382 matches
-
zi de zi, de la suferință, că-s viu. aflu, noapte de noapte, că trăiesc în pustiu. și asta e bine. mă îmbărbătează. îmi confirmă că n-am ajuns în zadar la amiază. în arenă, dumnezeu zdrăngăne din clopoței, costumat în arlechin. când a sosit, a spus c-o să facă doar câteva tumbe, c-o să stea puțin. cât să-i vedem și noi pe îngeri umblând pe sârmă. zburând la zidul morții. plutind la trapez, sărind de colo-colo prin cercuri de foc
[Corola-publishinghouse/Journalistic/1572_a_2870]
-
aceasta, textul tonegarian e unul care urmează regulile sau, mai bine zis, lipsa de reguli a carnavalului. Tehnica ambiguizării, cea a ermetismului voit apar și aici. Motivul păsărilor care marchează trecerea ireversibilă a timpului este aici înlocuit cu cel al arlechinilor, "migratori din constelații", bizarerie care strânge laolaltă în stilul suprarealismului o serie de imagini aparent ilogice. Viața ca și opera literară e un carnaval în care jocul cel mai important este cel al morții. Poate de aceea tema morții este
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
suprarealismului o serie de imagini aparent ilogice. Viața ca și opera literară e un carnaval în care jocul cel mai important este cel al morții. Poate de aceea tema morții este cea care revine atât de obsedant la Tonegaru: "- Oh, arlechinii veneau în clanuri migratori din constelații/ spre valuri de sânge purtate în plesnet de bice/ de Austrul tulburător parfumat a smochin și a moarte/ scuturând din costume de carnaval kilograme de arșice". Descriptivul oniric poartă și în Luna hieratică pecetea
Poezia generației albatrosiste by Cristina Ciobanu () [Corola-publishinghouse/Science/84975_a_85760]
-
2004. González, Alberto & Willis-Rivera, Jennifer, L., "Remembering Selena", în González, Alberto, Houston, Marsha, & Chen, Victoria (eds.), Our Voices: Essays in culture, ethnicity, and communication (4th ed.), Roxbury Publishing Company, Los Angeles, 2004, pp. 56-61. Gyurcsik, Ilie, Paradigme moderne. Autori, texte, arlechini, Amarcord, Timisoara, 2000. Griffin, Em, A First Look at Communication Theory (3rd ed.), McGraw-Hill, New York, 1997. Hill, Forbes, "Convențional wisdom Tradițional form The President's message of November 3, 1969", 1972, în Carl R. Burgchardt (ed.), Readings in rhetorical criticism
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
208-209. 330 Ibidem, p. 209. 331 Ibidem. 332 Ibidem. 333 Ibidem. 334 Ibidem. 335 Ibidem. 336 Ibidem. 337 Ibidem; sublinierea mea. 338 Ibidem. 339 Ibidem. 340 Ibidem. 341 Ibidem. 342 Ibidem. 343 Ibidem. 344 Ilie Gyurcsik, Paradigme moderne. Autori, texte, arlechini, Editura Amarcord, Timișoara, 2000. 345 Lloyd Bitzer, "The rhetorical situation", 1968, în Carl R. Burgchardt (ed.), op. cit., pp. 60-68. 346 Lloyd Bitzer, op. cit., în loc. cit., p. 61. 347 Georgina Gabor, op. cit., 2014. 348 Kenneth Burke, op. cit., în loc. cit., p. 209
Criticismul retoric în ştiinţele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/934_a_2442]
-
stare, dar situațiile de acest fel sînt deosebit de penibile, deaorece nu se vede nici o cauză precisă ca să se poată încerca o intervenței. I se poate întîmpla și ipohondrului, dacă este humorist în zilele lui bune, ce i s-a întîmplat arlechinului care i-a cerut sfatul unui medic, în legătură cu melancolia pe care o avea, și a fost sfătuit să se ducă să-l vadă pe arlechin. Gluma care a ajutat de atîtea ori să se evite o primejdie nu ajută acum
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
întîmpla și ipohondrului, dacă este humorist în zilele lui bune, ce i s-a întîmplat arlechinului care i-a cerut sfatul unui medic, în legătură cu melancolia pe care o avea, și a fost sfătuit să se ducă să-l vadă pe arlechin. Gluma care a ajutat de atîtea ori să se evite o primejdie nu ajută acum, pentru bunul motiv că nu poate izbîndi împotriva curentului. Ipohondrul ar putea fi vindecat, eventual, dacă ar obține o clipă de libertate, în care ipohondria
