561 matches
-
în serviciul prezentului și și-ar pierde independența. Printre cei care refuză estetizarea genocidului se află Theodor Adorno și Elie Wiesel, care greșesc prin faptul că înțeleg opera literară drept un artificiu care falsifică realitatea istorică, o minciună 81. Literatura concentraționară devine document prin reflectarea unui adevăr susținut de fapte deja petrecute, recunoscute ca atare, însă unul de factură specială, în care conținutul de adevăr strict istoric este completat de "trăire" și pus într-o formă artistică. Varlam Șalamov, ale cărui
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
lipsa de har. Căci tocmai de talent e legată misiunea scriitorului. Să fie oare simpla rememorare a unor evenimente suficientă pentru ca publicul larg să ridice fără ezitare lucrarea respectivă pe piedestalul literaturii, al prozei artistice?84. Natura specială a materialului concentraționar aduce cu sine dificultăți de reprezentare. Fiecare experiență în parte este unică. În plus, există caracteristici identitare care instaurează inegalitatea în fața Legii concentraționare, care, de altfel, diferă după lagăre. De aici derivă imposibilitatea reprezentării, idee susținută de scriitori cunoscuți, precum
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
să ridice fără ezitare lucrarea respectivă pe piedestalul literaturii, al prozei artistice?84. Natura specială a materialului concentraționar aduce cu sine dificultăți de reprezentare. Fiecare experiență în parte este unică. În plus, există caracteristici identitare care instaurează inegalitatea în fața Legii concentraționare, care, de altfel, diferă după lagăre. De aici derivă imposibilitatea reprezentării, idee susținută de scriitori cunoscuți, precum David Rousset, Primo Levi, Jorge Semprun sau Varlam Șalamov. Merită citată mărturisirea lui Jorge Semprun, ca o "definiție" a documentului artistic: Totuși, mă
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
Antelme sau Claude Lanzmann), care nu presupune reprezentarea fidelă a realității. A patra formă, după Philippe Mesnard, ar fi scriitura "patetică", condiționată de emoția pe care o provoacă violența extremă 87. Însă, dincolo de aceste diferențieri, rămâne configurarea generală a literaturii concentraționare, caracterizată de statutul specific de mărturie, care implică întotdeauna aspectul etic. La rândul ei, Luba Jurgenson vorbește despre două serii de texte care formează literatura concentraționară. Există opere ce restituie realitatea lagărului așa cum a fost ea trăită de scriitor, numite
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
o provoacă violența extremă 87. Însă, dincolo de aceste diferențieri, rămâne configurarea generală a literaturii concentraționare, caracterizată de statutul specific de mărturie, care implică întotdeauna aspectul etic. La rândul ei, Luba Jurgenson vorbește despre două serii de texte care formează literatura concentraționară. Există opere ce restituie realitatea lagărului așa cum a fost ea trăită de scriitor, numite de autoare "cărți-imagine". Acestea se întreabă asupra unui cum al universului concentraționar. Povestirile din Kolîma și poeziile lui V. Șalamov, O zi din viața lui Ivan
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
La rândul ei, Luba Jurgenson vorbește despre două serii de texte care formează literatura concentraționară. Există opere ce restituie realitatea lagărului așa cum a fost ea trăită de scriitor, numite de autoare "cărți-imagine". Acestea se întreabă asupra unui cum al universului concentraționar. Povestirile din Kolîma și poeziile lui V. Șalamov, O zi din viața lui Ivan Denisovici, unele capitole din romanul Primul cerc și Arhipelagul GULAG scrise de A. Soljenițîn, Itinerar abrupt de Evghenia Ghinzburg, cartea L'espèce humaine a lui Robert
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
stare a corpului și un cuvânt care nu a venit decât atunci când corpul a ieșit din această stare"88. (trad. a.) A doua categorie identificată de Luba Jurgenson este alcătuită din "cărțile-reconstituire", care se întreabă asupra unui de ce al universului concentraționar. Imaginea este reprezentată ca și cum ar fi captată chiar în momentul apariției sale, nefiind obiectul nici unei elaborări. Dar chiar în această non-elaborare, spune L. Jurgenson, se manifestă intruziunea literarului, deoarece simultaneitatea este obținută cu scopul de a suprapune două elemente fizic
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
separată de realitatea lagărului printr-un timp fizic și psihic, interval în care trupul martorului s-a refăcut și a pierdut senzațiile lagărului, în timp ce intelectul său a putut elabora o povestire. Oricum s-ar prezenta scrierile lor, autorii de literatură concentraționară vorbesc, în ultimă instanță, despre condiția umană și despre omul aflat în situații limită. Punerea în cuvinte a experienței de detenție în lagăr nu este scop ori un capăt de linie, ci mai degrabă un mijloc sau un punct de
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
