1,997 matches
-
al lucrării "Rapsodie ebraică" scrisă de Ernest Bloch cu aproape un secol în urmă - cunoaște fermitate în concepție și consistență în susținere. Subtilitățile intonaționale ale lucrării sunt definite în baza unei extinse palete timbrale de care dispune tânărul muzician. Luxurianța cromatică fructifică în chip fericit spiritul însuși, bogăția expresivă a acestei muzici. Prezentând Concertul în mi minor - lucrare a clasicismului italian datorată lui Severio Mercadadante, flautistul Matei Ioachimescu impresionează prin natura sculpturală a sunetului pe care îl dezvoltă, prin seducția firescului
Tineri performeri by Dumitru Avakian () [Corola-journal/Journalistic/9550_a_10875]
-
urmași artistici direcți, el a știut să-și transforme singurătatea în singularitate. De altfel, accentele atît de personale din pictura sa nici nu puteau fi preluate, iar elementele exterioare, cele care alimentează, de cele mai multe ori, uceniciile, nici nu există. Rafinamentul cromatic și extrema delicatețe a compozițiilor, lirismul difuz și vibrațiile imponderabile însoțesc fiecare imagine, indiferent dacă ea este portret, peisaj ori natură statică. însă cea care ilustrează deplin calitățile atît de particulare ale acestei picturi este peisagistica. Transparențele atmosferei, ritmurile cromatice
Rememorări de Sf. Ion by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/7717_a_9042]
-
cromatic și extrema delicatețe a compozițiilor, lirismul difuz și vibrațiile imponderabile însoțesc fiecare imagine, indiferent dacă ea este portret, peisaj ori natură statică. însă cea care ilustrează deplin calitățile atît de particulare ale acestei picturi este peisagistica. Transparențele atmosferei, ritmurile cromatice și jocurile densităților îi oferă artistului un spațiu optim pentru exercitarea tuturor virtuozităților. Ioan Nemțoi: Raportîndu-se la material și la tehnică într-un fel unic, mai exact, cu rigoarea unui cercetător și cu exaltarea romantică a unui creator de sisteme
Rememorări de Sf. Ion by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/7717_a_9042]
-
materială a corpului. Atletismul excesiv al Figurii imprimă cărnii si oaselor o tensiune fundamentală în pictura lui Bacon: oasele par să iasă din carnea care cade, animată de o mișcare proprie, antagonistă. Splendoarea culorilor cărnii - ce avea să devină amprenta cromatică a lui Bacon - e deja prezentă în acest prim triptic. Această carne, ce nu mai aparține unui trup, ci, ca hrană aparține unei alte realități, nu e totuși moartă, căci pare că tresare, chinuită de convulsiile suferinței. Tabloul nu se
Viața imaginilor, dialogul imaginilor (pe marginea unei expoziții Bacon - Picasso) by Marina Debattista () [Corola-journal/Journalistic/9712_a_11037]
-
în imediata vecinătate a lui Grigorescu și a lui Andreescu. El este aici mai curînd un arhitect al imaginii, un constructor de forme, și în foarte mică măsură, sau chiar deloc, un temperament exploziv și un regizor dezlănțuit al materiei cromatice, așa cum avea să devină. Chiar și după ce descoperă, într-o etapă ulterioară, voluptățile culorii și energiile expresive pe care substanța le depozitează în ea însăși, păstrează încă un echilibru, uneori de o mare fragilitate, între tentația descriptivă și somațiile irepresibile
Ion Țuculescu sau despre ieșirea din timp by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/9759_a_11084]
-
să devină. Chiar și după ce descoperă, într-o etapă ulterioară, voluptățile culorii și energiile expresive pe care substanța le depozitează în ea însăși, păstrează încă un echilibru, uneori de o mare fragilitate, între tentația descriptivă și somațiile irepresibile ale tonului cromatic. Peisagistica lui din această perioadă, interioarele și naturile statice, cu toate că sînt protejate în absolut ca niște repere cu o anumită identitate, în economia strictă a imaginii ele par mai curînd o virtualitate pe care materia cromatică o poartă în sine
Ion Țuculescu sau despre ieșirea din timp by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/9759_a_11084]
-
somațiile irepresibile ale tonului cromatic. Peisagistica lui din această perioadă, interioarele și naturile statice, cu toate că sînt protejate în absolut ca niște repere cu o anumită identitate, în economia strictă a imaginii ele par mai curînd o virtualitate pe care materia cromatică o poartă în sine, decît o structură preexistentă pe care culoarea o identifică și o comentează. Din această pricină, nimic nu este aici exterior, nimic nu există în sine, ci totul se coagulează după niște legi pe care pictorul le
Ion Țuculescu sau despre ieșirea din timp by Pavel Șușară () [Corola-journal/Journalistic/9759_a_11084]
-
să semene cu cea a lui Sophie Dahl. O să-l sun chiar acum, adăugă ea, scoțându-și telefonul mobil și formând numărul. Apartamentul Pucci de la St. Regis Hotel de pe East 55th Street nu este decorul ideal, din punct de vedere cromatic, pentru o tipă străvezie din cauta durerii. Locul ăla este destinat italienilor bogați, fericiți și bronzați care au până În douăzeci și cinci de ani, cum sunt și surorile alea Brandolini care apar peste tot. Pereții salonului de primire, care dădea În Fifth
