32,971 matches
-
vieții de tip patriarhal a omului de rând. Nu l-au preocupat virtuțiile eroice, ci s-a aplecat asupra celor estetice, folclorice și etnice. Astfel, artistul avea preocupări retrospectiviste și a simțit nevoia pentru reprezentări estetizante, decorativiste, care în vechile compoziții romantice, neoclasice sau academiste nu și-au avut locul. Se poate constata că vechile compoziții care se încadrau în geometria regulată (trapez, piramidă) au fost abandonate, în locul lor fiind prezente asimetriile, unghiuri de vedere insolite și fragmentarismul, totul fiind centrat
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
s-a aplecat asupra celor estetice, folclorice și etnice. Astfel, artistul avea preocupări retrospectiviste și a simțit nevoia pentru reprezentări estetizante, decorativiste, care în vechile compoziții romantice, neoclasice sau academiste nu și-au avut locul. Se poate constata că vechile compoziții care se încadrau în geometria regulată (trapez, piramidă) au fost abandonate, în locul lor fiind prezente asimetriile, unghiuri de vedere insolite și fragmentarismul, totul fiind centrat ca țintă spre decorativism. Procupări similare în Apusul Europei le-au avut grupul prerafaeliților englezi
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
cel Mare, Sinan Pașa, Doamna Despina (aflat la colecția de stampe a Academiei Române), precum și pictura intitulată "Oștean din timpul lui Ștefan cel Mare". Această ultimă lucrare este lucrată neglijent și pare a fi un tablou executat de un începător. Această compoziție a fost inspirată din nuvela "Alexandru Lăpușneanul" a lui Constantin Negruzzi și ea este cea mai importantă realizare din tematica istorică a lui Apcar Baltazar, cu toate că nu a fost terminată. Pictorul a ales pentru acest tablou scena în care vornicul
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
nu a fost terminată. Pictorul a ales pentru acest tablou scena în care vornicul Moțoc, care-l trădase pe domnitor și prăduise poporul, este adus de către armaș și de căpitanul de lefegii în fața mulțimii adunate pentru a-i cere capul. Compoziția înfățișează cu mijloacele artei realiste o clipă de mare dramatism care a decurs mai dinainte și aduce sugestii vizuale despre ce va urma. Realizarea de mari proporții pare a fi mai grăitoare și expresivă, comparând-o cu prologul și epilogul
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
ridicate gata să-l înhațe pe vornic. Chipurile oamenilor din norodul adunat nu au fost terminate, astfel că imaginea creată prezintă mai mult o mișcare generalizată cu o gesticulație vie, simbolizată de armele întinse și de brațele ridicate. Există în compoziție un contrast reușit dintre zidul alb al palatului și mulțimea fremătând de nerăbdare. Al doilea triunghi, realizat de această dată în primul plan, este compus din personajul care-l simbolizează pe armaș, care are un braț ridicat și o căciulă
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
fie predat mulțimii furioase, din porunca domnitorului. Baltazar a reușit să redea atmosfera tensionată prin gesturi largi, prin postura convingătoare a personajelor. El a insistat doar asupra câtorva dintre ele, demne să întrețină atmosfera prin atitudini gestuale care reverberează în interiorul compoziției. Prin modul de reprezentare al chipurilor participanților la această scenă, Apcar Baltazar exprimă un înțeles social și toate au fost create cu o incursiune psihologică remarcabilă. Întreaga dispută este mijlocită de către armaș, care reprezintă legătura dintre popor și domnitor. Cromatica
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