în cuvinte a experienței de detenție în lagăr nu este scop ori un capăt de linie, ci mai degrabă un mijloc sau un punct de plecare. Din nou, J. Semprun este cel care exprimă câteva idei esențiale privind specificul literaturii concentraționare: Vor rămâne cărți. Romanele, de preferință. Sau cel puțin relatările literare, care vor depăși simpla mărturie, care vor da de imaginat, dacă nu vor da de văzut... Va exista poate o literatură a lagărelor [...]. Dar miza nu va fi descrierea
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
și neconvingător. Este o literatură vibrantă, capabilă să emoționeze nu numai psihologic, ci și estetic. Asta e ceea ce rămâne. Capitolul 2 Mărturia lui Soljenițîn 2.1. În răspăr cu vremurile 2.1.1. Destinul scriitorului În orice discuție despre literatura concentraționară nu se pot ignora biografia scriitorului și cadrul istoric în care acesta a trăit și a elaborat opera, pentru că tocmai prezența acestor elemente constituie specificul materialului artistic în cazul acestui tip de scriere. Destinul lui Aleksandr Soljenițîn este marcat de
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
noi variante ale pieselor de teatru mai vechi ale sale, dar mai ales noi povestiri și romane. Înainte de a începe lucrul la romanul Roata roșie, a fost nevoie de o etapă de eliberare a minții și inimii de presiunea materialului concentraționar, într-o serie de scrieri care s-au impus cu urgență. "Mă apucă groaza când mă gândesc ce scriitor aș fi devenit eu (și aș fi devenit) dacă n-aș fi fost arestat"99 mărturisește Soljenițîn, recunoscând rolul formator al
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
propriul traseu, care merge de la elaborare până la întâlnirea cu cititorul, moment care va da sens existenței sale. În general, istoria devenirii textelor literare poate fi ignorată, în sensul că înțelegerea lor nu este condiționată de cunoașterea acestei istorii. Dar literatura concentraționară este atât de legată de contextul istoric și politico-social, încât povestea apariției și răspândirii fiecărui text devine importantă. Deși a urmat studii de matematică și fizică, Soljenițîn și-a dorit dintotdeauna să devină scriitor. Încă din timpul facultății, el scria
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
întorși unii împotriva altora, în condiții de încurajare a delațiunii, pe temeiul unor defecte omenești constante, cum sunt lăcomia și dorința de răzbunare. Tot ce are legătură cu aceste lumi apare mistificat și adevărul este bine păzit, căci forța sistemului concentraționar se bazează tocmai pe minciună. Imaginea care încheie romanul Primul cerc subliniază acest lucru: camioanele care transportă deținuți de pe o "insulă" pe alta poartă inscripția multilingvă "Carne" și astfel dau impresia celor neștiutori că Rusia este bine aprovizionată cu alimente
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
că Rusia este bine aprovizionată cu alimente. În afară de metafora puternică a arhipelagului, Soljenițîn adoptă, pentru desemnarea lumilor detenției, și metafora infernului, cu sursa în Divina comedie a lui Dante. Reprezentarea dată de Soljenițîn pentru ceea ce comentatorii săi au numit "infern concentraționar"133 relevă mai multe cercuri. Scriitorul indică lămurit doar "primul cerc", lăsând cititorului posibilitatea de a înțelege diferențele în atrocitate dintre aceste lumi. Lumea închisorii reprezintă un nivel superior al recluziunii, în raport cu spațiul lagărului. Oamenii suferă din cauza privării de libertate
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
deoarece deținuții nu sunt înfometați sau obligați la munci epuizante. Asta face din ea doar "primul cerc" al infernului sau "anticamera" sa, rezervată intelectualilor omologii poeților și filosofilor Antichității din primul cerc al Infernului dantesc. Despre ultimul cerc al infernului concentraționar vorbește mai ales Varlam Șalamov în Povestirile din Kolîma, cel care într-o scrisoare adresată lui Soljenițîn afirmă că "lucrul cel mai teribil, cea mai mare osândă este aurul, munca la minele de aur"134. Kolîma, polul atrocității concentraționare, înseamnă
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
infernului concentraționar vorbește mai ales Varlam Șalamov în Povestirile din Kolîma, cel care într-o scrisoare adresată lui Soljenițîn afirmă că "lucrul cel mai teribil, cea mai mare osândă este aurul, munca la minele de aur"134. Kolîma, polul atrocității concentraționare, înseamnă gheață și frig extrem. Și ne amintim astfel că Dante imaginează al nouălea cerc al infernului ca fiind de gheață, nu de foc. Dacă se poate trece de la un cerc al infernului la altul, se poate trece și dintr-
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
imaginea lagărului este alcătuită din detalii semnificative (de pildă, a deține două perechi de încălțăminte potrivite pentru anotimpuri diferite devine un lux nepermis). Atenția deținutului se concentrează pe alte aspecte decât atenția omului liber, iar asemenea detalii trasează limitele vieții concentraționare. Soljenițîn nu obosește să caute cuvinte capabile să comunice oroarea specifică lagărului, "această lume sinistră, unde fiecare roade pe cine poate, unde viața și conștiința omului se cumpără pe o rație de pâine cleioasă"137. Abuzul de a ține oamenii
