3,283 matches
-
numele său real Dumitru Marinescu, a fost un țambalist virtuoz din România. Născut în 1913 în București, țambalist vestit în a doua jumătate a secolului XX, a fost un interpret de excepție al instrumentului său, posedând o tehnică și o expresivitate deosebită. Din 1920 începe să învețe să cânte la țambal, cu renumitul țimbalist Lică Ștefănescu. Tot de la acest țimbalist a învățat și rivalul lui Mitică Ciuciu, viitorul mare compozitor și interpret de țambal Gheorghe Pantazi. În 1936 debutează la casa
Mitică Ciuciu () [Corola-website/Science/321056_a_322385]
-
așezat la marginea mormântului și sprijinit de un înger și de Iosif. Figură Mântuitorului este realizată cu deosebită migala prin aplicarea unui lac închis peste primul strat de vopsea foarte deschisă, după stilul lui Bellini. Buzele ușor întredeschise atribuie o expresivitate deosebită fetei lui Hristos. Aceeași expresivitate o întâlnim și pe fețele personajelor secundare, pe al căror chip se citește vizibil suferință și afecțiunea. Intitulată și "Madona cu baldachin", această pictură decorează și astăzi altarul bisericii "Sân Bernardino" din Bergamo. Personajele
Lorenzo Lotto () [Corola-website/Science/320650_a_321979]
-
de un înger și de Iosif. Figură Mântuitorului este realizată cu deosebită migala prin aplicarea unui lac închis peste primul strat de vopsea foarte deschisă, după stilul lui Bellini. Buzele ușor întredeschise atribuie o expresivitate deosebită fetei lui Hristos. Aceeași expresivitate o întâlnim și pe fețele personajelor secundare, pe al căror chip se citește vizibil suferință și afecțiunea. Intitulată și "Madona cu baldachin", această pictură decorează și astăzi altarul bisericii "Sân Bernardino" din Bergamo. Personajele sunt plasate pe diagonale, în a
Lorenzo Lotto () [Corola-website/Science/320650_a_321979]
-
la "Teatrul din Craiova" (1942-1943). Profesor la "Institutul „Nicolae Grigorescu”", București (1950-1957) și la "Școala Populară de Artă din Suceava". A excelat ca portretist, fiind un adevarat zugrav al sufletului oamenilor.Chipurile de țărani din Bucovina, remarcabile prin acuitatea observației, expresivitatea desenului, ilustrând vechea drama a țăranului român măcinat de suferințe și lipsuri în zadarnica luptă cu greutățile vieții, impresionează profund. La fel de valoroase sunt și portretele unor personalități precum Gala Galaction, Radu Boureanu, N. D. Cocea, Liviu Rebreanu ș.a. are și
George Löwendal () [Corola-website/Science/321554_a_322883]
-
utilizate și acorduri cu mai multe note. În acordurile cromatice cel putin o notă nu aparține gamei. Astfel, reprezentarea acestor acorduri necesită alterații accidentale. Acordurile împrumutate sunt acorduri care conțin note aparținând altei game decât cea principala, adăugate fie pentru expresivitate (de exemplu, acorduri din game paralele), fie în cursul modulației sau tonicizării (o modulație de scurtă durată). Un exemplu de acord împrumutat pentru expresivitate este o triada majoră cu baza pe tonica la finalul unei compoziții în minor, numită triada
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
Acordurile împrumutate sunt acorduri care conțin note aparținând altei game decât cea principala, adăugate fie pentru expresivitate (de exemplu, acorduri din game paralele), fie în cursul modulației sau tonicizării (o modulație de scurtă durată). Un exemplu de acord împrumutat pentru expresivitate este o triada majoră cu baza pe tonica la finalul unei compoziții în minor, numită triada „de Picardia”. Un exemplu de acord împrumutat utilizat în modulații este „V/V”, o notație care reprezintă o triada majoră pe treaptă îi (treaptă
Acord (muzică) () [Corola-website/Science/315371_a_316700]
-
George Grigoriu ș.a. S-a făcut remarcată printr-un repertoriu de inspirație jazzistică, adoptând apoi și sonoritatea rock 'n' roll. Poseda o voce caldă de mezzo-soprană, cântând cu un timbru clar, curățat de artificii; în interpretarea de jazz, avea swing (expresivitate ritmică). Participă în 1966 la a patra ediție a Festivalului de la Mamaia, unde prezintă piesele: „Te cheamă Dragostea” (Nicolae Kirculescu), „Gîndul meu” (Eugen Teger) și „Yenka” (Radu Zaharescu). În 1968, a participat la prima ediție a festivalului internațional Cerbul de
Anca Agemolu () [Corola-website/Science/317453_a_318782]
-
și a unghiurilor. Grigore Ursu a fost un as al gravurii în lemn și s-a individualizat prin picturi de un inedit rafinament artistic. Stilul său a rămas în memoria Dornelor și în analele vremurilor sub semnul ineditului și al expresivității.
