33,332 matches
-
de artă orientală și obiecte arheologice. Prezentarea tablourilor școlii de artă națională, adoptată atunci, a fost o noutate. În 1825, pentru întâia dată, au fost deschise săli ce prezentau arta rusă a secolului al XVIII-lea. Până atunci, colecția de tablouri nu era accesibilă decât unui cerc restrâns de membri a curții imperiale. În 1852, țarul a decis să separe rezidența imperială de sălile de expoziție ale Ermitajului. Deși avea mari restricții, colecția a putut fi, pentru întâia oară, accesibilă publicului
Muzeul Ermitaj () [Corola-website/Science/314880_a_316209]
-
colecția muzeului din Moscova dedicat artelor Occidentului a fost transferată Ermitajului. Printre picturile acestei colecții figurau operele a doi mecenați ai perioadei țariste, Serghei Ivanovici Ștciuchin și Ivan Abramovitci Morosov. Majoritatea operelor Ermitajului din secolul al XX-lea, în special tablourile lui Pablo Picasso, provin din acestă colecție. Aceste tablouri n-au putut fi expuse decât după moartea lui Stalin. De asemenea, tablourile care fuseseră furate în timpul celui de-Al Doilea Război Mondial de către Wehrmacht și apoi recuperate de către Armata Roșie
Muzeul Ermitaj () [Corola-website/Science/314880_a_316209]
-
transferată Ermitajului. Printre picturile acestei colecții figurau operele a doi mecenați ai perioadei țariste, Serghei Ivanovici Ștciuchin și Ivan Abramovitci Morosov. Majoritatea operelor Ermitajului din secolul al XX-lea, în special tablourile lui Pablo Picasso, provin din acestă colecție. Aceste tablouri n-au putut fi expuse decât după moartea lui Stalin. De asemenea, tablourile care fuseseră furate în timpul celui de-Al Doilea Război Mondial de către Wehrmacht și apoi recuperate de către Armata Roșie, au fost încredințate Ermitajului. Dupa anul 1990, câteva dintre
Muzeul Ermitaj () [Corola-website/Science/314880_a_316209]
-
țariste, Serghei Ivanovici Ștciuchin și Ivan Abramovitci Morosov. Majoritatea operelor Ermitajului din secolul al XX-lea, în special tablourile lui Pablo Picasso, provin din acestă colecție. Aceste tablouri n-au putut fi expuse decât după moartea lui Stalin. De asemenea, tablourile care fuseseră furate în timpul celui de-Al Doilea Război Mondial de către Wehrmacht și apoi recuperate de către Armata Roșie, au fost încredințate Ermitajului. Dupa anul 1990, câteva dintre tablouri au fost restituite proprietarilor legitimi, iar altele au fost expuse în săli
Muzeul Ermitaj () [Corola-website/Science/314880_a_316209]
-
n-au putut fi expuse decât după moartea lui Stalin. De asemenea, tablourile care fuseseră furate în timpul celui de-Al Doilea Război Mondial de către Wehrmacht și apoi recuperate de către Armata Roșie, au fost încredințate Ermitajului. Dupa anul 1990, câteva dintre tablouri au fost restituite proprietarilor legitimi, iar altele au fost expuse în săli speciale. În timpul perioadei comuniste, deși multe dintre tablouri au fost vândute străinilor, muzeul de abia era cunoscut în țările occidentale. Direcția muzelui și principalele decizii erau luate de către
Muzeul Ermitaj () [Corola-website/Science/314880_a_316209]
-
Doilea Război Mondial de către Wehrmacht și apoi recuperate de către Armata Roșie, au fost încredințate Ermitajului. Dupa anul 1990, câteva dintre tablouri au fost restituite proprietarilor legitimi, iar altele au fost expuse în săli speciale. În timpul perioadei comuniste, deși multe dintre tablouri au fost vândute străinilor, muzeul de abia era cunoscut în țările occidentale. Direcția muzelui și principalele decizii erau luate de către Politburo. După 1996, Ermitajul este trecut în patronajul președintelui Rusiei. Din anul 1990, muzeul dispune de o mai mare autonomie
Muzeul Ermitaj () [Corola-website/Science/314880_a_316209]
-
unei statui ecvestre și va exercita o influență însemnată asupra pictorilor din secolul al XV-lea, care se vor angaja adesea în zugrăvirea acestei teme. Între 1435 și 1440, Uccello pictează - la comanda lui Cosimo Medici - o serie de trei tablouri despre bătălia de lângă Sân Româno din 1432, încheiată cu victoria Republicii Florentine asupra locuitorilor Sienei. În 1443, Uccello participa din nou la lucrările de decorare a Catedralei din Florența. Proiectează vitralii și pictează fresce în jurul cadranului orologiului, care va fi
