea semnalelor ideodinamice Nu a fost utilizată nici o inducție formală. Oricum, evaluarea inițială a inclus multe sugestii care au ajutat la inițierea transei. Trebuie de asemenea notat că Ana văzuse deja o serie de demonstrații de „pantomimă”. Stabilirea semnalului „da” A fost stabilit semnalul „da” cu ajutorul degetului/ brațului prin folosirea a ceea ce Ana deja realizase și anume găsirea unui moment din viață în care problema nu a existat sau a fost mult mai puțin severă: Lasă mintea
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
Milton H. Erickson: Complete Works [CD]. Phoenix: Milton H. Erickson Foundation. Erickson, M. H. (1964Ă. The "Surprise" and "My-Friend-John" techniques of hypnosis: minimal cues and natural field experimentation. American Journal of Clinical Hypnosis, 6(Aprilă, 293-307. Erickson, M. H. (1964Ă. Pantomime techniques in hypnosis and the implications. American Journal of Clinical Hypnosis, 7, 64-70. Erickson, M. H. (1965Ă. Use of symptoms as an integral part of hypnotherapy. American Journal of Clinical Hypnosis, 8, 57-65. Erickson, M. H. (1966Ă. The interspersal hypnotic
[Corola-publishinghouse/Science/2003_a_3328]
-
Mial, înseamnă să devii „un instrument al unei alte persoane când aceasta experimentează mediul nou și își caută noi sensuri”. Comunicarea cu elevul deficient de auz presupune folosirea comunicării totale, utilizarea tuturor mijloacelor comunicative: limbajul verbal, limbajul mimico-gestual, limbajul dactil, pantomima, expresivitatea facială. Înainte de a avea rolul de îndrumător al acestor elevi spre însușirea valorilor sociale în vederea adaptării și integrării lor în societate, ar trebui să răspundem la o serie de întrebări, printre care: cum trebuie să fim noi ca
Abilit??ile ?i aptitudinile profesorului care lucreaz? cu elevi cu deficien?e de auz by Claudia ?orodoc [Corola-publishinghouse/Science/84010_a_85335]
-
reper al vieții culturale și editoriale românești. Debutează în 1958 la „Steaua”. Colaborează la „Tribuna”, „Gazeta literară”, „România literară”, „Luceafărul”, „Secolul 20”, „Orizont” ș.a. Prima carte de poezie, Povestire cu fantome, îi apare în 1968, urmată de volumele Spectacol de pantomimă (1970), Ovăzul sălbatic (1974) și Nașterea nostalgiei (1984). Făcând parte - alături de Cezar Baltag, Mircea Ivănescu și Petre Stoica - din grupul de poeți lansați de A. E. Baconsky în anii ‘50 în paginile revistei „Steaua”, M. este unul dintre scriitorii a
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288241_a_289570]
-
degetele tale cuprinzând ceașca de ceai, / sarea uscată sub pleoape / de fiecare dată când plecai, / surâsul revederii - un joc de limpezi ape. / Și calmul amintirii ne va învălui / ca o ploaie molcomă caldă.” Lirica de dragoste capătă în Spectacol de pantomimă dimensiuni mitice, îndrăgostiții regăsindu-se într-un timp fabulos al începuturilor, în care fiecare gest devine deschizător de lumi: „Eu eram Adam și tu erai Eva. / Și nimeni nu ne-a alungat cu sabie de foc. / Arhanghelul ne-a adus
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288241_a_289570]
-
observatori ai fenomenului plastic românesc și european. De asemenea, cultura română contemporană îi datorează unele dintre cele mai bune traduceri ale unor opere de referință din Stendhal, Marcel Brion sau André Malraux. SCRIERI: Povestire cu fantome, București, 1968; Spectacol de pantomimă, București, 1970; Ovăzul sălbatic, București, 1974; Rousseau Vameșul, București, 1975; Casa dintre portolaci (în colaborare cu Ruxandra Berindei), București, 1976; Între relativ și absolut, București, 1979; Toulouse-Lautrec, București, 1980; Întoarcerea lui Ulise, București, 1982; Gheorghe I. Anghel, București, 1984; Nașterea
Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/288241_a_289570]