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1940_a_3265]
-
și frenetice combinații. Numai că în aerul închis al arhivelor se despovărase puțin de ele. Ochiul minții fusese înlocuit de ochiul aruncat peste rânduri în timp ce Alan frunzărea pagină cu pagină Jurnalul fiziologiei anormale. Tonurile pale și, mai rău, planșele distorsionate cromatic ilustrau aspecte dintre cele mai fantastice ale încurcăturilor fiziologice: un bărbat poza timid, gol până la brâu - cu mâna pe spătarul unui scaun de bucătărie și cu pieptul ca un adevărat palimpsest de sfârcuri, unele peste altele, câteva mari cât o
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1919_a_3244]
-
nordul regiunii și a înregistrat o puternică dezvoltare, caracterizată prin generalizarea porțelanului alb, culoare care se datorează unui conținut redus de fier în compoziție. Procesul de dezvoltare a porțelanului a fost marcat de trecerea de la porțelanul alb la lărgirea paletei cromatice a acestuia. În perioada dinastiilor Tang și Song, secolele X-XIII, tehnica de fabricare a porțelanurilor chinezești s-a dezvoltat continuu. Porțelanul în trei culori din dinastia Tang reprezintă specificul artizanal al acelei perioade. Ceva mai târziu s-a descoperit că
[Corola-publishinghouse/Administrative/1478_a_2776]
-
pentru că în ceapă există niște striații care devin violete, apoi maronii și mai ales marginea fiecărei bucățele de ceapă tăiată mărunt devine neagră, iar la urmă aurie; zeama de ceapă se carbonizează, trecând printr-o serie de nuanțe olfactive și cromatice, toate învăluite în mirosul de ulei, care prăjește încetișor. Ulei de rapiță, se spune în text, unde totul e foarte precis, lucrurile cu nomenclatura lor și senzațiile pe care le transmit, toate mâncărurile pe foc în același timp, pe plitele
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1925_a_3250]
-
se numesc aberații optice. Principalele aberații optice sunt: - aberația de sfericitate (o lentilă convergentă are cel puțin o suprafață sferică, fapt care face ca razele de lumină marginale să fie concentrate în puncte diferite, imaginea pierzând astfel din claritate); - aberația cromatică (în trecerea lor prin părțile marginale ale lentilei, diversele radiații spectrale care intră în compunerea luminii albe nu sunt reflectate în aceeași măsură); - distorsiunea (redarea deformată a liniilor drepte de la marginea unei lentile covergente, din cauza formei sferice a suprafeței acesteia
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
protejează aparatul și accesoriile de lovituri, umezeală, praf etc. 2.6.1. Filtrele pentru obiectivetc "2.6.1. Filtrele pentru obiective" Filtrele sunt utilizate pentru protecția lentilei frontale a obiectivului și pentru a obține o serie de modificări tonale sau cromatice pe pelicula fotografică. Majoritatea filtrelor sunt realizate din sticlă specială sau din folii de gelatină și se montează în fața obiectivului pe suporți speciali ori sunt înfiletate pe obiectiv. Funcționarea filtrelor se bazează pe modul în care se comportă culorile complementare
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
scară tonală largă (contraste mai reduse). Imaginile realizate cu filme de sensibilitate mare, prin numărul mare de griuri sau tente colorate, au un aspect pictural. Detalii privind expunerea peliculelor foto Peliculele fotografice alb-negru actuale sunt pancromatice (sensibile la întreg spectrul cromatic vizibil), iar cele color sunt etalonate pentru două tipuri de lumină: daylight (lumină de zi cu temperatura de culoare T = 5.500 K) și tungsten light (lumină halogen cu temperatura de culoare T = 3.400 K). Peliculele fotografice actuale au
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
cu negru al culorii. 5.1. Temperatura de culoare a luminiitc "5.1. Temperatura de culoare a luminii" Culoarea sursei de lumină poate influența imaginea de pe pelicula fotografică, prin modificarea raporturilor tonale la filmele alb-negru și, mai ales, prin deviații cromatice la cele color. Temperatura de culoare este o mărime ce caracterizează culoarea luminii - de fapt, conținutul în lumină roșie sau albastră. Temperatura de culoare a unei lumini date se exprimă în grade Kelvin (K), ce reprezintă 273 °C, plus temperatura
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
prezent sunt etalonate pentru lumina de zi, daylight (5.500 °K). La această lumină, care poate fi echivalată cu lumina dintr-o zi cu un cer ușor înnorat sau la o umbră nu prea intensă, filmele nu vor da deviații cromatice. Dacă folosim un film daylight într-o iluminare cu becuri cu incandescență sau cu halogen, vom obține o puternică dominantă galben-roșiatică. Același film, expus într-o cameră cu lămpi de neon, va da o dominantă verde-albăstruie. La lumină naturală, un
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
