5,751 matches
-
nu sunt respectate. La toate acestea se adaugă represiunea antiislamistă, dură și sîngeroasă: 78 de islamiști executați în ultimii 7 ani și peste 30.000 întemnițați. Mubarak controlează totul. Societatea egipteană este astăzi una plină de tensiuni, frustrări și resentimente. Teroarea pîndește de după colț. Islamismul furnizează ideologia necesară celor care trăiesc în mizerie, mulți dintre ei tineri educați, celor care consideră puterea și averea privilegiaților drept ilegitime. Apatia și scepticismul lor aparent sunt interpretate de observatori ca fiind, de fapt, liniștea
[Corola-publishinghouse/Science/1553_a_2851]
-
de către servitor și, intuindu-l, "psihopatul" lui Poe îl menționează îngrijorat, asemenea oricărui om perfect sănătos care încearcă să se disculpe. În al doilea rînd, un detaliu cronologic flagrant a scăpat incredibil meticulozității și minuțiozității personajului central. Strigătul (geamătul) de teroare mortală s-a produs cîndva între miezul nopții și prima oră a dimineții, acesta fiind și momentul cînd vecinul anunță poliția. Apoi, timp de trei ore, criminalul efectuează dezmembrarea cadavrului și ștergerea urmelor, oamenii legii sosind abia la capătul lor
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
să sprijine o asemenea ipoteză. Deși nu a ocolit romanul, publicînd, în răstimpuri, cîteva (între ele, mai cunoscute sînt: The Wapshot Chronicle/Cronica familiei Wapshot, din 1957, continuat, în 1965, cu The Wapshot Scandal/Scandalul din familia Wapshot -, Bullet Park/ Teroare în Bullet Park, din 1969, și Falconer/Închisoarea din Falconer, din 1977), Cheever a devenit un autor premiat (cu Pulitzer, National Book Critics Circle Award și Medalia pentru Literatură a Academiei Americane de Litere și Arte), de anvergură internațională adică
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
Fetița locuiesc în Lower East Side (partea săracă a metropolei) și încearcă din răsputeri să supraviețuiască financiar de pe o zi pe alta. În sfîrșit, tinerii de culoare Coalhouse Walker (muzician ragtime) și Sarah formează cea de-a treia familie expusă terorii rasiale și, ulterior, disoluției. De fapt, "disoluția" apare în cazul tuturor familiilor menționate, iar ea sugerează, la o reprezentare largă, dispariția tiparului socio-cultural al Americii tradiționale. Tata (fost militar de carieră) pleacă, de exemplu, într-o expediție la Polul Nord, alături de
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
mare", modificată romanesc. Rezultatul e "istoria literaturizată" despre care vorbeam mai înainte, adică un imens domino postmodern al ficțiunii. Mama salvează copilul abandonat al cuplului Coalhouse și Sarah, încercînd, mai tîrziu, să facă același lucru pentru tînăra familie zdrobită de teroarea istoriei (Coalhouse e umilit de un grup de pompieri, iar, atunci cînd își caută dreptatea, va fi tot el arestat și acuzat; mai mult, Sarah, încercînd să atragă atenția asupra injustiției făcute soțului ei, este lovită în piept de polițiști
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
prizonierat. În clipa în care mezina familiei, Cecilia, are o tentativă (nereușită) de sinucidere (prin tăierea venelor), impresiile macabre ale comunității se precipită, luînd proporții apocaliptice. Cu toții vorbesc despre enigmatice ritualuri ce s-ar petrece în casa Lisbon, despre o teroare domestică de neimaginat. Sub presiune psihologică, domnul și doamna Lisbon își diminuează întrucîtva atitudinea eremitică, oraganizînd o petrecere pentru copiii din cartier, odată cu revenirea Ceciliei de la spital. Deși lucrurile creează, inițial, ideea normalității absolute (fetele interacționează cu ceilalți copii, părinții
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