Grigore Ursu () [Corola-website/Science/321446_a_322775]
-
pe lângă o generoasă galerie de picturi murale realizate de Mișu Popp, iconostasul este cel care domină prin mărime și realizare artistică nu numai întreaga pictură a bisericii ci și toate iconostasele pictate în întreaga sa carieră. Icoanele sunt pline de expresivitate plastică ce reiese chiar și din ornamentarea rafinată a încadrărilor realizate cu elemente geometrice și vegetale poleite cu aur. Aceeași valoare artistică ar fi avut și iconostasul din Frăsinei, dacă nu ar fi fost repictat grosolan peste pictura lui Popp
Mișu Popp () [Corola-website/Science/316839_a_318168]
-
de zi cu zi prin muzica lui Yiruma. Pe cel de al treilea album al său el a compus o piesă pentru filmul Oasis regizat de Lee Chang-Dong. Pe acest album, ascultătorii sunt invitați să simtă emoția actorilor în timp ce urmăresc expresivitatea vizuală plină de dragoste. A doua coloană sonoră a sa pentru filmul de copii "Doggy Poo" a fost lansat pe 17 decembrie 2002, cea mai populară melodie fiind "Dream".
Yiruma () [Corola-website/Science/327465_a_328794]
-
gardian principal este neînduplecata belferiță Isoscel. Fariseicele scheme educative sunt înlocuite printr-un divertisment muzical-erotic care răspunde priorității preocupărilor anatomice în dauna celor de „mate”. Story-ul e înlocuit prin situații și dialoguri incoerente. Dar protagoniștii au prospețime, farmec, umor și expresivitate, ceea ce a atras în săli aproape 3 milioane de spectatori, record de box-office postdecembrist. Secv. rapel: crearea de condiții „favorabile” inspirației lui Ionică, pe care doar necazurile îl stimulează.”"
Liceenii Rock'n'Roll () [Corola-website/Science/323774_a_325103]
-
doar ca extindere la muzică a termenului din artele plastice. De fapt, încă nu s-a clarificat în literatura de specialitate definirea precisă, bine delimitată, a m.m. Însăși enumerarea trăsăturilor caracteristice - repetiție, non-evoluție, reducția materialului tematic, armonic, ritmic, renunțarea la expresivitatea tradițională, decontextualizarea, renunțare la finalitate și scop - nu descriu exclusiv și nici integral m.m. În plus, reprezentanții săi au stiluri componistice extrem de diferite: concepțile personale includ elemente minimale aplicate la diverși parametri* muzicali (desfășurarea temporală non-evolutivă pe sunete lungi, dedusă
Minimal techno () [Corola-website/Science/323290_a_324619]
-
au fost catalogate drept o anormalitate a stării naturale umane (normative masculine), recomandându-se o medicație adecvată. Până recent s-a considerat că numai femeile au fluctuații hormonale, acestea fiind deci percepute ca o boală care trebuie supravegheată și tratată. Expresivitatea emoțională este definită tot după comportamentul emoțional masculin (de obicei cel al unui bărbat alb, occidental). Astfel, femeia are o expresivitatea emoțională “ridicată” pornind tocmai de la această normă masculină care definește normalul ca fiind “expresivitate scăzută”. ul la locul de
Androcentrism () [Corola-website/Science/325260_a_326589]
-
considerat că numai femeile au fluctuații hormonale, acestea fiind deci percepute ca o boală care trebuie supravegheată și tratată. Expresivitatea emoțională este definită tot după comportamentul emoțional masculin (de obicei cel al unui bărbat alb, occidental). Astfel, femeia are o expresivitatea emoțională “ridicată” pornind tocmai de la această normă masculină care definește normalul ca fiind “expresivitate scăzută”. ul la locul de muncă este un alt aspect dureros care se reflectă printr-o discriminare accentuată a femeilor. Spațiu public tradițional masculin, locul de
