4,981 matches
-
și Pompei (Italia); 1964: „Jeux Dansants“ (Stravinsky), pentru Opera Națională a Norvegiei; „Sub o umbrelă“, pentru televiziunea norvegiană; 1969 (marchează întrarea în perioada canariană): „Iluzii“ (Chopin); 1970: „Nocturne“ (Chopin) și „Carnaval“ (Schumann); 1971: „Pace între oamenii cu bună voință“ (Ibert), „Balet în negru“ (Bach), „Acuariu“ (Saint-Saëns), Balet pentru opera „Norma“ (Bellini); 1972: „Dansurile românești“ (Bela Bartok și Filaret Barbu); 1973: „Frumoasa adormită“ (Ceaikovski); 1974: „Jazz“ (Pink Floyd); 1975: „Bolero“ (Ravel); 1976: „Suflet absent“ (Garcia Lorca); 1977: „Agonia unui faun“ (Zamfir); 1978
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
Stravinsky), pentru Opera Națională a Norvegiei; „Sub o umbrelă“, pentru televiziunea norvegiană; 1969 (marchează întrarea în perioada canariană): „Iluzii“ (Chopin); 1970: „Nocturne“ (Chopin) și „Carnaval“ (Schumann); 1971: „Pace între oamenii cu bună voință“ (Ibert), „Balet în negru“ (Bach), „Acuariu“ (Saint-Saëns), Balet pentru opera „Norma“ (Bellini); 1972: „Dansurile românești“ (Bela Bartok și Filaret Barbu); 1973: „Frumoasa adormită“ (Ceaikovski); 1974: „Jazz“ (Pink Floyd); 1975: „Bolero“ (Ravel); 1976: „Suflet absent“ (Garcia Lorca); 1977: „Agonia unui faun“ (Zamfir); 1978: „Dedicație pictorului Francis Bacon“ (Julio Barry
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
la un astfel de scenariu. Dar viața adevărată a lui Gelu Barbu bate filmul. Profesor și prieten Unul dintre oamenii cei mai apropiați, de-a lungul vieții, de Gelu Barbu este timișoreanul Francisc Valkay, la rându-i glorie absolută a baletului românesc într-o epocă în care această artă era sinonimă cu celebritatea lui. „Gelu Barbu a fost profesorul meu, a crezut în mine cum puțini au crezut. Dar a fost și este pentru mine cu mult mai mult de-atât
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
mai mult de-atât: un prieten extraordinar. Într-un moment de cumpănă, în 1956, când România trăia sub teroarea stalinistă și foametea își pusese spectrul și asupra artiștilor, eram pe punctul de a claca fizic și emoțional în școala de balet. El a fost cel care s-a zbătut să mă țină alături, s-a luptat cu ceilalți profesori și chiar cu mine însumi și disperarea din mine. În anii în care a fost nevoit să stea departe de România, am
Agenda2004-35-04-c () [Corola-journal/Journalistic/282806_a_284135]
-
rotundă cu muncitorii portuari de la Gdansk, Adam era însăși imaginea normalității. Fusese întemnițat de trei ori, refuzase orice pact cu puterea comunistă și acest lucru se vedea: emana prin fiecare por atomi de libertate și poftă de a trăi. Neobositul balet al brațelor, talentul unic de a vorbi cu întregul corp, vizibila diferență dintre viteza gândului și capacitatea acestuia de a se metamorfoza în cuvinte îl transformau într-o mașinărie fascinantă: nu-ți puteai, pur și simplu, lua ochii de la el
Arta de a admira literatura by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/7216_a_8541]
-
Liana Tugearu Respectându-și nestră mutat toate promisiunile și proiectele, Teatrul de Balet din Sibiu a prezentat de curând o noua premieră, un diptic, format dintr-o piesă clasică, Les Sylphides (Chopiniana), pusă în scenă de Florin Brândușă, după Mihail Fokin, urmată de una dintre cele mai reprezentative lucră ri ale lui Oleg
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
