442 matches
-
să-și ducă fiul la un anumit pension. Este un fragment de psihologie ce nu se poate rezuma. 39 Konstens Ursprung, pp. 173-294. x H. Goebel a tradus versiunea daneză a citatelor din Solger; aceastapăstrează sensul originalului german, fără ca noua frazare să respecte ad-litteram pe cea din Erwin. Vier Gespräche über das Schöne und die Kunst, publ. de Rudolf Kurtz, Berlin, Wiegandtu. Grieben, 1907. (n. t. ). 40 Scrierile în legătură cu aceasta sînt: Stadier paa Livets Vej și Uvi denskabelig Efterskrift. Despre punctul
Humorul ca sentiment vital by Harald Hőffding () [Corola-publishinghouse/Science/956_a_2464]
-
respectarea publică a cuvântului dă peste nas ipocriziei, iar nerespectarea Împinge lama de cuțit În gât. Lui Ion Caramitru Îi reușește foarte bine slalomul dificil prin „locațiile“ onoarei, prin denivelările și repunerile În drept ale jurămintelor. E purtătorul - cu o frazare impecabilă a accentelor etice -, când seducător, când cinic al pilonilor spectacolului. Alături de el se impun Șerban Ionescu, Daniel Badale, Dragoș Stemate, Andrei Aradits, Constantin Dinulescu. Eduard al III-lea, În viziunea lui Alexandru Tocilescu, e contemporan prin dezbaterea tematică pe
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2197_a_3522]
-
important ca și rezonanța diferitelor stări sufletești În corespondență cu variatele genuri muzicale. În vederea pregătirii muzicale se vor efectua diverse combinații, variații, structuri pentru a se recepționa caracteristicile specifice acompaniamentului muzical și anume: - sesizarea măsurii muzicale, - recunoașterea diverselor ritmuri - recepționarea frazării muzicale - dinamica muzicală - linia melodică, - caracterul muzicii Mijloacele realizării pregătirii muzicale sunt: - teme ritmice - pentru sesizarea ritmului - jocuri muzicale - concepute pe caracteristicile muzicale menționate anterior. - variații de pași de dans (clasic de caracter modern). Acompaniamentul muzical judicios selecționat pentru tema
Expresie corporală, dans şi euritmie by Tatiana Dobrescu () [Corola-publishinghouse/Science/92301_a_91694]
-
invitat principal. Din 1982, la încheierea contractului său la Hamburg și al lui Georg Solti la Londra, avea să preia conducerea Orchestrei Filarmonice londoneze. Instrumentiștii orchestrei declarau despre el că în anii mandatului său a îmbinat vitalitatea lui Solti cu frazarea mai relaxată a lui Bernard Haitink. Din acea perioadă datează remarcabila înregistrare EMI a simfoniilor de Mahler, probabil principala moștenire discografică lăsată de Tennstedt. Un cancer detectat în 1985, urmat de alte probleme de sănătate au condus la retragerea sa
[Corola-publishinghouse/Journalistic/2195_a_3520]
-
groase, saltele etc.). 25 Loghin et al., 1970, p. 143. 26 Un exemplu interesant în acest sens este reprezentat de indicațiile din Vraca, 1957, pp. 39-41, pentru recitarea expresivă a fabulei Spicele, de Marcel Breslașu. Vezi, de asemenea, sugestiile privind frazarea textului în versuri, din Loghin et al., 1970, p. 242. 27 Vezi, în acest sens, elemente prozodice ale limbajului dramatic (cf. Larthomas, 1980, pp. 56-80): intonația, melodia și inflexiunile sale; accentul, cantitatea (lungirea anumitor sunete), pauzele, întreruperile, opririle; tempo-ul
Comunicare: discurs, teatru. Delimitări teoretice şi deschideri aplicative by Angelica Hobjilă () [Corola-publishinghouse/Science/921_a_2429]
-
măiestrie), fără a forța vreodată și, mai ales, fără a abuza de emisiile poitrinées, în așa fel încât să nu com promită acutul. Chiar dacă, uneori, personalitatea complexă a personajului nu este suficient cultivată în toate aspectele sale secundare ăinclusiv precizia frazării încredințată unei dicții care poate fi îmbună tățită pe alocuri), la activul Vioricăi Cortez se mai află frumu sețea unică a chipului și a prezenței sale, o miș care scenică absolut convingătoare, având uneori acele vulgarități cu care ne-au
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
conține o canzona și doar câteva replici în plus, este de mică întindere. Atunci am realizat însă ce înseamnă să faci dintr-un rol "mic" unul "foarte mare". M-au surprins de îndată frumusețea tim bru lui, egalitatea regis trelor, frazarea impecabilă, sensibi li tatea și, mai ales, stilul perfect adecvat rolului. După această înregistrare, cred că a fost angajată la Opera Română din București și am avut bucuria de a o reîntâlni ca par teneră în mai multe rânduri, înainte de
Cortez by Mihai Stan, Viorica Cortez, Leontina Văduva () [Corola-publishinghouse/Memoirs/1357_a_2698]
-
