5,154 matches
-
duce către o înțelegere a umanismului. Determinarea aparatului conceptual ontologic necesar în descifrarea operei de artă ține de existența simplă a omului. Arta, ca un concept universal, definește, explică și este un fel de existență a omului. De aceea, introspecția ontologică va aduce în discuție natura umană ca formă de expresivitate, dar și ca început al artei. Dar acest început al artei nu trebuie înțeles în mod determinist ci, mai de grabă, ca formă originară a ei. Urmând ideile prezentate mai
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
în discuție natura umană ca formă de expresivitate, dar și ca început al artei. Dar acest început al artei nu trebuie înțeles în mod determinist ci, mai de grabă, ca formă originară a ei. Urmând ideile prezentate mai sus, cercetarea ontologică a operei de artă va cuprinde două părți principale. În prima parte se va discuta despre înțelegerea obiectului artei și despre jocul liber al imaginației din cadrul artelor. Explicarea entității artei și a fenomenalității ei. Înțelegerea trăsăturilor fundamentale ale artei și
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Înțelegerea trăsăturilor fundamentale ale artei și a procesului de raportare dintre entitățile artelor. În partea a doua, analiza pleacă de la stratificarea ingardiană pentru a determina o stratificare specifică artei, una care nu elimină experiența estetică. Totodată, voi propune o arhitectonică ontologică a artei vizuale pentru înțelegerea existenței lor. Ambele părți implică ideea conform căreia valoarea și adevărul artei intră în raport cu temporalitatea umană. PARTEA I Fundamentarea câmpului teoretic și determinarea conceptelor de analiză a operei de artă Ontologia înțelege opera de artă
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
pleca de la prezumția că opera de artă dispune de un obiect real suficient. Când avem un roman în mână îl putem evidenția prin a-l atinge, o muzica prin a o auzi, iar un tablou prin a-l vedea. Stratificarea ontologică pleacă de la ceva pe care îl numim obiect de artă. Complicațiile analizei ontologice survin în urma stabilirii caracteristicilor obiectului. Putem vorbi de două cracteristici esențiale - artistice și estetice - ce presupun două moduri diferite de existență, fără să înlăture identitatea și unitatea
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Când avem un roman în mână îl putem evidenția prin a-l atinge, o muzica prin a o auzi, iar un tablou prin a-l vedea. Stratificarea ontologică pleacă de la ceva pe care îl numim obiect de artă. Complicațiile analizei ontologice survin în urma stabilirii caracteristicilor obiectului. Putem vorbi de două cracteristici esențiale - artistice și estetice - ce presupun două moduri diferite de existență, fără să înlăture identitatea și unitatea obiectului de artă. Opera se prezintă ca o construcție complexă ce are caracteristici
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
bază reală. Pentru a arăta procesul de aducere în existență a operei de artă, precum și natura obiectului ce precede opera de artă, trebuie să evidențiem factorii de care opera depinde, elementele compoziționale ale operei și modul lor de relaționare. Determinările ontologice ale operei plecă de la ideea de creație și artist. Adusă în existență opera de artă devine un obiect auto-suficient ce prezintă o unitate supusă schematizării. Datorită naturii sale cumulative opera prezintă o istoricitate și un proces constructiv, prin care devine
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
ceea ce face un obiect să fie operă de artă. Totodată, pentru a determina existența operei trebuie să expunem aparatul teoretic și să evidențiem factorii externi ce contribuie la definirea operei de artă. Dacă în cadrul operei literare vorbim de o stratificare ontologică, în cadrul operei vizuale vom aplica o arhitectonică ontologică. Facem acest lucru pentru a diferenția modul relațional al elementelor constituente operei, fără a elimina din cadrul arhitectonicii artei vizuale prezența și modul distinctiv de funcționare a straturilor ontologice. Ce dorim să evidențiem
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
artă. Totodată, pentru a determina existența operei trebuie să expunem aparatul teoretic și să evidențiem factorii externi ce contribuie la definirea operei de artă. Dacă în cadrul operei literare vorbim de o stratificare ontologică, în cadrul operei vizuale vom aplica o arhitectonică ontologică. Facem acest lucru pentru a diferenția modul relațional al elementelor constituente operei, fără a elimina din cadrul arhitectonicii artei vizuale prezența și modul distinctiv de funcționare a straturilor ontologice. Ce dorim să evidențiem este următorul lucru: în cadrul artelor vizuale elementele compoziționale
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
