400 matches
-
iar ceea ce le apropie e finalitatea: deriziune, batjocură, demascare etc. printr-un generic joc al (di)simulărilor. La Arghezi, atunci când discursul rămâne în cadrele polemicii, singura modalitate de a-l stiliza este gluma (ironia, sub multiplele sale forme, antifrază, parodie, calambur, anecdotă etc.) Legată, psihologic vorbind, de plăcere, ea comportă un "efect de reversibilitate" mereu posibil, devenind "principiu de mișcare indispensabil imaginației" pe care textul polemic arghezian îl valorifică din plin. Gluma are rolul de a neutraliza agresivitatea, chiar simulând-o
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
altfel tot ce fusese indiscutabil făcut și bine făcut". Sau: " Calitatea esențială a artei este să fie sprijinită pe un inefabil din seria ei: talentul". Deci artei îi trebuie "talent", criticii "geniu", scrisului, în general, o profundă considerație. Epigrama și calamburul "spurcă" arta și n-au "ce căuta în vecinătatea ei". Direcțiile pe care le trasează gazetarul alcătuiesc, groso modo, dimensiunea principială a unei conștiințe literare moderne, ceea ce presupune, dacă ne raportăm la contextul cultural interbelic, implicarea într-o confruntare, deschisă
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
în lumină contrastul dintre termenul obișnuit, banal și cel deviant (neprevăzut, surprinzător, extravagant sau excentric). Modalitățile infinite de a stârni râsul relevă abilitatea locutorului de a jongla cu semnificații și semnificanții, în producerea sensului comic, fie prin joc de cuvinte, calambur etc. la limita de jos a esteticității, fie de a crea paralelisme și comparații subtile prin aluzii, analogii, metalepse etc. la un nivel superior de comunicare artistică. Dar inteligenței și inventivității sale trebuie să i se alăture, fără doar și
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
adverse, sfârșind calamburistic: "(...) în sacsie, domnul Motru vrea să fie regional și oltenesc, iar în "două vorbe, care prin ele însăși" preferă gramatica domnilor Schluder și Berger; și nu cutezăm să-i facem nicio... imputoare". Am greși dacă am plasa calamburul arghezian sub semnul facilității; el este un spirit. Bergson definește spiritul astfel: "o anumită dispoziție de a schița scene de comedie, dar a le schița atât de discret, atât de ușor, atât de rapid, încât totul a luat deja sfârșit
Tudor Arghezi : discursul polemic by Minodora Sălcudean [Corola-publishinghouse/Science/1086_a_2594]
-
Bărconea (Bărconești), Băsea, Băsu (Băsești), Bedreag (< Bedregești), Belbu (Belbești), Berbu (Berbești), Beruzea (Beruzești), Beșa (Beșești), Bidilicu (Bidilicești), Bobor (Boborăști), Brozbă (Brozbăești) etc. Notorietatea, în toate planurile, a numelui capitalei romînești a făcut ca toponimul să fie implicat în zicale și calambururi de mare circulație în vorbirea populară, sau chiar să devină nume comun: bucureștean „gogoșar“; șmecher de București; București, punga scuturești; București... să trăiești; în București poți să te pitești, dar în Pitești nu poți să te... bucurești; Fetițe dulci ca
101 nume de locuri by Ion Toma () [Corola-publishinghouse/Science/1350_a_2724]
-
pansat sanitarul s-a făcut bine și-a murit"215. Umorul este reprezentat la Tudor Mușatescu și sub forma înfloriturilor de spirit adunate în emblematicele "mușatisme" publicate săptămânal în revista "Contemporanul" din 1965 până în 1970, prin comprimarea paradoxală, recurgând la calambur, a unor teme recurente precum prostia, efemeritatea dragostei, moartea, diverse vicii (beția), condiția artistului. Unele aforisme amintesc de cugetările caragialiene: "Ce deștepți ar fi proștii dacă s-ar solidariza între ei"216 inversează, de fapt, observația caragialiană care deplângea lipsa
