3,989 matches
-
ținea bine în orce moment în fantazia sa și de-a-l toarce în ea mai departe. Tonul cu care o să se înceapă vorbirea următoare nu se poate găsi cu deplin adevăr decât din iluziunea, cu care autorul se mișcă înăuntrul rolei sale. Această iluziune însă produce jocul mut precum iarăși viceversa jocul mut și ajută de-a reproduce iluziunea. Acest reflex neîntrerupt a vorbirilor persoanelor coagende trebuie ca reprezentatorul să-l sensibilizeze cu o solicitudine cu-atît mai mare prin jocul său
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
adevărat al artistului, care asupra temei sale se uită pe sine însuși și se identifică cu caracterul său. Părăsirea jocului mut e așadar întotdeauna o ieșire îndrăzneață a insului individual din caracter, care proprie vorbind rumpe firul de viață a rolei sale, spre a-l înnădi apoi pe din afară prin cuvântul pe care poetul i-l pune-n gură. Firește că tema jocului mut va fi mai grea de dezlegat atuncea când în intervalul vorbirei unui altuia e să se
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
decât în dezvoltarea acestui spirit comun, în puterea căruia fiecare artist singular se simte neîntrerupt că e organul acelei unice idei de artă pe care sânt chemați a o realiza prin inspirație, cultură și studiu comun. DIRIGEREA REPREZENTĂRII DRAMATICE. MONOPOLUL ROLELOR ȘI ÎNSĂMNĂTATEA REPETIȚIILOR.. CULTIVAREA SISTEMATICĂ A ARTISTULUI Dezvoltarea și întărirea adevăratului simț pentru artă, un simț căruia-i e mai mult de obiect de însuși decât de orice, esersează o influință atât de mare încît unul, chiar daca ar avea alte
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
cu cerințele reprezintărei artistice. Aceste două are să le învoiască-ntre ele și să le puie-n armonie. Dușmanul liberei dezvoltări a artiștilor, izvorul prin urmare a (lipsei de curagiu) descurajări, a urâtului și, în urmă, a deplinei neglijări este monopolul rolelor, iar dușmana unei reprezentări rotunzite a unui întreg op de arte este ușurința și frivolitatea în pregătirile și intermediațiunile reprezentărei dramatice. În orce sferă a științei or artei individul poate să-și aleagă materia ce vrea s-o trateze; ea
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
la tratarea acelor obiecte cari i-ar fi impuse, acela nu s-ar mai privi de un discipol liber al științei sau al artei, ci de un om năimit spre toate acestea. Acestei poziții îi corespunde în arta dramatică monopolul rolelor, o stare adică în care rolul odată distribuit se privește ca proprietatea ca drept câștigată a aceluia căruia nu i s-a distribuit parte din început decât prin o întîmplătoare favoare, de la a cărui reprezentare este esclus oricare alt membru
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
a cărui reprezentare este esclus oricare alt membru, asemenea ca și de la esersarea drepturilor unei caste, o stare de lucruri în care cel esclus se răzbună asemenea prin exclusivitate față cu alții, o dezdăunare în genere fără multă mângâiere. Monopolul rolelor e pentru cei favorizați un drept de braman, pentru cei puțin favorizați o condamnare la starea de paria. Rațiunea și interesele artei, care nu poate înflori decât prin o emulațiune vie, prin o tânără vivacitate a tuturor puterilor, toate acestea
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
acestea cer nimicirea acestui stricăcios monopol. Căderea monopolului însă pune libertatea mișcărei, putere în tendință, seriozitate și iubire pentru arte, cu asta un fel de abnegațiune în interesul întregului, în locul relei dispoziții, a lîngezirei, a lenevirei în posesiunea asigurată a rolelor și a unei tâmpiri gradate față cu cele mai nalte interese ale artei. Artistul trebuie s-o știe cum că nu-l exclude un drept absolut de posesiune de la reprezentarea vrunui rol, iar publicul să nu fie silit de-a
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
distribuit un rol are dreptul cel mai apropiat de posesiune, căci rolul i s-a distribuit cu supozițiunea cum că mijloacele sale sânt cele mai apte pentru reprezentarea cutărui tip; deși adesea în realitate nu decide la distribuirea așa-numitelor role strălucite decât relațiunile cele mai spurii, sau cel puțin au o parte mai mare în formarea deciziei directorilor decât inteligența. Dacă din prima posesie a unui rol se naște proprietatea individului asupră-i atuncea acesta se leagănă într-o plăcută
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