aparență, ireversibile. Modifi carea abruptă a unei întregi lumi se reflectă aici violent și copleșitor în decorul miniatural al vieții personale, trecute (inițiatic, epifanic, cathartic, formator etc.) printr-un veri tabil Purgatoriu terestru. Romanul reușește să surprindă remarcabil starea de teroare indusă de "durata scurtă" a istoriei "duratei lungi" (dacă ar fi să abordăm alegoria Daliei Sofer prin prisma terminologiei braudeliene). "Istoria mare", a grupului nevăzută per se -, înghite "istoria mică", vizibilă, a existenței individuale, proiectînd-o apoi într-un decor tenebros
[Corola-publishinghouse/Science/1479_a_2777]
-
stilistic, iar încercarea femininului de a reface cuplul, precum și de a tămădui răni, devine sisifică. Spațiul idilic este reconstruit dintr-o perspectivă nouă, aproape sumbră, în care elemente romantice semnificative iau o întorsătură de 180 de grade devenind segmente ale terorii și ale morții. Sângele se preschimbă în cerneală, pământul ca element fertil, în noroi vânăt, câmpiile sunt albastre (în asonanță cu cerneala), mările, pustii, iar buzele, învinețite (de cuvinte). Iubirea diafană a romantismului devine, astfel, în neomodernismul Anei Blandiana, pasională
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
femei,/ Prin sânge de mame/ Neîntrebate". Devenind necesitate, scrisul este refugiu și armă, totodată, contra cenzurii. Țipându-și tăcut durerea, prin intermediul literei, Ana Blandiana devine vocea lirică a îndoielilor, a suferințelor și a nesiguranțelor ascunse ale unei lumi învăluită în teroare. Neputința revoltei este, însă, condamnată de către aceasta: "Eu cred că suntem un popor vegetal,/ De unde altfel liniștea,/ În care așteptăm desfrunzirea?/ de unde curajul/ De-a ne da drumul pe toboganul somnului/ Până aproape de moarte,/ Cu siguranța/ Că vom mai fi
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
Îmi place să le rup firele și să umblu cu ele în dinți,/ Să amețească, privindu-mă, astfel, bărbații." (Descântec de ploaie). Dorința reîntoarcerii către vârsta de aur a copilăriei, pe care o manifestă Ana Blandiana, devine la Ileana Mălăncioiu teroarea reîntoarcerii către universul rural, care continuă și în următoarele două volume care îi succedă primului, Către Ieronim (1970) și Inima reginei (1971), volume care marchează evoluția spre o paradigmă livrescă, epurată de sensibilitatea acestui expresionism elementar. Demitizarea spațiului blagian, dominat
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
brusc, ci pe parcursul a patru etape. Prima etapă constă în "instalarea primului guvern controlat de comuniști, sub conducerea lui Petru Groza la 6 martie 1945204. Au urmat, apoi, alegerile din noiembrie 1946, care "s-au desfășurat într-un climat de teroare creat de forțele comuniste și de aliații lor. Comuniștii știau că au puțini simpatizanți și au recurs la intimidarea electoratului democratic pentru a nu se prezenta la vot. Au aplicat și strategia falsificării rezultatelor alegerilor la nivel central prin influența
[Corola-publishinghouse/Science/1454_a_2752]
-
terorismul. După rezultatele acestui experiment, ne manifestăm automat dorința de ordine și de eliminare a oricărei forme de delincvență, imediat ce simțim o nouă amenințare. După Fischer și colegii săi, acest efect este provocat de efectele deosebite pe care le are teroarea în mintea publicului. Orice formă de amenințare teroristă este interpretată de creier ca o amenințare la ordinea socială. De aceea indivizii își exprimă puternic nevoia de ordine socială, inclusiv în domeniile care nu au nici o legătură cu amenințarea teroristă. Concluzie
150 de experimente pentru a înțelege manipularea mediatică. Psihologia consumatorului de mass-media by Sebastien Bohler () [Corola-publishinghouse/Science/1849_a_3174]
-