vorbim de o stratificare ontologică, în cadrul operei vizuale vom aplica o arhitectonică ontologică. Facem acest lucru pentru a diferenția modul relațional al elementelor constituente operei, fără a elimina din cadrul arhitectonicii artei vizuale prezența și modul distinctiv de funcționare a straturilor ontologice. Ce dorim să evidențiem este următorul lucru: în cadrul artelor vizuale elementele compoziționale au o libertate de manifestare mai mare decât în cadrul operei scrise. Capitolul I Cum se naște și cum înțelegem opera de artă în general. Transformarea obiectului și jocul
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
pur, iar ceea ce este spus într-un mod pur nu poate fi decât un poem. Poemul se află mereu în starea de deschidere pentru a face posibilă experiența estetică. Dar viziunea heideggeriană asupra artei pare să ne îndepărtează de problemele ontologice, întrucât arta capăta o identitatea fundamentală doar prin intermediul poeziei conducând spre o axiologie a sa. Ontologia operie de artă nu prevede o astfel de ierarhizare ci, din contră, merge spre descifrarea și înțelegerea artei, în sens egal ca obiecte de
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
operei de artă este cea de existență trans-istorică, de aceea o înțelegere (universală) a sa implică o interpretare a istoricității sale. Trebuie să apelăm, astfel, la diferitele perioade artistice date de genuri și curente artistice, dar mai ales la condițiile ontologice obligatorii în procesul de concretizare a operei de artă. Pentru a înțelege opera de artă sunt necesare o serie de condiții ontologice. Îndiferent de natura operei de artă, ea se prezinta sub formă de entitate. În cazul artefactelor sau a
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
să apelăm, astfel, la diferitele perioade artistice date de genuri și curente artistice, dar mai ales la condițiile ontologice obligatorii în procesul de concretizare a operei de artă. Pentru a înțelege opera de artă sunt necesare o serie de condiții ontologice. Îndiferent de natura operei de artă, ea se prezinta sub formă de entitate. În cazul artefactelor sau a actelor în exercițiu, opera de artă este însoțită de o natura simbolică pentru interesul estetic. Astfel de entități pot fi produse de
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
care dobândesc o natură simbolică ce trezește interesul estetic. Totodată, trebuie luat în considerare sistemul genurile artistice împreună cu semnificarea lor istorică, dar și formele artistice date. Din acest punct de vedere putem spunce că istoricitatea operei de artă oferă premisele ontologice ce stau la baza ei. Dar, în cadrul istoricității, standardele gustului se schimbă, la fel ca înțelegerea proprietăților și a experiențelor estetice. Prin urmare, istoricitatea operei are un dublu efect: ea cuprinde schimbarea formei obiectului de artă și schimbarea modului în
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
Acest lucru înseamnă că atât forma artistică cât și principiile judecății de gust țin de istoricitatea operei de artă. Este evident că o înțelegere completă a operei de artă este imposibil de realizat. Însă caracterul ei relativ este primul principiul ontologic pe care ne bazăm în demonstrarea condițiilor și a felului de existență al operei de artă. Multiplicitatea existențială a obiectului a dus la înțelegeri instituționale a tuturor obiectelor împărțindu-le în funcție de proprietățile pe care le însușește: obiecte de artă, obiecte
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
obiectelor împărțindu-le în funcție de proprietățile pe care le însușește: obiecte de artă, obiecte religioase, obiecte ceremoniale etc. Înțelegerea instituțională oferă condițiile necesare pentru a putea deosebi obiectele în funcție de caracteristicle de care dispun. Astfel de norme nu spun nimic despre starea ontologică a obiectelor de artă, ele implică numai condițiile necesare, convenționale sau de separarea a obiectelor. În această situație cercetarea ontologică nu prezintă un interes, deoarece nu vizează înțelegerea constituirii acestor obiecte, ci doar clasificarea lor. Chiar și așa, prin intermediul normelor
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
condițiile necesare pentru a putea deosebi obiectele în funcție de caracteristicle de care dispun. Astfel de norme nu spun nimic despre starea ontologică a obiectelor de artă, ele implică numai condițiile necesare, convenționale sau de separarea a obiectelor. În această situație cercetarea ontologică nu prezintă un interes, deoarece nu vizează înțelegerea constituirii acestor obiecte, ci doar clasificarea lor. Chiar și așa, prin intermediul normelor nu se elimină proprietățile estetice sau artistice ale anumitor obiecte, proprietăți necesare pentru cercetarea ontologică a operei de artă. Ceea ce
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
obiectelor. În această situație cercetarea ontologică nu prezintă un interes, deoarece nu vizează înțelegerea constituirii acestor obiecte, ci doar clasificarea lor. Chiar și așa, prin intermediul normelor nu se elimină proprietățile estetice sau artistice ale anumitor obiecte, proprietăți necesare pentru cercetarea ontologică a operei de artă. Ceea ce putem înțelege de aici este că avem de-a face cu diferite tipuri de obiecte a căror valoare este dată, într-un mod convențional, de anumite norme. Dar acest lucru nu elimină posibilitatea existenței unei