Androcentrism () [Corola-website/Science/325260_a_326589]
-
care trebuie supravegheată și tratată. Expresivitatea emoțională este definită tot după comportamentul emoțional masculin (de obicei cel al unui bărbat alb, occidental). Astfel, femeia are o expresivitatea emoțională “ridicată” pornind tocmai de la această normă masculină care definește normalul ca fiind “expresivitate scăzută”. ul la locul de muncă este un alt aspect dureros care se reflectă printr-o discriminare accentuată a femeilor. Spațiu public tradițional masculin, locul de muncă nu înseamnă același lucru pentru cele două genuri. Femeile nu ocupă aceleași poziții
Androcentrism () [Corola-website/Science/325260_a_326589]
-
din New York în 1991. Manifestările clinice ale sindromului Marfan sunt variabile, atât între membrii aceleiași familii (care prezintă aceeași alela mutanta) că și între indivizi din familii diferite (și care pot prezenta alele mutante diferite), fenomen cunoscut sub numele de expresivitate variabilă. Stabilirea diagnosticului se face folosind criterii de diagnostic definite inițial la Berlin în 1988 și ulterior reactualizate în 1996 la Gând, cunoscute sub numele de „nosologia Gând” (în ). Prezența simultană a membrelor lungi, a subluxației de cristalin și a
Sindrom Marfan () [Corola-website/Science/326117_a_327446]
-
chemată o echipa românească de intervenție poreclită "Salamandrele", condusă de "Gică Salamandră" (Gheorghe Dinică). După zile și nopți de luptă cu focul, echipa românească a reușit să stingă incendiul. Tudor Caranfil caracterizează acest film astfel: "Abnegație, curaj, competență profesionala - numai expresivitate cinematografică, nu! În schimb, bună banda sonoră semnată de Bogdan Cavadia".
Cuibul salamandrelor () [Corola-website/Science/322724_a_324053]
-
română. Absolventa a Liceului de Coregrafie din București în 1957 își începe, în același an de absolvire, și activitatea de balerina la Operă Română din București. este unul dintre pionierii dansului contemporan românesc ce au introdus o nouă concepție asupra expresivității mișcărilor coregrafice. În anul 1965 participa că Prim-Balerină la festivalul Champs Elysees, Paris, în Marteau Sans Maitre de Pierre Boulez, spectacol în premieră mondială. În anul 1967 devine profesor la Liceul de Coregrafie București. În perioada 1969 -1970 devine
Adina Cezar () [Corola-website/Science/328318_a_329647]
-
fantezia creației sale. În lucrarea "„Istoria filmului românesc (1897-2000)”", criticul Călin Căliman afirma că în filmul "Povestea dragostei" Gopo este „cuceritor prin capacitatea de invenție, ba și prin distribuție”. Natalia Stancu susținea că în acest film este dominantă "„preocuparea pentru expresivitatea plastică de ansamblu și dinamismul culorii, pe realizator nepreocupându-l frumusețea, ci expresivitatea (când de excepție, când absolut comună - după împrejurări) personajelor sale, după cum nu îl interesează decât pentru anumite momente ale filmului său profesionalitatea actorilor”". Nicolae Mateescu considera că
Povestea dragostei () [Corola-website/Science/327303_a_328632]
-
