2,211 matches
-
Auguste Rodin, precum grupul Burghezii din Calais și fascinanta Danaida, prăbușită. În pictură, absurdul uman, sub cele mai diverse manifestări, a fost relevat mai ales de triada: Jeronymus Bosch (Grădina plăcerilor, Judecata de apoi), Peeter Brueghel cel Bătrân (Lupta dintre Carnaval și Postul Mare, Griet Nebuna sau Ororile războiului), Francisco Goya în celebrele sale Capricii, între care gravura profund semnificativă, Il sueño de la razòn produce monstruos "Somnul rațiunii naște monștri". De amintit și Guernica lui Picasso, unde durerea apare însă caricaturizată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1515_a_2813]
-
trebuia să atragă atenția asupra ei, dar prefera să o facă prin ceea ce știa, nu printr-o ținută nepotrivită. Oare ce fusese în capul ei când cumpărase asemenea absurdități? Din dulap scotea doar haine numai bune de mers la un carnaval, din punctul ei de vedere, atât de colorate erau. „- Probează! Nu le arunca înapoi înainte de a vedea cum îți stă cu ele.” Era iarăși atrasă de locul în care mai rămăseseră câteva obiecte vestimentare din categoria „Așa nu!” de care
Clipe fragile by Mihaela Alexa () [Corola-publishinghouse/Imaginative/100966_a_102258]
-
bogată, interesantă, plină de bucurii dar și de tristețe. Să vă spun mai întâi ce-am citit, cu ani în urmă, cu ocazia unui "Festival Enescu" într-o revistă, ceva de neimaginat, de care cu siguranță puțini au aflat: la carnavalul de la Rio de Janeiro, una din cunoscutele școli de samba participase cu un car alegoric inedit. Carul prezenta, în amănunt, Castelul Peleș, cu sala tronului, cu Regina Maria și Regele Ferdinand ascultând recitalul unei tinere cântărețe braziliene de doar 18
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1564_a_2862]
-
supranumit și Regele-Soare, fiind însoțit și de un alai de tinere superbe costumate în curtezane. Înainte de a da startul primei defilări a carelor alegorice din acest an, Radu Mazăre, într-o scurtă intervenție la România TV a declarat: “Vom deschide carnavalul care va dura două luni și în fiecare sâmbătă vor fi defilări, în care cluburile din Mamaia îi vor bucura pe oameni, îi vor încântă cu dansatori. Va fi un Carnaval pentru toată lumea. Vom pleca în defilare, va dura o
Radu Mazăre, costumat în Regele-Soare, la prima paradă din acest an by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/72015_a_73340]
-
scurtă intervenție la România TV a declarat: “Vom deschide carnavalul care va dura două luni și în fiecare sâmbătă vor fi defilări, în care cluburile din Mamaia îi vor bucura pe oameni, îi vor încântă cu dansatori. Va fi un Carnaval pentru toată lumea. Vom pleca în defilare, va dura o oră, apoi ne vom opri în piațeta de la Cazino, unde fiecare club își va prezenta în fața regelui și a mulțimii talentul: carul alegoric, dansatorii și o parte din program”, a declarat
Radu Mazăre, costumat în Regele-Soare, la prima paradă din acest an by Elena Badea () [Corola-journal/Journalistic/72015_a_73340]
-
Mai întâi inexactitățile. Caragiale nu și-a scris comediile în 1910, ci cu treizeci de ani înainte, cum bine se știe: O noapte furtunoasă în 1878, Conul Leonida față cu reacțiunea în 1879, O scrisoare pierdută în 1884, D-ale Carnavalului în 1885. Nu poate fi deci considerat Caragiale un autor dramatic desincronizat, față de Strindberg și Cehov, ci un contemporan al lor cu un teatru de cu totul altă factură. Acesta e însă alt subiect. Nu văd apoi pe ce se
La încheierea unei tetralogii by Gabriel Dimisianu () [Corola-journal/Journalistic/8732_a_10057]
-