de Béla Bartók, repusă în scenă de Oleg Danovski jr., asistat de Stela Cocârlea. Piesă creată de Mihail Fokin în 1907, la Teatrul Mariinski sub titlu inițial de Chopiniana și apoi prezentată peste doi ani, la Théâtre de Châtelet, de Baletele Ruse ale lui Diaghilev, Les Sylphides, a avut parte atunci de interpretarea unor soliști ca Tamara Karsavina, Anna Pavlova și Vaslav Nijinski. Dincolo de toate modernismele ivite între timp, plutea încă în aerul acelor vremi un intens suflu romantic, susținut de
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
clasic ar fi mișcările dansatoarelor, această conformitate nu este suficientă pentru a recompune atmosfera proprie acestei piese, dacă un impuls interior nu străbate corpul până la vârful degetelor, imprimând fiecărui gest o fervoare romantică. Stilul acesta se însușește cu oarecare har. Baletul Les Sylphides - alcătuit dintr-o suită de pas de deux-uri, pas de trois-uri, de momente solistice și de scene de ansamblu - este abstract, nu ne povestește nimic, el doar evocă o lume a poeziei și a visului, tocmai datorită acestor
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
abstract, nu ne povestește nimic, el doar evocă o lume a poeziei și a visului, tocmai datorită acestor forme speciale pe care i le-a imprimat Fokin, la care se adaugă, vizual, tutu-urile lungi, albe, vaporoase. La Teatrul de Balet din Sibiu, am regăsit în unele momente ale evoluției prim solistei Adela Sterp Crăciun, și, din când în când, și la câteva dintre dansatoarele din ansamblu, acel desen al mișcărilor specific acestei creații de acum o sută de ani și
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
mai suntem capabili să o evocăm astăzi, pe de-a întregul. Sunt ani buni de când pe nici o scenă din România nu se mai joacă vreuna dintre creațiile unuia dintre cei mai prolifici și originali coregrafi pe care i-a avut baletul românesc, Oleg Danovski. De aceea a fost întru totul binevenită inițiativa Teatrului de Balet Sibiu de a relua, în cadrul ultimei sale premiere, Mandarinul Miraculos, una dintre creațiile emblematice ale lui Oleg Danovski, atât prin tensiunea dramatică pe care avea capacitatea
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
de când pe nici o scenă din România nu se mai joacă vreuna dintre creațiile unuia dintre cei mai prolifici și originali coregrafi pe care i-a avut baletul românesc, Oleg Danovski. De aceea a fost întru totul binevenită inițiativa Teatrului de Balet Sibiu de a relua, în cadrul ultimei sale premiere, Mandarinul Miraculos, una dintre creațiile emblematice ale lui Oleg Danovski, atât prin tensiunea dramatică pe care avea capacitatea să o imprime lucrărilor sale, cât și prin modul pregnant prin care își contura
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
dramatică pe care avea capacitatea să o imprime lucrărilor sale, cât și prin modul pregnant prin care își contura fiecare personaj, într-un limbaj neoclasic-modern, așa cum și muzica lui Bartók, avea o temă pentru reliefarea personajelor sale. Subiectul erotic al baletului - puterea instinctului sexual - a provocat scandal de-a lungul timpului, în diferite etape istorice. Încă de la premiera sa de la Köln, din 1926, pusă în scenă de Hans Strohbach, reprezentațiile au fot suspendate. După repetițiile generale, autoritățile maghiare au interzis montarea
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
puterea instinctului sexual - a provocat scandal de-a lungul timpului, în diferite etape istorice. Încă de la premiera sa de la Köln, din 1926, pusă în scenă de Hans Strohbach, reprezentațiile au fot suspendate. După repetițiile generale, autoritățile maghiare au interzis montarea baletului în 1931 și în 1941, astfel că Aurel Milloss îl va putea monta în 1942, în afara țării, la Milano, iar în Ungaria el nu va putea fi pus în scenă decât după moartea compozitorului, în 1945. Și autorităților comuniste de la