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
inversează, de fapt, observația caragialiană care deplângea lipsa de colaborare a celor inteligenți: Dacă și între oamenii cuminți s-ar putea stabili înțelegere așa de lesne ca între nerozi, mulțimea acestora ar avea o soartă mai bună"217. Expresiile idiomatice, calambururile, florile de spirit, metaforele etc. dau savoare comică și Dicționarului umoristic al limbii române care anticipă Dicționarul onomastic al lui Mircea Horia Simionescu pe linia parodierii stilului lexicografic. Descoperim aici chiar o definiție spirituală a umoristului, văzut drept un "ocnaș
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
ariciul în ghimpii lui"32. Într-adevăr, caracteristica dominantă a acestui personaj lipsit de o fizionomie remarcabilă este inventivitatea discursivă pusă în evidență printr-o vastă colecție de miticisme, încadrabile folclorului citadin, a căror savoare reiese din amestecul inedit de calambururi, truisme, culmi și sintagme ce țin de ceea ce Constantin Amăriuței numea, într-un studiu remarcabil, "logosul parazitar"33: Ceri într-o băcănie: Băiete, o țuică! Nu-i da, domnule, c-o bea! zice Mitică. Unde ai plecat, Mitică? La vânătoare
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
regăsindu-se mai târziu resemnificate, în lumina noilor circumstanțe social-politice, la Ion Băieșu sau Teodor Mazilu, și chiar la prozatorii târgovișteni. Astfel, în variantă benignă, de "pușlama simpatică", a cărui pehlivănie se manifestă exclusiv în plan discursiv, prin recursul la calambururi și flori de spirit, tipul Mitică înveselește atmosfera unor schițe ale lui A.O. Teodoreanu, un autor de descendență caragialiană clară. În Costică sau Pietate, amicii reuniți în berării emit vorbe de duh și veritabile culmi miticiste: Unde te duci
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
și propria sa obsesie a invenției ludice de apelative și destine relaționate arbitrar. Realmente concurând cartea de telefon, uriașul registru inventariază umanitatea și o descrie fals prosopografic, prin fișe fanteziste și ironice, variind dimensional de la o simplă sintagmă de tip calambur la romane în foileton. Departe de a fi o simplă "năzdrăvănie", această borgesiană "carte de nisip", vizează parodic scrierile erudite de tipul celor imitate satiric de Caragiale în Magnum Mophtologicum, și diverse stiluri și tipologii din literatura serioasă, dar pare
Un veac de caragialism. Comic și absurd în proza și dramaturgia românească postcaragialiană by Loredana Ilie [Corola-publishinghouse/Science/1088_a_2596]
-
simplistă și mai cornută decât cea a unui amator de coride. Și servește-i atunci paradoxuri mai mult ori mai puțin umoristice cuiva entuziasmat de o estocadă a lui Vicente Pastor! Și detestă genul mucalit al cronicarilor tauromahici, sacerdoți ai calamburului și-ai tuturor lăturilor ingeniozității de cratiță. Dacă adăugăm la acestea jocurile de concepte metafizice în care se complace, e de înțeles că mulți se feresc cu dezgust să-l citească, unii pentru că atare lucruri le dau dureri de cap
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1900_a_3225]
-
pieptului. Se pare că la despărțire bătrânul Încercase să-i explice ceva ce nu voise să audă. Își spuse: Ai preferat să te cerți cu el din cauza lui Herzl și a Indiei. Ce-o fi vrut să-ți sugereze printre calambururile sale? Pe de altă parte, Întotdeauna felul În care Își ia rămas-bun are ceva epic. Coboară la cafenea pentru o jumătate de oră și Îți urează o viață plină de realizări. Merge să cumpere un ziar și te avertizează să
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
