1,136 matches
-
și 20 de minute, interpretarea extraordinară a Maiei Morgensten, completată de jocul deosebit al partenerei sale de scenă, Victoria Dicu, va recompensa din plin spectatorii care vor fi prezenți sâmbătă și duminică la Teatrul Metropolis, aceștia putând aprecia și talentul regizoral al maestrului Radu Beligan, director onorific al Teatrului Metropolis. Născut pe 14 decembrie 1918, Radu Beligan are o bogată activitate în teatru, film, televiziune și radio. El a interpretat roluri celebre, în mari capodopere ale dramaturgiei române și universale, piese
Teatrul Metropolis prezintă, în premieră națională, ”Jubileul” () [Corola-journal/Journalistic/81154_a_82479]
-
în ce fel, oare? Este bine să reflectăm în acest sens. Zilele trecute am reauzit semnalul de deschidere a Festivalului! Așa cum este firesc - așa cum nu s-a întâmplat în precedenta ediție! - opera "Oedipe" a fost prezentată într-o nouă montare regizorală. Cea a Teatrului "Capitole" din Toulouse, în viziunea regizorului Nicolas Joël, fostul director al casei, actualul director al scenelor pariziene de operă. Premiera propriu-zisă a spectacolului a avut loc la sediu, în toamna trecută. O montare statică, cenușie; din toate
Festivalul Enescu, ieri și azi by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6955_a_8280]
-
de mezzosoprana Ecaterina }uțu; un rol antologic, unul dintre marile roluri ale domniei sale. Cu un an în urmă premiera de la Toulouse a acestei producții a fost apreciată de presa internațională doar în planul realizării muzicale; componistice și interpretative. Și nu regizorale! Din acest punct de vedere trebuie apreciată reținerea directorului artistic al Operei bucureștene, cel care pregetă în preluarea la noi a acestei producții. Ar fi un așa-numit "cadou"; ...de care se dispensează alții! Susținerea rolului titular, în schimb, a
Festivalul Enescu, ieri și azi by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/6955_a_8280]
-
reconstrucție, iar rănitul Amfortas (Detlef Roth) suferă în plin parlament de la Bonn. Abia în final, mântuirea e marcată de apariția cupolei de sticlă a Bundestagului de la Berlin. Dincolo de corectitudinea politică, impresionantă mi s-a părut cea de-a treia dimensiune regizorală: auto-referențialitatea, prin aluzii la istoria punerii în scenă a lui Parsifal, de la premieră (din decorul căreia e preluat templul Graalului) la redeschiderea de după război, cu afișul în care Wieland și Wolfgang Wagner interziceau discuțiile politice în sală, susținând arta pură
Parsifal în haine de marinar by Ana-Stanca Tabarasi () [Corola-journal/Journalistic/6982_a_8307]
-
e o performanță indubitabilă. În cazul spectacolului lui Victor Ioan Frunză, cu piesa „Mutter Courage (Anna Fierling și copiii ei)“ de Bertolt Brecht, a cărui premieră a avut loc în 2001, longevitatea are argumente irefutabile în acuratețea cu care ideea regizorală servește mesajul brechtian, scenografia senzațională a Adrianei Grand amplificată de spectaculoase efecte pirotehnice, muzica lui Paul Dessau și, deloc în ultimul rând, coerența actoricească a echipei germane, al cărei spirit... de luptă (scenică) este excepțional strunit de performanța absolută a
Agenda2006-08-06-cultura () [Corola-journal/Journalistic/284767_a_286096]
-
TVR Timișoara e preocupată și de educația implicită a publicului prin intermediul unor minidocumentare speciale, de câte treizeci de minute, difuzate între emisiuni. Telespectatorii au putut viziona deja filmulețe din fotografii: nu simple succesiuni de imagini, ci mici povești cu viziune regizorală. Pe lângă ministudiourile de la Reșița și Deva, TVR Timișoara va deschide în curând unul la Arad, iar peste o săptămână programele postului se vor putea urmări, prin intermediul unei firme de cablu, și în zona Clisurii Dunării. C. D. T. Examene pentru
Agenda2006-09-06-cultura () [Corola-journal/Journalistic/284795_a_286124]