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
a preluat rolul Fetei), care erau magistrali în spectacol, dar mai ales mi-o amintesc pe Irinel Liciu, o adevărată minune, de o senzualitate caldă, firească, emanând din fiecare rotunjime a corpului ei și din fiecare gest. La Teatrul de Balet din Sibiu, rolul Mandarinului a fost preluat de Gigel Ungureanu, prim solist al Baletului Operei Naționale București, care a imprimat rolului său, forța elementară a acelei ființe primare, care nu poate fi anihilată de cei trei vagabonzi, până când nu își
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
amintesc pe Irinel Liciu, o adevărată minune, de o senzualitate caldă, firească, emanând din fiecare rotunjime a corpului ei și din fiecare gest. La Teatrul de Balet din Sibiu, rolul Mandarinului a fost preluat de Gigel Ungureanu, prim solist al Baletului Operei Naționale București, care a imprimat rolului său, forța elementară a acelei ființe primare, care nu poate fi anihilată de cei trei vagabonzi, până când nu își consumă tensiunea instinctuală, care-i stăpânește întreaga făptură. Corina Dumitrescu, prim solistă a aceleiași
Din nou împreună cu Oleg Danovski by Liana Tugearu () [Corola-journal/Journalistic/5472_a_6797]
-
versați într-ale politicii, bătrânii din partid s-au dat strategic deoparte, lăsând câmp larg de evoluție generației al cărei nume colectiv este Gușă (simbolic nume, de altfel!). Ce-a ieșit din brambureala în care se amestecă minciuna economică și baletul neologistic propagat prin televiziuni se vede: o țară disperată, pe care Puterea o ține laolaltă promovând lege dictatorială după lege dictatorială, o harababură în care guvernul ia cu două mâini ceea ce-a dat cu un deget (vezi tichetele de
Yorick: statul și tigva by Mircea Mihăieș () [Corola-journal/Journalistic/15507_a_16832]
-
merge la Cinemania, un cinema interactiv simulator, în care veți urla cu siguranță. În Sentosa nu trebuie să ratați nicidecum Fântâna Muzicală, o inedită experiență pentru vizitatori. Folosind cea mai recentă tehnologie cu laser, imaginile animate 3D fac coregrafia unui balet de... apă, muzică și lumină. Și dacă nu v-am convins de minunățiile pe care le puteți vedea în Singapore, vă recomandăm să mergeți până acolo, pentru a ne convinge dvs. pe noi. A. -M. Grad Noi reglementări l Declararea
Agenda2004-39-04-turistic () [Corola-journal/Journalistic/282930_a_284259]
-
plină de candoare, ca un cântec de leagăn care te calmează fără să te adoarmă și care induce în suflet și în minte o stare confortabilă, familiară, venită parcă din străbuni. Iar tălmăcitorii ei (dansatorii), aproape fără cusur: ansamblul de balet, dezbarat de inegalitatea și haosul ce pusese stăpânire pe el până nu demult, a fost echilibrat, foarte bine pus la punct atât din punct de vedere tehnic, cât și artistic și a evoluat cu o mobilitate sensibilă a fizionomiilor de-
Ca ?n vremurile bune by Doina MOGA [Corola-journal/Journalistic/83879_a_85204]
-
tehnică. Mă refer în special la Robert Enache care a scos cu talentu-i recunoscut, maximum posibil din oferta tehnico- artistică a partiturii - de fapt singura (e vorba despre rolul lui James) care a beneficiat de virtuozitate și complexitate în acest balet. Și l-a interpretat impecabil. Invitata de onoare, Iana Salenko, a fost la înălțimea așteptărilor: și veselă și tristă, și jucăușă și gingașă, derulând elegant cu deosebită muzicalitate, firul poveștii până la capăt. Poate totuși puțin prea pământeană pentru o nălucă
Ca ?n vremurile bune by Doina MOGA [Corola-journal/Journalistic/83879_a_85204]
-