multă grijă la dezvoltarea talentelor mai tinere. Publicul însă este condamnat prin această stabilitate la privirea pacientă a unor produceri mediocre, privind poate puterile cele mai bune pentru aceasta neîntrebuințate și legate de bulgărele lor. Dacă așadar prima distribuțiune a rolelor nu s-a urmat în interesul artei, ci a unui individ atuncea neraționalitatea monopolului rolelor, făcute pe conta și cu disprețul egal al talentului, publicului și artei, sare în ochi. Dar chiar în cazul că numai inteligența a prezidat la
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
privirea pacientă a unor produceri mediocre, privind poate puterile cele mai bune pentru aceasta neîntrebuințate și legate de bulgărele lor. Dacă așadar prima distribuțiune a rolelor nu s-a urmat în interesul artei, ci a unui individ atuncea neraționalitatea monopolului rolelor, făcute pe conta și cu disprețul egal al talentului, publicului și artei, sare în ochi. Dar chiar în cazul că numai inteligența a prezidat la montarea primordială a unei piese, posito că pentru moment talentul cel mai cult a ajuns
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
egal al talentului, publicului și artei, sare în ochi. Dar chiar în cazul că numai inteligența a prezidat la montarea primordială a unei piese, posito că pentru moment talentul cel mai cult a ajuns la posesia cutărui rol, totuși monopolul rolelor rămâne un rău inestingibil al artei dramatice. Căci anticipează viitorul și exclude de la participarea a celor mai mari probleme a reprezentărei dramatice atât talentele pe calea formărei cât și pe membrii ce intră mai târziu și-ntre cari se pot
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
primă ordine. Ei găsesc domeniile împărțite și trebuie să culeagă ce a rămas în urmă. Dacă însă individul e liber ca să supuie din parte-și judecății publicului și a criticei ceea ce-l ocupă mai mult în orele lui solitare, va să zică role ce și le-a ales cu predilecțiune, prin urmare liber de a-și face o dată și sie însuși o plăcere, atunci el este chemat pe calea deschisă, iar cei ce se află în posesiunea unui rol sânt necesitați la o
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
nu rămâi în urma rivalului lor. Cine însă ne-ar obiecta cum că atunci nu rar mulți actori, din necunoaștere totală a proprielor lor facultăți, ar face cereri neîmplinibile, aceluia îi opunem că în asemenea cazuri, unde pretenția la reprezentarea unei role ar închide în sine o vădită infestare a publicului și a poetului, că în asemenea caz direcția are dreptul unui veto, dar totuși chiar dacă urmarea liberei concurențe ar fi adesea niște produceri greșite și în contrazicere cu puterile actorului, totuși
Opere 14 by Mihai Eminescu [Corola-publishinghouse/Imaginative/295592_a_296921]
-
galbene. Droguri brevetate - laudanum, amestecuri de codeină - plus nume atrăgătoare, de firmă: Dreamscope, Hollywood Sunrise, Martian Moonglow. Absint, alcool pur la jumătate, la litru și la doi litri. Eter. Pilule cu hormoni. Plicuri cu heroină și cu cocaină. Cutii cu role de film cu titluri semnificative: Domnul Sculă-Mare, Dragoste anală, Violatorul de la liceu, Viol În grup, Clubul violurilor, Fecioara muistă, Amor fierbinte cu negri, Trage-mi-o diseară, Poponețul delicios al lui Susie, Băieți Îndrăgostiți, Dezmăț În vestiar, Suge-i-o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2036_a_3361]
-
urmă de Cindy. La Hal’s Nest, la Moonmist Lounge, la Firefly Room, la Cinnabar, pe Roosevelt - tot nici urmă de Cindy. Un vechi clișeu al polițailor de la Moravuri: tîrfele se adună la Tiny Naylor’s Drive-in, unde chelnerițele pe role le vînd ponturi. Se duse la Tiny. De Soto-ul lui Cindy era afară, cu o tavă de haleală agățată În cadrul portierei. Bud Își parcă mașina lîngă a ei. Cindy Îl văzu, aruncă tava și ridică geamul. Bam! De Soto-ul porni
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2036_a_3361]
-
și ținea În mînă firul, legat de un magnetofon Învelit În plastic. — La jumătatea distanței dintre celule, o mică ascunzătoare chiar lîngă gura de ventilație. Ia să ascultăm. Ce zici? Reveniră În camera de zi. Goddard Își cuplă aparatul, schimbă rolele și apăsă butoanele. Era o bandă Înregistrată. Paraziți, schelălăit de cîine. „Fii cuminte, bubeleh“ - vocea lui Mickey Cohen. Goddard spuse: — L-au lăsat să țină un cîine În celulă. Numai În America, nu-i așa...? Cohen: „Nu-ți mai linge
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2036_a_3361]
-
propriilor standarde. Îndepărtă repulsia cu iubire și respect. Ed ajunse devreme la Dining Car. Șeful de sală Îl anunță că oaspetele Îl așteaptă. Se duse În separeul lui preferat: un cotlon discret din spatele barului. Vincennes se afla acolo, cu o rolă de magnetofon. Ed se așeză. — Asta e banda de la microfonul...? Vincennes Împinse banda către el. — Da. E plină cu logoreea lui Mickey C. despre niște chestii care nu au nici o legătură cu Nite Owl. Păcat, dar cred că putem să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2036_a_3361]