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
în viziuni de o neclaritate tulburătoare, subînțelesuri care dau de gândit. Arsenalul imagistic surprinzător de sărac, definitoriu pentru această poezie, era un argument al consistenței unui univers liric autonom, bazat nu pe calcule și probabilități, ci pe câteva solide incertitudini. Arlechinii de pe câmpul negru, îngerii vizitatori sau stolurile de manechine, completate, în volumele mai noi, cu alte câteva simboluri explicite în nesfârșite combinări (vinul și grâul, copilul și fluturele, zarul și peștele), au conturat o identitate lirică extrem de puternică, ce nu
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
și Extraterestrul și Tălpi. Șotronul conțin, prin sumedenia de dialoguri imposibile (o țărancă discută cu un alien) și de întrupări problematice (increatul apare într-o ladă etc.), niște reluări ale tablourilor funambulești, de un umor negru, localizate în, spre exemplu, Arlechini la marginea câmpului. În schimb, poemele din Suflete la second-hand și, iată, cele din Centura de castitate se caracterizează printr-o mare sobrietate și ceremonie. Mult mai rară este acum teatralizarea eului, iar parabola bufonă apare cu intermitențe (vezi, de
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2176_a_3501]
-
al doilea - mic și josnic. Spiritul îi semăna cu punga: una dintre băieri o ținea generozitatea, cealaltă zgârcenia. Geniul său, făcut totodată pentru scena lumii și pentru o scenă de bâlci, reprezenta o mantie regală îngemănată cu un veșmânt de arlechin. Era omul extremelor, omul care, după 1. Bizareria care a infectat întregul caracter al lui Napoleon se regăsește și în ceea ce urmează să spun. Același om care primise în dar de la natură o prețioasă facilitate de exprimare părea lipsit de
ANTOLOGIA PORTRETULUI De la Saint-Simon la Tocqueville by E.M. CIORAN () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1321_a_2740]
-
singura să încercare de construi o concepție estetică mai amplă, eseul "Le Rire" (1900): Se face o ciudată confuzie asupra rolului imaginației poetice, crezându-se că ea construiește eroii din bucăți împrumutate din stanga ori din dreapta, așa cum se coase haină lui Arlechin. Din așa ceva nu va ieși nimic viu. Viața nu se recompune. Pur și simplu, ea se lasă să fie privită. Imaginația poetica nu poate să fie decât o viziune mai completă a realității [s.n.]. Dacă personajele pe care le creează
Gândul din gând: Edgar Poe și Ion Barbu by Remus Bejan () [Corola-publishinghouse/Science/84958_a_85743]
-
2004. González, Alberto & Willis-Rivera, Jennifer, L., "Remembering Selena", în González, Alberto, Houston, Marsha, & Chen, Victoria (eds.), Our Voices: Essays in culture, ethnicity, and communication (4th ed.), Roxbury Publishing Company, Los Angeles, 2004, pp. 56-61. Gyurcsik, Ilie, Paradigme moderne. Autori, texte, arlechini, Amarcord, Timisoara, 2000. Griffin, Em, A First Look at Communication Theory (3rd ed.), McGraw-Hill, New York, 1997. Hill, Forbes, "Convențional wisdom - Tradițional form - The President's message of November 3, 1969", 1972, în Carl R. Burgchardt (ed.), Readings in rhetorical criticism
Criticismul retoric în științele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/84943_a_85728]
-
208-209. 330 Ibidem, p. 209. 331 Ibidem. 332 Ibidem. 333 Ibidem. 334 Ibidem. 335 Ibidem. 336 Ibidem. 337 Ibidem; sublinierea mea. 338 Ibidem. 339 Ibidem. 340 Ibidem. 341 Ibidem. 342 Ibidem. 343 Ibidem. 344 Ilie Gyurcsik, Paradigme moderne. Autori, texte, arlechini, Editura Amarcord, Timișoara, 2000. 345 Lloyd Bitzer, "The rhetorical situation", 1968, în Carl R. Burgchardt (ed.), op. cit., pp. 60-68. 346 Lloyd Bitzer, op. cit., în loc. cit., p. 61. 347 Georgina Gabor, op. cit., 2014. 348 Kenneth Burke, op. cit., în loc. cit., p. 209
