4,981 matches
-
o carte care să constituie o Istorie a dansului românesc, ce va insera mari coregrafi români, diverse școli și curente în coregrafia românească, precum și pe cei mai importanți soliști, artiști de renume care au dus pe toate meridianele lumii faima baletului românesc. Am realizat acest demers și aștept ca o editură din București să publice această carte care va fi cu siguranță extrem de utilă pentru toți cei îndrăgostiți de arta dansului, servind și ca un îndreptar de studiu pentru elevi și
Reîntâlnire cu Gelu Barbu by Mihai CANCIOVICI () [Corola-journal/Journalistic/6999_a_8324]
-
Copiilor din Timișoara va avea loc în 4 octombrie, la ora 10. Cu această ocazie va fi prezentat și un program dedicat Zilei educației. Copiii au la dispoziție următoarele cercuri: dansuri populare, dans modern, gimnastică ritmică, orientare, karate, karting, judo, balet, instrumente cu corzi, creație literară, desen, artă decorativă, cultură și civilizație română, engleză, franceză, germană, spaniolă, instrumente de suflat, design vestimentar, muzică vocal-instrumentală, creație plastică, grafică, orchestră - muzică populară, pian, ziaristică, orgă electronică, creație confecții, acvaristică, electrotehnică, electronică, navomodele, aeromodele
Agenda2003-40-03-8 () [Corola-journal/Journalistic/281534_a_282863]
-
din argint. La baza turnulețului este gravată o inscripție în limba germană, cu litere gotice: „An P. Taglioni zur 100-ten Vorstellung Satanella’s das dankbare Balletpersonal” (Lui P. Taglioni, la cel de al 100-lea spectacol cu Satanella, personalul de balet, recunoscător), iar pe baza piesei, sau talpa care ștampilează, apar trei inițiale gotice: „J.W.G.” și o coroană regală. Turnuleț ul este încununat cu o piatră (cristal de rocă?) și împodobit, în jurul pietrei și în jurul nișelor, cu frunze de
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
de la Berlin a fost adesea invitat să monteze și la Viena, Napoli, Milano sau Londra, chiar dacă Berlinul era sediul său principal de creație, unde între 1856 și 1883 (deci până cu un an înainte de a muri) a fost maestru de balet al Operei Regale. În această perioadă, între alte multe balete (circa 40, în care a jucat și el însuși), Paolo Taglioni a montat și baletul Satanella, pomenit în inscripția de pe sigiliul de la Muzeul Național de Artă al României. Satanella oder
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
Viena, Napoli, Milano sau Londra, chiar dacă Berlinul era sediul său principal de creație, unde între 1856 și 1883 (deci până cu un an înainte de a muri) a fost maestru de balet al Operei Regale. În această perioadă, între alte multe balete (circa 40, în care a jucat și el însuși), Paolo Taglioni a montat și baletul Satanella, pomenit în inscripția de pe sigiliul de la Muzeul Național de Artă al României. Satanella oder Metamorphosen, pe muzică de Cesare Pugni și de Peter Ludwig
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
1856 și 1883 (deci până cu un an înainte de a muri) a fost maestru de balet al Operei Regale. În această perioadă, între alte multe balete (circa 40, în care a jucat și el însuși), Paolo Taglioni a montat și baletul Satanella, pomenit în inscripția de pe sigiliul de la Muzeul Național de Artă al României. Satanella oder Metamorphosen, pe muzică de Cesare Pugni și de Peter Ludwig Hertel, a fost creat la Berlin în 1852, după ce coregraful mai pusese în scenă o
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
o altă variantă, numai pe muzică de Cesare Pugni, la Londra, în 1850. Și Paolo Taglioni a continuat să creeze până cu doi ani înainte de a se stinge din viață, ultima sa montare, din 1882, fiind propria sa versiune a baletului Coppelia. Dar întorcându-ne la Satanella și la sigiliul care aniversează cel de-al o sutălea spectacol al acestui balet al lui Paolo Taglioni, este greu de stabilit când a avut loc acest moment aniversar, întrucât piesa nu este datată
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
până cu doi ani înainte de a se stinge din viață, ultima sa montare, din 1882, fiind propria sa versiune a baletului Coppelia. Dar întorcându-ne la Satanella și la sigiliul care aniversează cel de-al o sutălea spectacol al acestui balet al lui Paolo Taglioni, este greu de stabilit când a avut loc acest moment aniversar, întrucât piesa nu este datată și nici nu putem ști cu ce frecvență se reprezentau spectacolele sale. Așa că nu putem avansa decât o perioadă largă
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