6. spălare; 7. fixare; 8. spălare; 9. stabilizare; 10. uscare. Temperaturile la care au loc reacțiile sunt mai ridicate decât în cazul developării alb-negru (33-38°C), iar revelarea trebuie făcută la o temperatură strict menținută, pentru a nu provoca deviații cromatice. Chiar și o eroare de jumătate de grad poate schimba esențial cromatica negativului. Din această cauză, dozele de developare se mențin în băi termostatate. Cel mai utilizat proces de developare a negativelor color este C41, creat de firma Kodak, cel
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
culoare al tipografiei. Adâncimea de culoare a unei imagini măsoară numărul de tonuri sau culori pe care le poate afișa un pixel. Cu cât adâncimea de culoare este mai mare, cu atât imaginea poate descrie cu finețe gradațiile tonale și cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crește. Spre exemplu, o imagine redată la 8 biți poate avea 256 de culori posibile pentru fiecare pixel, pe când una de 24 de biți - 16,7 milioane de tonuri sau culori posibile pe pixel. Despre
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
imagine, pixeli, fiecare având o valoare sau culoare. Cu cât numărul de pixeli care definește o imagine este mai mare, cu atât vom avea mai multe informații, iar detaliile vor fi mai fine, la fel ca și gama tonală sau cromatică. Rezoluția unei imagini măsoară numărul de pixeli pe unitatea de lungime (inch) și reprezintă un parametru calitativ al unei imagini (figura 8.4). Fig. 8.4. Imagine la două rezoluții diferite (sus 200 ppi, jos 15 ppi) Numărul de pixeli
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de bună calitate (șasiuri de magneziu, nu de plastic) și au sisteme extinse de reglaj fotografic, cei mai buni senzori de imagine și cea mai bună tehnologie de procesare. Imaginile obținute au un zgomot mult mai redus și o calitate cromatică și valorică sporită (figura 9.7). Ecranul LCD din spatele aparatului permite doar vizualizarea imaginilor stocate pe card, deoarece oglinda înclinată la 45 de grade din spatele obiectivului nu permite captarea de imagini direct pe senzor decât în momentul expunerii. Pentru controlul
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
și sistemul AF (autofocus). Fig. 9.14. Modurile de lucru ale camerei digitale Canon EOS 30D Balansul de alb (white balance) oferă posibilitatea calibrării imaginii prelucrate de procesorul de imagine, în funcție de culoarea sursei de lumină, pentru a nu obține deviații cromatice. Camerele simple au un mod automat de calibrare, AWB (automatic white balance), și modurile Indoor (interior) și Outdoor (exterior). Cele profesionale oferă mult mai multe posibilități de reglaj al balansului de alb, în funcție de temperatura de culoare a sursei de lumină
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
rezolve problema calității imaginii digitale profesionale în raport cu calitatea imaginii de pe peliculă. Imaginile pe pelicule fotografice de format mediu și mare au încă un raport calitate/preț superior celor digitale, dar acest handicap va fi recuperat în curând. Glosartc "Glosar" Aberație cromatică - defect optic ce apare în momentul în care un obiectiv nu poate focaliza corect toate culorile într-un punct, determinând astfel apariția unor culori parazite în jurul conturului subiectului. Aberație sferică - defect optic ce poate fi vizibil la obiectivele cu deschideri
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
neclaritate pe marginea cadrului. Adâncime de culoare - mărime care exprimă numărul de tonuri sau culori pe care le poate afișa un pixel. Cu cât adâncimea de culoare este mai mare, cu atât imaginea poate descrie cu finețe gradațiile tonale și cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crește. Amestec aditiv al culorilor - amestecul culorilor primare roșu, verde și albastru. Din combinarea acestor culori în proporții egale rezultă lumina albă. Amestec substractiv - cele trei culori secundare substractive ale luminii sunt cian, magenta și
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
de revelator de pe pelicula foto. Este o soluție de acid acetic (oțet) cu concentrația de 2-3%. Balans de alb (white balance) - dă posibilitatea calibrării imaginii prelucrate cu ajutorul procesorului de imagine în funcție de culoarea sursei de lumină, pentru a nu obține deviații cromatice. Cablu USB - cablu de date prin care imaginile digitale stocate pe cardul de memorie sunt transferate în computer. Cardul rămâne în aparatul digital. Card de memorie - unitate RAM de stocare a fotografiilor digitale în camera digitală. Cel mai utilizat tip
[Corola-publishinghouse/Imaginative/2019_a_3344]
-
demult Înfășurate În smocuri de vată dulce, accesibilă oricui contra sumei anunțată cu tuș roșu pe boneta imaculată a Martei. Mai auzi doar ceva ce semăna cu Jezus Mária Înainte de a se prăbuși pe trotuarul acoperit cu un rafinat studiu cromatic din frunze uscate de castan și arțar, sub privirile curioase ale unei mulțimi pestrițe, ea Însăși vegheată de la Înălțimea unui lampadar ruginit de un pitic din tablă colorată cu privirea zbanghie, având În loc de tradiționala barbă albă, un vălătuc din vată
[Corola-publishinghouse/Imaginative/1856_a_3181]