4,713 matches
-
evidențiază două aspecte care vizează însăși misiunea canonului: selecția operelor și modul de gestionare a resurselor simbolice care nu funcționează însă „ca un Paradis”: „Canonul vitrinizează percepțiile, plasând cărțile într-un spațiu muzeal, în care obiectele, ca și într-o vitrină, pot fi admirate, dar nu pot fi atinse. Intrarea unei opere în canon echivalează, de aceea, cu o excomunicare.” După cum constată Iulian Costache într-o lucrare dedicată unui autor canonic, problemele nu sunt deplin rezolvate odată ajuns în canon, aici
LITERATURA ȘI JOCURILE EI O abordare hermeneutică a ideii de literatură by Elena Isai () [Corola-publishinghouse/Science/1632_a_2909]
-
approche de la presse écrite, în revista Pratiques, nr. 94, 1997, pp. 3-18. 46 Ernst-Ulrich GROSSE, Evolution et typologie des genres journalistiques, în Semen, nr. 13, 2001, http://semen.revues.org/document 2615.html. 47 Thierry HERMAN, Nicole JUFER, L'éditorial, "vitrine idéologique du journal"?, în Semen, nr. 13, http://semen.revues.org/document 2610.html. 48 Françoise REVAZ, La nécrologie: un genre rédactionnel? , în Semen, nr. 13, 2001, http://semen.revues.org/document 2767.html. 49 Teun van DIJK, News as
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
L'Enquête, CFPJ, Paris, 1994, p.16. 87 Jacques MOURIQUAND, op. cit., pp. 16-25. 88 John HULTENG, The Opinion Function. Editorial and Interpretive. Writing for the News Media, Row Publishers, Harper, 1973, p. 12. 89 Thierry HERMAN, Nicole JUFER, L'éditorial, "vitrine idéologique du journal"?, în revista Semen, nr. 13, http://semen.revues.org/document 2610.html, p. 2. 90 Erwin BLACK, Politics and the News. The Political Functions of the Mass Media, Butterworsths, Toronto, 1982, p. 45. 91 Constantin SĂLĂVĂSTRU, Rhétorique
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
îi mai licări în fața ochilor încă o amintire, care îl intrigă nespus: își aminti că, în clipa când remarcase că tot caută ceva în jur, stătea pe trotuar în fața ferestrei unei prăvălii și privea cu mare curiozitate mărfurile expuse în vitrină. Acum voia neapărat să verifice: stătuse într-adevăr acum, poate cu doar cinci minute în urmă, în fața ferestrei acelei prăvălii, nu cumva i s-o fi năzărit, n-o fi confundat ceva? Oare există în realitate prăvălia și marfa? Doar
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2007_a_3332]
-
să fie neobișnuit de împrăștiat, adeseori confundă obiectele și chipurile, dacă le privește fără o atenție deosebită, încordată. Însă exista și un motiv special, în virtutea căruia voia să verifice dacă s-a oprit atunci în fața prăvăliei: printre lucrurile expuse în vitrină, era unul pe care îl studiase și chiar îl evaluase la șaizeci de copeici-argint, își amintea aceasta, în pofida stării lui confuze și a îngrijorării. Prin urmare, dacă această prăvălie există și acest lucru este într-adevăr expus printre mărfuri, înseamnă
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2007_a_3332]
-
nu-l privesc personal! Doamne, măcar bine că-i idiot și... și... prieten al casei noastre! Dar oare-i posibil ca Aglaia să fie încântată de pocitania asta? Doamne, bat câmpii! Ptiu! Suntem originali... ar trebui să fim puși în vitrine de sticlă, eu prima, și să fim arătați oamenilor cu zece copeici intrarea. Asta n-o să ți-o iert, Ivan Feodorovici, niciodată n-o să ți-o iert! Și acum, mă rog, ea de ce nu-l ia la refec? A promis
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2007_a_3332]
-