-
este o fabulă erotică după una dintre cele mai vechi și celebre cărți ale literaturii japoneze clasice, veche de o mie de ani. Pelicula este semnată de Peter Greenaway, care aduce pe ecran imagini de o uimitoare frumusețe și îndrăzneală regizorală, un amalgam vizual de străvechi și nou și doi actori prezentabili, Ewan McGregor și Vivian Wu. Bucuria cunoașterii artei străvechi a caligrafiei japoneze este, în fapt, personajul principal al poveștii. Un film exotic despre erotismul matur, în care vizualul joacă
Agenda2006-05-06-ptr timpul liber () [Corola-journal/Journalistic/284698_a_286027]
-
ordinarul unei vieți desfășurate în cadrele unei societăți umane, oricare ar fi ea. În mijlocul unui ocean vast alături de unul dintre cei mai feroce prădători, Pi învață nu doar să supraviețuiască, ci să și privească în ochi Creația. Aici intervine viziunea regizorală a lui Ang Lee și universul particular creat de cinematograful digital. Regizorul utlizează 3D-ul pentru a crea, ca și James Cameron în Avatar (2009), o lume feerică. Imaginea balenei care țâșnește asemeni unui aisberg albastru din străfundurile oceanului în întunericul
Alfa și Omega și Pi by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/3926_a_5251]
-
considerabil după ani buni de uitare. Am putea lua lecții de la francezi care nu-și uită niciodată de tot scriitorii. Ieri, Feydeau, azi Anouilh, sunt urcați pe scenă, în straie noi, în interpretări noi, ca să nu mai vorbim de viziunea regizorală, mereu alta. Piesa lui Sofocle era o tragedie. A lui Anouilh e aproape o parodie a situației originare. Regizorul actual redă acțiunii din piesa lui Anouilh o parte din seriozitatea tragediei grecești, mutând-o în lumea noastră, nici ea lipsită
Încă o dată, Jean Anouilh () [Corola-journal/Journalistic/4236_a_5561]
-
verticalității, cunosc o moarte... orizontală. Încercarea de a stabili un echilibru eșuează dramatic: Iluzii, mi-ați furat echilibrul, pământul meu se clatină ca un trapez. (Un cuceritor) Dezechilibrul conduce poetul spre o lene contrafăcută, exhibiționistă (suprem paradox), scontând anumite efecte regizorale. Reluăm versurile: Rogu-te politicos, nu sta în picioare, Suntem în lunca Trântorilor, a Marilor Leneși. Cel care intră în lunca Trântorilor, pe tărâmul "Somnoroasei", trebuie să își însușească regulile jocului, așa cum cel care intră în infern nu are voie
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
dramaturgie a sentimentelor"36, până la concluzia lui Gheorghe Grigurcu: "între convenția teatrală și vibrația nudă" poezia lui Emil Botta "tinde la organicitate morală"37. Teatrul, în scrierile lui Emil Botta, este o parabolă gestuală și, mai mult, un mod geometric (= regizoral) de organizare a spaimei. În genere, teatrul, pe lângă creativitate și spontaneitate, presupune o foarte bună cu-noaștere a propriilor afecte și a posibilităților de exprimare. Nu se poate face teatru fără o vedere din spațiu, aproape geometrică, a situării persoanelor și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1504_a_2802]
-
sunt regizate de Manuela, este Creatorul unui destin la îndemâna imaginației sale. Aceste relatări, slabe în consistența lor, au rolul de a contura nevoia de a trăi a eroinei. Are nevoie de o excitabilitate emoțională pentru a-și proba simțurile. Viziunea regizorală este nemaipomenită, în descrierea posibilei crime pasionale, cu revolverul Ăce apare în operă asemeni unui personaj) despre care ea crede că a fost cumpărat doar cu acest scop, planurile scenice sunt reflectate crescendo: “... Pe unde va trece? Cui va sugera
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