Criticismul retoric în științele comunicării. Atelier pentru un vis by Georgiana Oana Gabor () [Corola-publishinghouse/Science/84943_a_85728]
-
termeni științifici, formați prin analogie. Alte domenii-sursă ale metaforei călătoare: patternul organicului - med. stearină etc.; mineralul/ vegetalul - med. sindromul prafului organic toxic; med. spicul; med. spor; med. stafilom; med. talie (în lat. talea-mlădiță) etc. Metafore de sursă erudită: med. semnul arlechinului; med. semnul crenelului, med. blestemul Ondinei etc.; metafora terminologică creată în cheie interdisciplinară: med. sindromul de calotă; med. sindromul de linie mediană etc.; metafora de natură religioasă: med. semnul rugăciunii mahomedane etc; metafore având ca substrat formele de civilizație - med
Lingvistică și terminologie: hermeneutica metaforei în limbajele specializate by Doina Butiurcă () [Corola-publishinghouse/Science/84964_a_85749]
-
dublată de amenajarea unor case de tip familial (care adăpostesc un număr de maxim 12 copii), astfel că, în luna februarie 2006, în județul Brașov, există un număr de 10 case de tip familial: „Bambi” - în loc. Zărnești, „Brebenel” - în loc. Râșnov, „Arlechin” - în loc. Tărlungeni, „Sf. Patrick” - în loc. Hărman, „Donald” - în loc. Hărman, „Peter Pan” - în loc. Lunca Câlnicului, „Chip și Dale” - în loc. Săcele, „Lizuca și Patrocle” - în loc. Tărlungeni. Procesul închiderii marilor instituții a fost dublat de un efort susținut de reintegrare a copiilor în
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2350_a_3675]
-
este cel care, începînd din 1915, abandonînd geometrizarea totală a formelor (fără să renunțe total la cubism), trece la o pictură care redă importanța culorilor și formelor figurative (în pînzele sale din perioada romană și din perioadele "albastre" și "roz" "Arlechinul", "Școlărița", etc.). Ruptura cu cubismul este mai puțin radicală la Georges Braque, care de acum înainte va adopta o cale de mijloc, între figurativ și o transpunere foarte interpretată și structurată a realității, pe care o va urma pînă la
Istoria Europei Volumul 5 by Serge Berstein, Pierre Milza [Corola-publishinghouse/Science/964_a_2472]
-
Iași, Editura Timpul, 2002; Iașul nu neapărat sentimental. Iași, Editura Vasiliana '98, 2004; Despre Iași numai cu dragoste... Iași, Editura Vasiliana '98, 2005. OSTAP, Constantin, MITICAN, Ion. Iașii între adevăr și legende. Iași, Editura Tehnopress, 2000. PAIU, Constantin. Confidențe la arlechin, Iași, Editura Junimea, 1985; Școala ieșeană de teatru. Coautor. Iași, Editura Artes, 2005. PANOPOL; Vasile. Pe ulițele Iașului. București, Editura Meridiane, 1998. PANU, George. Amintiri de la Junimea din Iași. Ediție princeps 1908, ediția a II-a, București, Editura Minerva, 1998
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1462_a_2760]
-
gust mai deloc țărănismele lui Lupșanu (Marin n. red.)! I-am spus-o și lui, personal, în acel drum spre mare, acum doi ani, cu cei de la "Sc. tineretului". Nu i-am plăcut! Și ce! 4. Mă bucur sincer pentru "Arlechinul" tău și pentru "fragmentele erotice"! Îți doresc mult succes! Îți doresc să-i poți convinge pe stăpînii de edituri! Eu sînt între cei care se vor bucura cel mai mult de victoria ta! Sînt alături de tine! 5. Pe 15-16 iunie
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1459_a_2757]
-
responsabilitate; prezența ta în „zonă” avea acoperire legală sau, mai bine zis, o acoperire negociată. Acum ești solitar, căzut în afara programului, în faptul serii, într-o țară ce nu respectă regulile, când măștile bunăvoinței se scutură ca niște straie de arlechin și rânjetele sardonice ies la lumină. Aflăm, mai târziu, de la amicii iugoslavi că macedoneanului i s-a permis, în ultima clipă, să traverseze frontiera cu noi, în baza unei fotocopii a pașaportului, dar a trebuit să coboare în prima localitate
