3,313 matches
-
la origine a și tradus, în perioada 40-50, din Pirandello. A văzut ce tînăr sînt, s-a și mirat că auzisem de Ion Sava! (știți, mentorul lui Ciulei, printre altele). Mi-a arătat zeci de fotografii din spectacolele lui, lucrări (grafică) de-a maestrului, cronici îngălbenite de vreme, caiete-program de la marile lui montări (Macbethul cu măști, sau teatrul groazei). Mi-a și făcut cadou un program (în care Ciubotărașu juca un rol cumplit: de om schingiuit). Doamna Lidia mi-a spus
[Corola-publishinghouse/Science/1463_a_2761]
-
saturație la suprafața adsorbantului. Reprezentarea grafică a ecuației lui Freundlich în forma (217) la temperatură constantă, duce la o curbă denumită izoterma lui Freundlich (fig. 45.a.), asemănătoare izotermei de adsorbție a lui Gibbs. Logaritmarea ecuației (217) și reprezentarea ei grafică (fig. 45.b.) permite determinarea celor două constante, deoarece ecuația în forma logaritmică reprezintă ecuația unei drepte care nu trece prin originea axelor de coordonate: 1lg lg lgx c a m n = + (220) În acest caz, în graficul care se
Chimie fizică : principii şi experimente by Maria Vasilescu, Adrian Florin Şpac, Daniela Zavastin, Simona Gherman () [Corola-publishinghouse/Science/729_a_1303]
-
compoziție, istoria costumului și teoria scenografiei la Universitatea de Arte „George Enescu“ din Iași, Universitatea „Hyperion“ din București și UNATC. A realizat peste 50 de filme de animație în cadrul Studioului Cinematografic Animafilm. Începând cu 1968, a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași, Annecy, Lund, Leipzig. Lucrările sale de grafică pot fi caracterizate drept gestualism liric de inspirație orientală. A mai publicat: Poetica filmului de animație (2002), Arta scenografilor români (2003), Teoria scenografiei (2003), volumul de eseuri Efectul
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
din Iași, Universitatea „Hyperion“ din București și UNATC. A realizat peste 50 de filme de animație în cadrul Studioului Cinematografic Animafilm. Începând cu 1968, a avut numeroase expoziții de grafică și scenografie la București, Iași, Annecy, Lund, Leipzig. Lucrările sale de grafică pot fi caracterizate drept gestualism liric de inspirație orientală. A mai publicat: Poetica filmului de animație (2002), Arta scenografilor români (2003), Teoria scenografiei (2003), volumul de eseuri Efectul de cupolă (2005), albumul Iarna caligrafului (2010) și volumul de poezie Praful
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Acest manual didactic nu este decât o introducere în arta compoziției, socotind că „iscusința nu poate exista fără artă, la fel cum arta rămâne ascunsă fără exercițiu“ (Dürer). I. Importanța compoziției Herbert Read În domeniul artelor vizuale, deci și în grafica de șevalet, compoziția este un element fundamental. Arta de a organiza expresiv un spațiu necesită cunoștințe temeinice legate de relația dintre forme, urmărind semnificația lor. Legătura formelor în imagine se face pentru a evidenția un conținut, a impune o structură
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
întâmplărilor asemenea unei istorisiri în imagini. Arta modernă a făcut saltul de la compoziția narativă la compoziția liberă de forme plastice nonfigurative, care impresionează prin noile sale structuri și noul mod de organizare a imaginii. Este interesant de constatat că și grafica de șevalet contemporană ne propune compoziții în mai multe registre, povestiri în genul benzilor desenate, lucrări care ies din tiparele clasice de organizare a suprafeței. În arhitectură, compoziții cu forme orizontale întâlnim la fațadele blocurilor cu dominante orizontale. Măiestria arhitectului
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