Un loc ce îi permite să îndrăznească. Toate relele și toate cuvintele pe care le-a tăcut și le tace în continuare în propria-i limbă, femeia libaneză își face curaj să le exteriorizeze prin limba franceză. Violențele, fanatismul, machismul, teroarea, nedreptatea devin teme privile giate, iar francofonia face să sufle asupra scriitoarelor din Liban un vînt de libertate. În acest caz cum e și cel al unor numeroși scriitori români, ruși, cehi, albanezi etc. spațiul identitar e construit pe o
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
Sabrina Noury, a trimis această primă carte mai multor editori, iar în cele din urmă, Paul Otchakovsky-Laurens de la POL, a acceptat să o publice. Or, POL era editorul Margueritei Duras! Au urmat Cele o mie de case de vis și teroare (POL, 2002), Întoarcerea imaginară (POL, 2005), Blestemat fie Dostoïevski (POL, 2011). Abia în 2008 are curajul să scrie și să publice direct în franceză. Și imediat avea să vină marea recompensă. Atiq Rahimi cîștigă premiul Goncourt cu romanul Syngué sabour
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
de sprînceană. (...) Vojd. Mai mult ca niciodată, mă fascina, așa cum fascinează istorisirile despre crime subtile, în care răul atinge deodată o dimensiune metafizică, aproape supranaturală, împlinind astfel, chiar și fugar, nevoia noastră de el. Iată de ce suportăm cu atîta ușurință teroarea impusă de tirani. Arbitrariul și imprevizibilul sunt printre cele mai eficiente mijloace de supunere. Orice om se poate pregăti cumva, sau chiar poate para o lovitură dacă e conștient de un pericol iminent, dar sublimul forței manipulatorii rezidă în distribuția
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
Irlanda, Amhrán na bhFiann (Cîntecul soldatului)... Dacă Trădătorul meu punea accentul pe suferința și furia resimțite de Antoine francezul, Întoarcerea la Killybegs e focalizată pe Tyrone irlandezul, care-și povestește copilăria mizeră, loviturile tatălui, bombele nemțești, gloanțele englezești, umilirile, privațiunile, teroarea, violența extremă... apoi, trădarea. Capcana fără scăpare în care l-au prins englezii, banii murdari, dar care îi ajutau familia să supraviețuiască, fraternitatea pîngărită, prietenii înstrăinați. O viață fără liniște, fără somn, fără gust, fără nimic, alături de o soție și
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
parcurs într-o lume duală, în vreme ce spiritul privește tolerant tot spectrul suprapunerilor de stări contradictorii imaginabile, inclusiv viața și moartea: Moartea nu are sens decît în lumea pluralității, a diversității. Ea încetează să fie un obiect de fascinație sau de teroare îndată ce ne ridicăm la viziunea Unității. În Unu, nu există vii, nu există morți. (Caiete) În act, ne e imposibil să o luăm și la stînga și la dreapta în același timp, sau să tăcem și să vorbim simultan; dar
[Corola-publishinghouse/Science/1552_a_2850]
-
o suprareprezentare mediatică care fabrică imagini pentru a fi văzute și nu privite. Informația și mass-media nu creează o scenă, ci doar un ecran lipsit de profunzime și de iluzie, iar ceea ce este lipsit de iluzie este mort și inspiră teroare. Ceea ce este în întregime solubil în comunicare și devine transparent este în mod iremediabil obscen: "Societatea de consum a fost trăită sub semnul alienării, ca societate a spectacolului dar tocmai, exista spectacol, iar spectacolul, chiar alienat, nu este niciodată obscen
Discursul filosofic postmodern: cazul Baudrillard by Camelia Grădinaru () [Corola-publishinghouse/Science/1408_a_2650]
-
l-ar fi auzit. De ce-ai făcut ticăloșia aia? Am văzut acuma două luni dosarul la București și m-am dumirit de unde mi s-a tras. Am plătit să văd cine m-a băgat la pușcărie, atunci când a fost teroarea aia, după toate câte au fost cu minerii în șap'șapte. M-au aprobat să citesc tot dosarul. Am plătit de-am făcut și copieturi. Am documentele acasă. Da' nu credeam că să fii tu. Tocmai tu. Îți ștersese numele
Player cu papa by Ioan Lăcustă () [Corola-journal/Imaginative/8268_a_9593]
-