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
mecanizarea, ei sunt întorși spre începuturile umanității. Încercările deținuților de a-și procura sau de a-și confecționa diferite unelte care să le ușureze munca devin echivalente cu încercarea de a salva omenescul amenințat astfel să fie anihilat. Legea spațiului concentraționar nu este decât o "parodie de lege" deoarece nu numai că nu apără individul, dar îl duce în mod inevitabil spre moarte 140. Acest nou tip de lege corespunde unei societăți parodice, formată din numeroși deținuți (zeki) o "națiune" distinctă
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
În textele literare ale lui Soljenițîn, apar frecvent, pe lângă termenii specifici lagărului, cuvinte din argoul propriu-zis. Lui Ivan Denisovici Șuhov ca exponent al deținuților îi este atribuit un mod de a vorbi menit să ofere o imagine autentică a lumii concentraționare. Termeni argotici se aglomerează în scena în care, la sfârșitul zilei de muncă, deținuții sunt încolonați și numărați pentru a se putea întoarce în lagăr. Întrucât se constată că lipsește unul dintre ei, toți izbucnesc de mânie, deoarece asta înseamnă
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
și subliniază că foarte greu de suportat este "permanenta și cleioasa indistincție (pentru un intelectual chinuitoare), sentimentul că nu ai personalitate, că ești doar un membru al brigăzii"148. Întâlnim și la Vladimir Bukovski, o observație asemănătoare privind dimensiunile răului concentraționar, care lovește în ceea ce are omul specific: Cea mai neplăcută este însă senzația pierderii personalității, ca și cum ți-au târât mutra pe asfalt și n-au rămas în tine nici un fel de trăsături caracteristice, particulare 149. Înainte de moartea fizică, finalitate urmărită
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
această operație de selecție a faptelor și de plasare a accentelor intervine subiectivitatea, cu alte cuvinte arta sa. Ceea ce scriitorul transmite nu reprezintă tot adevărul, dar tot ceea ce transmite este adevărat. Pentru Soljenițîn, ca și pentru ceilalți autori de literatură concentraționară, misiunea de scriitor presupune responsabilitatea de a comunica adevărul experienței sale. Dar, pentru că adevărul nu se confundă întotdeauna cu realitatea, scriitorul va impune evenimentelor prezentate un anumit grad de deformare, justificat de nevoile interne ale operei. Faptele nude pot fi
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
soljenițiană vorbește și Georg Lukács, subliniind, în același timp, rolul acestora în a sugera monotonia vieții fiecărui deținut: La Soljenițîn, importanța detaliului are o funcție foarte specială, provenită direct din material: ea redă îngustimea sufocantă a limitelor impuse de viața concentraționară și monotonia acestei vieți, înconjurată în permanență de pericole 190. (trad. a.) Numărul de lagăr al lui Ivan Denisovici, Șcea 854, este un alt detaliu, care conține în primul rând o trimitere autobiografică, deoarece numărul lui Soljenițîn în lagărul de la
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
canceroșilor se întemeiază pe trei cronotopi, în jurul cărora se organizează evenimentele din istoria romanului: cronotopul spitalului, cronotopul orașului și cronotopul stepei. Scriitorul manifestă preferință pentru organizarea materialului romanesc pe dimensiuni spațiale, reprezentând cu precădere spații închise, care amintesc de realitatea concentraționară. Cronotopul central este format din spațiul clinicii oncologice, populat cu personaje specifice (bolnavi și medici), în primăvara anului 1955. În ce privește bolnavii, în prim plan se află salonul bărbaților. Acest salon închide personaje ce aparțin unor medii sociale, profesionale și etnice
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
dintre ele străină și chiar potrivnică lui. După cum am menționat deja, închisoarea Marfino constituie cel mai important "cerc" în arhitectura romanului. Este important de spus că șarașka reprezintă un cerc și în sens intertextual: ea este primul cerc al infernului concentraționar, metaforă care își are sursa în Divina comedie a lui Dante. În roman, informațiile despre șarașka sunt introduse mai întâi din perspectiva unor deținuți transferați din lagăre. Se petrece astfel intersectarea celor două lumi, cu reacții de ambele părți (cei
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]
-
Soljenițîn seamănă atât cu Odiseea, cât și cu Divina comedie, cu deosebirea că această călătorie nu duce nici spre casă, nici spre paradis, ci spre degradare și spre ultimele cercuri ale infernului. Autorul își construiește traseul călătoriei în lumea infernului concentraționar după modelul periplului dantesc în infern, luându-și drept călăuză diferite personaje care guvernează această lume: "Acum, Virgiliul nostru va fi sârguincioasa discipolă a lui Vîșinski, Ida Averbah"231. În prezentarea pe care o face condițiilor în care s-a
Proza lui Alexandr Soljenițin. Un document artistic al Gulagului by Cecilia Maticiuc () [Corola-publishinghouse/Science/1022_a_2530]