înțeles social și toate au fost create cu o incursiune psihologică remarcabilă. Întreaga dispută este mijlocită de către armaș, care reprezintă legătura dintre popor și domnitor. Cromatica lucrării este sobră cu tonalități galben-verzui, pe alocuri cafenii cu reflexe roșiatice. Din întreaga compoziție, doar cei doi țărani și târgovețul au atitudini fioroase, fapt care duce spre naturalism. Spontaneitatea, libertatea și prospețimea cromaticii dau viață picturii, detașând-o de majoritatea lucrărilor "împietrite" academiste ale lui Theodor Aman, Constantin Lecca sau G.D. Mirea. Compoziția "Capul
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
întreaga compoziție, doar cei doi țărani și târgovețul au atitudini fioroase, fapt care duce spre naturalism. Spontaneitatea, libertatea și prospețimea cromaticii dau viață picturii, detașând-o de majoritatea lucrărilor "împietrite" academiste ale lui Theodor Aman, Constantin Lecca sau G.D. Mirea. Compoziția "Capul lui Moțoc vrem !" se află astăzi la Muzeul Național de Artă al României. Pictura de gen intitulată "Moartea lui Lumânărică", se constituie un caz de excepție în contextul acelor vremuri când a fost realizată. Apcar Baltazar a preluat motivul
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
Muzeul Național de Artă al României. Pictura de gen intitulată "Moartea lui Lumânărică", se constituie un caz de excepție în contextul acelor vremuri când a fost realizată. Apcar Baltazar a preluat motivul din nuvela lui Constantin Negruzzi și a pictat compoziția pe o pânză de proporții neobișnuite pe atunci, 2.000 cm x 970 cm. Lucrarea are un înalt grad de originalitate, impus de câteva particularități evidente. Ea a fost creată pe lung, o lungime anormală în creația pictorilor români de
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
a găsit deficiențe în reprezentarea golurilor fără centre de interes compoziționale. Petru Comarnescu a preluat informația, fără a o comenta, cu ocazia albumului dedicat artistului din anul 1956. Vasile Florea a făcut în anul 2015 o analiză pertinentă asupra acestei compoziții și s-a poziționat diametral opus părerilor înaintașilor săi. El este susținătorul ideii că întreaga lucrare câștigă nete valențe expresive datorate zidului exagerat de lung care în final închide perspectiva. În acest mod a înțeles artistul să izoleze scena decesului
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
este salcia pletoasă care se apleacă spre acesta. Pentru a sublinia dramatismul evenimentului, Apcar Baltazar a reușit să pună în contrast tristețea morții cu planul din stânga, îndepărtat, al lucrării pictată viu, colorat și luminos, motiv care dă un aer primăvăratec compoziției. După cum se poate observa, tematica aleasă nu este una de critică socială cum s-a mai spus în trecut. Similar cu "Balada morții" a lui George Topârceanu, pictorul "cugetă" cu penelul asupra morții, detaliile de ordin social devenind conotații subiacente
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
Tândală" și pe "Făt Frumos din Lacrimă" sau pe "Alb Împărat". Se poate observa că nu există o diferență semnificativă în modul de abordare între înfățișarea unui sfânt pentru o frescă dintr-o biserică și guașa "Făt Frumos cu torța", compoziție care poate fi asimilată și ca o reprezentare a unui sfânt militar de tip arhanghel. În abordarea decorațiunilor pentru vasele de ceramică, Baltazar s-a inspirat din olăritul tradițional românesc. Realizarea motivelor este plină de originalitate și ea urmărește ideea
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
în fază de proiect. A rămas într-un mod impresionant preocuparea lui Baltazar pentru schițele de costum, multe dintre ele fiind executate după natură și altele din imaginație. Activitatea sa în această direcție a avut ca scop crearea unor mari compoziții istorice, care l-au determinat să studieze costumele medievale. Reconstituirea lor sub mâna lui Apcar Baltazar a atins performanțe pe care, după părerea criticilor de artă, nu le-au atins predecesorii săi. Pe de altă parte, pictorul Baltazar și-a