performanțele asociative, acest deficit de prelucrare a discursului e nu de mai puține ori agravat de utilizarea abuzivă a comparației - ca în mai vechile Restriști -, ornament exterior al unei discursivități abia mascate, ca în următoarea strofă din Concluziuni: Aici tresare vitrina ca un obraz Vorbe deplasez ca figuri de șah Să-mi împlânți privirile ca brazi Se leagănă sângele nostru ca un hamac... Atributul de „ostenitoare lirică”, dat de G. Călinescu, e justificat parțial în asemenea cazuri, căci expresia directă a
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
a lumii, de natură să reveleze înrudiri secrete, participarea la o Totalitate armonioasă, festivă, de eden primordial. Spațiul ideal, dezvăluit de călătoria reală sau imaginară, e, de aceea, unul feeric și muzical, scenă a unui spectacol neîntrerupt: un univers-scenă și vitrină, o lume-oglindă, un cosmos melodios, în care se “încearcă instrumentele” cele mai diverse, într-o orchestrație imnică, cu „acorduri”, „arpegii”, „accente” și „ecouri” traducând în sunet aceeași răsfrângere a obiectelor în obiecte, a ființelor în ființe. Fiecare poem din Act
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
etalarea, prezentarea, desfășurarea, cuprinderea, înregistrarea unui cât mai mare număr de obiecte (imagini): perspectivă cumulativă, totalizantă, pe care o concretizează o întreagă constelație de imagini, de la aceea a panoramei, a deschiderii caleidoscopice a privirii, la succesiunea afișelor, ferestrelor, mărcilor poștale, vitrinelor, panopliilor, garderobelor etc., cu corespondente în universul textual-scriptural: almanahul, atlasul, harta, albumul, catalogul, jurnalul, registrul, mașina de scris, - adică tot ce îngăduie înregistrarea, pe retina spectatorului sau pe hârtie, a evenimentului devenit insolit, oferit ca știre și informație mai mult
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
Când se organizează în astfel de vaste acumulări panoramice, universul își caută reprezentările în imagini în fond izomorfe, subordonate tot sugestiei fundamentale a deschiderii: sunt acele spații ale etalării, ale expunerii, menite să atragă ochiul în căutare de noutăți, precum vitrina sau, într-o serie înrudită, afișele, panoplia, garderoba, etc. Sunt elemente care, pe lângă sugestia „afișării” obiectelor, o oferă și pe aceea, urmărită mai sus la alte dimensiuni, a acumulării, adunării laolaltă, evidențiind abundența, aspectul cantitativ al relației eu-univers, dar și
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
implicit capacitatea de participare la dinamica evenimentelor din jur, disponibilitățile sale de entuziasm și exaltare, forța unui impact cu obiectele, de natură a le mobiliza, scoțându-le din inerție și stagnare. În mod firesc, metaforele spațiale din categoria celor menționate (vitrina, garderoba, panoplia) își au foarte frecvent corespondentele în figuri textual-scripturale ce satisfac exigențe similare ale sugestiei, adică constituie deopotrivă spații în care se exprimă viziunea totalizantă a lumii, însumată în semnele ei, ca lume scrisă, dar și, pe de altă
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
pentru replica lui tipografică ilustrările sunt la îndemână, între cele două nivele de reprezentare apărând nu o dată semnificative interferențe. În Invitație la bal, de pildă, o singură poezie concentrează câteva din acest repere de bază ale imaginarului spațial: „Ca jurnale vitrinele s-au deschis în cartier”, „Pupila ca o panoplie alunecând”, „Tapetat peisaj ultim amurg în dicționar”. „Și virează foileton acest concert urban”, „Pomii îți dăruie cărți poștale autumnale”. Dar astfel de imagini apar peste tot în versurile integraliste ale poetului
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