Ion Cocora Premiera cu D'ale carnavalului a fost prefațată la Ploiești de două date jubiliare: o sută cincizeci și șase de ani de la nașterea lui I.L. Caragiale și zece ani de la dotarea Teatrului "Toma Caragiu" cu o clădire impunătoare, elegantă și ofertantă deopotrivă, splendid renovată. Ambele
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
spre a fi mai aproape de canonul estetic asumat. Ceea ce am făcut până aici nu aș vrea să se considere o introducere la o cronică de spectacol. Pentru că dacă așa privim lucrurile mă simt imediat obligat să adaug că D'ale carnavalului nu are nevoie de introducere. Important mi se pare doar să-l încadrăm într-un context cu valoare de program. În sensul că nu ne găsim în fața unei alegeri repertoriale întâmplătoare. Caragiale la Ploiești, știe toată lumea, e acasă. Un argument
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
aceasta e și primejdia pe care o prezintă asemenea "produse" de serie. Despre Carmen Vioreanu, ca să nu săvârșesc cumva o nedreptate, aș dori să se rețină, toutși, că e o foarte bună traducătoare de dramaturgie contemporană. Revin la D'ale carnavalului. Cred că e atât cât și-a propus. Adică e un spectacol revendicat de la o lectură regizorală într-o notă de respect față de Caragiale și public. Pentru primul în ideea de a-i sublinia valoarea, verva și hazul nebun, copios
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
farsă, dilatate pentru a face loc atât unor soluții consacrate de spectacologia caragialescă, cât și unora personale, inedite, totdeauna însă discret, cu măsură, spectacolul lui Lucian Sabados e departe de a se complace într-o condiție de epigonat. D'ale Carnavalului e o restituire, aș zice, la o stare de normalitate, ale cărei merite ar fi putut fi și mai evidente dacă ritmul nu ar fi scăzut, în special în zonele rămase la un nivel de conversatie, de unde și unele lungimi
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
doar cu cei din linia întâi. O dovadă limpede că ne aflăm în fața unui profesionist în management teatral. Preocupat să se vadă în primul rând teatrul pe care îl conduce și abia după aceea el. Aici pun punct, coane Iancule! Carnavalul e în toi!
D'ale carnavalului și mai multe paranteze by Ion Cocora () [Corola-journal/Journalistic/8763_a_10088]
-
din gură" și "deasupra armoniei apelor" trebuie să fi fost apropiată ca efect de a măgarului din povestirea Ion. Dar dacă un cîntec place tuturor, ce poți face? Copitatul interpreta un cîntec popular italian care se pretează instrumentelor de suflat: Carnavalul din Veneția. Opinia critică a lui Ion îi aduce omului o chelfăneală. Femeile lui I.L. Caragiale sînt dornice așadar de muzică sentimentală precum citatul menuet, romanța Portretul pe versuri de Sion, pe care Veta coase mondirul lui Chiriac sau (Alla
Pentru urechile și sufletele personajelor by Horia Gârbea () [Corola-journal/Journalistic/8895_a_10220]
-
urmare a acestei temeri, dorința fiecăruia este ca, din numeroasele nume care semnează regulat într-o revistă sau alta, să găsească măcar unul sau două în care să știe că poate avea încredere. Știți prea bine la ce mă refer: carnavalul aparențelor ce domnește în gazetăria noastră este atît înșelător, ușurința cu care intelectualii devin colportorii unor minciuni este atît de mare, încît fiecare din noi căutăm instinctiv să dăm peste o conștiință asupra căreia să nu planeze suspiciunea duplicității. Într-
Onestitate by Sorin Lavric () [Corola-journal/Journalistic/8979_a_10304]
-