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
realizat în ilustrarea volumului lui Emil Gârleanu. Ca exemplu, se poate lua ca motiv o casă țărănească (Frontispiciu (2)) cu pridvorul înălțat deasupra pivniței cu gârlici din zona dealurilor, pictată adesea de Nicolae Grigorescu, observându-se modul de tratare a compoziției care diferă fundamental de ce s-a pictat tradițional până atunci. Cultul liniei având ca scop frumusețea ei în sine, se distinge remarcabil în arabescul copacilor și al norilor, în contrastul umbrelor sugerate printr-o rețea fină de segmente șerpuite paralel
Apcar Baltazar () [Corola-website/Science/315458_a_316787]
-
de critică muzicală allmusic a făcut o recenzie completă albumului "We Started Nothing", remarcând „felul în care muzica dansanta a acestora își ispitește ascultătorii și îi captivează până în momentul în care cântecele devin enervante.” Conform aceleiași surse, cele mai bune compoziții muzicale ale albumului sunt piesele „That's Not My Name” și „Shut Up and Let Me Go”, care emană un val puternic de energie, refrenele fiind scurte și foarte ușor de reținut. Conform unui interviu acordat tabloidului britanic The Guardian
The Ting Tings () [Corola-website/Science/315608_a_316937]
-
de produse noi, marea majoritate cu beneficii unice pe piața de profil, fiind adaptate la condițiile climatice din România. O categorie de produse prin care Fabryo Corporation se diferențiază este gama savana cu Teflon Surface Protector, aditiv introdus inițial în compoziția vopselelor superlavabile și, ca urmare a succesului înregistrat, ulterior în cea a lacurilor și emailurilor. Fabryo Corporation are propriul sistem de colorare SCS (savana color safari) cu un paletar propriu de peste 1.000 de nuanțe de vopsea superlavabilă colorată de
Fabryo Corporation () [Corola-website/Science/315617_a_316946]
-
substanței spirituale și ideilor cuprinse în seria de linogravuri expuse tind să învăluie privitorul, să-l atragă în fascinația înfocatului dans al formelor umane și vegetale înfrățite ... Cott își stăpânește impulsurile imaginației și nervul linear printr-o coerentă remarcabilă a compoziției... De reținut este și organizarea compoziției în lucrările unde vegetalul dobândește prestanta umană, este cazul “arborelui secular” , simbolic gândit că un personaj cu un grav profil dantesc”. Amelia Pavel, 1976 " ne-a oferit surpriză unei veritabile mutații. El a trecut
Ioan Cott () [Corola-website/Science/315673_a_317002]
-
seria de linogravuri expuse tind să învăluie privitorul, să-l atragă în fascinația înfocatului dans al formelor umane și vegetale înfrățite ... Cott își stăpânește impulsurile imaginației și nervul linear printr-o coerentă remarcabilă a compoziției... De reținut este și organizarea compoziției în lucrările unde vegetalul dobândește prestanta umană, este cazul “arborelui secular” , simbolic gândit că un personaj cu un grav profil dantesc”. Amelia Pavel, 1976 " ne-a oferit surpriză unei veritabile mutații. El a trecut de la o grafică cu funcție decorativă
Ioan Cott () [Corola-website/Science/315673_a_317002]
-
XII, Monografia orașului Arad (1999), cataloagele expozițiilor Filialei UAP Arad, etc. Trăsătură lângă trăsătură, decupând suprafețe pe albul colii, punându-le în relație, construind din secțiuni de mișcare și din fragmente de formă. O statică savantă sprijină dinamica interioară a compozițiilor. Constant figurativ, constant interpret al figurativului, suprapune planul imediat, al aparentului, peste planul îndepărtat al imaginarului, peste cel oniric. Din această suprapunere rezultă punerea în relație ai celor doi termeni ai artei - valoarea și idealul. O primă evidență este preocuparea
Lucian Cociuba () [Corola-website/Science/315672_a_317001]
-