dat fiind faptul că acesta „arată” acțiuni omenești cu aparența de a fi reale. Acum „actorul nu este decât un mijloc transparent, un mijlocitor care trebuie să redea textul. De altfel, ceea ce i se cere anume e voce frumoasă, dicțiune, frazare, căldură și pasiune recitativă, chestiunea întrupării ori a costumului, de pildă, nepunându-se cu necesitate, iar jocul scenic fiind necunoscut” . Prezentarea declamatorie a rolului este impusă și de faptul că tragedia clasică franceză (Corneille, Racine), de exemplu, este în versuri
Textul şi spectacolul - ecuaţia dramaticului în metafora literaturii. In: Inter-, pluri- şi transdisciplinaritatea - de la teorie la practică 1 by Mihaela Doboş () [Corola-publishinghouse/Memoirs/427_a_1356]
-
de anvergură romantică de a-i conferi o expresie lirică. El se „limpezea” în această poezie, care îi oferea un nesfârșit izvor de autocunoaștere. Acea „curgere” a poeziei sale se regăsește și sub aspectul structurii formale, se remarcă tipul de frazare de mare fluență, trecerea unei fraze dintr-un vers în altul fără opriri dictate de nevoile versificației. Fraza are un fel caracteristic de a numi direct și abrupt lucrurile, de a intra repede în subiect, cu un aer firesc de
NICOLAE LABIȘ – RECURS LA MEMORIE DIMENSIUNI SPAŢIO-TEMPORALE ÎN POEZIA LUI NICOLAE LABIȘ by MIHAELA DUMITRIŢA CIOCOIU () [Corola-publishinghouse/Science/91867_a_107354]
-
dispoziție 20 minute, timp în care va fixa diag osticul si se va pregăti planul de expunere. Acestea depind de capacitatea de sistematizare a ca prin n ndidatului, redactarea unui plan de expunere concis, cu numai repere si concepte cipale, frazarea lor urmând liber în timpul expunerii. Exemplificăm prezentarea unui caz oncologic: Am examinat bolnava .....de.......ani, cu domiciliul în ........, internată în clinică ........, la data de ............pentru.......(motivele internării). Din istoric reținem: - antecedentele personale fiziologice pun în evidență ......( factorii de risc) - antecedentele
Radio-oncologia cancerului genital feminin by Bild E. () [Corola-publishinghouse/Science/91719_a_92366]
-
pentru orice studiu literar al metricii. Dacă ignorăm sensul, renunțăm la noțiunea de cuvânt și de expresie și astfel renunțăm la posibilitatea de a analiza deosebirile dintre poezia diferiților autori. Versul englez este determinat în mare măsură de contrapunctul dintre frazarea impusă, impulsul ritmic și ritmul real al vorbirii condiționat de diviziunile frazei. Dar diviziunea frazei nu poate fi stabilită altfel decât prin pătrunderea sensului ce-1 are versul. De aceea formaliștii ruși *43 au încercat să așeze metrica pe o
[Corola-publishinghouse/Science/85059_a_85846]
-
la specificul pianelor vieneze din epoca sa; aceeași remarcă și în privința lucrărilor lui Bach concepute pentru clavecin etc. Dacă dorim să interpretăm ceea ce au scris Mozart, Beethoven și ceilalți clasici, trebuie să evităm edițiile „revăzute”, „adaptate”, care aduc nuanțe noi, frazări diferite, accente și mișcări metronomice „originale”. Există în prezent un număr mare de ediții „Urtext” pentru clasici: Henle, (1948), Schott (1970), Universal sau Weiner Urtext Edition (1901) pentru Haydn, Mozart și Beethoven, Bärenreiter (1924) pentru Schubert, ediții care reproduc sursele
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
trei variațiuni. Ex. - Tema (Primo și Secondo) Manuscrisul nu are staccato pe a doua pătrime din măsurile 3 și 4 de la Primo (ambele voci) și Secondo (vocea a III-a). În măsura 10 la Primo (mâna dreaptă), editura Haslinger prezintă frazarea: Ex. - Var. 1 (Primo) 21 Indicațiile dinamice din parantezele pătrate sunt notate de Haslinger. În prima ediție, măsura 11, la sopran, pe timpul trei, este nota mi „pentru fa” (în toate edițiile tipărite). Manuscrisul original consemnează nuanța f la începutul variațiunii
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
ale melodiei sau ale planurilor sonore. Arta de a valorifica indicațiile dinamice, așa ca și tușeul celor doi pianiști, asigură anamblului de duo o interpretare de un înalt nivel artistic. Rezultanta tuturor elementelor de expresie prezente în actul interpretativ, este frazarea, pe care J.J. Rousseau o considera o adevărată „punctuație” a sintaxei muzicale. Ea are în vedere sublinierea conținutului lucrării muzicale, punerea în lumină a arhitectonicii ei în ansamblu și în detaliu. Nesesizarea și nesusținerea traiectoriei discursului muzical , adesea ascunsă primului
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
cu o deosebită măiestrie, evitând cel puțin două extreme la fel de neavenite: Supracantilizarea printr-un surplus de tensionare expresivă necerută de textul respectiv, sau expresivitatea artificioasă ca adaos artizanal la un text anterior rezolvat exclusiv sub raport teoretic și tehnic.” Pentru că frazarea este dependentă de știința și măiestria instrumentală a interpretului, arta de a fraza în cadrul cuplului pianistic impune corelarea viziunilor celor doi în dozarea fină a „cantității de expresie” și a naturii acesteia. Împreună vor evidenția construcția operei muzicale, conținutul acesteia