fără aportul partis pris-urilor umanitariste și propagandistice care însoțesc temele fierbinți. Primele cadre realizează o bună interfață pentru evoluția ulterioară a evenimentelor. Ne aflăm în fața unor femei frumoase care apar cîte trei îmbrăcate numai în bichini și purtînd ca la carnavalurile venețiene o mască - scena amintește puțin de ultimul film al lui Stanley Kubrick, Eyes Wide Shut (Cu ochii larg închiși, 1999). În locul în care se află camera eye, stă și voyeurul care tinde să-și păstreze temporar anonimatul, dar care
Necunoscutele lui Tornatore by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9038_a_10363]
-
vădită eficiență, în cadrul Academiei baroce de la Ambronay, o comună istorică situată în partea de Est a hexagonului, între Lyon și Geneva. De această dată în marea sală a Operei bucureștene, în mijloc de octombrie, a fost prezentată comedia muzicală-balet "Le Carnaval et la Folie", creație amplă datorată compozitorului André Cardinal Destouches. Este prima lucrare de acest gen. Este o creație de mare succes în epocă. Lucrarea a fost prezentată în primii ani ai secolului al XVIII-lea la Curtea de la Fontainebleau
Muzica veche în actualitate by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/9063_a_10388]
-
ca un castel de cărți de joc. Regizorul nu face prin aceasta istoricul fulgurant al unei erori sau al unui eșec, ci chiar miezul acestei meserii exercitată cu devotament și plină de riscuri. Noi știm că Daniel participă la un carnaval kar-mic care se va termina cu moartea lui, cu toate acestea, regizorul ne introduce împreună cu el și cu anchetatorii în labirint, ne face să participăm la febra căutărilor, la dramatismul pierderii și regăsirii firului conducător pînă la deznodămînt, cînd nimic
Un memento Daniel Pearl by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9106_a_10431]
-
în trend cu secolul, cu Europa, se cercetează teorii despre poetica romanului, despre "poveste", story, adică, ca miez sau nu al romanului - Esterhazy nu gustă formula - despre limba maternă sau cea a proiecției din vis, despre limbajul trupurilor. "Ce este carnavalul cărnii?", întreabă Ruxandra Cesereanu. "Carnavalul este, în general, o acțiune care vrea să facă invizibilă moartea, să acopere moartea. Să dansezi pînă cînd uiți să te mai gîndești la moarte. Carnavalul cărnii ar putea să însemne și bucuria trupului. În
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/9264_a_10589]
-
Europa, se cercetează teorii despre poetica romanului, despre "poveste", story, adică, ca miez sau nu al romanului - Esterhazy nu gustă formula - despre limba maternă sau cea a proiecției din vis, despre limbajul trupurilor. "Ce este carnavalul cărnii?", întreabă Ruxandra Cesereanu. "Carnavalul este, în general, o acțiune care vrea să facă invizibilă moartea, să acopere moartea. Să dansezi pînă cînd uiți să te mai gîndești la moarte. Carnavalul cărnii ar putea să însemne și bucuria trupului. În același timp, trupul vorbește în
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/9264_a_10589]
-
a proiecției din vis, despre limbajul trupurilor. "Ce este carnavalul cărnii?", întreabă Ruxandra Cesereanu. "Carnavalul este, în general, o acțiune care vrea să facă invizibilă moartea, să acopere moartea. Să dansezi pînă cînd uiți să te mai gîndești la moarte. Carnavalul cărnii ar putea să însemne și bucuria trupului. În același timp, trupul vorbește în permanență despre pustiire, despre distrugere." Ruxandra Cesereanu îi face hatârul unui scriitor-coleg din Cluj, care, știind că se va vedea cu Esterhazy, o roagă să afle
Actualitatea by Cronicar () [Corola-journal/Journalistic/9264_a_10589]
-