înclinat - , după cum, la limită (grotescul, ridicolul dar și sublimul sau grandiosul), intervine cu accente menite să-l echilibreze. Este o adevărată spaimă de extreme, spaimă ce devine ea însăși subiect, sau pe care o putem descifra în atmosfera unora dintre compozițiile sale. Unii au remarcat metafora lui Lucian Cociuba, alții predominanța figurativului. Observații care sunt, fiecare în parte, justificate. Și totuși, după ce te apropii de lucrările sale, după ce cunoști nu numai cartoanele intrate în expozițiile naționale, ci și cele care le-
Lucian Cociuba () [Corola-website/Science/315672_a_317001]
-
categorii de inovații nu sunt strict distincte, ci au granițe fuzzy (vagi).Cei "4P" ai inovației permit examinarea spațiului de oportunități pentru inovare. "Inovația de poziționare" este o schimbare a contextului în care sunt livrate produsele și nu afectează semnificativ compoziția sau funcționalitatea produsului.De exemplu, introducerea unui produs bine definit într-o nouă piață reprezintă o inovație de poziționare. Trăsătura principală a strategiei de poziționare inovativă a produselor este managementul identităților, prin publicitate, marketing, media și ambalaje.Inovația de poziționare
Inovație () [Corola-website/Science/315663_a_316992]
-
pentru firmă,însă nu sunt noi pentru piață. Inovațiile imitate au de obicei o inovativitate tehnologică scăzută și o inovativitate de piață mai redusă. Invenție și "inovație" sunt concepte care nu trebuie confundate. Invenția constă în crearea unei noi configurații, compoziții sau materii, dispozitiv sau proces.Invenția este prima apariție a unei noi idei (concept) pentru un nou produs sau proces, în timp ce inovația este prima comercializare a ideii noi. Această idee nouă poate fi o recombinare a unor idei vechi, o
Inovație () [Corola-website/Science/315663_a_316992]
-
Marketing, Sociologia și psihologia modei. 1998-1999: Istoria costumului, Marketing, Sociologia și psihologia modei, Construcția tiparului, Tehnici de transpunere, Bazele desenului pentru textile. 1999-2000: Istoria costumului, Marketing, Sociologia și psihologia modei, Construcția tiparului, Tehnici de transpunere, Bazele desenului pentru textile, Bazele compoziției. 2001-2002: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate, Tehnici și materiale neconvenționale, Crochiuri și elemente al naturii, Tehnologii de specialitate, Crochiuri antropometrie modă. 2002-2003: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate. 2002-2003: Istoria costumului, Marketing, Sociologia
Lăcrimioara Ionescu-Cornea () [Corola-website/Science/315747_a_317076]
-
2002-2003: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate. 2003-2004: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate. 2004-2005: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate. 2005-2006: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate, Compoziție de specialitate pentru design vestimentar; 2006-2007: Compoziție de specialitate pentru design vestimentar, Materiale procese și tehnici aplicate. Experiența profesională: Din 1995 - 2000: Preparator - Universitatea de Vest Timișoara - Facultatea de Arte. Din 2000 - 2004: Asistent - Universitatea de Vest Timișoara - Facultatea de
Lăcrimioara Ionescu-Cornea () [Corola-website/Science/315747_a_317076]
-
și tehnici aplicate. 2003-2004: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate. 2004-2005: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate. 2005-2006: Istoria costumului, Marketing, Sociologia modei, Materiale și tehnici aplicate, Compoziție de specialitate pentru design vestimentar; 2006-2007: Compoziție de specialitate pentru design vestimentar, Materiale procese și tehnici aplicate. Experiența profesională: Din 1995 - 2000: Preparator - Universitatea de Vest Timișoara - Facultatea de Arte. Din 2000 - 2004: Asistent - Universitatea de Vest Timișoara - Facultatea de Arte. Din 2004 Lector - Universitatea de Vest
Lăcrimioara Ionescu-Cornea () [Corola-website/Science/315747_a_317076]