forma dominantă elemente secundare (ferestrele), dar mai ales în arta cu care plasează accente prin forme pe suprafața orizontală, folosind planuri care avansează sau se retrag față de fațada clădirii, ori modificări cromatice. Compoziția cu orizontale simetrice o întâlnim atât în grafica de carte, cât și în afișul publicitar, atunci când se urmărește o organizare riguroasă a suprafeței. Ea este înviorată de „accidentele“ plastice care intervin în imagine. Compoziții asimetrice cu orizontale sau compoziții libere, care folosesc linii sau forme orizontale, găsim cel
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
și în afișul publicitar, atunci când se urmărește o organizare riguroasă a suprafeței. Ea este înviorată de „accidentele“ plastice care intervin în imagine. Compoziții asimetrice cu orizontale sau compoziții libere, care folosesc linii sau forme orizontale, găsim cel mai des în grafica de șevalet. Element feminin al fertilității, orizontala este un semn al rodniciei și perenității. Ea stabilește ordinea, dă substanță și relief în artă prin calmul pe care-l impune în imagine. Privind linia de orizont a mării, liniștea și tihna
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
în găsirea celei mai bune proporții, atât pentru elementul agresiv, cât și pentru oamenii care alcătuiesc grupul din imagine. După dezastrul de la Hiroshima și Nagasaki, asemenea teme apocaliptice au devenit tot mai frecvente în artele vizuale și mai ales în grafică. Ele prezintă coșmarul pe care-l trăiește omenirea după catastrofa atomică. Noile structuri compoziționale ale imaginii sugerează un drum al pierzaniei, al coșmarului contemporan și au devenit obsesive pentru creatori. XIV. Dramaturgia umbrei Lucian Blaga Un element de contrast de
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
este vorba de umbra proprie, pe care fiecare formă o evidențiază atunci când este luminată de o sursă de lumină, fie că urmărim umbra purtată, adică aruncată de o formă pe altă formă, acest element plastic dă forță și expresivitate imaginii. Grafica (mai ales linogravura și xilogravura) folosește umbra ca element de contrast violent, care dă energie lucrărilor. După locul unde e situată sursa de lumină, forma poate să aibă, pe lângă umbra proprie, o umbră purtată, de mici dimensiuni, de dimensiuni normale
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
pe care le pune în fiecare lucrare. Originalitatea desenului, deci a duetului, unicitatea formelor folosite, singularitatea modalităților de organizare compozițională a suprafeței, dublate de o cultură estetică și filosofică, toate la un loc impun un stil și o personalitate în grafică. XVIII. Dinamica formelor în imagine Fiecare imagine tinde să devină un spectacol care să transmită o emoție, o idee, o atitudine. Dintre mijloacele specifice care intră în alcătuirea compoziției face parte și schimbarea orientării formelor în imagine. Modalitatea cea mai
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
este folosită această modalitate de expresie clasică. Utilizată în secolul XX mai ales de suprarealiști, perspectiva continuă să-și păstreze nealterată forța de expresie atunci când este aplicată cu artă formelor din imagine. Așa cum o întâlnim în lucrări de pictură și grafică, micșorarea formelor din natură în spațiu este concretizată plastic prin drumuri cu plopi, stâlpi de telegraf, prin volume geometrice identice sau prin construcții de arhitectură. Ele devin repere spațiale, bornează spațiul și ne sugerează distanța la care este situată fiecare
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
de celelalte opere cu aceeași temă prin originalitatea viziunii plastice. 5. Cadrarea În film, scenografia fiind stabilită, regizorul și operatorul stabilesc cadrul, încadratura, adică zona din decor de unde pornește acțiunea, și compoziția finală, unde se termină mișcarea de aparat. În grafică și în pictură o singură imagine este îndeajuns, aici compoziția poate să cuprindă mai multe momente din acțiune. De multe ori mama natură „pune pe tavă“ natura perfect organizată, dar care trebuie văzută de plastician sau de operatorul de imagine