pretext pentru a se simți rănită. Îi place să se lase rănită, să-și manifeste sentimentul de persecuție, se joacă ușor cu obsesia morții pe care însă no trăiește cu plenitudine, ea este mai degrabă un spectator destul de indiferent, calculat regizoral, față de scena morții în care vede “demonul care închide sub nasul nostru obloanele vieții”. Ideea morții este o cochetarie feminină, este lipsită de consistența unei trăiri, ar părea mai degrabă asemeni unui parfum de esență tare, turnat peste un trup
Femeia în faţa oglinzii by Corina Alexa-Angheluş () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1162_a_1871]
-
divorțuri și custodii, muzee ale lumii din care, până acum, am ajuns să văd 96 (sunt 114, cu toatele - le am scrise pe ultima foaie a unui caiet de matematică), sex, nașteri, care sunt cele mai bune librării din București, viziuni regizorale fantastice și viziuni regizorale tâmpe, dezechilibre hormonale, păduchi (oooooooooooo, și ce discuție a fost aceea!), istorie, aerobic, politică, machiaj, geografie, legislație, contracepție, detergenți, poezie, mnemoteh nică, fonologie, criminalistică, film, gulere de cămăși, arhitectură, circ (am avut un tip de la circ
Dincolo de portocali by Ioana Bâldea Constantinescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1347_a_2732]
-
ale lumii din care, până acum, am ajuns să văd 96 (sunt 114, cu toatele - le am scrise pe ultima foaie a unui caiet de matematică), sex, nașteri, care sunt cele mai bune librării din București, viziuni regizorale fantastice și viziuni regizorale tâmpe, dezechilibre hormonale, păduchi (oooooooooooo, și ce discuție a fost aceea!), istorie, aerobic, politică, machiaj, geografie, legislație, contracepție, detergenți, poezie, mnemoteh nică, fonologie, criminalistică, film, gulere de cămăși, arhitectură, circ (am avut un tip de la circ, odată! Îl chema Alf
Dincolo de portocali by Ioana Bâldea Constantinescu () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1347_a_2732]
-
de interior, fără limite convenționale, poate doar marcată prin pardoseală, strada, lumea. E deci spațiu pe margini pentru joc pînă în public. Bine ar fi ca publicul să stea pe practicabile/gradene dispuse semicircular în jurul spațiului de joc. Dupa nevoile regizorale și efectivul trupei, protagoniștii pot face parte, deghizați, și din grupul de agiatatie care joacă personajul colectiv, "boborul" în stradă. Apoi devin personaje centrale. Dar mai bine să stea și muți în mjiloc atunci cînd acțiunea se joacă pe marginea
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1557_a_2855]
-
de-a-ntregul, așa că îți las timp pentru revizuirea acestei atitudini sceptice. Uită-te în jur, plimbă-te prin cetate, intră unde vrei, ascultă-le discuțiile. Nimeni nu poate regiza așa ceva. Dar viața da, fiindcă viața nu are nevoie de studii regizorale, de scenarii și de platouri de filmare luminate a giorno. Apropo, viața nu trage niciodată duble, poți să reții ideea și să menționezi numele meu alături de ea, Pictorul fără Noroc, ha, ha! Trage aer în piept și vei simți imediat
Frig by Cristian Lisandru () [Corola-publishinghouse/Imaginative/1176_a_1898]
-
exploziv al acestuia, tendința de a converti printr-o dilatare extremă realul în oniric, creează pentru actor dificultăți a căror depășire presupune un efort epuizant. Deseori regulile jocului au la bază o cu totul altă logică decât a textului. Discursul regizoral e barochist, potopit de vizual, de mijloace auxiliare ce doar par a veni în ajutorul actorului, căci în realitate sunt ca un cuțit cu două tăișuri, cum l-ai întoarce, dacă nu te integrezi mecanismului hausvaterian, riști să te "tai
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
săvârșesc cumva o nedreptate, aș dori să se rețină, toutși, că e o foarte bună traducătoare de dramaturgie contemporană. Revin la D'ale carnavalului. Cred că e atât cât și-a propus. Adică e un spectacol revendicat de la o lectură regizorală într-o notă de respect față de Caragiale și public. Pentru primul în ideea de a-i sublinia valoarea, verva și hazul nebun, copios, fiindcă ținta către care își îndreaptă virulența continuă să rămână un obiect la vedere. Pentru cel de