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
Florența, termină o altă serie de fresce pentru galeria bisericii "Santa Maria Novella". În 1452, Uccello se căsătorește cu tânără de 19 ani, Tommasa di Benedetto Malifici. Între 1455 și 1460, pictează două variante pe tema " Sfanțul Gheorghe ucigând balaurul"; tabloul mai cunoscut și mai minuțios lucrat se află în prezent în "Național Gallery" din Londra. Începând cu sfârșitul anilor cincizeci, Uccello este tot mai mult privit de noile generații de pictori că o relicva a vremurilor apuse. Este nevoit să
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
recunoaște. "Bătălia de la Sân Româno" (1435-1440) Bătălia de la Sân Româno a avut loc în 1432 și s-a terminat cu victoria florentinilor asupra locuitorilor Sienei. Cosimo Medici comanda lui Uccello o lucrare menită să eternizeze acest eveniment. Pictorul realizează trei tablouri (acestea se găsesc în prezent în trei locuri diferite: Londra, Paris și Florența). În centrul tabloului păstrat în "Național Gallery" din Londra, se află căpitanul de mercenari, Niccolo da Tolentino, în fruntea călăreților florentini. Tabloul păstrat la Florența în "Galleria
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
s-a terminat cu victoria florentinilor asupra locuitorilor Sienei. Cosimo Medici comanda lui Uccello o lucrare menită să eternizeze acest eveniment. Pictorul realizează trei tablouri (acestea se găsesc în prezent în trei locuri diferite: Londra, Paris și Florența). În centrul tabloului păstrat în "Național Gallery" din Londra, se află căpitanul de mercenari, Niccolo da Tolentino, în fruntea călăreților florentini. Tabloul păstrat la Florența în "Galleria degli Uffizi" înfățișează înfrângerea lui Bernardino della Giarda, căpetenia luptătorilor aparținând orașului Siena. În fine, ultimul
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
acest eveniment. Pictorul realizează trei tablouri (acestea se găsesc în prezent în trei locuri diferite: Londra, Paris și Florența). În centrul tabloului păstrat în "Național Gallery" din Londra, se află căpitanul de mercenari, Niccolo da Tolentino, în fruntea călăreților florentini. Tabloul păstrat la Florența în "Galleria degli Uffizi" înfățișează înfrângerea lui Bernardino della Giarda, căpetenia luptătorilor aparținând orașului Siena. În fine, ultimul tablou, aflat astăzi în Muzeul "Louvre" din Paris, reda scenă trecerii la atac a căpeteniei florentine, Micheletto Attendolo da
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
păstrat în "Național Gallery" din Londra, se află căpitanul de mercenari, Niccolo da Tolentino, în fruntea călăreților florentini. Tabloul păstrat la Florența în "Galleria degli Uffizi" înfățișează înfrângerea lui Bernardino della Giarda, căpetenia luptătorilor aparținând orașului Siena. În fine, ultimul tablou, aflat astăzi în Muzeul "Louvre" din Paris, reda scenă trecerii la atac a căpeteniei florentine, Micheletto Attendolo da Cotignola. Compoziția scenei se caracterizează printr-un mare echilibru - cu ajutorul sulițelor dispuse pe linii verticale, Uccello da o osatura stabilă tabloului. Galerie
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
ultimul tablou, aflat astăzi în Muzeul "Louvre" din Paris, reda scenă trecerii la atac a căpeteniei florentine, Micheletto Attendolo da Cotignola. Compoziția scenei se caracterizează printr-un mare echilibru - cu ajutorul sulițelor dispuse pe linii verticale, Uccello da o osatura stabilă tabloului. Galerie Frescele din capelă altarului Catedralei "Assunta del Prato" datează din anii 1435-1440 și sunt alcătuite dintr-o serie de compoziții. Arcul intrării și arcada sunt ornate de patru sfinți reprezentând cele patru virtuți. Pereții din din stânga și din dreapta sunt
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
a obtine efecte de lumină, folosește plăci de aur. cu trecerea timpului, aurul și-a pierdut strălucirea, culorile de verde s-au întunecat. Cerul, ultramarin la început, a devenit de culoarea cernelii - de aceea multă vreme s-a crezut că tabloul reprezintă o vânătoare nocturnă.