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
dinamice în spectacol. 6. Înrămarea Ultima etapă înseamnă pregătirea lucrării pentru ieșirea în lume. Înrămată, pusă în valoare de un paspartu, o preramă neutră care constituie o pauză necesară, până la ramă, ea este gata de expus. Lucrările de pictură și grafică se prezintă fie neînrămate, mărginite doar de baghete de lemn, fie cu sticlă și colțari, fie cu paspartu și ramă, care poate să fie simplă sau complicată, ornamentată, barocă, constituind în sine un al doilea spectacol de frumusețe. Arta de
Arta compoziþiei by Ion Truicã () [Corola-publishinghouse/Science/594_a_1265]
-
Constantin Popa Teatru Grafica Salonul nr.6 bis: Dragoș Pătrașcu Coperta: Florentina Vrăbiuță (c) CONSTNTIN POPA (c) EDITURA JUNIMEA, IAȘI ROMÂNIA Constantin Popa Teatru EDITURA JUNIMEA IAȘI 2014 Prof. univ. dr. CONSTANTIN POPA: actor, dramaturg, poet Date biografice Născut în comuna Cozia Iași 10
[Corola-publishinghouse/Science/1484_a_2782]
-
Bibliotecii Naționale a României PAVNOTESCU, OCTAVIAN MARIA O viziune a poeziei / Maria Octavian Pavnotescu ; cuvânt înainte: Dumitru Micu. Iași : Junimea, 2015 Bibliogr. ISBN 97897337-1850-5 I. Micu, Dumitru (pref.) 821.135.1.09-1 Redactor: Simona Modreanu Tehnoredactor: Florentina Vrăbiuță Coperta I: grafică de Florin Pucă Coperta colecției: Vasilian Doboș Editura JUNIMEA, Strada Păcurari nr. 4 (Fundațiunea Universitară Regele Ferdinand BCU Mihai Eminescu) cod 700511 Iași ROMÂNIA tel./fax. 0232-410427 e-mail: edjunimea@gmail.com revistascriptor@gmail.com Vă invităm să vizitați site-ul
[Corola-publishinghouse/Science/1533_a_2831]
-
23, tel. 0265/161739 TIMIȘOARA Librăria Mihai Eminescu, str. Măceșilor nr. 1, tel. 0256/194123 Librăria Esotera, str. Lucian Blaga nr. 10, tel. 0256/431340 Librăria Noi, str. Hector, nr. 2-4 tel. 0256/220949 Redactor: Camelia Grădinaru Tehnoredactor: Elena Munteanu Grafica: George Hurdubai Bun de tipar: 2007 • Apărut: 2007 • Format 1/16 (70(100) INSTITUTUL EUROPEAN • Iași, str. Lascăr Catargi nr. 43 C.P. 161 • cod 700107 • Tel. Difuzare: 0788.319462 Fax: 0232/230197 • euroedit@hotmail.com http: //www.euroinst.ro 1
by Jean-Michel Adam, André Petitjean în colaborare cu F. Revaz [Corola-publishinghouse/Science/1084_a_2592]
-
Cercului de astronomie ,,Quark de liceu” de la CNRV Roman, coordonat de prof. Tit Tihon, au obținut premii și mențiuni la concursurile de profil, nominalizate în Calendarul proiectelor educative școlare și extrașcolare al M.Ed.C: Olimpiada de astronomie, Concursul Național de Grafică, Pictură și Fotografie Astronomică ,,Visând la aștri” etc. Este autor sau coordonator al unor publicații științifice: Asatronomie. Gid de termeni în imagini, revista ,,Quaek de liceu”, Bumbișor extraterestru, precum și al unor articole publicate în revista societății de astronomie ,,Pași spre
ASTRONOMIE. DICTIONAR ASTRONOMIE. OLIMPIADELE DE ASTRONOMIE by Tit Tihon () [Corola-publishinghouse/Science/336_a_865]
-
precedente, au început să considere computerul un adevărat amplificator mintal. Astfel, Bush (1945Ă discută gândirea asistată de calculator, Licklider (1960Ă analizează simbioza om-computer din perspectiva construirii de interfețe conform unui model uman, Engelhart (1962Ă este interesat în modalitățile prin care grafica interactivă augmentează intelectul uman, Sutherland (1965Ă dezvoltă un simulator grafic interactiv etc. Pentru aceștia, ordinatorul este capabil să creeze medii virtuale care nu reduc spiritul uman, ci dimpotrivă permit explorarea și interacțiunea în noi forme, sporite și extinse. De asemenea
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