sfârșitul anilor 1870 sau chiar de la începutul anilor 1880. Pentru a identifica cele trei personaje din argint, reprezentate fiecare sub o arcadă, în cele trei nișe de pe laturile sigiliului, am pornit de la opera din care s-au inspirat pentru acest balet mai mulți coregrafi ai secolului XIX : romanul lui Jacques Cazotte, din 1772, Le diable amoureux. El pleacă de la evocarea unor practici necromantice, bazate pe complexul de doctrine ezoterice și simbolice al Cabalei, pentru a evoca totodată, metaforic, ispitele primei tinereți
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
feri în viitor, prin grațiile ei, de tentațiile diavolului. Aceasta este canavaua pe care mai mulți coregrafi au brodat propriile lor versiuni, pe mai multe scene europene. Primul a fost Joseph Mazilier, care montează în 1840, la Opera din Paris, baletul pantomimă, în trei acte, Le diable amoureux, schimbând numele personajelor și punând accentul, cum era firesc, pe supranatural, dar și pe exotism, și ducându-și personajul, în aventurile sale, în Orient. Au urmat, în 1842, tatăl posesorului sigiliului nostru, Filippo
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
un tânăr student, Carlo (Karl, din Heidelberg), care se instruia în magie neagră. În versiunea din 1852, cea de la Berlin, de care este legat Sigiliul în discuție și care are titlul Satanella oder Metamorphosen, spectacolul s-a amplificat, devenind un balet în trei acte, și și-a modificat și substanța narativă. Personajul Satanella devine o adevărată încarnare a diavolului, care-l va duce pe Carlo la pierzanie, în timp ce Bertha, logodnica sa, respinsă de el, se va căsători cu un ofițer onest
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
înalte. Pe sub tunică poartă o cămașă închisă pe gât, cu mâneci lungi, mâneci care par alcătuite din zale (ca o suită de brățări), iar pe cap o pălăriuță cu vârful pe frunte. În fine, pe lângă aceste două personaje principale ale baletului, ca o contrapondere, întruchipând personajul pozitiv al poveștii, este reprezentat și cel de al doilea personaj feminin, Bertha, logodnica respinsă de Carlo, cel aflat sub mrejele Satanellei. Bertha, poate nu întâmplător, pășește cu dreptul înainte, depășind ușor cadrul nișei, în timp ce
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
junior, au entuziasmat publicul vremii. După aproape un secol și jumătate, în 1989, Roland Petit nu a mai fost interesat de efecte spectaculoase ci de psihologia personajelor, pornind de la o idee de Jean Anouilh, după Jacques Cazotte. Spectacolul, montat la Baletul Național din Marseille, pe muzică de Gabriel Yared, a avut ca interpreți principali (în filmarea din 1991) pe Jan Broecks (Tânărul), Jean-Charles Verchere (Diavolul) și Alessadra Ferri (Cherubin) și urmărea confruntarea și sentimentul complex de atragerea-respingerea dintre doi bărbați, al
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
și prin aceste rânduri, doamna Miona Vladuta- Kirițescu, stabilită în Germania, m-am adresat celor de la Deutsches Tanzarchiv din Köln, întreținând, o corespondență de câteva luni (între aprilie și septembrie 2003) cu domnul Frank-Manuel Peter, Director al Arhivei Germane de Balet din Köln. Datorită dânsului am aflat că, cel târziu începând din anul 1864, Paolo Taglioni a devenit Cavaler al Coroanei Regale, Ordinul clasa a IV-a, astfel explicându- se prezența coroanei regale de pe sigiliul său. De altfel, regele era cel
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
al istoriei noastre. La alte piese scrie cui au aparținut, dar la aceasta, nu. Și, în acest fel, se închide, probabil pentru totdeauna, posibilitatea investigării drumului parcurs de această mică și prețioasă piesă, martoră a unui moment important din istoria baletului european, pe care presupunem că un iubitor de artă o cumpărase din Germania și o adusese în România, înainte să fie deposedat de ea. Din păcate, în corespondența desfășurată cu domnul Peter, prin intermediul doamnei Miona Vladutu-Kirițescu, directorul Arhivei Germane de
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
european, pe care presupunem că un iubitor de artă o cumpărase din Germania și o adusese în România, înainte să fie deposedat de ea. Din păcate, în corespondența desfășurată cu domnul Peter, prin intermediul doamnei Miona Vladutu-Kirițescu, directorul Arhivei Germane de Balet din Köln a înțeles greșit că piesa fusese confiscată în Germania, fapt care, dacă ar fi avut loc, eu nu aș fi avut cum să îl cunosc. Tot dânsul își exprima regretul că Sigiliul lui Paolo Taglioni se află la
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
talpa sigiliului. Desigur, cele mai mari șanse le au cercetătorii germani, motiv pentru care voi trimite acest text, tradus și însoțit de imaginile aferente, specialiștilor locului unde a fost realizată această piesă, concepută ca un omagiu adus de corpul de balet al Operei Regale din Berlin lui Paolo Taglioni, unul dintre cei mai prolifici coregrafi ai secolului al XIX-lea. Bibliografie: Jacques Cazotte, Le diable amoureaux. Ed. Nilsson, Paris, șfără anț. Agnes de Mille, L’ame de la danse, Avant-propos Jean-Louis Barrault