pătrunderii geometriei ansamblului architectonic, o datorăm solistului Ion Bogdan Ștefănescu, care este acompaniat de Orchestra de Cameră Radio aflată sub conducerea dirijorului Cristian Brâncuși. Ultima lucrare înregistrată pe CD este Suita simfonică din poemul coregrafic Miorița, op. 47 (1980). Libretul baletului aparține coregrafului Oleg Danovski, artist căruia i se datorează și montarea spectacolului cu ansamblul Baletului clasic și contemporan din Constanța, în cadrul ediției a IX-a a Festivalului George Enescu, București, 1981. Această lucrare, ce marchează și treizeci de ani de
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
de Cameră Radio aflată sub conducerea dirijorului Cristian Brâncuși. Ultima lucrare înregistrată pe CD este Suita simfonică din poemul coregrafic Miorița, op. 47 (1980). Libretul baletului aparține coregrafului Oleg Danovski, artist căruia i se datorează și montarea spectacolului cu ansamblul Baletului clasic și contemporan din Constanța, în cadrul ediției a IX-a a Festivalului George Enescu, București, 1981. Această lucrare, ce marchează și treizeci de ani de activitate artistică a compozitoarei Carmen Petra-Basacopol, a fost distinsă în anul 1980 cu un premiu
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
românească: Premiul Academiei Române. Compozitoarea ne transmite rațiunea sa estetică: „Mitul Mioriței, sălășluind în adâncul ființei mele, l-am răstălmăcit atât în teza mea de doctorat (1976), ca o componentă de bază a înțelegerii originalității muzicii românești, cât și în baletul meu, creat pe libretul coregrafului Oleg Danovski, lăsând să se răsfrângă din plin sensurile adânci ale sentimentului de dor, proiectat spre infinit ca și Coloana lui Brâncuși.” Suita din baletul Miorița este compusă pentru orchestră simfonică mare, având în componența
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
de bază a înțelegerii originalității muzicii românești, cât și în baletul meu, creat pe libretul coregrafului Oleg Danovski, lăsând să se răsfrângă din plin sensurile adânci ale sentimentului de dor, proiectat spre infinit ca și Coloana lui Brâncuși.” Suita din baletul Miorița este compusă pentru orchestră simfonică mare, având în componența sa și instrumente specific românești precum naiul, înscris în familia flauților, și toaca, din rândul instrumentelor de percuție. Lucrarea străbătută de fiorul melosului popular, și circumscrisă unor parametri dramatici, lirici
Darul discografic al compozitoarei Carmen Petra Basacopol by Ruxandra Mirea () [Corola-journal/Journalistic/83435_a_84760]
-
Dictatorul e Fidel Castro, iar balerina e cea supranumită „Cobra neagră”, Alicia Alonso, căreia Fidel i-a oferit, în 1959, poziția de directoare a Baletului Național al Cubei, pe care, la 93 de ani, îl conduce încă. Prețul târgului a fost tranformarea dansului în instrument de propagandă. Le Nouvel Observateur publică un interviu cu Isis Wirth, fost atașat de presă la baletul cubanez, care a
Dictatorul și balerina () [Corola-journal/Journalistic/3280_a_4605]
-
de directoare a Baletului Național al Cubei, pe care, la 93 de ani, îl conduce încă. Prețul târgului a fost tranformarea dansului în instrument de propagandă. Le Nouvel Observateur publică un interviu cu Isis Wirth, fost atașat de presă la baletul cubanez, care a publicat o carte despre legământul mefistofelic dintre „el Comandante” și artistă. Pe parcursul acestei lungi susțineri reciproce, au existat și „defecțiuni” - de pildă, în 1966, la Festivalul Internațional al Dansului de la Paris, zece soliști au cerut azil politic
Dictatorul și balerina () [Corola-journal/Journalistic/3280_a_4605]