mitului Erosului: realitatea fenomenală a entităților virtuale provine din fascinația erotică a omului („inimile care bat în mașini”Ă pentru noile tehnologii întrucât simbioza om-ordinator se realizează ca o „căsătorie mintală cu tehnologia”: Relația noastră de dragoste cu computerele, cu grafica și cu rețelele computerului este mai adâncă decât fascinația estetică și decât jocul simțurilor. Căutăm o casă pentru cuvinte și inimă. Fascinația noastră pentru computere este mai mult erotică decât senzuală, mai mult spirituală decât utilitară (Heim, 1993, p. 85Ă
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
început prin a picta în mod tradițional, aderând, în anii ’70, la pictura reprezentațională și la fotorealism, utilizând jocul luminii, al suprafețelor și al marginilor solide, pentru ca, în a doua jumătate a anilor ’80, să renunțe la pictura bidimensională în favoarea graficii tridimensionale pe computer. În perioada 1987-1997, artista a funcționat ca director fondator al companiei de software Softimage, pentru ca, din 1997, să conducă Immersence Inc. În mod treptat, autoarea a devenit interesată de domeniul artistic al realității virtuale grație potențialului acestuia
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
deopotrivă ca o marcă a desprinderii de constrângerile fizic-trupești ale gravitației și ca întrupare, prin respirație și prin balans corporal, în spațiul imaginii artistice imaterializate. Impresia de imaterialitate a imaginii corporale virtuale se produce prin recurgerea la anumite tehnici ale graficii pe computer, tehnici de sugestie și de ambiguizare vizuală, de transparentizare și de translucidizare: trăsături ale particulelor luminoase ale graficii pe computer, mai degrabă decât mecanisme ale efectului de realitate. Artista nu urmărește redarea unui univers realist-optic, ci intenționează să
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
în spațiul imaginii artistice imaterializate. Impresia de imaterialitate a imaginii corporale virtuale se produce prin recurgerea la anumite tehnici ale graficii pe computer, tehnici de sugestie și de ambiguizare vizuală, de transparentizare și de translucidizare: trăsături ale particulelor luminoase ale graficii pe computer, mai degrabă decât mecanisme ale efectului de realitate. Artista nu urmărește redarea unui univers realist-optic, ci intenționează să dizolve marginile solide ale obiectelor, să desolidifice materialitatea și, astfel, să evite delimitarea obiectelor de spațiu, să defamiliarizeze și să
[Corola-publishinghouse/Science/1913_a_3238]
-
Expozițiilor universale, apare o primă și binevenită distincție a etalării colecțiilor în funcție de genurile și ramurile artelor. Astfel, sînt prezentate publicului primele colecții muzeale de artă decorativă, cum ar fi cele de la Victoria and Albert Museum, în 1909, galerii dedicate picturii, graficii, artei monumentale, sau pe genuri: peisaj, portret individual și colectiv, natura statică. Ca expresie a puterii economice și militare, muzeele acelei perioade exprimă în fapt un sistem de expunere subordonat acestor practici. Firesc, acest angajament a determinat apariția și dezvoltarea
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]
-
pe parcursul unei ore convenționale de curs. Exercițiile de stimulare a creativității au fost aplicate, după ce în prealabil elevii a două dintre cele trei clase au efectuat două vizite la muzee: Muzeul Național de Artă vizită într-o expoziție temporară de grafică și pictură a unui grup de artiști plastici contemporani din Germania și la galeriile ARTEXPO. Pretextul exercițiului creativ Aceste vizite au fost precedate de transpunerea creativă a unor idei plastice pornind de la un detaliu al compoziției În jurul cercului realizată de
by IULIAN-DALIN IONEL TOMA [Corola-publishinghouse/Science/1016_a_2524]