Paolo Uccello () [Corola-website/Science/314908_a_316237]
-
în cea mai mare parte. În scrierile sale, Terențiu se adresează publicului aristocrat, comediile sale au o construcție logică și armonioasă, o finețe în zugrăvirea caracterelor, o pasiune a nuanțelor, o înclinație spre sentimentalism; dar satiră socială e că inexistentă, tabloul vieții, timpul e restrâns și palid, comicul sau e fără vigoare, iar limbajul n-are savoarea limbii populare. S-au păstrat șase comedii, concepute într-un foarte scurt timp (166 - 160): "Față din Andros" (Andria), "Soacra" (Hercyra), "Cel ce se
Terențiu () [Corola-website/Science/314941_a_316270]
-
rămășițe de uzine și furnale ce se desenează pe fundalul unor blocuri de 4-5 etaje, cu acoperișul plin de antene. Sau inevitabilele blocaje în trafic, figurate realist de către pictor: mașini bară la bară, mărci străine, asfalt cu probleme etc. Din tablouri aproape că lipsesc oamenii, dar absența le este justificată de către spațiile în care ei “locuiesc” : grădină, “în spatele blocului”, lângă ficusul din sufragerie, printre plantele de pe balcon etc. Simona Vilău Câte fire de nisip există în Univers?? Această eră întrebarea-cliche din
Nicolae Comănescu () [Corola-website/Science/314922_a_316251]
-
de pe balcon etc. Simona Vilău Câte fire de nisip există în Univers?? Această eră întrebarea-cliche din emisiunile de stiință folosită ca să ne familiarizeze (sic!) cu infinitul. Ei bine Comănescu le-a numărat și adunat, si au rezultat vreo 25 de tablouri în care filmele bune americane ne cheamă pe plaje aberante, din cele pe care numai în momentele de euforie maladiv ni le închipuim. Galioanele din planul secund sunt din sec 17 (atunci cand pirații miroseau a lemn ud- sărat-acru) iar în
Nicolae Comănescu () [Corola-website/Science/314922_a_316251]
-
un moment de relaxare. Criza vârstei de mijloc camuflata în motive istorice, manipulare evidență. Comănescu se salvează și ne recucerește încrederea prin contrastele inteligent dirijate, deliciul papilelor noastre umorale (de la umor), și reușește inventarea unei lumi- fantasia în fiecare din tablourile lui foarte colorate. Un prieten îmi spunea, ușor deranjat de abruptul oranjului, că ar fi bine să le acoperim cu un calc, de frica sperieturii ochiului sensibil de secol 21. și apoi ce căuta frunze printre taxiuri galbere de NYC
Nicolae Comănescu () [Corola-website/Science/314922_a_316251]
-
lit. E se aplică începând cu data de 1 ianuarie 2010. Codul fiscal: Regimuri speciale pentru bunurile second-hand, opere de artă, obiecte de colecție și antichități Art. 152^2. - (1) În sensul prezentului articol: a) operele de artă reprezintă: ... 1. tablouri, colaje și plachete decorative similare, picturi și desene, executate integral de mână, altele decât planurile și desenele de arhitectură, de inginerie și alte planuri și desene industriale, comerciale, topografice sau similare, originale, executate manual, texte manuscrise, reproduceri fotografice pe hârtie
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]
-