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
distribuții pot fi ocazionale sau durabile. Atunci când o frază muzicală integrală, scrisă la vocea a II-a pentru mâna stângă, este mutată la sopran, pentru mâna dreaptă, interpretarea ei este mai confortabilă și de aici un tușeu calitativ și o frazare fluentă - Schumann, Gartenmelodie, măs. 14: Ex. De remarcat că aceste distribuții pot implica un partener sau ambii parteneri. Necesitatea acestor repartiții se impune pentru evitarea unor poziții antipianistice („poziții greșite”, spune Cortot), pentru relaxarea aparatului pianistic, pentru a fluidiza o
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
beneficia de o anumită plenitudine sonoră și un timbru ce corespunde în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de o anumită plenitudine sonoră și un timbru ce corespunde în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
în general registrului mediu al claviaturii. Reliefarea dublurilor va permite celor doi interpreți să intervină cu imaginația, intuiția și experiența lor interpretativă în recrearea unei lucrări. 1.3.5. Frazarea Frazarea constituie un reper definitoriu în interpretarea pianistică de duo. Frazarea, în muzica instrumentală, este mult mai complicată și mai greu de realizat decât în muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât de complexă. În delimitarea frazelor, cei doi pianiști vor ține
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
muzica vocală, mai ales la muzica pentru pian la patru mâini, unde țesătura muzicală este atât de complexă. În delimitarea frazelor, cei doi pianiști vor ține seama de raportul dintre partide, astfel încât să reflecte logica sonoră a limbajului muzical. Prin frazare, interpreții vor delimita celulele, motivele, fraza I, fraza II, perioada. Stabilirea structurii motivelor muzicale constituie un element decisiv în asigurarea coeziunii interpretării de duo pianistic. Operele lui Haydn, Mozart sau Beethoven cuprind numeroase lucrări elaborate pe baza unor microstructuri, motive
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
de atac, a ritmului de execuție, eventual a microrubato-ului pentru a interpreta în același spirit muzical. Pe parcursul desfășurării discursului sonor, caracterul energic, strălucitor, al motivului inițial va fi menținut. Astfel, el își va regăsi semnificația în structura frazelor muzicale. O frazare justă necesită notarea începutului frazei, a realizării punctului culminant, precum și a sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
desfășurării discursului sonor, caracterul energic, strălucitor, al motivului inițial va fi menținut. Astfel, el își va regăsi semnificația în structura frazelor muzicale. O frazare justă necesită notarea începutului frazei, a realizării punctului culminant, precum și a sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm, melodie, armonie sau polifonie sunt respectate. Neglijențele care apar adesea în privința frazării în interpretarea muzicală l-au
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
menținut. Astfel, el își va regăsi semnificația în structura frazelor muzicale. O frazare justă necesită notarea începutului frazei, a realizării punctului culminant, precum și a sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm, melodie, armonie sau polifonie sunt respectate. Neglijențele care apar adesea în privința frazării în interpretarea muzicală l-au determinat pe Chopin să-și arate întreaga sa nemulțumire: „Îmi pare
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
sfârșitului frazei. Acest itinerariu al frazării trebuie analizat, comparat și stabilit de cei doi pianiști. O frazare greșită schimbă sensul real al ideii muzicale, chiar atunci când celelalte componente: ritm, melodie, armonie sau polifonie sunt respectate. Neglijențele care apar adesea în privința frazării în interpretarea muzicală l-au determinat pe Chopin să-și arate întreaga sa nemulțumire: „Îmi pare că cineva rostește, într-o limbă pe care n-o cunoaște, un discurs memorabil cu mare trudă, la care oratorul nu numai că nu
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]
-
I de Mozart (măs. 111-113), întâlnim următoarea formulă ritmică: ce trebuie executată simultan de Primo și Secondo: Ex. Sincronizarea atacului în execuția valorilor mici de note într-un tempo rapid indicat de compozitor (Allegro di molto), cât și a unei frazări ce include o alternanță rapidă de legato cu staccato constituie probleme specifice ale ansamblului, pe care cei doi pianiști le vor avea în vedere. În final, interpreții este bine să țină cont de indicația autorului și să practice un tempo
Repere structurale în activitatea duo-ului pianistic by Pânzariu Marin () [Corola-publishinghouse/Science/91608_a_93176]