mare din ilustrația proverbului respective are un aer pus pe șotii. Pare că spune: "Mă înghite el, ăsta marele, dar o să vadă el pe dracu' , o să mă roage el să-l las în pace..." În schimb, afișul pentru D'ale carnavalului de Ion Luca Caragiale are un aer sumbru, chiar înfricoșător. Mascatul pare să ascundă o taină pe care ar fi mai bine să n-o aflăm... De ce e oare masca un element care revine frecvent în desenele Danei? Poate că
Diurna și nocturna by Grete Tartler () [Corola-journal/Journalistic/9347_a_10672]
-
un crescendo conectat la ritmul de tobe, orașul explodează canibal, senzual în mii de forme și culori și linii unduitoare. Pe măsură ce tigrul înaintează, orașul este luat în stăpînire de această forță a naturii dezlănțuite, devine un spectacol mai ceva decît carnavalul de la Rio sau Dia de los Muertos în Mexic cu cranii de zahăr ars, dansuri aztece și măști terifiante ale morții. Regizorul nu este doar un stilist desăvîrșit, ci reușește practic un efect simfonic reunind mai multe modalități specifice animației
Anonimul român între Dunăre și Mare (II) by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9316_a_10641]
-
ouăle roșii aveau menirea de a Ține răul departe și simbolizau sângele lui Hristos); crucea simbolizează crucificarea, opusul învierii; lumânarea de înviere- este simbolul învierii, al biruinței vieții asupra morții și a luminii lui Hristos asupra întunericului păcatului. Sărbătoarea Fărșangului( carnavalul măștilor) Termenul fărșang ( fășanc- în pronunție românească) - vine din Germania și se traduce ,, mască’’. După aprecieri recente acest obicei( profane la început- a ajuns o sărbătoare religioasă) ar fi apărut în lumea germană, maghiară catolică, extinzându-se în zona ortodoxă
Moldova Nouă şi împrejurimi : monografie by Apostu Albu Liliana () [Corola-publishinghouse/Administrative/91821_a_93184]
-
american o luminează trist și fantast. Dacă vreți, regizorul realizează performanța de a combina pe peliculă pe Kafka din Castelul sau oricare alt roman, inclusiv Procesul cu Soldatul Svejk al lui Jaroslav Hasek, sau cu autohtonul Caragiale din D'ale carnavalului, plus ceva piper de-al lui Ioan Groșan din Trenul de noapte sau Caravana cinematografică, combinație explozivă care detonează în situații de un comic bulversant. Doiaru, evident al doilea după Primarul Ion Sapdaru care se străduiește să aclimatizeze americanii doar
Balcania Dream: Un certain regard by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9594_a_10919]
-
pe stîngăcia, lipsa de civilizație, pompierismul notabilităților, pe clișeele unui naționalism tîmp și agresiv din disperare, pe supralicitarea ospitalității și dificil traductibilul fond emoțional autohton, constituie lipsa de speranță, de orizont, în definitiv, România profundă, unde idila se termină brusc. Carnavalul cu inserturi caragialești relevă în spatele măștilor tristețea, sentimentul ratării și nonsensul existenței și atunci încăpățînarea lui Doiaru încetează de a mai fi paradoxală sau ineptă, devenind o filosofie cu un tragism particular. Deși anunțat ca neterminat, - regizorul a murit într-
Balcania Dream: Un certain regard by Angelo Mitchievici () [Corola-journal/Journalistic/9594_a_10919]
-
a pus la bătaie toată trupa plus atelajele administrației parcului. O scrisoare pierdută și O noapte furtunoasă în regia Doinei Migletzi sunt spectacole atestate,cu o carieră în spate și premii pentru interpretele Mihaela Mihai și Ariana Șerban. D-ale carnavalului e o creație recentă a tânărului regizor Aurel Palade. împreună cu scenografa Elena Kozlovski el a extins spațiul de joc în afara teritoriului propriu-zis al scenei spectacolul dezlănțuindu-se efectiv spre fundal până în parc. Chermeza atinge astfel un ton paroxistic cu mulți
Un experiment viu by Doina Papp () [Corola-journal/Journalistic/9616_a_10941]