m-a ales pe mine, cu toate că de fapt nici măcar nu ne deosebeai. Poate că problema ar trebui pusă astfel: Ești Îndrăgostit de mine, dar nu mă iubești. Fără Îndoială, ai să spui că e doar un joc de cuvinte. Un calambur, așa numești tu asta În veșnicele confruntări cu tatăl tău. Iar eu Îți spun că la tine să fii Îndrăgostit Înseamnă să vrei să te transformi Într-un copil. Să fii alăptat și să ți se schimbe scutecele. Și mai
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
cer scuze. Să Încerc să-i explic că la urma urmei suntem amândoi În aceeași barcă. Sau poate să-i cer o Întrevedere? Ajunge, zâmbi acru Fima. Am păcătuit. Am trădat. Ajunge. Coborând din autobuz, mormăi ca un bătrân furios: —Calambur. Calambur de proastă calitate. Căci dintr-odată jocul de cuvinte dintre „a uita“ și „a pierde“1 i se păru atât de ieftin, Încât coborî pe ușa din față2 și nici măcar nu spuse „la revedere“ sau „mulțumesc“ șoferului, obicei pe
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
scuze. Să Încerc să-i explic că la urma urmei suntem amândoi În aceeași barcă. Sau poate să-i cer o Întrevedere? Ajunge, zâmbi acru Fima. Am păcătuit. Am trădat. Ajunge. Coborând din autobuz, mormăi ca un bătrân furios: —Calambur. Calambur de proastă calitate. Căci dintr-odată jocul de cuvinte dintre „a uita“ și „a pierde“1 i se păru atât de ieftin, Încât coborî pe ușa din față2 și nici măcar nu spuse „la revedere“ sau „mulțumesc“ șoferului, obicei pe care
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
pe aparat ca s-o Împiedice pe Yael să ridice receptorul. Fima se simți dezgustat, nu de Ted, ci de el Însuși și de jocurile sale de cuvinte. Mototoli și aruncă reclama la reduceri de la supermarket, pe marginile căreia notase calambururile acelea simpliste. Dar nu nimeri coșul de hârtii și Îi fu lene să se târască sub masă și să caute ghemotocul. N-avea rost. Oricum totul va fi Întors cu susul În jos În cursul pregătirilor de renovare. Se duse
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1984_a_3309]
-
cu ocazia Crăciunului: “Ileana, fii prudentă cu traducerea cărților pe care Borges și Bioy Casares le-au scris Împreună; presupun că te referi la cea despre don Isidro Parodi și la altele de același soi: majoritatea sunt umoristice, pline de calambururi și jocuri de cuvinte și aproape imposibil de tradus. În fine, sper să le vii de hac...“ Poate că ar fi trebuit să iau avertismentul lui Ignacio mai În serios, oricum mai dramatic. Adeseori, de-a lungul Întregului an, am
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1894_a_3219]
-
noi - spitalul ținea exclusiv de rezervația C.C. al P.C.R.)". Dar de multe ori aptitudinea sarcastică a lui Niculae Gheran se comprimă în vorbele de duh colecționate cu o savoare ce ni-l amintește pe șerban Cioculescu, emitent acela al unor calambururi de largă circulație,numite familiar... cioculisme (pandant al mușatismelor!): "o replică a lui Eftimiu: M-am săturat de lichele, dați-mi o canalie!". Ori: Între ele se vor găsi și multe V.I.P.-uri sau vipere". Ori: "M-am săturat de
O scriitură suculentă by Gheorghe Grigurcu () [Corola-journal/Journalistic/8378_a_9703]
-
în redacția revistei "Vatra"), critica este o formă de creație și un mod flexibil de personalizare. O dialectică fină de empatii și maliții, ca mărci și stimuli de inteligență. Uneori, ce-i drept, Al. Cistelecan mai și abuzează, sărind din calambur în calambur și trecând din subtilitate în subtilitate. Dar aceasta, poate, fiindcă nu e de tot convins că le-am și înțeles. G. Călinescu vorbea undeva despre cei doisprezece oameni de gust, cultivați, hiperrafinați care dau culoare și culoar de
Marca inteligenței by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8675_a_10000]
-