-
ceva care ține de firea omului... Mai vrei whisky, domnule arhitect? — Mulțumesc. L-ai văzut pe Briceño În arenă? — Da. Puțină gheață? — Mulțumesc. La Madrid? — La Lima... numai În film. — Aha... — Acasă la Juan Lueas, Într-un cerc de prieteni; rolele pe care le-a filmat Juan Lucas ultima dată cînd a fost la Madrid. Un film de o calitate excelentă. Comentat de Luis Martin Romero, Îl cunoști? — Criticul de corride? — Trebuie să-l cunoști; nu-l Întrece nimeni, cină e
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2098_a_3423]
-
îndepărate, nu toată lumea cu care lucra o ura, dar, cu cât devenea mai mult favorita lui Oliver, cu atât era mai detestată de colege. Mai ales după ce a început să îi facă favoruri speciale. Când a reușit să descopere trei role de film care lipseau, Oliver a tras la răspundere tot colectivul de la Chic: — Ascultați aici, adunătură de fraieri nefolositori, fata asta e un geniu. Voi de ce nu puteți fi ca ea? La această replică, un dezgust general s-a împrăștiat
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
tot colectivul de la Chic: — Ascultați aici, adunătură de fraieri nefolositori, fata asta e un geniu. Voi de ce nu puteți fi ca ea? La această replică, un dezgust general s-a împrăștiat în tot biroul ca un curent electric. Lisa găsise rolele lipsă, dar în următoarele două zile a făcut totul pe dos. Lisa știa ceva vag despre faptul că Oliver avea o prietenă, dar nu a fost deloc surprinsă când s-a împrăștiat vestea că era din nou singur. Știa că
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2243_a_3568]
-
cu bomboane de mentă. Dar cel mai des eram primiți În niște localuri ținînd de cîte o biserică, era vorba atunci de un cine-club parohial, ecranul era mai mic, nu se Întrezărea nici urmă de bomboane, stăteam mai prost, iar rolele erau de 16 mm, cu o Întrerupere chiar la jumătatea filmului pentru schimbarea bobinei. CÎnd reîncepea proiecția, era la fel de plăcut ca atunci cînd te bagi iarăși În pat pentru un ceas după ce ți-ai dat seama că te-ai trezit
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1977_a_3302]
-
autorizații și Îi acorda lui Ricardo Aldaya controlul rezervelor sale financiare. Jausá dispăru Într-o noapte de noiembrie din acel an, În timpul unei furtuni. Nimeni nu știa ce se petrecuse cu el. Pe cît se pare, tocmai expunea una din rolele de peliculă specială de-ale lui Gealbert, cînd a survenit un accident. Don Ricardo Aldaya Îl Însărcină pe Gelabert să recupereze rola respectivă și, după ce au vizionat-o În particular, Îi dădu foc cu mîna lui și Îi sugeră tehnicianului
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2276_a_3601]
-
unei furtuni. Nimeni nu știa ce se petrecuse cu el. Pe cît se pare, tocmai expunea una din rolele de peliculă specială de-ale lui Gealbert, cînd a survenit un accident. Don Ricardo Aldaya Îl Însărcină pe Gelabert să recupereze rola respectivă și, după ce au vizionat-o În particular, Îi dădu foc cu mîna lui și Îi sugeră tehnicianului să uite de chestiune, cu ajutorul unui cec de o generozitate indiscutabilă. Pe atunci, Aldaya era deja titular al majorității proprietăților dispărutului Jausá
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2276_a_3601]
-
Boțan, Oana-Ramona Ilovan, Universitatea Babeș-Bolyai Cluj-Napoca; Mechanisms in Construction and Deconstruction of Territorial Identity in the „Lands” of Romania, Oana-Ramona Ilovan; Corsica Between Insular Inheritance and Regional Identity: Towards Territorial Intelligence, Marie-Michèle Venturini, Julien Angelini, Université Corse; Alba County: The role of the Mountain Region within Social Cohesion Strategy, Dan Coriolan Simedru, Consiliul Județean Alba; Alba County: Towards a Balanced Development of the Territory Based on Natural and Cultural Heritage, Marian Aitai, Consiliul Județean Alba; Community Recovery and Sustainable Development in
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]
-
tipului particular de șoc societal care a dus la paralizarea, pe termen relativ îndelungat, a sistemelor tehnic, de servicii și chiar de securitate. Ea analizează urmările specifice asupra reorientării dezvoltării exogene și endogene în zonele rurale. Articolul Máriei Mátéffy, The Role of Agricultural Expansion in the Economic Development of Harghita County’s Rural Area, și cel al lui Alin Rus, The Nedei Holidays: New Countryside Culture in Two Regions in the Hunedoara County, au ca subiect două zone rurale din România
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2349_a_3674]