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
o modificare radicală a structurilor stilistice și tipurilor de sensibilitate. Asemenea fenomen a fost posibil, desigur, datorită unor regizori extraordinari precum Vlad Mugur, Liviu Ciulei, Lucian Pintilie, Radu Penciulescu, Horea Popescu, David Esrig sau Valeriu Moisescu. Ei își asumă actul regizoral de pe poziții polemice cu predecesorii, contrapunând vechiului concept de teatralitate o accepțiune modernă, care constă într-un proces de reașezare a artei spectacolului pe principii novatoare la toate nivelele, de la felul cum e citit un text și cum i se
Lordul by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8822_a_10147]
-
În ipostaza juvenilă, Briony Tallis (Saoirse Ronan) supraveghează cu un ochi hipersensibil idila vertiginoasă dintre Robbie (James McAvoy), fiul servitorilor admis să studieze la Cambridge, și sora sa mai mare, Cecilia Tallis (Keira Knightley). Una dintre scenele elocvente pentru arta regizorală, scena de la fîntînă dintre cei doi îndrăgostiți este filmată de două ori: prin decupaj, gestual dintr-un plan îndepărtat, dar trasat de acutele acestei sensibilități marcate de o primă dragoste juvenilă și pedepsitoare ultimativ cu obiectul ei, și de aproape
Ultima noapte de dragoste... by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/8848_a_10173]
-
sentiment de satisfacție este pentru că muzica "Trubadurului" cu formidabila ei energie, cu splendida ei inventivitate melodică te copleșește. Gestica melodică divergentă a celor două femei, vehemența meridională a tenorului, tensiunea și eleganța elocvenței baritonului înfrâng orice obstacole, inclusiv pe cele regizorale. La această impresie a contribuit din plin excelenta prestație a ansamblului: orchestra condusă cu mână fermă și tempi repezi bine susținuți de dirijorul Iurie Florea, impresionanta participare a corului (cu o partitură de întindere și substanțialitate) pregătit de admirabilul și
Un trubadur rătăcit by Elena Zottoviceanu () [Corola-journal/Journalistic/9844_a_11169]
-
și mie îmi plac cititorii exigenți. Ei sunt cei care au făcut cartea. Eu doar am scris-o." Prima punere în scenă a romanului a avut loc în anul 1994, la Sala Studio a Teatrului Național Dona Maria II, viziunea regizorală aparținând portughezului António Feio. Spectacolul recent, al regizorului brazilian Aderbal Freire-Filho, a fost prezentat în premieră la Rio de Janeiro, anul trecut, fiind primit de public și de critica de specialitate cu entuziasm, considerat drept una din cele mai bune
Ce spune Molero by Anca Milu-Vai () [Corola-journal/Journalistic/9897_a_11222]
-
București și din țară. Unde este prezentă o autoritate managerială, cu un concept artistic racordat la peisajul internațional și unde nu. Nu e chiar atît de complicat, la urma urmelor, acest exercițiu. Mă îndoiesc de prea invocata și evocata criză regizorală. Regizorii pot să aibă momente de mai puțină inspirație, de contact slab cu actorii, de o anumită inapetență, de o comunicare greoaie, ei pot să fie chemați sau nu într-un loc. Directorii ar trebui să fie aceeia care să
O mio babbino caro by Marina Constantinescu () [Corola-journal/Journalistic/8991_a_10316]
-
ei aproape patologic. Atenția pe care i-o arată acest admirator are ca numitor comun culoarea albastră, în plus, acesta pare s-o cunoască foarte bine, îi poate citi gîndurile și materializează o parte din dorințele ascunse ale Anei. Vocația regizorală a acestui personaj care joacă partitura angelică se face remarcată prin modificarea întregului spațiu ambiental. Gheorghe Preda alege locații departe de tot ceea ce este impur, de Bucureștiul real, avem un alt fel de oraș al reședințelor luxoase, izolate, inaccesibile vulgului
Îngerul gratuit by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9086_a_10411]