Sigiliul lui Paolo Taglioni - O piesă prețioasă păstrată la București by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5773_a_7098]
-
lei, 1 000 de lei și 5 000 de lei, la care se adaugă și o medalie de argint pe al cărei avers și revers sunt redate: clădirea Operei Române, anii aniversari, respectiv, o compoziție grafică dedicată primului spectacol de balet care a avut loc în această locație. Medalia are formă rotundă, este realizată din argint, titlu 800/ 1 000, are o greutate de 15,5 grame și un diametru de 28 de milimetri. Actuala emisiune este de o calitate mai
Agenda2004-51-04-general8 () [Corola-journal/Journalistic/283183_a_284512]
-
există, din nou, preocuparea pentru izvorul autohton, sigur, în maniera zilelor noastre. Din același motiv, eu nu m-am bucurat deloc că lui Florin Fieroiu nu i s-au oferit condițiile necesare pentru a putea monta la Opera Națională București baletul La piață de Mihail Jora. Minți înguste, fără nici o strategie pentru viitorul dansului, vor doar să bifeze acțiuni, crezând că, astfel, lucrând la întâmplare, au acoperire că au introdus o piesă românească în Festivalul Internațional George Enescu. Neabdicând de la linia
Cale coregrafică inedită by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/9527_a_10852]
-
--- Cartea și cinematograful Citim într-un hebdomadar francez: „Vineri 21 martie, la etajul I al Salonului Cărții din Paris de la porte de Versailles, va debuta un amuzant balet al editorilor și producătorilor de cinema”. Scriitorii români invitați de ICR la Salonul Cărții ar putea fi interesați de această întâlnire cu ocazia căreia editorii vor încerca să-i convingă pe producătorii cinematografici de două lucruri: că un film din
Meridiane () [Corola-journal/Journalistic/2723_a_4048]
-
ora 18; „O seară latino-americană“, spectacol de Ladislaw Rooth și David Crescenzi, 14. 06, ora 19; „Concert de arii“, susținut de absolvenții secției de Canto de la Facultatea de Muzică, 16. 06, ora 19. Teatrul Național: „A fost odată“, spectacol de balet cu elevii Școlii „Rodica Murgu“, 12. 06, ora 19. Teatrul German de Stat: „60 de ani și cu nimic mai înțelept“, Bernd vom Bömches, 11. 06, ora 17; „Flirtul“, de Arthur Schnitzer, 13. 06, ora 19; „De la cină la micul
Agenda2004-24-04-timp liber () [Corola-journal/Journalistic/282540_a_283869]
-
glorie, a trecut spectaculos granița spre R.F.G. , a fost la un pas de paralizie, a primit încurajări și susținere sufletească de la mama regelui Mihai, s-a vindecat miraculos în Insulele Canare, pe care le-a cucerit fondând o mare școală de balet, până-ntracolo încât însuși regele Juan Carlos I i-a înmânat titlul de Fiu Adoptiv al Spaniei. O bună parte din toate acestea, precum și multe alte sunt detaliat povestite în „Ritmul sentimentelor“, volum de colecție apărut la Editura Cartea Românească sub
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
pentru marele filosof, pe muzica lui Sibelius. Chiar Blaga și Tiberiu Brediceanu (pe atunci director al Operei din București) au considerat că băiatul vădea un talent ieșit din comun și au recomandat să fie dat pe mâna Florei Capsali, fondatoarea baletului românesc. Pentru Gelu, însă, momentul în care a decis că baletul este drumul vieții sale s-a petrecut la Opera din Timișoara, când a văzut pentru prima dată dansând un profesionist, pe Harald Kreutzberg, balerin legendar al expresionismului german. La
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
Brediceanu (pe atunci director al Operei din București) au considerat că băiatul vădea un talent ieșit din comun și au recomandat să fie dat pe mâna Florei Capsali, fondatoarea baletului românesc. Pentru Gelu, însă, momentul în care a decis că baletul este drumul vieții sale s-a petrecut la Opera din Timișoara, când a văzut pentru prima dată dansând un profesionist, pe Harald Kreutzberg, balerin legendar al expresionismului german. La primul său spectacol, petrecut pe scena Teatrului Municipal Traian Grozăvescu, Gelu
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
bărbat“... Două foste neveste („cu care am rămas prieten“) și alte câteva iubiri care au urmat nu au șters amintirea senzualei prostituate. Un alt eveniment important al tinereții sale a fost specializarea în U.R.S.S. , în marea școală rusă de balet, unde Gelu și-a întâlnit „dublul“: pe Slava Kuznețov. A trecut granița cu mașina... de ras Întors în țară, Gelu Barbu credea că-și știe de-acum înainte destinul: dansând în, pentru România. Nenorocirea l-a lovit fără veste: la
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]