că în filmul "Povestea dragostei" Gopo este „cuceritor prin capacitatea de invenție, ba și prin distribuție”. Natalia Stancu susținea că în acest film este dominantă "„preocuparea pentru expresivitatea plastică de ansamblu și dinamismul culorii, pe realizator nepreocupându-l frumusețea, ci expresivitatea (când de excepție, când absolut comună - după împrejurări) personajelor sale, după cum nu îl interesează decât pentru anumite momente ale filmului său profesionalitatea actorilor”". Nicolae Mateescu considera că această variantă a basmului este demistificatoare, "„ușor ironică, vag spirituală”", în care regizorul
Povestea dragostei () [Corola-website/Science/327303_a_328632]
-
activitatea sa la filmele "François Villon" și "Mircea". Analizând acest film, criticul Călin Căliman îl considera „un film de ținută culturală” care „reconstituie biografia și destinul genialului «poet vagabond» cu minuție și forță de sugestie, cu o opulență de mare expresivitate”. Tandemul de operatori Nicolae Girardi - Alexandru Groza a realizat "„imagini dramatice, apăsătoare, în care - peste oameni și destinele lor - planează spaimele și eresurile Evului Mediu”". Căliman afirmă că poetul Romulus Vulpescu, care a tradus dialogurile și versurile în limba română
François Villon - Poetul vagabond () [Corola-website/Science/327380_a_328709]
-
rolul Alinei Ringhiș în filmul „După dealuri” regizat de Cristian Mungiu. Rolul Alinei a solicitat exprimarea unor emoții complexe și extreme, iar Cristina Flutur a reușit magistral să le transmită, fiind remarcată pentru intensitatea emoțiilor, forța, naturalețea și autenticitatea jocului, expresivitatea ei deosebită, prezența ei specială și convingătoare. La Festivalul Internațional de Film de la Cannes din 2012 i se acordă pentru acest rol, care reprezintă debutul ei în cinema, Premiul pentru Interpretare Feminină . "„Filmul „După dealuri” este inspirat din romanele non
Cristina Flutur () [Corola-website/Science/330602_a_331931]
-
construită, imaginea nu atinge niciodată abstracția pură. Ea se menține în cadrele unui realism de rară sensibilitate.”" "„Ștefan Iacobescu a făcut din tehnicile gravurii, din litografie, instrumente puse în slujba unei creații care are în centru un discurs poetic, o expresivitate picturală, o linie sigură și personală. Gestul său capătă valoare în sfera unui simbolism variat. De la realismul sugerat, până la expresivitatea abstractă a semnului, „scriitura“ lui este de o libertate surprinzătoare, demonstrând performanțele ce pot fi atinse prin tehnicile de gravare
Ștefan Iacobescu () [Corola-website/Science/330100_a_331429]
-
făcut din tehnicile gravurii, din litografie, instrumente puse în slujba unei creații care are în centru un discurs poetic, o expresivitate picturală, o linie sigură și personală. Gestul său capătă valoare în sfera unui simbolism variat. De la realismul sugerat, până la expresivitatea abstractă a semnului, „scriitura“ lui este de o libertate surprinzătoare, demonstrând performanțele ce pot fi atinse prin tehnicile de gravare.”"
Ștefan Iacobescu () [Corola-website/Science/330100_a_331429]
-
FILMICE - Prof.univ.dr. Laurențiu Damian 4. EDUCAȚIA ȘI EXPRESIA VORBIRII. TEHNICI DE COMUNICARE - Lect. univ. dr. Viorica Vatamanu 5. ACTORIE DE FILM - Lect. univ. dr. Florin Kevorkian 6. SCENOGRAFIA ȘI ARTA COSTUMULUI - Conf. univ. dr. Adriana Raicu 7. DANS CONTEMPORAN SI EXPRESIVITATE CORPORALĂ - Lect. univ. dr. Lorette Enache 8. FOTOGRAFIE ȘI ELEMENTE DE LIMBAJ VIZUAL - Lect. univ. dr. Dragoș Popescu 9. PRELUCRAREA FOTOGRAFIEI DIGITALE - Conf. univ. dr. Marius Nedelcu 9. DEZVOLTAREA INTELIGENȚEI EMOȚIONALE PRIN TEHNICI TEATRALE - drd. UNATC și masterand în Psihoterapie
UNATC Alternativ, cursuri pentru toată lumea. Detaliile aici by Anca Murgoci () [Corola-website/Journalistic/101318_a_102610]