sud”, „arborii telegrafiază pe cer”, „Casele presate balnear în album”, „Vis încadrat prin vestiar orice salcâm garderob”, „Orice pasăre un afiș ceresc”, „ca mărci poștale te privesc ferestrele, ușile”, „Caligrafic câmpul în pulpă scris”, „Umărul tău ce atlas”, „Aici tresare vitrina ca un obraz”, „Salcâmii: ce mașini de scris în culori” etc. etc. Nu puține sunt ele în versurile de mai târziu. Așa, de pildă, în Colomba: „multicolor mă-ndeamnă umărul ca un chioșc / de ziare”, „te-nscrii în amintire și-n
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
sunt ele în versurile de mai târziu. Așa, de pildă, în Colomba: „multicolor mă-ndeamnă umărul ca un chioșc / de ziare”, „te-nscrii în amintire și-n sânge ca o viză / de pașaport, cu-obrazul și umăru-n ochean / sub pielea în vitrină și-n galerii deschisă”, „mă-nsemni precum o hartă”, „drumurile-n rocă urcate ca vitrine”, „ești în mine scrisă cu meșteșug” ș.a. Sau, în Ulise: „strălucesc / vocile cu gutui în vitrine la ora dejunului”, „privirile glasurile / precum timbre pe o scrisoare
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
-ndeamnă umărul ca un chioșc / de ziare”, „te-nscrii în amintire și-n sânge ca o viză / de pașaport, cu-obrazul și umăru-n ochean / sub pielea în vitrină și-n galerii deschisă”, „mă-nsemni precum o hartă”, „drumurile-n rocă urcate ca vitrine”, „ești în mine scrisă cu meșteșug” ș.a. Sau, în Ulise: „strălucesc / vocile cu gutui în vitrine la ora dejunului”, „privirile glasurile / precum timbre pe o scrisoare netrimisă”, “în vitrina cerului sunt busole chei degetele”, „fulgerele ș...ț dăruie lumini ca
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
de pașaport, cu-obrazul și umăru-n ochean / sub pielea în vitrină și-n galerii deschisă”, „mă-nsemni precum o hartă”, „drumurile-n rocă urcate ca vitrine”, „ești în mine scrisă cu meșteșug” ș.a. Sau, în Ulise: „strălucesc / vocile cu gutui în vitrine la ora dejunului”, „privirile glasurile / precum timbre pe o scrisoare netrimisă”, “în vitrina cerului sunt busole chei degetele”, „fulgerele ș...ț dăruie lumini ca reclamele marilor bijutieri”, “în dormitoare strălucesc bijuteriile somnului”... În Brățara nopților: „Jurnalele, afișele, câte curcubeie”, „Trezește
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
galerii deschisă”, „mă-nsemni precum o hartă”, „drumurile-n rocă urcate ca vitrine”, „ești în mine scrisă cu meșteșug” ș.a. Sau, în Ulise: „strălucesc / vocile cu gutui în vitrine la ora dejunului”, „privirile glasurile / precum timbre pe o scrisoare netrimisă”, “în vitrina cerului sunt busole chei degetele”, „fulgerele ș...ț dăruie lumini ca reclamele marilor bijutieri”, “în dormitoare strălucesc bijuteriile somnului”... În Brățara nopților: „Jurnalele, afișele, câte curcubeie”, „Trezește-n vitrinele cărnei păpușile cu resort al mușchilor”; la fel, „peștii fosforescenți ca
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
ora dejunului”, „privirile glasurile / precum timbre pe o scrisoare netrimisă”, “în vitrina cerului sunt busole chei degetele”, „fulgerele ș...ț dăruie lumini ca reclamele marilor bijutieri”, “în dormitoare strălucesc bijuteriile somnului”... În Brățara nopților: „Jurnalele, afișele, câte curcubeie”, „Trezește-n vitrinele cărnei păpușile cu resort al mușchilor”; la fel, „peștii fosforescenți ca afișe luminoase”, în Plante și animale sau, în Petre Schlemihl: “în vitrina câmpului strălucesc laolaltă / Toate brățările aurorei și ale apusului” etc. * Apare cu totul firească, într-o atare
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
reclamele marilor bijutieri”, “în dormitoare strălucesc bijuteriile somnului”... În Brățara nopților: „Jurnalele, afișele, câte curcubeie”, „Trezește-n vitrinele cărnei păpușile cu resort al mușchilor”; la fel, „peștii fosforescenți ca afișe luminoase”, în Plante și animale sau, în Petre Schlemihl: “în vitrina câmpului strălucesc laolaltă / Toate brățările aurorei și ale apusului” etc. * Apare cu totul firească, într-o atare perspectivă, marea frecvență a toposurilor spectaculare. Ipostaza de spectator a eului se exprimă plenar în toată poezia lui Voronca, încât se poate spune