[Corola-publishinghouse/Memoirs/1968_a_3293]
-
de mine dintr-o sută cincizeci ale expoziției Iser de acum cinci sprezece ani. Tabloul se afla În prima boxă pe stânga, iar dru mul, Înadins ocolitor ca să-i derutez femeii iubite ghicitul, a fost cel din dreapta. Tabloul Înfățișa un arlechin cu melancoliile lui din dosul cortinei și are Încă o valoare de pinacotecă, iar nu de colecție particulară, și nu găsise cumpărător până la mine În această expoziție de mare succes totuși, fiindcă, Îmi explica Zambaccian, este „prea tare“, nesuferind nici
Caleidoscopul unei jumătăţi de veac în Bucureşti (1900-1950) şi alte pagini memorialistice by Constantin Beldie () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1330_a_2733]
-
al doilea război mondial. Pentru mine rămâne așa, ca o curiozitate. Primele amintiri se leagă de clădirea poștei din sat, acolo unde într-o cameră locuiau părinții. Îmi amintesc că pe la 3 ani am pus o păpușă în foc, un arlechin din pânză, camera s-a umplut de fum și era să dau foc la casă. Apoi am încercat să-l tund pe fratele meu care nu împlinise un an, cu un foarfec, operație desigur nereușită, dar sancționată de părinți. Pe la
Viaţa - o lecţie by Marian Ciornei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91772_a_93175]
-
până în 1990 a fost secretar literar al Teatrului Național „Vasile Alecsandri“ din Iași. Pe lângă munca de pregătire a repertoriilor, de documentare, de lectură și analiză, a tipărit una din cele mai importante reviste de teatru din acea vreme din România, „Arlechin“. Între 1992-1994 a fost director general al Teatrului Național din Iași, iar în perioada 1994-1997, director al Editurii „Nord-Est“. Cercetător la Fundația Academică „Petre Andrei“ din Iași (1997-2000), a fost director al Complexului Muzeal Național „Moldova“ Iași (2000-2007). Cu poezia
Personalităţi ieşene: omagiu by Ionel Maftei () [Corola-publishinghouse/Memoirs/91547_a_93092]
-
își alegea ca motto pentru nuvela Remember Caragiale- fiul pentru a descrie un eveniment obscur ca sursă a unui mister, nu ne comunică mare lucru. Pățania este deopotrivă atroce și hilară, restituirea evenimentelor are toate atribu- tele comicului, vocea de Arlechin a povestitorului, - să ne amintim că Arlechin conducea alaiul morților -, nu ascunde nicio dramă, ci se resoarbe în mască, adică în gesticulație. „Simț enorm și văz monstruos” are aici sensul gesticulației, supraordonează lumea personajului și implicit sfera socia- lului, scoate
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
Caragiale- fiul pentru a descrie un eveniment obscur ca sursă a unui mister, nu ne comunică mare lucru. Pățania este deopotrivă atroce și hilară, restituirea evenimentelor are toate atribu- tele comicului, vocea de Arlechin a povestitorului, - să ne amintim că Arlechin conducea alaiul morților -, nu ascunde nicio dramă, ci se resoarbe în mască, adică în gesticulație. „Simț enorm și văz monstruos” are aici sensul gesticulației, supraordonează lumea personajului și implicit sfera socia- lului, scoate din joc nu numai orice resort afectiv
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]
-
să fie un Brighella, iar vorbitorul un Arle- chino, o altă figură încărcată de ambiguitate, vesel și trist deopotrivă, așa cum alternează tactic momentele emoțio- nale pe care le interpretează acest amic. Monstruosul stă aici în tabloul morbid pe care acest Arlechin nu-l ratează. Descrierea agoniei lui Mitică invocă oroarea, imaginea sângelui amestecat cu creier și păr, de asemenea. Scena viscerală a manifestării necontrolate a mahalagioaicei care-și plânge fiul cu răcnete și blesteme are un simetric opus, chipul galben ca
Caragiale după Caragiale by Angelo Mitchievici () [Corola-publishinghouse/Memoirs/819_a_1754]