1999 . ... (2) Comuna, orașul, municipiul, sectorul municipiului București și județul sunt titulare ale codului de înregistrare fiscală, precum și ale conturilor deschise la unitățile teritoriale de trezorerie și contabilitate publică, prin reprezentantul legal al acestora, în calitate de ordonator principal de credite. ... (3) Tabloul cuprinzând valorile impozabile, impozitele și taxele locale, alte taxe asimilate acestora, precum și amenzile care se indexează/ajustează/actualizează anual prin hotărâre a Guvernului reprezintă anexa la prezentele norme metodologice, având în structura sa: ... a) valorile impozabile prevăzute la art. 251
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]
-
23 mp. 2. Se determină valoarea impozabilă a acestei clădiri: 2.1. suprafața construită desfășurată prevăzută la pct. 1 se înmulțește cu valoarea impozabilă a clădirii cu pereți din cărămidă arsa, dotată cu toate cele patru instalații, respectiv cea din tabloul prevăzut la pct. 11 alin. (3) "Nivelurile stabilite în anul 2006 pentru anul 2007 - art. 296 alin. (1)", corespunzător rândului 1 și coloanei 2, astfel: 368,23 mp x 669 lei/mp = 246.345,87 lei; 2.2. se identifica
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]
-
metodologice. 1.2. Se determină valoarea impozabilă a acestui apartament: 1.2.1. Suprafața construită desfășurată prevăzută la pct. 1 se înmulțește cu valoarea corespunzătoare clădirii cu pereți din cărămidă arsă, dotată cu toate cele 4 instalații, respectiv cea din tabloul prevăzut la pct. 11 alin. (3) - nivelurile stabilite în anul 2010 pentru anul 2011, astfel: 128,928 m² x 806 lei/m² = 103.915,968 lei. 1.2.2. Se identifică coeficientul de corecție din tabelul prevăzut la art. 251
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]
-
a) în intravilan: ... 1. pe ranguri de localități, identificate prin cifrele române: 0, I, II, III, IV și V; 2. pe zone, identificate prin literele: A, B, C și D; 3. pe categorii de folosință, astfel cum sunt evidențiate în tabloul prevăzut la pct. 80; 4. prin aplicarea nivelurilor și a coeficienților de corecție prevăzuți la art. 258 alin. (2), (4) și (5) din Codul fiscal; b) în extravilan, în funcție de categoria de folosință, de zone, identificate prin literele: A, B, C
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]
-
fiscal: 1. Se determină suprafața pentru care se datorează impozit pe teren: din suprafața terenului deținut în proprietate se scade suprafața construită la sol, respectiv: 598 mp - 56 mp = 542 mp 2. Se determină impozitul pe teren: 2.1. În tabloul prevăzut la pct. 11 alin. (3), la cap. III - impozitul pe terenurile amplasate în intravilan - terenuri cu construcții, în coloana "Nivelurile stabilite în anul 2006 pentru anul 2007 - art. 296 alin. (1)" se identifica suma corespunzătoare unui teren amplasat în
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]
-
rezultă din economia textului art. 258 alin. (3)-(5) din Codul fiscal: 1. Se determină suprafața pentru care se datorează impozit pe teren: este efectiv suprafața terenului, respectiv: 1.214 mp; 2. Se determină impozitul pe teren: 2.1. în tabloul prevăzut la pct. 11 alin. (3), la cap. III - impozitul pe terenurile amplasate în intravilan - orice altă categorie de folosință decât cea de terenuri cu construcții, în coloana "Nivelurile stabilite în anul 2006 pentru anul 2007 - art. 296 alin. (1
NORME METODOLOGICE din 22 ianuarie 2004 (*actualizate*) de aplicare a Legii nr. 571/2003 privind Codul fiscal. In: EUR-Lex () [Corola-website/Law/261928_a_263257]