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
profunzimii imaginative, în care nici o parcelă nu trebuie să rămână neocupată. Am văzut, pe de altă parte, cât de frecvente sunt metaforele înseși ale acestei lumi ce învestește aproape totul în productivitatea imaginației și abundența festivă a „produselor” ei, de la vitrină, panoplie, garderobă la atlas, catalog, jurnal sau sală de bal, arenă de circ etc. etc. Un du-te-vino necontenit între ființe și lucruri, cu „ciubotele de șapte poști” ale poemului, face ca „lanțul de-ncete schimburi” al poeziei tradiționale să fie
A scrie și a fi. Ilarie Voronca și metamorfozele poeziei by Ion Pop () [Corola-publishinghouse/Science/1852_a_3177]
-
a știut să își păstreze stăpânirea de sine în fața catastrofei Franței în război. Eliade mai figurează aici cu un fragment din romanul Viață nouă și cu note despre Portugalia. Alte rubrici - „Vlăstare ale Bisericii”, „Cronica internă”, „Cronica externă”, „Viața studențească”, „Vitrina cărții”, „Viața veselă” - diversifică sumarul. Paginile revistei sunt însoțite de ilustrații de calitate, reproduceri de artă, fotografii de monumente bisericești și de icoane. A. C.
VIAŢA ILUSTRATA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290521_a_291850]
-
lui Constantin Banu pe marginea unui discurs ținut la Cameră de Constantin C. Bacalbașa. Cronichete, informații, știri, noutăți culturale, literare, teatrale, radiofonice sau spicuite din presă ocupă rubricile miscelanee „Revista revistelor”, „Ecouri”, „Microscop”, „Cărți noi” (în alternanță cu „Bibliografie” și „Vitrina cărții românești”). Număr de număr sunt incluse în sumar și două rubrici destinate doamnelor, susținute de Lucrezzia Karnabatt („Pentru tine”) și Zizi Totu (o cronică a modei). Mai sunt prezenți Isaiia Răcăciuni (tragicomedia Bosfor), Paul B. Marian, Otilia Ghibu, George
VIAŢA DE AZI. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290520_a_291849]
-
scrierile lui Mircea Dem. Rădulescu, Nicolae Tăutu, Mircea Radina, Constantin Strună ș.a., comentate elogios în paginile revistei. Cronica literară e susținută de Vasile Preda, Nicolae Boghian, Paul Damian, Nicolae Baboi, cronica muzicală de Viorel Cosma, cronica teatrală de Cristina Dumitrescu, „Vitrina literară” de Aurel Martin, „Lumea artelor” de Laurențiu Sfințeș și Dan Ozeranschi. Alte rubrici sunt „Bloc-notes”, susținută de Radu Theodoru, „Cuget și credință”, „Pictură”, „Cărți din Basarabia”, „Orizont editorial”, „Propaganda și armata”, „Noi apariții la Editura Militară”, „Scriitori militari contemporani
VIAŢA ARMATEI. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290515_a_291844]
-
VITRINA LITERARĂ, revistă apărută la București, săptămânal, între 21 octombrie 1929 și 22 aprilie 1934, cu subtitlul „Artistică, teatrală, muzicală”. Director: Mircea Damian. Bine realizată, V.l. oferă materiale incitante în compartimentele cultural-literare, deoarece își asumă un program generos, deschis „tuturor scriitorilor
VITRINA LITERARA-1. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290591_a_291920]
-
VITRINA LITERARĂ, revistă apărută la Iași, lunar, între 1 februarie și noiembrie 1927, cu subtitlul „Literatură-Artă- Știință”, sub conducerea unui comitet. Redactor: S.L. Sandrea și C. L. Deleanu (la primul număr); director (pentru numerele al doilea și al treilea și ultimele
VITRINA LITERARA. In: Dicționarul General al Literaturii Române () [Corola-publishinghouse/Science/290592_a_291921]