revistei "Vatra"), critica este o formă de creație și un mod flexibil de personalizare. O dialectică fină de empatii și maliții, ca mărci și stimuli de inteligență. Uneori, ce-i drept, Al. Cistelecan mai și abuzează, sărind din calambur în calambur și trecând din subtilitate în subtilitate. Dar aceasta, poate, fiindcă nu e de tot convins că le-am și înțeles. G. Călinescu vorbea undeva despre cei doisprezece oameni de gust, cultivați, hiperrafinați care dau culoare și culoar de artă unei
Marca inteligenței by Daniel Cristea-Enache () [Corola-journal/Journalistic/8675_a_10000]
-
caracterul său monstruos, grotescul se situează la limitele dintre tragic și comic. Gargantua, eroul romanului lui F. Rabelais, este grotesc prin hiperbolizarea trăsăturilor și faptelor sale de uriaș. Limbajul, pus în slujba grotescului, este plastic, abundent în culoare, caricatural, cu calambururi și cuvinte create ad- hoc. Într-un mod asemănător, dar cu mijloace specifice și elemente împrumutate din folclorul românesc, prezintă Creangă portretul lui Gerilă: Mai merge el cât merge, și când la poalele unui codru, numai iaca ce vede o
NOŢIUNI DE TEORIE LITERARĂ by LUCICA RAȚĂ () [Corola-publishinghouse/Science/1771_a_92267]
-
afirmația cea mai puternică a unui actor public într-un context dat. Nu orice declarație se poate pune în titlu, ci doar acelea care sunt de impact, fie prin noutate, fie prin inedit. În exemplul (3) se realizează un interesant calambur: "RocaD.A.". Rocada este un cuvânt din limba română trimițând la o regulă din jocul de șah, în care regele își schimbă locul cu turnul. Prin scrierea într-o manieră diferită a ultimelor două litere din cuvânt, D.A., se trimite
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
se trimite la alianța electorală "Dreptate și Adevăr", având ca simbol politic "D.A.", în cadrul căreia, în cursa pentru Cotroceni, Theodor Stolojan, candidat la președinție, a renunțat la competiția electorală în favoarea lui Traian Băsescu, primarul Capitalei. Tehnica aceasta poartă numele de calambur, iar atractivitatea vine din ineditul formulării și din jocul interpretărilor. Exemplul (4) ne trimite direct în manifestările specifice discursului politic. Apelul la "Românii din lumea largă!", evaluarea categorică a unei situații prin care "Puterea închide OTV!" ca "Abuz incalificabil în
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
jumulește trandafirii petală cu petală", mod plastic de a exprima ideea coborârii accentuate în sondaje a Partidului Social Democrat, cauzate de conflictele dintre liderii acestuia. Modalitățile plastice de exprimare atrag auditoriul prin ineditul textului. Identificăm, de asemenea, jocuri intertextuale: ironii, calambururi. Ironia este acel procedeu al limbajului prin care se transmite un mesaj astfel încât interlocutorul să îl perceapă ca abatere și să îl înțeleagă în sensul opus. Calamburul constă în inventarea unor cuvinte noi, de obicei prin intermediul unirii a două cuvinte
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]
-
de exprimare atrag auditoriul prin ineditul textului. Identificăm, de asemenea, jocuri intertextuale: ironii, calambururi. Ironia este acel procedeu al limbajului prin care se transmite un mesaj astfel încât interlocutorul să îl perceapă ca abatere și să îl înțeleagă în sensul opus. Calamburul constă în inventarea unor cuvinte noi, de obicei prin intermediul unirii a două cuvinte într-unul singur, sau a unor sensuri noi, prin posibilitățile diferite de concatenare a unei fraze. Utilizarea combinată și eficientă a mijloacele retorice este evidențiată în editorialul
Discursul jurnalistic şi manipularea by Alina Căprioară [Corola-publishinghouse/Science/1409_a_2651]