literatură de rezistență Împotriva comunismului care, evident, nu exista. Și de ce nu exista, domnilor? Vă spun eu, și puteți verifica: pentru simplu motiv că autorii acestei literaturi luptând, calcând pe orgolii, uneori pe suflet și-au publicat cărțile În plină teroare comunistă. Ei sunt adevărații scriitori din rezistență, ei, Nicolae Breban, Augustin Buzura, Cezar Ivănescu, Nicolae Balotă. Cine nu a citit cărțile lor, să facă bine să le citească. Cu creionul În mână, așa cum am făcut și eu. Da, probabil că
Atitudine. In: ANUL 4 • NR. 18-19 • MARTIE-APRILIE • 2011 by Ileana Andrei () [Corola-journal/Imaginative/88_a_1443]
-
Marelui Premiu Prometheus pentru Opera Prima (2006), laureat al Premiului pentru Eseistică al Uniunii Scriitorilor din România Filiala Craiova (2009). La Institutul European a mai publicat Darurile zeiței Amaterasu (2008) în colaborare cu Roxana Ghiță. Cătălin Ghiță, Deimografia. Scenarii ale terorii în proza românească (c) 2011 Institutul European Iași, pentru prezenta ediție INSTITUTUL EUROPEAN, editură academică recunoscută de Consiliul Național al Cercetării Științifice din Învățământul Superior Iași, str. Grigore Ghica Vodă nr. 13, O. P. 1, C.P. 161 euroedit@hotmail.com.
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
2011 Bibliogr. ISBN 978-973-611-733-6 I. Borbély, Ștefan (pref.) 821.135.1.09-32 Reproducerea (parțială sau totală) a prezentei cărți, fără acordul Editurii, constituie infracțiune și se pedepsește în conformitate cu Legea nr. 8/1996. Printed in ROMANIA CĂTĂLIN GHIȚĂ Deimografia Scenarii ale terorii în proza românească Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY INSTITUTUL EUROPEAN 2011 Letiției, Cameliei și lui Ionuț Cuprins Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY / 9 Mulțumiri / 21 Introducere / 23 1. Topografia unui sentiment estetizat. Teroarea, între reflecție și analiză / 33 1.1. O radiografie
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
1996. Printed in ROMANIA CĂTĂLIN GHIȚĂ Deimografia Scenarii ale terorii în proza românească Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY INSTITUTUL EUROPEAN 2011 Letiției, Cameliei și lui Ionuț Cuprins Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY / 9 Mulțumiri / 21 Introducere / 23 1. Topografia unui sentiment estetizat. Teroarea, între reflecție și analiză / 33 1.1. O radiografie conceptuală. Distincția dintre "teroare" și "groază" / 33 1.2. Teroarea în diacronie. Evoluția modelului în literatura universală / 41 1.3. Defazări și sincronizări. Alternative ale terifiantului autohton / 68 2. Teroarea în
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY INSTITUTUL EUROPEAN 2011 Letiției, Cameliei și lui Ionuț Cuprins Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY / 9 Mulțumiri / 21 Introducere / 23 1. Topografia unui sentiment estetizat. Teroarea, între reflecție și analiză / 33 1.1. O radiografie conceptuală. Distincția dintre "teroare" și "groază" / 33 1.2. Teroarea în diacronie. Evoluția modelului în literatura universală / 41 1.3. Defazări și sincronizări. Alternative ale terifiantului autohton / 68 2. Teroarea în narațiune. Convenții și inovații în literatura română / 101 2.1. Prefigurări. Letopisețul Țării
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]
-
2011 Letiției, Cameliei și lui Ionuț Cuprins Cuvânt înainte de Ștefan BORBÉLY / 9 Mulțumiri / 21 Introducere / 23 1. Topografia unui sentiment estetizat. Teroarea, între reflecție și analiză / 33 1.1. O radiografie conceptuală. Distincția dintre "teroare" și "groază" / 33 1.2. Teroarea în diacronie. Evoluția modelului în literatura universală / 41 1.3. Defazări și sincronizări. Alternative ale terifiantului autohton / 68 2. Teroarea în narațiune. Convenții și inovații în literatura română / 101 2.1. Prefigurări. Letopisețul Țării Moldovei de Miron Costin / 101 2
Deimografia : scenarii ale terorii în proza românească by Cătălin Ghiţă [Corola-publishinghouse/Science/1392_a_2634]