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
că avem de-a face cu diferite tipuri de obiecte a căror valoare este dată, într-un mod convențional, de anumite norme. Dar acest lucru nu elimină posibilitatea existenței unei multitudini de tipuri de obiecte de artă. Adică, la nivelul ontologic, proprietățile unui obiect de artă pot diferi de proprietățile unui alt obiect de artă: avem de-a face cu mai multe tipuri de obiecte în cadrul operei de artă. Nu există o natură unică a operei de artă. În mod tradițional
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
obiect de artă: avem de-a face cu mai multe tipuri de obiecte în cadrul operei de artă. Nu există o natură unică a operei de artă. În mod tradițional operele de artă sunt caracterizate printr-o proprietate singulară, în timp ce construcția ontologică a unui obiect de artă este dată de o singură caracteristică. Ele sunt caracterizate în funcție de posesia lor. Pentru Platon, artele sunt caracterizate de proprietatea reprezentațională, expresivă sau formală. Aceste caracteristici nu sunt suficiente pentru a defini opera de artă, deoarece
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
și de obiecte de ritual sau de obiecte ceremoniale. Viziunea platoniciană duce spre o insuficiența existențială a operei. Ele nu pot exista autonom întrucât caracteristica lor nu se poate realiza în afara implicației subiectului. Caracteristicile lor sunt de natură epistemologică și ontologică întrucât, prin intermediul lor se pot cunoaște și pot exista. Nu există ideea de autonomie absolută în cadrul artei. După cum deja am văzut, Platon consideră că artele sunt reprezentaționale și mimetice. Obiectele de artă sunt dependente ontologic și inferioare obiectelor naturale care
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
sunt de natură epistemologică și ontologică întrucât, prin intermediul lor se pot cunoaște și pot exista. Nu există ideea de autonomie absolută în cadrul artei. După cum deja am văzut, Platon consideră că artele sunt reprezentaționale și mimetice. Obiectele de artă sunt dependente ontologic și inferioare obiectelor naturale care, în schimb, sunt ontologic dependente și inferioare față de forma imaterială. Opera de artă, văzută astfel, este aparența unei aparențe a ceea ce este real. Prin urmare, experiența artistică nu poate pretinde cunoaștere. Natura operei de artă
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
se pot cunoaște și pot exista. Nu există ideea de autonomie absolută în cadrul artei. După cum deja am văzut, Platon consideră că artele sunt reprezentaționale și mimetice. Obiectele de artă sunt dependente ontologic și inferioare obiectelor naturale care, în schimb, sunt ontologic dependente și inferioare față de forma imaterială. Opera de artă, văzută astfel, este aparența unei aparențe a ceea ce este real. Prin urmare, experiența artistică nu poate pretinde cunoaștere. Natura operei de artă este una instabilă ce are ca scop susținerea realităților
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
arta în totalitatea activității sale. Arta ca formă activă nelimitată nu necesită o definiție, ci o înțelegere comună a formelor sale. Ontologia operei de artă nu prevede nici o condiție a obiectelor de artă de la care să plece ci, dimpotrivă, cercetarea ontologică pleacă de la starea fenomenală, abstractă și infinită a obiectelor de artă. Oricât am încerca să definim obiectul de artă ca formă practică, nu vom reuși să cuprindem ideea de artă întrucât, arta are o natură apriorică. Arta este a priori
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
prin diferite procedee retorice sau metaforice prin care se atrage atenția publicului. Totodată, obiectul sau expresia trebuie să se afle într-un anumit context cultural. Îndeplinirea acestor condiții pare să fie suficientă pentru convenționaliștii contemporani, însă nu putem explica natura ontologică a operei. Existența unei atracții din partea unui anumit obiect de artă nu este suficientă în determinarea sa ontologică. Natura estetică a artei este eliminată, iar obiectele de artă nu se deosebesc cu nimic de un obiect social, cultural sau religios
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]
-
se afle într-un anumit context cultural. Îndeplinirea acestor condiții pare să fie suficientă pentru convenționaliștii contemporani, însă nu putem explica natura ontologică a operei. Existența unei atracții din partea unui anumit obiect de artă nu este suficientă în determinarea sa ontologică. Natura estetică a artei este eliminată, iar obiectele de artă nu se deosebesc cu nimic de un obiect social, cultural sau religios. Atracția ca formă seducătoare a artei nu spune nimic despre obiectul de artă, ci doar despre interesul subiectului
Ontologia operei de artă by Bogdan Nita () [Corola-publishinghouse/Science/84972_a_85757]